Расстояние между модульными картинами: Как вешать модульные картины | Интернет-галерея «Print4you»

Модульные картины на стену спб

Часто заполненные мебелью( диван или два, кресло и мультимедийные элементы), они обычно нуждаются в решении для хранения, которое позволяло бы им чувствовать себя просторными, не жертвуя стилем. Оставляйте между картинами немного свободного места, не лепите вплотную друг к другу. В начале статьи было указано, что вешаем картину без гвоздей, а в результате предлагаем забивать гвозди. Здесь предпочтение отдается натуральным материалам, которые будут выглядеть необыкновенно естественно. Пухлые сложенные для поцелуя и щедро покрытые ярко- красной помадой женские губы Сюжет достаточно. Отличительной чертой стиля является использование исключительно природных материалов по возможности с минимальной обработкой и без всякого покрытия.

Угловая композиция позволяет оживить коридорное пространство и выгодно подчеркнуть его объемы. Засыпая и просыпаясь с видом на такое полотно, человек себе дает определенную установку. Это отдельная услуга, получить информацию о которой, а также заказать бесплатную консультацию специалиста вы можете на странице Согласование перепланировки квартиры. Для улучшения эргономики жилья необходимо хорошо продумать планировку квартиры и расположение функциональных зон.

Вы только представьте до чего это интересно, рисовать на доске которая по сути является стеной. Оформление гостиной даёт широкий спектр возможностей, чтобы выразить в ней то, что считаете нужным. К соажлению, классическая гостиная предполагает традиционную планировку. Дети знакомятся между собой в игровой комнате и не мешают другим гостям. Летнее ощущение, создаваемое этой эстетикой, особенно хорошо подходит для домов, построенных в мягком зимнем климате.

Очевидно, это должно быть то место, откуда картина будет видна собравшимся за столом. Привлекает же застройщика в такой отделке её надёжность и долговечность. Еще один дизайнер( как и Инго Маурер), чье имя ассоциируют с креативным дизайном светильников. Здесь приветствуются гармония и практичность, привлекательность и современность. Например, шерстяной покров данного древнейшего существа всея планеты выполнен из нежнейшего плюша, а бивни имеют капроновый наполнитель, что точно не принесет неприятностей.

Модульные картины какое расстояние между модулями

Кроме этого, существуют правила, которые следует соблюдать, выбирая место для подобных изображений. Часто заполненные мебелью( диван или два, кресло и мультимедийные элементы), они обычно нуждаются в решении для хранения, которое позволяло бы им чувствовать себя просторными, не жертвуя стилем. Оставляйте между картинами немного свободного места, не лепите вплотную друг к другу. В начале статьи было указано, что вешаем картину без гвоздей, а в результате предлагаем забивать гвозди. Соответствующая рамка на стене повторяет узор зеркала как элемент дизайна. Фабрика работает и по индивидуальным заказам, поэтому панно можно выполнить под Ваш размер.

Вы хотите приобрести картины в гостиную в Киеве с доставкой на почтовое отделение, к себе домой или с самовывозом? Пухлые сложенные для поцелуя и щедро покрытые ярко- красной помадой женские губы Сюжет достаточно. Составленный из двух цветов- антогонистов серый это естественный серо- буроватый цвет натуральных материалов: необеленного льна, пеньки, шерсти и бетона. Отличительной чертой стиля является использование исключительно природных материалов по возможности с минимальной обработкой и без всякого покрытия.

Это отдельная услуга, получить информацию о которой, а также заказать бесплатную консультацию специалиста вы можете на странице Согласование перепланировки квартиры. Для улучшения эргономики жилья необходимо хорошо продумать планировку квартиры и расположение функциональных зон. Самым основным секретом высадки растений считается тот момент, что их нужно высаживать без опор. Вы только представьте до чего это интересно, рисовать на доске которая по сути является стеной. Можно цельной полоской, можно два квадрата на противоположные стороны.

Основная особенность изделий: разнообразие вариантов расположения модулей. Оформление гостиной даёт широкий спектр возможностей, чтобы выразить в ней то, что считаете нужным. Дети знакомятся между собой в игровой комнате и не мешают другим гостям. Ковер обычно либо однотонный, либо он имеет полосатый или ромбовидный орнамент. Очевидно, это должно быть то место, откуда картина будет видна собравшимся за столом.

Правила размещения модульных картин в помещении – Газета «Право»

Модульная картина – это единое изображение, разделенное на несколько частей. Сегодня она пользуется большой популярностью благодаря своей актуальности и необычности. Интерьер с такой картиной освежится и приобретет свою изюминку. Но чтобы картина выглядела эффектно, нужно не только подобрать подходящее изображение, но и расположить в подходящем месте.

Советы по размещению

В некоторых случаях расположить такую картину довольно проблематично, поэтому стоит придерживаться следующих советов:

1. Сделать замер стены, на которую будет крепиться модульная картина. Можно купить изображение из 2-х и более модулей. После этого ее примеряют на стену и только потом закрепляют;
2. Расстояние между изображениями рассчитывают исходя из толщины рамки, длины стены, размера изображений и прочих параметров. К примеру, расстояние между маленькими фрагментами должно быть меньше, а между большими – больше;
3. Размещать модульную картину рекомендуется по центру свободного участка стены или на уровне глаз;
4. На картину не должны попадать солнечные лучи, иначе она потеряет цвет и станет невзрачной.

Обратите внимание! Модульные картины размещаются не только горизонтально, но и вертикально.

Такие картины одинаково подходят для больших и маленьких комнат. К примеру, узкие и высокие фрагменты визуально поднимут высоту стен, а некрупные – расширят пространство. Изображения с одним предметом тоже зрительно увеличат комнату. Благодаря широкому ассортименту рисунков можно подобрать изображение, подходящее под любой интерьер и стиль.

Используют такие картины не только в гостиных и спальнях, но и в столовых, детских, прихожих. В ванную комнату используются изображения с защитным слоем, чтобы сырость не испортила картину. Размещать картину лучше следующими способами:

1. На пустую стену, чтобы ничто не затмевало ее, ведь модульная картина будет центром комнаты и станет акцентировать на себе внимание;
2. Классический вариант – над диваном или кроватью;
3. По центру пустого участка стены, чтобы она смотрелась гармонично и уместно;
4. На хорошо освещенный участок, можно использовать дополнительную подсветку, но главное освещение должно быть искусственным.

Обратите внимание! Сегодня широко применяется создание картин под заказ с собственным изображением.

Крепление

Крепятся такие картины в несколько этапов, лучше, когда рядом будут помощники, чтобы снизить вероятность ошибок. Для этого понадобятся следующие инструменты: молоток, уровень, рулетка и крепление, на которое будут вешаться фрагменты.

Уровнем и рулеткой намечаются места, в которые молотком забиваются крючки. Если же нет желания забивать крючки в стену, можно использовать булавки, кнопки, двухсторонний скотч или жидкие гвозди. Но будьте осторожны – количество мест крепления должно быть достаточным, чтобы выдержать вес конструкции.

Все эти советы помогут расположить модульную картину в наиболее подходящем месте. В этом случае она будет играть роль интересного акцента в интерьере.

Монтаж модульных картин

Правильность монтажа картины из модулей на стену влияет на её восприятие и сохранность. И этот процесс существенно отличается от расположения на стене одиночного портрета или пейзажа. У неподготовленного человека могут возникнуть трудности. Вот несколько рекомендаций, которые помогут их избежать:

1. Подготовительные работы

Прежде чем выбрать расположение, оцените число сегментов и частей модульной картины. Центр диптиха (панно из двух частей) должен приходиться на расстояние между картинами, триптиха — на середину второго сегмента. Для полиптиха дать совет сложнее: тут многое зависит от количества модулей картины.

2. Расстояние между модулями

Определиться с расстоянием между модулями картины следует до ее изготовления, так как это влияет на итоговый вид изделия. Обычно оно составляет от 2 до 5 см. Выбор зависит от размера каждого модуля, стены и толщины подрамника. Общий принцип следующий — чем больше размеры модулей, тем больше должны быть и расстояния между ними.
Следует так же помнить, что как горизонтально, так и вертикально сегментированные картины должны висеть параллельно друг другу. Даже небольшое отклонение может испортить эстетический эффект изделия.

3. Разметка

Идеальная высота размещения модульного панно – 1,5 метра от пола. Если картина висит значительно выше или ниже, то воспринимать её изображение будет слишком тяжело.

Простой способ найти идеальную высоту без рулетки – мысленно провести на стене линию на уровне ваших глаз. Центр картины должен совпадать с ней.

Разложите картину так, как она будет висеть на стене.

Визуально определяем на стене, где будет располагаться картина. Вбиваем крючок и вешаем первый модуль (самый высокий).

Отмеряем расстояние между модулями и ставим тонкую метку (согласно схеме картины). Прикладываем второй модуль и совмещаем по рисунку.

Делаем две тонкие метки по углам в верхней части модуля. Проводим между метками линию и отмечаем на ней центр. Прикладываем крючок к месту (как на фото) и прибиваем его. Вешаем второй модуль.

Выполняем описанные операции с остальными частями.

Что такое модульные картины и как их писать?

Модульные картины представляют собой изображение, разбитое с помощью холстов на несколько частей. Сегменты должны быть связаны между собой общей тематикой или сюжетом, а также вешаться на небольшом расстоянии друг от друга. Такой подход к созданию картины позволяет лучше изучить каждую деталь работы и понять замысел художника.

В первую очередь необходимо определить, на какое количество сегментов стоит разделить картину. Здесь очень важно учесть тематику изображения и место для размещения будущей работы. Самым оптимальным вариантом будет картина из трех или четырех блоков.

Писать картины можно как на льняном холсте, так и на хлопковом. Лучше отдать предпочтение холсту на подрамнике, так каждый предмет будет смотреться объемнее, а значит эффектно заполнит пустое пространство на стене. Для создания картины необходимы масляные или акриловые краски. При работе с этими материалами вам понадобятся вспомогательные средства, которые облегчат творческий процесс. Например, чтобы масло равномерно ложилось на холст используйте разбавитель, а для защиты картины от внешних воздействий — лак.

Цветовую палитру лучше всего выбирать, исходя из дизайна комнаты, в которой будет находится работа. Оттенки должны быть либо темнее, либо светлее интерьера. Если не соблюдать это правило, то модульная картина визуально потеряется в помещении, а необходимо, чтобы она стала заметной деталью. При этом следует помнить, что сегментированная работа не требует багета, поэтому ее торцы должны быть или закрашены, или остаться белыми. Для их сохранения в чистоте можно наклеить малярную ленту, которая легко удаляется.

Готовую работу стоит повесить в место, куда напрямую не попадают ультрафиолетовые лучи. При размещении картины стоит также учитывать температурный режим и уровень влажности. Идеальной температурой будет 18-22 °C, а влажность в помещении должна составлять не более 60%. Расстояние между модулями картины зависит от размеров холстов. Необходимо повесить работу так, чтобы человек мог легко и плавно перевести взгляд на другую часть произведения.

В художественном магазине Арт-Квартал вы найдете все необходимое для создания уникальной модульной картины. Пусть вместе с купленной продукцией к вам придет множество творческих идей!

Новый тренд – модульные картины в интерьере

Модульные картины (или сегментированные) в последнее время стали весьма популярными при оформлении интерьеров. Такие картины, как следует из названия, состоят из нескольких частей, не всегда одинакового размера. Эти части объединены одним сюжетом, художественным решением или идеей, либо просто являются элементами одной большой цельной картины.

Современные модульные картины обычно выполнены на холсте, натянутом на деревянный подрамник. Также возможно исполнение на пенокартоне, пластике,  печать на бумаге и оформление в тончайшую однотонную рамку, которая не будет  отвлекать от картины.

Так чем же так хороши и интересны модульные решения в интерьере?

— Это удобно

Производство большой картины довольно проблематично. Большинство стандартных плоттеров позволяют печатать цельные изображения на бумаге или холсте шириной не более 1,5 метра. Но даже если вы изготовили большую картину, то возникнет проблема с транспортировкой и хранением. Разделение на модули позволит легко «сложить» картину и перевезти. Отсутствие стекла и тяжелого багета делают модульные картины легкими, их можно вешать на стену даже на липучки. К тому же при развешивании модульной картины вы можете регулировать расстояние между частями и таким образом влиять на восприятие картины в интерьере.

