Реставрация объектов культурного наследия: Статья 43. Реставрация памятника или ансамбля / КонсультантПлюс

Реставрация объектов культурного наследия | Центр Комплексного Развития

Реставрация памятников архитектуры

Реставрация  — это специфическая архитектурная задача, с которой справится далеко не каждая компания. АО «Центр комплексного развития» имеет большой опыт реализации проектов различного масштаба. Мы бережно относимся к памятникам культурного наследия и сможем вернуть старинным постройкам отличное состояние с соблюдением существующих норм.

Комплексные услуги в сфере реставрации

Обратите внимание, что в число услуг, которые оказывает компания «Центр комплексного развития», входит не только реставрация исторических зданий, но и весь комплекс мероприятий, связанных с реализацией проектов в этой сфере. В частности, они включают в себя:

• проведение архитектурно-археологических исследований и различных видов изыскательских работ;
• разработку проектов по реставрации, приспособлению и воссозданию  объектов культурного наследия;
• выполнение производственных работ на объектах культурного наследия (консервация, ремонт, реставрация, приспособление для современного использования, воссоздание утраченных объектов) .

Кроме того,  комплексная реставрация  памятников архитектуры может включать в себя и работы по благоустройству прилегающих территорий. Нередко рядом с постройкой, имеющей историческую и культурную ценность, находится садово-парковый ансамбль, который также требует реставрации. Мы сможем провести реставрацию произведений садово-паркового искусства, которые являются частью архитектурного ансамбля, а также воссоздадим те объекты, которые были утрачены.

АО «Центр комплексного развития» имеет необходимые лицензии, допуски СРО, подтверждающие наш  опыт в такой сфере деятельности, как реставрация объектов культурного наследия. Вне зависимости от того, понадобится ли вам комплексная реставрация объектов культурного наследия или восстановление состояния какого-либо отдельного объекта, вы можете быть уверены в качестве работ, проводимых высококвалифицированными специалистами.

Индивидуальный подход и квалифицированная реставрация зданий

Выполняемая нами реставрация зданий в Москве отличается индивидуальным подходом к проекту. В каждом конкретном случае проект реставрации разрабатывается с учётом особенностей здания. В число наших услуг входит реставрация памятников, построенных в разное время и из различных материалов, и для каждого случая, будь то металлическая конструкция, объект каменного или деревянного зодчества, подбирается оптимальное инженерное решение.

На всех этапах выполнения работ реставрация памятников архитектуры производится с использованием современных материалов и технологий, которые оптимально подходят для тех или иных построек. В результате памятник культуры обретает первоначальный внешний вид, но при этом постройка становится более прочной и долговечной.

Если вас интересует реставрация зданий в Москве, важно найти компанию, которая сможет взять на себя весь объём работы, чтобы не пришлось поручать выполнение различных видов работ разным фирмам. Обратившись в нашу компанию, вы можете быть уверены, что реставрация исторических зданий будет выполняться опытными специалистами. При необходимости вы сможете заказать весь комплекс работ: от восстановления инженерных конструкций до реставрации отдельных декоративных элементов и благоустройства территории.

Звоните нам: +7 (495) 911-17-60

 

Профиль подготовки «Реставрация объектов культурного наследия» (направление «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия»)

Формы и сроки обучения:

очная (5 лет)

Коротко о специальности / направленности (профиле)

В каждом городе особое место среди достопримечательностей отводится памятникам архитектуры. Однако время не щадит и их, поэтому здания необходимо постоянно поддерживать в хорошем состоянии. А некоторые объекты требуют серьезного восстановления. Этим занимаются специалисты по реконструкции и реставрации архитектурного наследия. Будущим бакалаврам предстоит научиться оценивать значимость архитектурных объектов – зданий и их комплексов – в историко-культурном облике города, разрабатывать проекты реконструкции и реставрации, вести проектную и строительную документацию, согласовывать принятые решения с муниципальными органами, общественными организациями и инвесторами, давать экспертную оценку выполненным работам.

Миссия таких специалистов – сохранение исторического наследия, его преобразование и органическое включение в современный облик города.