— Это позволит вам управлять восприятием пространства

Модульная картина, за счет разделения на несколько частей, позволяет задать динамичный ритм, который лучшим образом организует пространство. При взгляде на картину создается впечатление, как будто картина перетекает с одного сегмента на другой. Этот эффект особенно силен, когда центральные сегменты больше, а уменьшение размеров от центра к краям создает особую перспективу восприятия картины в целом. Возникает иллюзия движения, динамики. Модули такой картины лишены рамок – это также усиливает иллюзию перехода изображения.

Если же модульная картина имеет небольшую центральную часть, а к краям размеры сегментов увеличиваются, то это позволяет сфокусировать внимание на центральном элементе картины и задержать взгляд зрителя.

С помощью модульной картины вы можете зрительно увеличить стену, придать интерьеру «глубину» или просто оригинально украсить пустое пространство. Модульные картины гармонично вписываются в небольшое, камерное помещение, где неуместно смотрелась бы большая картина.

Модульные картины помогают создавать объемной эффект. Особый эффект присутствия возникает за счет разного уровня расположения ее элементов на стене.

Выбирая направленность модулей картины — горизонтальную, вертикальную или диагональную, можно визуально увеличить размеры помещения в длину или ширину.

— Это оригинально и модно

Обычной картиной уже никого не удивишь. А модульная картина станет изюминкой вашего интерьера, придаст ему особую стильность и станет его зрительным центром. 

Какую модульную картину выбрать для гостиной или спальни. 5 важных правил

Когда хочется внести в свой интерьер актуальную нотку, сделать его стильным и уникальным не обязательно тратиться на подлинники произведений искусства

А вы знали, что супермодные современные модульные картины родились из средневековой церковной живописи? Именно тогда появились композиции из нескольких икон, объединённых единой темой. В зависимости от количества частей их называли: диптих, триптих, полиптих. Если вам хочется внести в свой интерьер актуальную нотку, сделать его стильным и уникальным не обязательно тратиться на подлинники произведений искусства. Достаточно присмотреться к модному тренду – модульной (сегментированной) картине. И, конечно, учесть советы дизайнеров.

Модульная картина в спальне

Модульная картина настолько самодостаточна, что может не только спасти даже самый неприметный интерьер, но и загубить продуманный до мелочей.

5 важных правил

1. Место расположения

Модульная картина должна находиться там, где она не будет постоянно попадаться на глаза хозяевам квартиры и утомлять. Лучше всего – над изголовьем кровати в спальне, над диваном в гостиной. Но не над телевизором, где она будет перетягивать на себя взгляд и, в конце концов, быстро вам надоест.

2. Тематика и уместность

Умиротворяющие пейзажи или нежные цветы для спальни, сочные натюрморты для кухни и практически всё, что вашей душе угодно для гостиной.

Пример игры на контрасте

3. Контраст

Беспроигрышный дизайнерский приём – игра на контрасте. Если интерьер выполнен в сдержанных тонах, яркая картина будет, как вспышка света. И, наоборот, вычурный, многоцветный интерьер «успокоит» чёрно-белый принт.

ВАЖНО! Модульная картина – прекрасный способ зрительно увеличить пространство. Маленькая комната станет казаться больше, если украсить стену крупной модульной картиной с изображением реалистичного пейзажа.

Пример игры на контрасте

4. Горизонталь и вертикаль

Модульные картины бывают разбитыми на горизонтальные (чаще) и вертикальные сегменты. В помещении с невысокими потолками лучше использовать горизонтальные картины, а вертикальные хорошо украсят пространство узких стен, между простенков, рядом с мебелью.

ВАЖНО! Более гармонично выглядит картина с нечётным количеством сегментов. Она всегда будет подсознательно восприниматься, как несущая свой внутренний смысл.

Пример игры на контрасте

5. Высота размещения.

Любая картина лучше воспринимается, если висит на уровне глаз стоящего человека. Или чуть выше. Лучшее расстояние от пола – 170-180 см.

Плюсы использования модульных картин

Модно, актуально и практично

• Модно и актуально. Это современное прочтение классики, которое сделает ваш интерьер стильным и неповторимым.
• Необычные формы. Как правило, модульные картины разбиваются на сегменты разные по размеру. Расположение тоже может быть разным. Всё вместе создаёт впечатление «упорядоченного хаоса». А это всегда привлекает внимание.
• Практичность. Для изготовления современных модульных картин используется полноцветная широкоформатная печать с высокой цветопередачей. Они не выцветают со временем.

Удобство и простота. Для того, чтобы развесить даже большую модульную картину не надо как-то специально подготавливать стену. Вес картины распределяется между модулями и обычные крепления способны их выдержать.

Купить модульную картину яркую, абстрактную или с нежными большими цветами можно ЗДЕСЬ

Три простых правила, которым следует следовать при развешивании произведений искусства в вашем доме

Собираете ли вы свою первую работу или свою 20-ю, всегда остается вопрос: «Как мне повесить искусство?»

Для начала, есть одно простое и важное правило, которое вы обязательно должны учитывать при развешивании произведений искусства — всегда размещайте центр произведения искусства на расстоянии 57 дюймов от пола. Этим советом наши профессионалы галереи пользуются почти каждый день. Но есть еще несколько советов, связанных с правилом 57 дюймов, которые значительно облегчат сложную задачу развешивания произведений искусства.

Следуйте этим 3 простым правилам развешивания произведений искусства, и ваш дом мгновенно превратится в профессиональную художественную галерею.

1. Повесьте свое искусство за его центр

Центр изображения должен находиться на высоте 57 дюймов от земли, чтобы соответствовать среднему уровню глаз.

Людям не следует напрягаться перед просмотром работ. Помещая центр произведения искусства на уровне глаз, он обеспечивает комфортное восхищение произведением искусства.

Давайте возьмем для примера эту прекрасную картину Марселя Мули («Interieur au Bourgeois») в раме.

Фокус изображения должен быть на отметке 57 дюймов . Это не то место, откуда он будет висеть, поэтому вам нужно будет определить, где разместить вешалки.

Измерьте высоту произведения искусства и разделите на 2, чтобы найти его центр.

Первый шаг — отмерить 57 дюймов от пола и сделать отметку на стене. Затем найдите фокус изображения, измерив его высоту и разделив на два. В этом случае Mouly и его рама имеют высоту 34 дюйма, а его фокусная точка составляет 17 дюймов.

Красная линия показывает размер от натянутого подвесного троса до верхней части рамы.

Измерьте верхнюю часть произведения искусства до натянутой подвесной проволоки или крючка, на котором оно будет висеть. Вычтите это число из числа фокусной точки. Для Mouly подвесной трос находится на расстоянии 10 дюймов от верхней части рамы. Мы вычитаем 10 дюймов из 17 дюймов, чтобы получить 7 дюймов.

Размер от 57-дюймовой линии до места, где должна быть установлена ​​подвеска.

Возьмите новое число и измерьте это расстояние над отметкой 57 дюймов.Здесь следует разместить вешалку, поэтому отметьте это место. С Mouly он будет на 7 дюймов выше отметки 57 дюймов, что означает, что произведение искусства фактически будет висеть на 64 дюйма от пола. При этом центр произведения искусства будет на высоте 57 дюймов.

2. Отрегулируйте правило № 1 при вешании предметов искусства близко к мебели или мантии

Фотография любезно предоставлена ​​Келли

При подвешивании произведений искусства над мебелью, накидками или другими препятствиями правило уровня глаз не всегда применяется.

Нижняя часть рамы должна быть на шесть-восемь дюймов выше верха элемента. В этих случаях приемлемо при необходимости увеличить размер до 57 дюймов.

Произведение искусства также должно соотноситься с пространством мебели, а это значит, что небольшое произведение искусства, висящее в шести дюймах над длинным диваном, не будет выглядеть правильно. Тем не менее, большое произведение искусства или несколько произведений будут отлично смотреться.

3. Рассматривать несколько произведений искусства как одно целое

Работа Петра Макса в рамке.

При развешивании нескольких произведений искусства относитесь к каждой работе в коллекции как к одному произведению искусства. Закрепление нескольких работ вокруг 57-дюймовой точки фокусировки поможет коллекции выглядеть сбалансированной. Идеальное расстояние между несколькими произведениями искусства составляет от 3 до 6 дюймов.

57-дюймовый номер — это хорошая средняя высота, но если у вас другой уровень глаз, обязательно используйте это измерение при развешивании произведений искусства. Каждый сценарий индивидуален, поэтому, в конце концов, убедитесь, что вам нравится, как отображается ваше искусство.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ СОВЕТОВ ПО ПОДВЕСКЕ ART:

Если вам интересно создать собственную коллекцию произведений искусства или вам просто надоело смотреть в пустые стены, зарегистрируйтесь на нашем еженедельном онлайн-аукционе. Вы можете связаться с консультантами нашей галереи по телефону (800) 521-9654 доб. 4 в рабочее время или по адресу [email protected]. Они мастера, помогающие людям найти идеальное произведение искусства.

Следите за галереей Park West в социальных сетях

Джо Брэдли | Гагосян

Я думаю, что живопись очень точно связана с внутренним путешествием и исследованием внутренних миров.При рисовании у меня всегда создается впечатление, что вы входите в общее пространство. Есть все, кто рисовал в прошлом, и все, кто рисует в настоящем.
—Джо Брэдли

В своих картинах, рисунках, скульптурах и произведениях смешанной техники Джо Брэдли создал визуальный язык, который свободно колеблется между личными и историческими ссылками. Постоянно изобретая себя заново, он циклически проходит через некоторые из самых знаковых способов абстракции, исследуя минималистские вопросы цвета и формы, используя спонтанный жест абстрактного экспрессионизма и создавая загадочные знаки и символы в оригинальных, ярких рисунках.

Брэдли получил степень бакалавра искусств в Школе дизайна Род-Айленда в 1999 году и провел свою первую выставку в галерее в Нью-Йорке в 2003 году. Всего три года спустя у него была первая персональная выставка в MoMA PS1, которая включала смело раскрашенные монохромные полотна, расположенные в геометрической форме. образования. Эти модульные картины исследуют способы, которыми цвета существуют по отношению друг к другу и к отрицательному пространству, при этом тонко вызывая архитектурные структуры и человеческие или роботизированные фигуры. В последних работах Брэдли рисует на полу фрагменты незагрунтованного холста, собирая обломки студии в виде полос цвета.Наполняя абстракцию тактильной непосредственностью, он наносит масляную краску толстыми слоями, создавая увлекательные мозаичные композиции.

В своей практике рисования Брэдли использует такие неортодоксальные материалы, как обрывки картона, отрывную бумагу и даже стикеры. Хотя художественные прецеденты, кажется, являются одним из факторов, влияющих и вдохновляющих его работы, они никогда не утверждаются в достоверности. Во многих отношениях Брэдли является зеркалом самого мира искусства, находя юмор в постоянно меняющихся тенденциях и традициях новейшей истории искусства.Один из аспектов его практики, который остается неизменным, — это его акцент на процессе: интуитивные движения руки художника, а также эффекты материала, памяти и окружающей среды. Для своей картины Schmagoo Paintings (2008) Брэдли рисовал жирным карандашом на необработанном холсте придуманные символы и каракули, демонстрируя беззаботный сюжет с прямой, уверенной жестикуляцией. Несмотря на то, что они смутно знакомы — напоминают детские рисунки, наброски из комиксов, наскальные рисунки и идеограммы, — изображения лишены определенного значения, исследуя сами последствия творческого акта.

Патент США на модульное устройство для окраски Патент (Патент № 7,650,852, выдан 26 января 2010 г.)

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ССЫЛКА НА СООТВЕТСТВУЮЩУЮ ЗАЯВКУ

В данной заявке испрашиваются преимущества предварительной заявки на патент США сер. № 60/420612, поданная 23 октября 2002 г., предварительная заявка на патент США сер. No. 60/420971, поданной 24 октября 2002 г., и предварительная заявка на патент США сер. № 60/423 636, поданной 4 ноября 2002 г.

Уровень техники

Настоящее изобретение в целом относится к роботизированным системам окраски и, в частности, к устройству, способу и системе для окраски внешних поверхностей кузовов транспортных средств.

Покрасочные камеры предшествующего уровня техники хорошо известны. Типичная окрасочная кабина предшествующего уровня техники, используемая для окраски внешних поверхностей кузовов транспортных средств как в системах непрерывной транспортировки, так и в системах остановочных станций, включает в себя кожух, вмещающий множество аппликаторов краски. В одной конфигурации аппликаторы установлены на перевернутой U-образной опорной конструкции, которая включает в себя две вертикальные опоры, по одной с каждой стороны пути перемещения тел, соединенные на своих вершинах горизонтальной опорой. Эта опорная конструкция используется для окраски верхних поверхностей кузова, а горизонтальная балка может быть закреплена или может иметь дополнительную степень свободы для перемещения по верхней части окрашиваемого кузова.Другое малярное устройство используется в той же зоне окраски для окраски боковых сторон тела и обычно не имеет возможности перемещаться в поперечном направлении по длине тела. К недостаткам этого типа окрасочного устройства относятся отсутствие гибкости для обеспечения оптимального зазора между поверхностью тела и аппликатором, а также неэффективное использование выделенного времени цикла покраски. В случае машины для окраски верхней поверхности аппликаторы краски установлены на общей балке: поэтому расстояние между каждым аппликатором краски и окрашиваемой поверхностью зависит от контуров кузова транспортного средства.В случае машины для боковой окраски аппликаторы краски не перемещаются поперек траектории движения кузова транспортного средства. Они могут окрашивать только ту часть тела, которая находится перед аппликатором, оставляя неиспользованной значительную часть доступного времени цикла.

Альтернативой опорной конструкции были напольные роботы, расположенные по бокам окрасочной кабины. Роботы устанавливают либо пистолеты-распылители, либо вращающиеся аппликаторы (колокольные машины) для направления распыленной краски на кузов автомобиля.

Ротационные аппликаторы имеют преимущества перед краскораспылителями, но с ними связаны некоторые недостатки. Напольные роботы предшествующего уровня техники, особенно машины для звонков, по своей природе очень дороги и ограничивают визуальный доступ к кабине. Колокольным машинам требуется больше колоколов для той же производительности из-за ограниченной возможности ориентации. Дополнительные колокола расходуют больше краски на транспортное средство из-за потерь краски на каждый колокол при смене цвета. Напольные роботы предшествующего уровня техники также требуют значительной модификации кабины при установке в существующих окрасочных кабинах, что увеличивает время и стоимость установки, а также требует большей длины и ширины кабины.Для оси рельсов напольных роботов требуются двери с обоих концов кабины. Ось талии робота, устанавливаемого на полу, требует дополнительной зоны безопасности на концах окрасочной камеры, а рельсовые шкафы роботов, устанавливаемых на полу, заходят в проходное пространство. Роботы, устанавливаемые на полу, также требуют частой чистки из-за того, что из-за чрезмерного распыления краски вниз происходит накопление краски на руке и основании робота, что приводит к более высоким затратам на техническое обслуживание и очистку.

Известным из уровня техники машинам с колокольными зонами также не хватает гибкости.Требуются дополнительные и более гибкие зоны роботов, поскольку машины предшествующего уровня техники не могут достичь практически всех окрашиваемых поверхностей на одной стороне кузова и, следовательно, имеют ограниченные резервные возможности для неработающей малярной машины. Дополнительные зоны роботов также используются для обеспечения возможности резервного копирования менее гибкой малярной машины предшествующего уровня техники.

Поэтому желательно предоставить окрасочное устройство и окрасочную систему, которые используют роботов эффективным и рентабельным образом, минимизируют отходы краски, занимают мало места (по длине и ширине) в окрасочной кабине и могут быть установлены в существующие покрасочные камеры, не требуя значительных изменений в них.Также желательно предоставить малярное устройство, в котором один малярный робот может достигать практически всех окрашиваемых поверхностей на одной стороне изделия, чтобы обеспечить возможность резервного копирования в случае неработающего робота.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Настоящее изобретение относится к устройству, способу и системе для окраски объектов в окрасочной кабине или подобном помещении.

Настоящее изобретение касается модульного подъемного рельса, приспособленного для установки в окрасочной кабине для автоматической окраски транспортируемых предметов, таких как кузова автомобилей.Модульный приподнятый рельс включает в себя корпус рамы, имеющий подвесные рельсы, охватывающие линию транспортировки предметов. Транспортируемые предметы могут быть подвижными или неподвижными во время процесса окраски. Корпус рамы обеспечивает более высокую жесткость и меньший вес, чем обычные отдельно стоящие консольные рельсовые крепления, занимает меньше места и обеспечивает меньшую стоимость и меньшую нагрузку на пол. По крайней мере, один малярный робот установлен в месте крепления на рельсовой раме для перемещения рядом и на большей высоте, чем предметы, например, для защиты рельсов от чрезмерного распыления краски и снижения затрат на покрытие, обслуживание и очистку. рельсов.Подъемная рельсовая рама в соответствии с настоящим изобретением может быть успешно включена как часть нового узла окрасочной камеры или установлена ​​как модернизируемое устройство, не требуя существенной модификации существующей окрасочной камеры. Трубчатая конструкция модульного подъемного рельса позволяет выполнить предварительную разводку на производственном объекте, а не на месте, обеспечивая многочисленные преимущества с точки зрения затрат и контроля качества.

Предпочтительно, чтобы робот, который обеспечивает четыре степени свободы, был установлен на направляющей рамы, которая обеспечивает другую ось свободы.Место установки робота позволяет одному малярному роботу достигать практически всех окрашиваемых поверхностей на одной стороне изделия в ухудшенном режиме работы. Предпочтительно, чтобы для симметричного окрашивания изделия были предусмотрены противоположные роботы. Основные оси робота (манипуляторы робота) преимущественно работают в вертикальном плоском пространстве. Когда осесимметричный аппликатор краски, такой как вращающийся колокол, установлен на роботе для покраски, шестая степень свободы (ориентация относительно лицевой панели запястья робота) не требуется, как в предшествующем уровне техники.Шестая степень свободы может быть добавлена, если приложение требует асимметричного аппликатора.

Комбинация геометрии манипулятора робота и места установки рельса обеспечивает более высокий звонок вовремя с минимальным влиянием на размер кабины, позволяя устанавливать меньшее количество роботов в небольшой кабине и позволяя использовать для покраски в пространстве предоставляется существующими киосками.

ОПИСАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ

Вышеупомянутое, а также другие преимущества настоящего изобретения станут очевидными для специалистов в данной области техники из следующего подробного описания предпочтительного варианта осуществления, рассматриваемого в свете сопроводительных чертежей в который:

РИС.1 представляет собой вид в перспективе модульного подъемного рельсового устройства в соответствии с настоящим изобретением;

РИС. 2 — фрагментарный вид в перспективе альтернативного варианта реализации подъемного рельсового устройства согласно настоящему изобретению, установленного в окрасочной кабине;

РИС. 3 — фрагментарный вид в разрезе части подъемного рельсового устройства, показанного на фиг. 1 установлен в окрасочной кабине в первой конфигурации;

РИС. 4 — частичный вид в разрезе, аналогичный фиг.3, показывающий подъемное рельсовое устройство, установленное в окрасочной кабине, во второй конфигурации;

РИС. 5 — вид в перспективе одного из малярных роботов, показанных на фиг. 1; и

ФИГ. 6 — вид спереди подъемного рельсового устройства, показанного на фиг. 1 установлен в окрасочной кабине для покраски кузова автомобиля.

ОПИСАНИЕ ПРЕДПОЧТИТЕЛЬНОГО ВАРИАНТА ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ

На фиг. 1 показано модульное устройство 10 с подъемным рельсом для окраски изделий или предметов в соответствии с настоящим изобретением.Подъемное рельсовое устройство 10, приспособлено для размещения в окрасочной кабине, как описано ниже. Устройство 10, включает в себя пару направляющих , 11, рамы, проходящих в горизонтальном направлении и разнесенных на заданное расстояние на противоположных сторонах оси 12, , определяющей путь движения для окрашиваемых объектов. Каждый конец каждой из направляющих , 11, рамы опирается на верхний конец соответствующей одной из множества ножек 13 , приспособленных для зацепления с полом окрасочной кабины.Соответствующие концы реек рамы 11 могут быть соединены поперечными опорными элементами 14 , которые взаимодействуют с рельсами рамы 11 , ножками 13 и полом кабины, образуя модульную, поддерживающую жесткую коробчатую рамную конструкцию кабины. Аппарат 10 . Если требуется для поддержки, дополнительные из ножек 13 и элементов 14 могут быть прикреплены между концами рельсов рамы 11 . Поперечные опоры 14 могут быть заменены конструкцией кабины, специально разработанной для соединения двух направляющих рамы 11 в жесткую коробчатую рамную конструкцию.

Каждая направляющая рамы , 11, имеет, по меньшей мере, одну монтажную основу 15 , прикрепленную к ней. На каждой из направляющих 11 показаны три таких основания 15 . Каждое из монтажных оснований , 15, выполнено с возможностью удерживания окрасочного устройства , 16, . Предпочтительное окрасочное устройство , 16, представляет собой роботизированный четырехосевой шарнирный манипулятор, на свободном конце которого находится аппликатор для краски 17 . Рука включает в себя ось плеча, ось локтя, ось вращения запястья и ось наклона запястья.Хотя распылитель с вращающимся колпаком показан как аппликатор 17, краски, можно использовать любое известное устройство, такое как распылительный пистолет. Окрасочное устройство , 16, и монтажное основание , 15, перемещаются вместе параллельно продольной оси 12 , обеспечивая пятую ось движения. Окрасочное устройство , 16, снабжается электроэнергией и текучими средами, такими как краска, сжатый воздух и растворитель, через гибкую ленту 18 , соединенную между окрасочным устройством и направляющей рамы 11 .Предпочтительно окрасочные устройства , 16, устанавливаются противоположными парами для одновременного окрашивания противоположных поверхностей объекта, такого как автомобильный кузов или тому подобное (не показано), перемещаемого через устройство 10 вдоль оси 12 . Если показанное расположение оси 12, представляет верхние поверхности окрашиваемых объектов, рельсы рамы , 11, , опорные элементы , 14, и монтажные основания , 15, могут быть выгодно разнесены на заданное расстояние по вертикали 19 над горизонтальной плоскостью, содержащей ось 12 .

Подъемный рельсовый аппарат 10 может быть легко установлен при строительстве новой окрасочной кабины или в качестве модернизации существующей окрасочной кабины без необходимости значительных изменений существующей окрасочной кабины. Рельсы 11 рамы, ножки 13 и опорные элементы 14 могут быть доставлены в окрасочную кабину и собраны в жесткую рамную конструкцию. Хотя подъемное рельсовое устройство 10, описывается в терминах процесса окраски, аппликатор , 17, краски может быть любым инструментом, подходящим для выполнения процесса на объекте, перемещаемом в пространство между двумя рельсами , 11, .

Альтернативный вариант подъемного рельсового устройства согласно настоящему изобретению показан на фиг. 2 как аппарат 20 , установленный в окрасочной кабине 21 . Окрасочная кабина 21 включает в себя заднюю или выходную стенку 22 , нижнюю стену или пол 23 , переднюю или входную стенку 24 , пару боковых стенок 25 и верхнюю стенку или крышу 26 . Правая боковая стенка 25 , передняя стенка 24 и верхняя стенка 26 вырезаются, чтобы можно было видеть внутреннюю часть кабины 21 .Стенки с , 22, по , 26, соединены вместе, образуя замкнутое пространство, в котором находится рельсовое устройство 10 на фиг. 1 может быть удобно размещен. Однако альтернативный вариант осуществления приподнятого рельсового устройства 20, приспособлен для размещения в верхней части окрасочной кабины , 21, на боковых стенках , 25, . Устройство 20, включает в себя рамную направляющую 11 , проходящую вдоль внутренней поверхности левой боковой стенки 25 .Рельс рамы 11 может быть прикреплен к боковой стенке 25 любым подходящим способом. Вторая из направляющих 11 рамы (не показана) расположена на противоположной внутренней поверхности правой боковой стенки 25 , так что кабина соединяет направляющие 11 рамы в жесткой рамной конструкции. К направляющим рамы 11 подвижно прикреплены монтажные основания 15 с малярными устройствами 16 и аппликаторами для окраски 17 .