По этому направлению студента научат:

• проводить архивные исследования и предпроектный сбор информации, делать графическую и фотофиксацию, обмер объектов проектирования;
• выдвигать архитектурные идеи по сохранению и преобразованию объектов архитектурного наследия, учитывая их историко-культурную ценность;
• разрабатывать проекты реконструкции и модернизации исторически сложившейся городской среды;
• участвовать в разработке проектов по консервации и реставрации конструкций и облика объектов культурного наследия, включая произведения живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства;
• создавать уникальные проекты по воссозданию утраченных архитектурных памятников;
• проводить экономическую оценку и контролировать стоимость проектных решений;
• выбирать соответствующие материалы, конструкции, инженерные системы при разработке архитектурно-реставрационных и восстановительных решений;
• выбирать методы и приёмы реставрационных работ;
• при реставрационных работах грамотно совмещать исторические и современные материалы;
• согласовывать проект предстоящих работ с органами надзора и контроля за архитектурно-строительной деятельностью, организациями по охране архитектурного наследия;
• осуществлять авторский надзор при реализации проекта;
• руководить восстановительными и реставрационными работами, организовывать труд специалистов смежных профессий;
• проводить экспертизу проектных решений, а в дальнейшем – оценку проделанных реставрационных и восстановительных работ;
• преподавать в образовательных учреждениях строительного профиля.

Кем вы сможете работать после окончания обучения

Архитекторы-реставраторы занимаются проектированием, реконструкцией и реставрацией интерьеров, зданий, группы зданий, кварталов, населенных пунктов. Рассчитывают возможности наиболее полного сохранения целостности архитектурных памятников. Выполняют чертежи и проекты. Руководят коллективами мастеров-реставраторов.

Где вы можете работать

Международные требования предписывают максимально сохранять архитектурное наследие городов. В связи с этим особенно востребованы реставраторы, способные консервировать исторический облик зданий с использованием современных технологий. Места работы архитекторов этого направления – специализированные бюро и мастерские, государственные органы, в том числе в сфере надзора, строительные компании. 

Достижения студентов специальности / направленности (профиля)

Студенты под руководством преподавателей кафедры принимают участие в международных и региональных конкурсах «ARCH GENERATION», «ARCH DEBUT», «НОПРИЗ», «АЖИО», международном  смотр-конкурсе лучших ВКР под эгидой МОСАО, конкурсе профмастерства архитекторов Астраханской области и т.

д., в которых каждый год занимают призовые места и получают высокую профессиональную оценку. Наши выпускники работают как в крупных организациях, так и персональных проектных мастерских. Многие из них в дальнейшем создают собственные мастерские, не ограничиваясь Астраханской областью.

Правовые основы реставрации – что нужно изменить?

Правовые основы реставрации – что нужно изменить?

В Градостроительный кодекс РФ требуется внесение поправок, определяющих понятие «сохранение объектов культурного наследия», госэкспертиза должна охватывать и проектную документации по восстановлению и реставрации. Также необходима разработка Технического регламента и внесение в ряд Постановлений Правительства РФ. Таковы принципиальные предложения экспертов ЦНРПМ, прозвучавшие на Международном съезде реставраторов в рамках обсуждения на круглых столах по нормативно-правовому регулированию реставрационной деятельности.

Тезисы к докладу главного архитектора ЦНРПМ С. Б. Куликова на круглом столе о нормативно-правовое регулирование в сфере реставрационной деятельности «О применении норм Градостроительного кодекса к отношениям в сфере реставрации объектов культурного наследия» на Международном съезде реставраторов-2013 в Москве

Правовое регулирование отношений в области сохранения, использования, популяризации и государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации основывается на положениях Конституции РФ, Гражданского кодекса РФ, Основ законодательства РФ о культуре и осуществляется в соответствии с Федерального закона от 25 июня 2002 г. № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации», принимаемыми в соответствии с ним другими федеральными законами, а также принимаемыми в соответствии с ними в пределах компетенции субъектов РФ региональными законами в области государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов России.

Кроме того отношения в области сохранения, использования и государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации, связанные с землепользованием и градостроительной деятельностью, регулируются земельным законодательством Российской Федерации, законодательством Российской Федерации о градостроительной и об архитектурной деятельности, законодательством Российской Федерации об охране окружающей среды.