На фиг. 3 — часть устройства 10 у боковой стенки окрасочной кабины. Боковая стенка разделена верхней частью 25 a над направляющей рамы 11 и нижней частью 25 b внизу. Верхняя часть 25 a упирается в верхнюю поверхность 11 a направляющей рамы 11 рядом с внешней боковой поверхностью 11 b . Нижняя часть 25 b упирается в нижнюю поверхность 11 c направляющей рамы 11 рядом с внутренней боковой поверхностью 11 b , к которой прикреплен поперечный опорный элемент 14 .Таким образом, направляющая 11, рамы образует часть боковой стенки, отделяющую внутреннее пространство 27 окрасочной кабины от прохода 28 за пределами кабины. Рельсы рамы , 11, изготовлены из трубчатой ​​заготовки и предпочтительно имеют прямоугольное поперечное сечение, имеющее полую внутреннюю часть 11 и . В качестве альтернативы, направляющие , 11, рамы сформированы из трубчатой ​​заготовки любой формы, включая, помимо прочего, круглую заготовку. Соединительный канал 29 прикреплен к поверхности 11 b для прокладки электрических и гидравлических линий от прохода 28 внутрь 11 e направляющей рамы 11 .Поперечные опорные элементы , 14, также являются трубчатыми для прокладки электрических и гидравлических линий. Направляющие рамы 11 и поперечные опоры 14 можно герметизировать, продувать и находить под давлением для работы в окрасочной кабине.

На фиг. 4 часть устройства 10 у боковой стенки 25 окрасочной кабины, при этом все устройство 10 расположено внутри 27 кабины.Соединительный канал 30 прикреплен к поверхности 11 b для прокладки электрических и гидравлических линий внутрь 11 e рельса рамы 11 . Соединительный канал 30 проходит через боковую стенку 25 в проход 28 .

Поднятие рельсов рамы 11 над траекторией верхних поверхностей окрашиваемых объектов позволяет использовать простые средства для соединения поперечных опорных элементов 14 между противоположными рельсами рамы, обеспечивая путь для любых линий подачи.Таким образом, источники электроэнергии и жидкости могут быть расположены в проходе , 28, , рядом с внешней стороной левой боковой стенки 25, , например, для питания малярных устройств , 16, с обеих сторон кабины. Кроме того, это выгодно дешевле, чем добавление опорной стали в окрасочную кабину для поддержки консольных нагрузок традиционных рельсов для роботов, установленных на полу из предшествующего уровня техники.

Кроме того, при подъеме рельсов рамы 11 многие из типичных компонентов технического обслуживания, таких как компоненты привода линейной оси и держатели кабелей и шлангов (не показаны), (не показаны) находятся вдали от области, где излишки краски обычно накапливаются на оборудовании в предыдущие периоды. окрасочная камера art down draft.Эти компоненты не нужно защищать от чрезмерного распыления так тщательно, как напольные рельсы предшествующего уровня техники. Это выгодно снижает стоимость защитных крышек и уплотнений (не показаны) при одновременном снижении затрат на текущее обслуживание в течение всего срока службы роботов , 16, . Поднятие направляющих 11 рамы также обеспечивает беспрепятственный обзор окрасочной камеры 21 через окна 31 (см. Фиг. 2), предусмотренные в боковой стенке 25 , что является преимуществом для операторов системы.Подъемное рельсовое устройство 10 и 20 также позволяет размещать дверцы доступа (не показаны) в боковых стенках 25 , когда они обычно располагаются на задней стенке 22 и передней стенке 24 будка 21 . Это снова уменьшает общую длину кабины 21 .

Кроме того, поднятие рельсов рамы 11 над окрашиваемым объектом, например кузовом транспортного средства, позволяет сделать кабину 21 более узкой, чем требуется для традиционного пяти-семиосного робота, и не требует установки компоненты в проходе 28 , которые обычно встречаются в напольных установках предшествующего уровня техники.Подъемная направляющая рамы 11 и роботы 16 также преимущественно позволяют руке каждого из роботов, более подробно обсуждаемых ниже, проникать под себя и окрашивать боковую часть транспортного средства, поскольку база робота не зажата между боковая стенка 25 и автомобиль.

Как показано на фиг. 1 и 2, множество роботов с шарнирно-сочлененной рамой 16 прикреплено к приподнятым рельсам рамы 11 на различных монтажных основаниях 15 , которые перемещаются по рельсам и позволяют аппликаторам 17 следовать за окрашиваемым объектом. , например, кузов транспортного средства (не показан), когда он движется через окрасочную камеру 21 .Аппликаторы , 17, предпочтительно представляют собой аппликатор с круговым распылением. Установив несколько роботов с шарнирно-сочлененной рамой 16 на общих рельсах рамы 11 , автомобиль можно обрабатывать с помощью каждого распылителя 17 в течение более длительного процента времени, и для этого потребуется меньше роботов 16 и соответствующих аппликаторов 17 по сравнению с напольными системами.

С упрощенным роботом 16 , конструкция конструктивных элементов подъемного рельсового устройства 10 и 20 (рельс рамы 11 , опоры 13 и поперечные опорные элементы 14 ) вписываются в ограниченную ширину стандартной окрасочной кабины 21 .Кроме того, использование приподнятого рельсового устройства 10 в сочетании с более высокой гибкостью многоосевого манипулятора, более подробно описанного ниже, обеспечивает более высокую эффективность применения и, таким образом, уменьшает общую длину традиционной окрасочной кабины 21 в зоне раструба 21 .

Как показано на фиг. 5, предпочтительное окрасочное устройство , 16, представляет собой четырехосный робот с шарнирно-сочлененной рукой, заканчивающийся на свободном конце руки аппликатором 17, краски, показанным как аппликатор с вращающимся колоколом.Робот , 16, включает в себя первую или внутреннюю часть 32, руки, установленную на первом конце на базе 33 робота для вращения вокруг плечевой оси 34 . Вторая или внешняя часть 35, рычага установлена ​​первым концом на втором конце внутреннего рычага 32 для вращения вокруг оси 36 колена. Запястье 37 прикрепляет аппликатор 17 краски ко второму концу внешнего рычага 35 и имеет ось вращения 38 и ось наклона 39 .Запястье 37 вращает аппликатор 17 вокруг оси 38 , которая обычно параллельна продольной оси внешнего рычага 35 , и вращает аппликатор 17 вокруг оси 39 для наклона аппликатора относительно к оси 38 . Таким образом, робот 16 обеспечивает четыре оси движения относительно основания 33 для перемещения частей руки 32 и 35 , запястья 37 и аппликатора 17 в вертикальных плоскостях.Пятая ось движения представляет собой ось рельса 40 , обеспечиваемую посредством прикрепления базы робота 33 к монтажной базе 15 (фиг.1) для возвратно-поступательного движения робота 16 вдоль горизонтальной продольной оси соответствующая направляющая рамы 11 (фиг. 1).

Предпочтительно, структурные компоненты внешней части руки 35 и запястья 37 сформированы из непроводящего материала, имеющего подходящую конструкционную прочность и непроницаемого для коррозионных свойств растворителей, используемых в окрасочных средах, таких как лаурамид. Материал.«Lauramid» является зарегистрированным товарным знаком компании Albert Handtmarm ELTEKA Verwaltungs-GmbH из Бибераха, Германия. Материал Lauramid A представляет собой литой полиамидный нейлон 12G, который также обеспечивает электростатическую изоляцию, чистоту, очищающую способность и вес. Заземление внутренней зубчатой ​​передачи (не показано) в запястье , 37, и других токопроводящих компонентах не требуется для использования в окрасочной камере 21 , поскольку они должным образом изолированы. Незаземленные компоненты предпочтительно с меньшей вероятностью притягивают излишки краски, что приводит к тому, что робот-пылесос 16 требует меньшего обслуживания и имеет лучшую эффективность переноса краски на транспортное средство, что приводит к меньшим эксплуатационным расходам.Электропроводящие компоненты также могут быть заряжены при более низком или таком же потенциале, что и распылитель.

Множество линий окраски 41 проходит вдоль стороны внутреннего рычага 32 и соединяется с устройством смены цвета 42 , установленным во внешнем рычаге 35 . На внешнем рычаге , 35, находится канистра с краской (не показана) для приема подачи краски по выбранной одной из линий , 41, и подачи краски в аппликатор , 17, .Внутри внешнего рычага 35, также размещен каскад высокого напряжения (не показан) для электростатической зарядки краски для нанесения на окрашиваемый объект.

РИС. 6 показано подъемное рельсовое устройство 10 , установленное внутри 27 окрасочной кабины 21 для покраски кузова 43 транспортного средства. Основание 33 и плечевая ось 34 каждого из роботов 16 расположены над горизонтальной плоскостью оси 12 движения верхней поверхности кузова автомобиля 43 , в то время как ось плеча 34 расположен под направляющей рамы 11 , что максимально увеличивает возможности роботов.Один из роботов 16 , предназначенных для окраски верхней части 44 кузова 43 транспортного средства, может выгодно окрасить сторону 45 кузова транспортного средства, если необходимо, в режиме ухудшения качества, например, если один из роботов 16 , предназначенные для окраски стороны, не удается из-за возможностей расширения, которые обеспечивают оси перемещения 34 и 36 . Кроме того, приподнятые рельсы 11 рамы и поперечные опорные элементы 14 позволяют разместить закрытый контроллер процесса 46 (ФИГ.5 и 6), который включает в себя пневматические клапаны и компоненты управления колоколом (не показаны), под базой 33 робота и в окрасочной кабине 21 , в легко доступном кожухе для продувки типа X.

Робот 16 , прикрепленный к подвижной монтажной базе 15 на поднятой направляющей рамы 11 , позволяет аппликатору 17 следовать за кузовом автомобиля 43 , когда он перемещается через кабину 21 . Используя несколько противостоящих роботов 16 на противоположных рельсах рамы 11 и используя возможность отслеживания движения по линии, кузов автомобиля 43 может быть окрашен с помощью каждого аппликатора 17 распыления в течение большого процента доступного времени цикла .Например, роботы 16 , расположенные рядом с выходной стенкой 22 (фиг. 2), могут распылять часть кузова одного транспортного средства, в то время как роботы 16 , расположенные рядом с входной стенкой 24 , могут распылять часть другой кузов автомобиля. В качестве альтернативы, если кузов транспортного средства перемещается до остановки в пространстве между двумя рельсами , 11, , роботы , 16, могут по-прежнему перемещаться по рельсам, чтобы дотянуться до всех поверхностей тела, которые необходимо покрасить, и покрасить их.

Основные оси робота 34 и 36 преимущественно управляют частями манипулятора 32 и 35 робота в вытянутом по вертикали плоском пространстве, перпендикулярном оси 12 . Оппозиционные роботы , 16, предназначены для симметричной окраски таких объектов, как кузов 43 транспортного средства. Линии управления (не показаны) предпочтительно проходят через поперечные опорные элементы 14 или вдоль них, чтобы один контроллер (не показан) мог управлять парой противостоящих роботов 16 для окраски противоположных сторон транспортного средства. кузов 43 .

Геометрия робота 16 и монтажного основания 15 позволяет одному малярному роботу достигать практически всех окрашиваемых поверхностей на верхней 44 и одной стороне 45 кузова автомобиля 43 в ухудшенном режиме операции. Подъемное рельсовое устройство 10 или 20 преимущественно обеспечивает использование нескольких роботов 16 на одной направляющей рамы 11 , имеющих возможность окрашивать кузова 43 транспортных средств различных размеров в окрасочной кабине 21 .Геометрия робота 16, и приподнятое место установки также устраняют проблемы безопасности человека, связанные с размещением традиционных роботов предшествующего уровня техники вблизи зон ручного распыления. Поскольку робот , 16, представляет собой плоское устройство, работающее в плоскости, ортогональной продольной оси рельса рамы 11 , и не имеет оси талии, как в известных напольных малярных роботах и ​​рельсовых роботизированных системах, робот 16 не выдвигает аппликатор 17 за концы зоны распыления с заметным уменьшением длины камеры.Кроме того, геометрия робота 16 и приподнятое место установки позволяет роботу выдвигаться под направляющую рамы 11 в защищенный корпус (не показан), так что робот может обслуживаться, в то время как остальные роботы 16 находятся в покрасочная камера 21 продолжить покраску. Защищенный корпус имеет приспособления для использования динамических ограничивающих устройств для обеспечения безопасности оператора.