 Порядок проведения ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия, в том числе выдача задания на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия и разрешения на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия, а также согласование проектной документации на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия регламентируется статьей 45 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ.

 На основании статьи 40 вышеназванного Федерального закона под сохранением объекта культурного наследия понимаются ремонтно-реставрационные работы, направленные на обеспечение физической сохранности объекта культурного наследия; ремонтно-реставрационные работы, в том числе консервация объекта культурного наследия; ремонт памятника, реставрация памятника или ансамбля; приспособление объекта культурного наследия для современного использования, а также научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, научно-методическое руководство, технический и авторский надзор.

 В соответствии с частью 2 статьи 45 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» выдача заданийна проведение работ по сохранению объекта культурного наследия и разрешения на производство работ по сохранению объекта культурного наследия, а так же согласование проектной документации на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия осуществляется в отношении объектов культурного наследия федерального значения органом исполнительной власти, осуществляющим функции в области государственной охраны объектов культурного наследия.

Работы по сохранению объекта культурного наследия проводятся в соответствии с реставрационными нормами и правилами, утверждаемыми федеральным органом охраны объектов культурного наследия.

Строительные нормы и правила применяются при проведении работ по сохранению объекта культурного наследия только в случаях, не противоречащих интересам сохранения данного объекта культурного наследия.

 В соответствии с пунктом 5.2.6. Положения о Министерстве культуры РФ утвержденном Постановлением Правительства РФ от 29 мая 2008 г. № 406 является исполнительным органом обладающим полномочиями в области нормативно-правового регулирования в вопросах осуществления переданных органам государственной власти субъектов Российской Федерации полномочий по сохранению, использованию и популяризации объектов культурного наследия, находящихся в федеральной собственности, и по государственной охране объектов культурного наследия федерального значения, осуществляемой в соответствии со статьей 33 Федерального закона «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации».

 В соответствии с вышеизложенным, а также статьей 30 Федерального закона от 25.06.2002 N 73-ФЗ (ред. от 28.07.2012) «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации и Положением о государственной историко-культурной экспертизе, утвержденным постановлением Правительства Российской Федерации от 15 июля 2009 г. N 569 Министерство культуры Российской Федерации осуществляет государственную историко-культурную экспертизу документации обосновывающей проведение работ по сохранению объектов культурного наследия.

Необходимо уточнить, что Градостроительный кодекс Российской Федерации не устанавливает порядка проведения государственной экспертизы проектной документации по сохранению объектов культурного наследия.

 В соответствии с пунктом 5.1 статьи 6, частью 3 статьи 6.1 и пунктом 4.1 статьи 49 Градостроительного кодекса Российской Федерации, подпунктом г) пункта 9 Положения «О порядке организации и проведения государственной экспертизы проектной документации и результатов инженерных изысканий» постановлением Правительства Российской Федерации от 05.03.2007 № 145, подведомственное Минрегиону России ФГУ «Главгосэкспертиза России» может проводить государственную экспертизу объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) федерального значения объектов культурного наследия (памятников истории в случае, если при проведении работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения затрагиваются конструктивные и другие характеристики надежности и безопасности такого объекта). В данный момент это подтверждается также нормой пункт 11 статьи 45 Федерального закона от 25 июня 2002 г. № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» Но порядок проведения подобной экспертизы, её объект и состав представляемой документации не определен.

 Исходя из статьи 49 часть 3. Градостроительного кодекса Российской Федерации от 29 декабря 2004 г. N 190-ФЗ государственная экспертиза проектной документации не проводится в случае, если для строительства, реконструкции, капитального ремонта не требуется получения разрешения на строительство.

 Строительство как вид деятельности на основании статьи 1 п.13 Градостроительного кодекса понимается как создание зданий, строений, сооружений (в том числе на месте сносимых объектов капитального строительства).