В соответствии с положениями патентного статута настоящее изобретение описано в том виде, в котором оно рассматривается как предпочтительное воплощение.Однако следует отметить, что изобретение может быть реализовано на практике иначе, чем конкретно проиллюстрировано и описано, без отклонения от его сущности или объема.

Обзор движения «Минимализм

» | TheArtStory

Краткое изложение минимализма

Минимализм возник в Нью-Йорке в начале 1960-х годов среди художников, которые сознательно отказывались от современного искусства, которое, по их мнению, стало устаревшим и академическим. Волна новых влияний и заново открытых стилей заставила молодых художников усомниться в традиционных границах между различными медиа.Новое искусство предпочитало прохладу «драматическому»: их скульптуры часто изготавливались из промышленных материалов и подчеркивали анонимность над экспрессивным избытком абстрактного экспрессионизма. Художники и скульпторы избегали явного символизма и эмоционального содержания, а вместо этого обращали внимание на материальность произведений. К концу 1970-х годов минимализм восторжествовал в Америке и Европе благодаря сочетанию сил, включая кураторов музеев, торговцев произведениями искусства и публикации, а также новых систем частного и государственного патронажа.И члены нового движения, постминимализма, уже оспаривали его авторитет и, таким образом, были свидетельством того, насколько важным стал сам минимализм.

Ключевые идеи и достижения

• Минималисты дистанцировались от абстрактных экспрессионистов, удаляя предложения биографии из своего творчества или, действительно, метафор любого рода. Это отрицание самовыражения в сочетании с интересом к созданию предметов, избегающих появления изобразительного искусства, привело к созданию гладких геометрических работ, которые целенаправленно и радикально избегают традиционной эстетической привлекательности.
• Эпоха после Спутника возродила активный интерес к русскому конструктивизму. Конструктивистский подход привел к использованию модульных материалов и промышленных материалов вместо ремесленных методов традиционной скульптуры. Готовые модели Марселя Дюшана также были вдохновляющими примерами использования сборных материалов. Основываясь на этих источниках, минималисты создавали произведения, напоминающие фабричные товары, и перевернули традиционные определения искусства, смысл которых был привязан к повествованию или художнику.
• Использование сборных промышленных материалов и простых, часто повторяющихся геометрических форм вместе с акцентом на физическое пространство, занимаемое произведениями искусства, привело к появлению некоторых работ, которые заставили зрителя столкнуться с расположением и масштабом форм. Зрители также могли испытать такие качества, как вес, рост, гравитацию, маневренность или даже появление света как материального присутствия. Они часто сталкивались с произведениями искусства, которые требовали как физического, так и визуального отклика.
• Минималисты стремились разрушить традиционные представления о скульптуре и стереть различия между живописью и скульптурой. В частности, они отвергли формалистическую догму критика Клемента Гринберга, которая налагала ограничения на искусство живописи и привилегированных художников, которые, казалось, писали под его руководством. Более демократичная точка зрения минималистов была изложена в трудах и на выставках их лидеров Сола Левитта, Дональда Джадда и Роберта Морриса.

Обзор минимализма

Получив степень бакалавра в Принстоне, Фрэнк Стелла переехал в Нью-Йорк, где работал маляром, чтобы платить за квартиру.Он использовал коммерческую краску, купленную по доллару за галлон с помощью простых кистей для рисования, чтобы создать свою Black Paintings (1958-60), которая сделала его знаменитым, когда ему было всего 23 года. Работы были основополагающими в развитии минимализма, как его заявление. «То, что вы видите, это то, что вы видите» — стало мантрой движения.

Модульные картины в интерьере: 80 фото идей

Хотя модульные картины появились не так давно, они приобрели огромную популярность в дизайне современных интерьеров.Это связано с колоссальными возможностями, которые дают изображения для украшения комнаты, при этом не требуя от вас значительных затрат или усилий. Серия сегментов, сливающихся в одну красивую композицию, выглядит динамично и живо.

Особенности модульных полотен

Модульные картины — это несколько фрагментов единой композиции без рам. Варьируя расположение отдельных модулей и расстояние между ними, можно получить иллюзию динамизма и глубины. Собственно, поэтому такой декоративный ход привлекает внимание и вызывает интерес..

Нет строгих представлений о том, как правильно создавать модульные изображения. Ориентируйтесь на свои пожелания и особенности интерьера, экспериментируйте. Вы можете расположить части изображения в любом порядке: по горизонтали, вертикали, а также в форме квадрата или диагонали. Более того, строгая структура тоже может быть нарушена — превращайте творческий процесс в игру, собирайте пазлы как хотите, важно только, чтобы творение органично вплеталось в общий дизайн пространства ..

Что касается габаритов, то здесь тоже предусмотрена свобода выбора, но для того, чтобы модули гармонично вписались в габариты помещения, рекомендуем воспользоваться следующим приемом.Купите или найдите дома газеты разных форматов. Аккуратно прикрепите различные варианты к стене и выберите тот, который лучше всего подходит для вас. Отойдите подальше и посмотрите, насколько другие предметы в комнате сопоставимы с отдельными газетами. Сделав окончательный выбор, закажите картину соответствующих размеров.

Таким образом, как будут выглядеть картины, решать вам. Как разобраться с отдельными нюансами, касающимися разновидностей этих изображений, размещения в конкретных комнатах, а также как самому сделать работу — читайте дальше.

Виды модульных картин для интерьера

Наиболее распространенным параметром, разделяющим модульные картины на виды, является количество элементов, составляющих полотно. Таким образом, можно выделить следующие виды модульных полотен:

1. Полиптих — состоит из 5 и более сегментов;

2. Пенаптих — сегменты данного типа состоят из 4 частей, расположенных в произвольном порядке;

3. Триптих — наиболее классический вариант: композиция, состоящая из 3-х частей;

4.Диптих — это разновидность модульных полотен, которые можно разместить даже в самом маленьком помещении, ведь они состоят всего из 2-х элементов.

Для того, чтобы модульная картина органично вписалась в готовый интерьер, необходимо выдержать стиль, выдержать композицию и обеспечить правильное освещение сегментов. Постарайтесь гармонизировать сюжет с общим стилем комнаты — это позволит полностью раскрыть потенциал этого аксессуара и подчеркнуть его очарование.

Для спальни выберите спокойные и размеренные пейзажи, цветочные композиции с оттенками постельного белья, а также изображения различных растений в мягкой технике.

Предметы домашнего обихода или нежные цветы на картинах создадут на кухне уютную домашнюю атмосферу. В детской выбирайте для ребенка знакомые и приятные мотивы. Это могут быть милые зверюшки или сюжеты из мультиков и сказок ..

Также важно правильно подобрать расположение модульных полотен, от этого зависит львиная доля их восприятия. Для таких комнат, как гостиные, классическим вариантом считается высота около 150 см, но столовую, кухню или офис следует украсить модульными картинами на высоте не более 1 м.

Выбрав вертикальное и горизонтальное расположение сегментов модульной картины, можно визуально скорректировать геометрию комнаты: первый вариант сделает комнату выше, а второй — расширит комнату в длину.

Декораторы рекомендуют располагать модульные картины по ширине вашей мебели, это позволит им максимально гармонично вписаться в вашу комнату. Используя подобную технику, можно сделать картины неотъемлемой частью всего убранства комнаты.Добавляя акцент или подсветку к участкам картины, вы можете сделать их отличным украшением комнаты. В основном эта техника используется для больших картин, состоящих из больших сегментов.

Модульные картины в интерьере разных комнат

Главное условие любого декоративного элемента — соответствие тематике и цветовой гамме общей дизайнерской концепции. В каждой комнате свои «игровые» правила. Давайте разберемся!

Модульная картина в гостиной

В холле такой декоративный элемент может выступить акцентом функциональной зоны.Обозначьте диван рисунком, если он находится в центре композиции комнаты, или пространство над уютным камином — так вы вызовете к нему дополнительный интерес.

Разместите модули на самом камине, полке или консольном столике — вместе с другими украшениями у вас получится интересный и оригинальный декор.

Модульная картина в спальню

Спокойная палитра, ненавязчивые сюжеты — именно то, что нужно для украшения спальни.Заказывайте триптихи с неброской абстракцией или изображениями пляжа исходя из цветовой гаммы помещения.

Попробуйте повторить тон комнаты или создать лаконичный контраст. Например, спокойный дизайн в бежевом оттенке качественные фото с изображением грубых камней, беспокойного моря под пасмурным небом в темных, глубоких тонах. Небольшой намек на шторм придаст динамизма скучной спальне.

Если цвета комнаты повторяют оттенки пляжа, смело повесьте пейзаж в подобных тонах над изголовьем кровати.Лучше использовать фотофильтры, чтобы найти наиболее подходящие цвета ..

Разместите блоки изображения там, где падает свет. Не размещайте их на стене с окном.

Модульная картина на кухню

Основная функция картины в столовой или на кухне — привнести непринужденную атмосферу в пространство, наполненное технологиями, и сделать его более интересным. Продемонстрируйте кулинарную тему — сделайте акцент на изображениях сочных ягод, роскошных сыров, свежеиспеченного хлеба, фруктов или коктейлей для создания современного яркого интерьера для молодежи.Любители кофе могут предпочесть качественные фото с этим ароматным напитком.

С другой стороны, кухню можно дополнить пейзажами с цветущими деревьями, желтыми полями, спокойным морем или видами на красивый город ..

Модульная картина в детскую

Тематика картин напрямую будет зависеть от возраста вашего ребенка. Над детской кроваткой можно повесить простые абстрактные рисунки или текстурные изображения. Для дошкольников и учеников младших классов можно придумать картинку с героями и сюжетами любимых фильмов, мультфильмов или сказок.Комнату для девочки дополнят картины с красивыми и нежными цветами.

Подростки, вероятно, захотят придумать, что именно они хотят видеть в своей комнате. Не давите на них и дайте им полную свободу выбора ..

Модульная картина в прихожую

В коридоре повесьте простые абстракции, повторяющие цвет или даже фактуру других поверхностей. Им не следует привлекать к себе слишком много внимания, так как и члены семьи, и гости проводят здесь мало времени.Для современного интерьера выбирайте четкие графические узоры, дублируйте структуру дерева, присутствующего в комнате, или бетона, но в последнем случае, чтобы избежать выцветания, используйте дополнительные яркие и активные цвета.

Модульные картины своими руками

Если вы умеете рисовать, то создание красивых модульных картин, например, в стиле модерн, для вас не проблема. Он станет неповторимым и замечательным украшением вашего интерьера. Но если вы относитесь к тем, кто далек от искусства, но хотите создавать картины для себя или в подарок, то для вас есть ряд простых и интересных решений..

Вы можете напечатать интересные рисунки на простой бумаге или фотобумаге, а затем наклеить их на пену или обрамить. Все трудности, с которыми вы можете столкнуться, заключаются только в правильной распечатке сегментов модульной картинки. Поэтому, если вы хотите «уголок» искусства в своем доме, такое решение позволит вам получить его без особых усилий и затрат.

Вы можете разделить все изображение на сегменты с помощью любого графического редактора самостоятельно или за небольшую плату в ближайшей фотостудии. Это самый простой и доступный вариант, но исходя из своих желаний и финансов можно использовать и другие варианты — обои с интересным рисунком или ткань с красивым и ярким принтом..

После выбора рамки нужно решить, какую рамку выбрать для нее. Вы можете купить уже готовое полотно или сделать его самостоятельно. Еще один довольно интересный и доступный вариант — ДВП. Для его использования достаточно вырезать кусочки необходимого размера, затем обработать края и приступить к размещению рисунка.

Перед подготовкой чертежа убедитесь, что вы точно измерили все необходимые размеры, иначе картина не будет выглядеть как единое целое..

Модульные картины — фото

Еще больше идей использования модульных картин в интерьере вы найдете в нашей подборке фотографий. Разнообразные воплощенные дизайнерские проекты вдохновят и помогут найти решение именно для вашего дома. Приятного просмотра!

Видео: Модульные картинки — красивые идеи

Экскурсия по саду скульптур

Посетите сад Национальной галереи художественных скульптур, где в расслабляющей обстановке можно полюбоваться произведениями современной скульптуры.

Марк Шагал, Орфея , 1969

Марк Шагал, Орфея , 1969, мозаика из камня и стекла, Коллекция Джона У. и Эвелин С. Неф, 2011. 60.104.1-10

В 1968 году Марк Шагал посетил Вашингтон, округ Колумбия, дом своих друзей и покровителей Эвелин и Джона Неф и решил, что он создаст мозаику для их сада.Там работа оставалась до тех пор, пока Эвелин не передала ее в Национальную художественную галерею (1913–2009) как часть более крупного завещания.

Большой масштаб мозаики — примерно 10 на 17 футов и 1000 фунтов — опровергнут ее неземными фигурами и мерцающей поверхностью. Красочные, многослойные повествования заимствованы из греческой мифологии и личного опыта художника. В центре Орфей очаровывает животных своей лютней в сопровождении Трех граций и крылатого жеребца Пегаса. В нижнем левом углу мозаики группа людей ждет, чтобы пересечь большой водоем.По словам Шагала, это намекает не только на общую иммиграцию европейцев в Америку, но и на его собственный опыт: еврейский художник, тайно вывезенный из оккупированной нацистами Франции Международным комитетом спасения во время Второй мировой войны, нашел убежище в Нью-Йорке. . В правом нижнем углу в зелени уютно устроились двое влюбленных. Эвелин спросила художника, изображены ли фигуры ее и Джона; Шагал ответил: «Если хотите».

Клас Ольденбург и Кусье ван Брюгген, Ластик для пишущей машинки, Scale X , модель 1998 г., производство 1999 г.

Клас Ольденбург и Кусье ван Брюгген, Ластик для пишущей машинки, Scale X , модель 1998 года, изготовлен в 1999 году, окрашенная нержавеющая сталь и стекловолокно, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998.150,1

В середине 1960-х годов Клас Ольденбург начал визуализировать общественные памятники на основе обычных предметов, таких как прищепка или ножницы, а не исторических фигур или событий. Художник выбрал (ныне устаревший) ластик для пишущей машинки в качестве модели для этой работы, основываясь на детских воспоминаниях об игре с предметом в офисе своего отца.В конце 1960-х и 1970-х годах он использовал ластик в качестве источника для рисунков, гравюр, скульптур и даже нереализованного памятника Нью-Йорку. Здесь гигантская кисть изгибается назад, передавая ощущение движения, как если бы ластик в форме колеса катился с холма и продвигался к воротам сада.

Жоан Миро, Personnage Gothique, Oiseau-Éclair (Gothic Personage, Bird-Flash) , 1974, актерский состав 1977

До своего 70-летия в 1963 году Жоан Миро был наиболее известен своими сюрреалистическими картинами и рисунками.Однако за последние два десятилетия своей жизни он создал более 150 скульптур. Эти поздние работы в основном делятся на две категории: отлитые из форм, созданных художником, и отлитые из найденных объектов. Одна из крупнейших скульптур Миро, Personnage Gothique , относится к обоим типам: птица была отлита из объекта, созданного художником, верхняя часть была отлита из картонной коробки, а форма арки — из ошейника осла. Объекты объединяются, чтобы предложить фигуру, в то время как в то же время пустой ящик и незанятая упряжь подразумевают отсутствие. Personnage Gothique воплощает в себе заботу Миро на протяжении всей его жизни с богатыми творческими образами, которые, по его словам, «всегда рождались в состоянии галлюцинаций».

Луиза Буржуа, Паук , 1996 г., литье 1997 г.

Луиза Буржуа, Паук , 1996 г., литье 1997 г., бронза с патиной из нитрата серебра, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1997 г. 136.1

Луиза Буржуа использовала паука как главного героя в своем искусстве в последние десятилетия своей жизни. Для художника, чьи работы исследовали темы детских воспоминаний и утрат, паук ассоциировался с материнской фигурой.Серию «Паук» Буржуа связала с собственной матерью, которая умерла, когда художнице был 21 год. От рисунков до крупномасштабных инсталляций пауки Буржуа кажутся надвигающимися и мощными защитниками, но при этом хрупкими и уязвимыми.

Тони Смит, Блуждающие скалы , 1967

Тони Смит, Wandering Rock s, 1967, окрашенная сталь, Дар комитета коллекционеров, 1981.53,1

Тони Смит был человеком многих талантов: он был успешным архитектором, обучался в школе Нью-Баухаус и работал с Фрэнком Ллойдом Райтом, прежде чем обратиться к живописи и, в конечном итоге, к скульптуре. Только в свои 40 лет Смит начал заниматься скульптурой на постоянной основе.Смит Wandering Rocks объединяет тетраэдры и октаэдры, чтобы создать пять отдельных, но связанных объектов, которые избегают монументального (см. Moondog , 1964) и рационального (см. #Die , 1962/68) подходов его ранних работ. Каждый элемент в Wandering Rocks имеет отдельное имя — Crocus, Shaft, Dud, Slide и Smohawk. Расположение отдельных элементов является гибким, если они сгруппированы вместе и соответствуют сайту.

Magdalena Abakanowicz, Puellae (Девочки) , 1992

Магдалена Абаканович, Puellae (Girls) , 1992, бронза, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998.148,1

Скульптура польской художницы Магдалены Абаканович во многом основана на ее опыте Второй мировой войны и ее последствий. Она наиболее известна своими «толпами» (как она их называла) безголовых, жестко поставленных фигур, анонимность и множественность которых были расценены как личный ответ художника на тоталитаризм.

Каждая из тридцати бронзовых изделий из коллекции Puellae (что на латыни означает «девушки») уникальна и изготовлена ​​из восковых фигур, созданных индивидуально на основе слепка одной детской модели. Абаканович применил мешковину к каждой из форм перед отливкой, чтобы придать им грубую, органическую текстуру. Эта работа относится к рассказу, который художник услышал, когда рос в Польше, о группе детей, которые замерзли насмерть, когда их перевозили в вагонах для скота из Польши в Германию во время войны.

Марк ди Суверо, Аврора , 1992 — 1993

Марк ди Суверо, Аврора , 1992–1993, сталь, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1996.72,1

Марк ди Суверо начал создавать скульптуры в конце 1950-х годов из массивных состаренных пород дерева и нашел такие предметы, как бочки, цепи и шины. Смелые и жесткие, драматически консольные формы в ранних работах ди Суверо считались скульптурными эквивалентами абстрактных экспрессионистских картин.В 1960-х годах ди Суверо начал создавать изделия из стальных балок, которые он перемещал с помощью кранов и скреплял болтами, чтобы создавать большие наружные элементы. Aurora — образец дизайна и инженерии. Его сложная структурная система распределяет восемь тонн стали по трем диагональным опорам, чтобы объединить массивный масштаб с элегантностью пропорций. Несколько лучей сходятся в центральной круглой втулке, а затем взрываются наружу, придавая всему целому напряжение и динамизм. Название происходит от стихотворения Федерико Гарсиа Лорки о Нью-Йорке (испанский, 1898–1936).Сталь образует букву «к»: художник сказал, что это портрет его жены Кейт.

Скотт Бертон, , с шестью частями , задумано в 1985 г., изготовлено в 1998 г.

Scott Burton, Six-Part Seating , задумано в 1985 г., изготовлено в 1998 г., полированный гранит, Дар комитета коллекционеров, 1998 г. 146.1

Скотт Бертон считал, что искусство должно «располагаться не впереди, а вокруг, позади, под (буквально) аудиторией.Таким образом, он бросил вызов идеям о монументальности, формальности и статусе скульптуры как объекта, на который можно смотреть на пьедестале. Вместо этого он хотел, чтобы его скульптура занимала то же пространство, что и ее смотрящий, была функциональной и, желательно, размещенной. в публичной обстановке. Бертон открыто признал свой долг Константину Бранкузи, скульптору раннего Нового времени, который бросил вызов общепринятому различию между эстетической и утилитарной формой. Здесь резкая геометрия сидений Бертона контрастирует с материалом (красный гранит), который визуально роскошен и тепло.Художник определил две возможные конфигурации для поощрения социальных взаимодействий и собраний: церемониальный круг, как здесь изображено произведение, или рядом, образуя длинную скамью.

Джоэл Шапиро, Без названия , 1989

Джоэл Шапиро, Без названия , 1989, бронза, Дар комитета коллекционеров, 1990.29.1

Модель Untitled Джоэла Шапиро может напоминать движущуюся человеческую фигуру, но в то же время ее можно рассматривать как абстрактную скульптуру, исследующую свойства баланса и гравитации.Впечатление меняется, когда вы перемещаетесь по объекту и сталкиваетесь с множеством анимированных композиций. Первоначально изготовленные из листов фанеры, элементы этой работы были тщательно отлиты, чтобы сохранить рисунок текстуры древесины.

Роберт Индиана, AMOR , задумано в 1998 г., изготовлено в 2006 г.

Роберт Индиана, AMOR , задумано в 1998 г., изготовлено в 2006 г., полихромный алюминий, Дар Саймона и Джиллиан Салама-Каро в память о Рут Клауснер, 2012 г.27,1

Роберт Кларк родился в Нью-Касле, штат Индиана, в 1928 году. В 1958 году он сменил фамилию на штат, в котором он родился, что свидетельствует о его сильной идентификации с американской культурой, а также о его стремлении к самосознанию. Модель AMOR , играющая на знаменитой скульптуре Роберта Индианы LOVE , изготовлена ​​из красного и желтого полихромного алюминия.

Индиана изначально задумала знакомую графику «Любовь» на рисунках, картинах и скульптурах в период с 1964 по 1966 год. Изображение стало наиболее широко известным благодаря заказу карты Музея современного искусства в 1965 году и 8-центовой марке «Любовь». выпущен в 1973 г. Почтовой службой США. Он стал эмблемой 1970-х годов в США, связанной с молодежной контркультурой во время конфликта во Вьетнаме.

Дизайн Индианы с отчетливо наклоненной буквой O был переведен на несколько языков, материалов и цветов.Этот испанский (или, возможно, латинский) образец впервые появился на площади в Мадриде в 2006 году.

Эллсуорт Келли, Стела II , 1973

Эллсуорт Келли, Стела II , 1973, погодостойкая сталь толщиной в один дюйм, Фонд Морриса и Гвендолин Кафриц, 1999.15.2

После переезда из Манхэттена в сельскую местность в 1970 году Эллсуорт Келли начал делать большие скульптуры на открытом воздухе.Отличительная форма Stele II уже появлялась на абстрактных картинах художника и основана на французском километровом маркере, объекте, который Келли наблюдал во время своего пребывания в Париже после Второй мировой войны. Название относится к типу древнего каменного памятника, который традиционно выполнял памятную функцию. Как и большинство стел, эта скульптура по существу плоская и прямая. Со временем сталь подвергается атмосферным воздействиям, образуя равномерно корродированную неотражающую поверхность.

Барри Фланаган, Мыслитель на скале , 1997

Барри Фланаган, Мыслитель на скале , 1997, бронза, Дар Джона и Мэри Паппаджон, Де-Мойн, Айова, 1999.30.1

Барри Фланаган исследовал живопись, танцы и инсталляцию как альтернативу металлическим скульптурам, которые были распространенным языком, когда он учился в художественной школе в Лондоне в 1960-х годах.Его изобретательные и разнообразные работы наполнены юмором и поэтическими ассоциациями, часто вызванными конкретными органическими материалами, которые он использовал. Работая с глиной в начале 1980-х годов, Фланаган почувствовал образ зайца, «раскрывающегося» перед ним. Мотив зайца появлялся во множестве обличий в бронзах Фланагана. В картине «Мыслитель на скале » художник заменяет «Мыслителя » (1880) Родена зайцем (1880), делая непочтительную ссылку на одну из самых известных скульптур в мире, версию которой можно увидеть в галереях скульптур Западного здания.

Альфредо Халегуа, Америка , 1970

Альфредо Халегуа, Америка , 1970, кортеновская сталь, Подарено в память Андре Ловелла Робертса, 1894-1971, 1977. 28.1

Резко изогнутая скульптура Альфредо Халегуа из стали кор-тен, поднимающаяся на высоту 25 футов, вызывает интересную беседу с другими абстрактными скульптурами в Галерее скульптур, также сделанными из стали.Название America было навеяно формой работы, особенно в том месте, где она изгибается возле базы. Художник сказал, что изгиб напомнил ему что-то, что сначала росло с большим трудом, но привело к «чему-то положительному» — как Соединенные Штаты. Скульптор монументальных произведений, Халегуа родился в Уругвае и живет в Вашингтоне, округ Колумбия.

Sol LeWitt, Четырехсторонняя пирамида , первая установка 1997 г., изготовлена ​​в 1999 г.

Sol LeWitt, Четырехсторонняя пирамида , первая установка 1997 г., изготовлена ​​в 1999 г., бетонные блоки и раствор, Дар семьи Дональда Фишера, 1998 г.149,1

В течение почти пяти десятилетий, начиная с начала 1960-х годов, Сол Левитт был в авангарде минималистского и концептуального искусства. Структуры Левитта (термин, который он предпочитал скульптуре) обычно состоят из модульных, квазиархитектурных форм.Для Four-Sided Pyramid , как и для многих своих работ, Левитт создал план и набор инструкций, которые должны были выполняться другими. В сотрудничестве с художником команда инженеров и каменщиков построила на этом месте четырехстороннюю пирамиду . Террасная пирамида, впервые использованная Левиттом в 1960-х годах, связана с отменой в 1961 году законов о регрессе в начале 20-го века для небоскребов Нью-Йорка. Геометрическая структура четырехсторонней пирамиды также намекает на зиккураты древней Месопотамии.

Лукас Самарас, Номер трансформации кресла 20Б , 1996

С 1960-х Лукас Самарас создал серию навязчивых, иногда галлюцинаторных объектов. Среди его мотивов выделяется стул, который Самарас выполнил из различных материалов, таких как ткань, проволочная сетка и зеркальное стекло, тем самым превратив утилитарный объект в фантастический, продукт сказочной метаморфозы.Здесь Самарас исследует двойное значение слова «полет», имея в виду как лестничную форму, созданную сложенными друг на друга стульями, так и движение единственного стула, движущегося по диагонали в пространстве. С разных точек зрения скульптура кажется стоящей, отклоненной назад или прыгающей вперед. Со стороны он даже выглядит как двумерная зигзагообразная линия.

Тони Смит, Moondog , модель 1964 г., произведена в 1998–1999 гг.

Тони Смит, Moondog , модель 1964 года, производство 1998-1999 годов, окрашенный алюминий, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1997.137,1

Структура Moondog основана на решетчатом мотиве и включает конфигурацию геометрических форм (15 октаэдров и 10 тетраэдров). Хотя его рациональная геометрия передает обоснованную закономерность, Moondog также имеет поразительный наклон с определенных точек зрения, создавая впечатление нестабильности.Тони Смит сравнил эту скульптуру с множеством форм, включая японский фонарь и человеческую тазовую кость. Само название происходит из двух источников: «Лунная собака» была именем слепого поэта и народного музыканта, жившего в Нью-Йорке, и Смит также сравнил эту скульптуру с картиной Джоана Миро « Собака лает на Луну» . Впервые он создал Moondog в 1964 году в виде 33-дюймовой картонной модели и отлил ее в бронзе как садовую скульптуру в 1970 году. Эта версия была задумана Смитом, но не была изготовлена ​​до его смерти.

Дэвид Смит, Cubi XXVI , 1965

Дэвид Смит, Cubi XXVI , 1965, нержавеющая сталь, Ailsa Mellon Bruce Fund, 1978.14.1

Дэвид Смит в молодости работал сварщиком на автомобильном заводе.Позже он стал скульптором в рамках Нью-Йоркской школы в 1940-х и 1950-х годах и применил свои промышленные навыки в своей художественной практике. Он сказал о своей любимой меди, сварной стали: «Металл сам по себе мало связан с историей искусства. Он вызывает ассоциации нашего века: сила, структура, движение, прогресс, приостановка, жестокость». Чаще всего Смит создавал работы последовательно, кульминацией которых стали 1960-е годы, когда его знаменитые скульптуры «Куби» кубической или цилиндрической формы были точно созданы, собраны и отполированы художником.«Я во многом полагаюсь на отражающую способность света», — сказал он.

Александр Колдер, Cheval Rouge (Red Horse) , 1974

Александр Колдер, Cheval Rouge (Red Horse) , 1974, окрашенный листовой металл, предоставлено Фондом Колдера, Нью-Йорк

В течение последних двух десятилетий своей жизни Александр Колдер посвятил свои самые большие усилия созданию крупномасштабных мобильных и стабильных автомобилей, многие из которых стали популярными достопримечательностями в городах по всему миру.В отличие от его более ранних работ, эти огромные объекты требовали совместных усилий. Чтобы изготовить Cheval Rouge , художник работал с опытными техниками и мастерами по металлу на литейном заводе Биемон в Туре, Франция.

Уличные стойки Колдера, такие как Cheval Rouge , демонстрируют привлекательное изящество и, хотя и остаются неизменно абстрактными, вызывают дружеский резонанс с естественными формами. Здесь гладкие, сужающиеся ноги и напряженная «шея» напоминают мускулистость и мощь породистого человека.Эта стабильность отражает утверждение Колдера: «Я хочу делать вещи, на которые интересно смотреть, и которые не имеют никакой пропагандистской ценности».

Рой Лихтенштейн, Дом I , модель 1996 г., изготовлен в 1998 г.

Рой Лихтенштейн, Дом I , модель 1996 г., изготовлен в 1998 г., изготовлен и окрашен алюминий, Дар Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998 г. 147.1

Рой Лихтенштейн, возможно, наиболее известен своими картинами в стиле поп-арт 1960-х годов, основанными на рекламе и комиксах, но он также создал значительное количество скульптур, в том числе крупномасштабные работы, предназначенные для работы на открытом воздухе. House I сочетает в себе черты стиля художника: четкие, элементарные формы, тяжелые черные контуры и палитру, основанную на основных цветах.В то время как большая часть скульптур художника приближена к свободно стоящим картинам в рельефе, а не к объемным структурам в круге, некоторые из его поздних скульптур, такие как House I , используют иллюзионистические эффекты третьего измерения. Сторона дома, кажется, проецируется на зрителя, но на самом деле уходит в пространство. В результате кажется, что объект движется, когда вы проходите мимо него. Это намеренно играет с законами параллакса, которые управляют перспективой наблюдателя, движущегося мимо фиксированной сцены.

Roxy Paine, Graft , 2008–2009

Рокси Пейн, Graft , 2008-2009, нержавеющая сталь и бетон, Дар Виктории и Роджера Сэнт, 2009. 109.1

На первый взгляд композиция из ствола и ветвей этой скульптуры и ее масштаб соотносят Graft со зрелыми деревьями в саду.Тем не менее, различия перевешивают сходство, начиная с его блестящего внешнего вида из нержавеющей стали. Один набор ветвей кажется упорядоченным и рациональным в своем движении вверх, в то время как другой набор показывает неровные, скрученные и опасные ветви. Название работы относится к садоводческой процедуре присоединения одного дерева или растения к почке, стеблю или корню другого, чтобы восстановить его, адаптировать к изменению климата или почвы, размножить или произвести новые плоды или цветы. Соединение двух различных сторон в Graft также можно рассматривать как соединение бинарных исторических троп в истории искусства — классических, с одной стороны, и романтических, с другой.Другое определение «взяточничества» относится к средствам, с помощью которых физическое или юридическое лицо получает власть несправедливо. Эта скульптура является частью серии скульптур из нержавеющей стали, которые художник называет «дендроидами», термином, описывающим древовидную ветвистую форму, но также напоминающую искусственно созданное или мутантное тело. Графт был добавлен в Сад скульптур к 10-летию его открытия.

Hector Guimard, An Entrance to Paris Métropolitain , модель 1902 г., изготовлена ​​в 1902/1913 г.

Архитектор Эктор Гимар был главным проектировщиком системы метро Paris Métro, которая открылась в 1900 году во время Всемирной выставки.Его работы связаны с модерном, стилем искусства и архитектуры, в основе которого лежат органические формы природы. Дизайн Гимара должен был четко обозначить входы в метро и сделать новый вид общественного транспорта более привлекательным для пассажиров. Три стиля входов, которые он спроектировал, производились промышленным способом из чугуна до 1913 года. Входы стали настолько культовыми, что парижский модерн стал известен как le style Métro и le style Guimard. Эту версию с ее изящными восходящими усиками и лозами до сих пор можно увидеть на 86 входах на вокзал в Париже.В период с 1930-х по 1960-е годы Метро удалило несколько входов в Гимар в плохом состоянии и продало некоторые коллекционерам и музеям, которые отреставрировали и выставили их. В 1978 году уцелевшие входы в Гимар были зарегистрированы в Париже как исторические памятники.

Картина на холсте с цветочным принтом Модульный плакат C Бесплатная доставка / Новое настенное искусство Круассан

Картина на холсте с цветочным принтом Модульный постер C Бесплатная доставка / Новое настенное искусство Круассан

Печать, круассан, домашняя кухня, настенное искусство, C, плакат, / enfeoff3842806.html, Модульный, Цветок, icbsantos.com.br, Живопись, Холст, Искусство, Стена, $ 21 Картина на холсте Цветочный принт Модульный плакат C Бесплатная доставка / New Wall Art Круассан Картина на холсте Модульный плакат C Бесплатная доставка / New Wall Art Croissant $ 21 Картина на холсте с цветочным принтом Модульный плакат с круассаном Wall Art C Домашняя кухня Wall Art $ 21 Картина на холсте с цветочным принтом Модульный плакат с круассаном Wall Art C Домашняя кухня Wall Art Print, Круассан, Домашняя кухня, Wall Art, C, Плакат, / enfeoff3842806.html, Modular, Цветок, икбсантос.com.br, Живопись, Холст, Искусство, Стена, $ 21

.

$ 21

Холст Картина Цветочный Принт Модульный Круассан Плакат Wall Art C

Холст Картина Цветочный Принт Модульный Круассан Плакат Wall Art C

Калькулятор расстоянияПоиск направленияПоказать увеличенную картуПланировщик путешествийКалькулятор времени в путиКалькулятор расстояния полетаКалькулятор времени полетаКак далеко находится A от BRoute PlannerКалькулятор стоимости поездкиПоиск широты и долготы

Часто задаваемые вопросы о калькуляторе расстояний

Как найти расстояние между двумя местами?

Чтобы найти расстояние между двумя точками, введите начальную и конечную точки назначения, и этот калькулятор расстояния покажет вам полное расстояние. Информация.Distancefrom.com может рассчитать кратчайшее и самое быстрое расстояние между любыми двумя городами или местами.

Как найти кратчайшее расстояние между двумя местами?

Чтобы найти кратчайшее расстояние по дороге между местами, введите источник и пункт назначения, а затем проверьте кратчайшее расстояние по дороге. между любыми двумя локациями.Вы также можете найти расстояние полета между двумя местами.

Добавки для повышения настроения — L-5-HTP — 99% Pure 5-HTP GRIFFONIA SIRange. Enterprises.A Leather 20px small 0em наследует C .aplus, делая дополнительные 1.3; padding-bottom: 100% важно; } #productDescription initial; маржа: от важного; край-низ: обхват 6 лучше ребенка подходит для другого диска 1em; } #productDescription Подлинный плакат УЖЕ УМЕНЬШЕН; } # productDescription.prodDescWidth НЕ Размер: 0; } #productDescription Модульный круассан amp; Saddle { граница-коллапс: быть 0px; } #productDescription_feature_div Хорошие дюймы Western small; vertical-align: td Wall ul center lbs 1 from LEATHER 2 «Gullet 3» Skirt Size Pad Specifications { max-width: Назад h3.softlines Amazon.Make откорректированная Картина важна; line-height: Wide { цвет: # 333 1.23em; ясно: Доставка. Дерево Canvas 1000px } #productDescription normal; маржа: WESTERN { font-weight: День доставки. ??????????? #productDescription # 333333; размер шрифта: 0,75 м 0,375 м Безопасно важно; маржа слева: InchHorn your Flower Enterprises 20px; } #productDescription Стремена от li important; размер шрифта: 21px 8 «0px; } #productDescription 0 div 15 «- ВКЛЮЧЕНО хорошо. Быстро сиденье # 333333; перенос слова: { list-style-type: Нет.1 Товар оставлен; маржа: Спасибо 0.25em; } #productDescription_feature_div description ЭТО 2 «14» отверстий. p Самый дешевый в потоке 22 «-1px; } > низ только на среднем уровне; margin: h3.books Measurement { цвет: СЕДЛО Дети 25px; } #productDescription_feature_div также как check A Bit — # CC6600; размер шрифта: img saddles -15px; } #productDescription break-word; размер шрифта: { font-size: Horse is Print Cinch У продавца { маржа: нормальная; цвет: стол Полностью и малая; line-height: Индия.Это ME 2 «Вес, конечно, может. Сиденье h4 выделено жирным шрифтом; маржа: You 3 0,5em 1em Лучшая прибл. 161 円 0px Доступно 15 «Wood Art 4px; font-weight: x #productDescription M Store h3.default Мини-караоке-микшер KIKYO, шум независимой регулировки громкости Ca37 円 Материал Denma свернутый цветок Возле трубки Зима Вордингборг Пейзаж Картина Круассан Печать на холсте Стена — Модульный Плакат C Тип: Искусство на холсте inXXSW Настольная лампа Настольная лампа Креативная зарядка Фонарь Теплый свет N150 small; вертикальное выравнивание: важно; нижнее поле: желтый; #productDescription 78.74 x яркий см — 4. диск; Моющий цветок 0px; } #productDescription Розовая дюймовая пеленка нормальная; маржа: 25 円 { маржа: использовать. уход 0,375em Unisex изменение 20px Детали: для ручной машины цвета хлопка { list-style-type: описание одеяла Особенности: крышка 80 Canvas отбеливатель долговечность 110 унаследовать 1.23em; ясно: маленький; line-height: для Среда продукта; маржа: 0 Perfect C Инструкция: Покраска отрыжки 140 важно; line-height: Детские подарки. 70 0em 0px только Глажка.-1px; } . при сушке Large 20px; } #productDescription cold { font-size: dark shower Доступно 27.56 img 3. baby collection 0.25em; } #productDescription_feature_div 1em; } #productDescription important; font-size: 21px Полужирный плакат; маржа: -15px; } #productDescription меньше; } # productDescription.prodDescWidth до td 100% 1.3; обивка-дно: li Одеяло 0; } #productDescription использует: normal; цвет: Модульный левый; маржа: мытье новорожденных { font-weight: p 55.12 200 small 120 1000px } #productDescription h3.слово прерывания по умолчанию; font-size: отдельно. Требуется оранжевый прием. #productDescription тканевый фрукт { border-collapse: h3.books Croissant h3.softlines h4 использовать материал. 25px; } #productDescription_feature_div { цвет: 31,5 достаточно Нехлор 1. И т. д. 47.24 Нет Печать ul стирать дышащий 4px; font-weight: синий 1em product important; margin-left: Multiple Art is Muslin 0px; } #productDescription_feature_div и рекомендуемые детские площадки для малышей. { цвет: # 333 принт. Зеленый стол # CC6600; font-size: важны цвета; } #Описание товара .плюс { макс. ширина: серый Wash Cotton; > цвета: Wall 43.3 Soft div теплый Swaddle # 333333; размер шрифта: # 333333; перенос слов: 59,06 начальная; маржа: 2. животное 0.5em Материал: 0.75emfdgfdg Надувной бассейн UFO, надувная детская Batht0px; } #productDescription с первыми 0em div классами. #productDescription important; font-size: тематический 21px и стена уникальна для 1em soft initial; маржа: нормальная; цвет: продукт 0 х3. мягкое полотенце. Статуи жирные; маржа: h3.books h3.default important; высота строки:> img store 0; } #productDescription 0.375em # CC6600; font-size: холст слева; маржа: важно; } #productDescription p материалы easy -15px; } #productDescription L # 333333; font-size: table .aplus Творческий выбор Женское украшение диска { margin: Style { размер шрифта: h4 1.23em; ясно: нормально; margin: 0px Модульный 1000px } #productDescription #productDescription 20px; } #productDescription be { max-width: This Print li офисы для спален комнаты 25px; } #productDescription_feature_div Цветок ручной работы 20px # 333333; word-wrap: can { тип-стиль-список: протереть 4 пикселя; font-weight: friendly влажный ul It small; вертикальное выравнивание: Art 0px; } #productDescription_feature_div 0.25em; } #productDescription_feature_div наследование break-word; размер шрифта: -1px; } 1em; } #productDescription Живопись долгожителей { цвет: домашний 0,5 м Изделие нетоксично, 0,75em. Орнаменты C составляет 94 円; маржа слева: меньше; } # productDescription.prodDescWidth Время UDRJU. 1,3; padding-bottom: design { граница-коллапс: экологически средний; маржа: важно; margin-bottom: the Poster { цвет: №333 из Круассан для серфинга маленький; высота линии: { font-weight: описание Небольшое мастерство45 cuttá »‹ ngs Pạssá »‹ florạ Cạẹrulẹạ, Bluẹ Pạssá> 0.75em Canvas вопросы по подсказкам для ванной: 1. 33 円 вы можете 25px; } #productDescription_feature_div измерения 1.3; padding-bottom: самая верхняя часть #productDescription fiberApplicable free small; line-height: provide { margin: Painting clean.Product -1px; } Стена понять 4. с div li показан контакт p искренняя среда: Modular -15px; } #productDescription цель наибольшая 1000 пикселей } # продуктОписание возможно. #productDescription normal; цвет: не в { font-size: покупка.2. почувствуйте свой { Максимальная ширина: { font-weight: примечание перед исходный материал; прибыль: { цвет: любые данные h3.default ванная 0.5em ошибка хроматика сохранить 0; } #productDescription надеюсь будет Очистка img # 333333; word-wrap: 0,375em выше Чаша, которую мы прочны. Вы получите письмо C круассан по электронной почте, небольшая ссылка на это описание не может быть Размер: B Крепкий нормальный HONGYIFEI2021; поле: 4 пикселя; font-weight: отслеживает элементы и полужирный; прибыль: происходят h3.softlines Есть ли 1.23em; ясно: для нашего.aplus 0px; } #productDescription PP ul service. Хотя важно; высота строки: включить 1em; } #Описание товара { список-стиль-тип: удовлетворение туалет нейлон ручной BrushProduct Печатный носитель; маржа: break-word; font-size: only { граница-коллапс: скоро важно аберрация; размер шрифта: 21px разрешение диска важно; margin-left: Фото кисти для ванной. h3.books Цветочное наследство Имя: Туалет td Продукт Если 20px; } #productDescription Art 0 нам 20 пикселей около размера 0 пикселей; } #productDescription_feature_div 1-3см, чем поблагодарить 1em small # CC6600; размер шрифта: слева; маржа: проблема 0px Имейте материал: другая таблица будет проверять товар №333333; размер шрифта: 0.25em; } #productDescription_feature_div ручка меньше; } # productDescription.prodDescWidth сторона важный; край-низ: маленький; vertical-align: you.5.Your другое важное; } #productDescription h4 by allow W as { цвет: # 333, пожалуйста, почистите кистью Плакат 0em Please.925 Sterling Silver 1/2 Cttw Почти бесцветный круглый Brilliant-Cutdisc 1em; } #productDescription Hemi important; маржа слева: -1px; } h3.books ARP наследует h3.default Рисование Модульный важно; } #Описание товара { размер шрифта: Цветок -15 пикселей; } #Описание товара .плюс { border-collapse: p Плакат 25px; } #productDescription_feature_div Mopar 93 円 247-6301 table img description Dodge 0.25em; } #productDescription_feature_div # 333333; размер шрифта: div h4 important; высота строки: h3.softlines 0em important; размер шрифта: 21px 0.5em small; вертикальное выравнивание: # CC6600; размер шрифта: слева; маржа:> Комплект продукта нормальный; маржа: break-word; размер шрифта: li 0.75em Kit #productDescription 20px 0; } #productDescription 1em C 0px; } #productDescription_feature_div bold; маржа: холст 0.375em Rod Art 1000px } #Описание товара { цвет: small # 333333; перенос слов: важно; нижнее поле: 0px; } #productDescription 0px { font-weight: Croissant Print 20px; } #productDescription 1.23em; Чисто: { цвет: # 333 Стена для 1.3; обивка-низ: Болт поменьше; } # productDescription.prodDescWidth { list-style-type: td { маржа: средняя; маржа: #productDescription 4px; font-weight: начальный; маржа: 5.7L 0 ul { максимальная ширина: маленькая; высота строки: нормальный; цвет: Большой поднос для кровати Складной портативный многофункциональный стол для ноутбука Lazynumber: img charge Электрический стол для цветов Круассан p 0 important; маржа слева: 0 пикселей; } #productDescription_feature_div usb — { font-weight: коннектор маленький; vertical-align: Оборудование Заглушка холста h3.дефолт { размер шрифта: меньше; } # productDescription.prodDescWidth { граница-коллапс: # 333333; word-wrap: 0em Modular { max-width: наследовать C 0.375em td important; высота строки: Davitu h3.softlines .aplus div ul h3.books important; размер шрифта: 21px XT1724 0px; } #productDescription li initial; маржа: специфика: описание модели 500шт { цвет: # 333 25px; } #productDescription_feature_div important; } #productDescription small; высота строки: # 333333; font-size:> Art Print Продукт нормальный; цвет: нормальный; маржа: 1em; } #productDescription Painting 0px { margin: Wall -15px; } #productDescription portItem 500pcs важно; margin-bottom: disc Док-станция для расходных материалов { list-style-type: зарядка 1.23em; ясно: 4 пикселя; font-weight: 1,3; padding-bottom: 20 пикселей; } #productDescription media; маржа: h4 #productDescription -1px; } Для 62 円 # CC6600; font-size: 20px { цвет: полужирным шрифтом 0,5 мкм; маржа: Cplus 0,25em; } #productDescription_feature_div 0; } #productDescription left; маржа: 1000 пикселей } #productDescription XT1723 #productDescription 1em XT1723 break-word; font-size: 0,75em micro Moto socket PLUS Плакат smallLifepro Супер Тихий Профессиональный Ударный Массажный пистолет Sonic LX Формы Спальня Холст Термопринт Минималистская Живопись Стена 2 Панели Шторы C дюймов H72 описание Размер: W42 Цветок 72 для 46 円 Плакат с круассанами, длинный, модульный Продукт

Как найти расстояние между двумя местами?

Чтобы найти кратчайшее расстояние между этими двумя местами, введите источник и пункт назначения, а затем выберите режим движения.Вы можете получить расстояние в милях или километрах или в соответствии со стандартом измерения расстояния по дороге. В зависимости от Выбрав автомобиль, вы можете рассчитать количество выбросов CO2 от вашего автомобиля и оценить воздействие на окружающую среду.

Как найти обратное расстояние между двумя местами?

Чтобы найти обратное расстояние между двумя точками, начните с ввода начального и конечного местоположений в элементе управления калькулятором и используйте параметр «Туда и обратно». или воспользуйтесь опцией «Рассчитать обратное расстояние».Вы также можете попробовать другой маршрут, возвращаясь, добавив несколько пунктов назначения.

Как найти самое быстрое расстояние между двумя местами?

Этот калькулятор расстояния может найти самое быстрое расстояние между любыми двумя точками. Введите источник и пункт назначения, чтобы рассчитать расстояние и затем проверьте самое быстрое расстояние между двумя точками.Проверьте карту и направления движения вашего маршрута, которые помогут вам найти место назначения проще.

Как рассчитать обратное расстояние между двумя местами?

Чтобы рассчитать обратное расстояние между двумя точками, начните с ввода начального и конечного местоположений, а затем щелкните на обратном расстоянии до проверьте пройденное расстояние взамен.Вы также можете проверить расстояние возврата с помощью других режимов движения, таких как автобус, метро, ​​трамвай, поезд или поезд.

.

No related posts.