 Но статья 34 п.2 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия» устанавливает основание для ограничения деятельности в охранной зоне памятника — как для территории, в пределах которой в целях обеспечения сохранности объекта культурного наследия в его историческом ландшафтном окружении устанавливается особый режим использования земель, ограничивающий хозяйственную деятельность и запрещающий строительство, за исключением применения специальных мер, направленных на сохранение и регенерацию историко-градостроительной или природной среды объекта культурного наследия» говорит о невозможности возведения объектов капитального строительства на территории и в охранной зоне ансамбля монастыря, то есть об ограничении применения норм Градостроительного кодекса.

 В соответствии с пунктом 10а «Положения о зонах охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации» (утв. постановлением Правительства РФ от 26 апреля 2008 г. N 315) устанавливается особый режим использования земель, и градостроительный регламент в границах охранной зоны устанавливаются с учетом требования запрещения строительства, за исключением применения специальных мер, направленных на сохранение и восстановление (регенерацию) историко-градостроительной или природной среды объекта культурного наследия.

 В связи с вышесказанным при проведении ремонтно-реставрационных работах в целях сохранения объектов культурного наследия Министерство культуры Российской Федерации как орган государственной охраны объектов культурного наследия должно проводить рассмотрение и согласование всего объема научно-проектной документации для проведения ремонтно-реставрационных работ.

 Согласование научно-проектной документации должно проводится в составе определенном действующим законодательством в области сохранения культурного наследия и национальным стандартом «Состав и содержание научно-проектной документации по сохранению объектов культурного наследия. Общие требования», на основании положительного заключения государственной историко-культурной экспертизы по стадии «Эскизный проект» и экспертизы научной проектной документации по стадии «Проект», и прежде всего по специальным разделам проекта, влияющих на инженерную и технологическую безопасность объектов культурного наследия.

 Для разрешения вышеозначенных правовых коллизий, определения порядка государственной экспертизы в сфере сохранения объектов культурного наследия и а также сохранения взаимодействия в области градостроительной деятельности необходимо:

—     Внесение в статьи 1,3, 48, 49. Градостроительного кодекса 29 декабря 2004 года N 190-ФЗ поправок связанных с определением понятия «сохранение объектов культурного наследия» как особого вида градостроительных отношений и их исключительного регулирования законодательством об охране культурного наследия, в том числе и проведения государственной экспертизы научно-проектной документации.

—     Внесение изменений в п. 11 ст. 45 в Федеральный закон «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) от 25 июня 2002. №73-ФЗ, уточняющее необходимость наряду с государственной историко-культурной экспертизой проведения государственной экспертизы проектной документации по сохранению объектов культурного наследия.

—      Разработка Технического регламента по сохранению объектов культурного наследия, включающего санитарно-эпидемиологические, экологические, требования государственной охраны объектов культурного наследия, требования пожарной и иной безопасности объектов культурного наследия (памятников истории и культуры).

—     Подготовка внесений изменений в Постановления Правительства Российской Федерации от 05.03.2007 №145 в части порядка организации и проведения государственной экспертизы проектной документации и результаты инженерных изысканий по сохранению объектов культурного наследия.

—      Подготовка изменений в Постановление Правительства РФ от 16. 02.08 г. № 87 регламентирующих полномочия Минкультуры в части прав по уточнению состава и требований по содержанию проектной документации по сохранению объектов культурного наследия относительно:

• • • • • • • проектной документации применительно к различным видам объектов культурного наследия;
        • проектной документации применительно к отдельным этапам реставрации и приспособления объектов культурного наследия;
        • проектной документации, представляемой на государственную экспертизу.

26 сентября, 2013 год.

Куликов С.Б.

как мастерская «Фаросъ» помогает сохранять памятники истории и культуры / Новости города / Сайт Москвы

Реставрация здания кинотеатра «Художественный», возвращение исторического облика башням Донского монастыря, восстановление бывших доходных домов Москвы — все это во многом является заслугой сотрудников архитектурно-реставрационной мастерской «Фаросъ».

Мастерская появилась в Москве в 2015 году. Ее основное направление деятельности — разработка проектной документации для реставрации памятников архитектуры, осуществление авторского надзора и научного руководства при проведении работ по возвращению объектам исторического облика.

 

По его словам, в процессе разработки проекта реставрации необходимо не только сохранить детали исторического здания, благодаря которым его включили в реестр объектов культурного наследия. Важно, чтобы после завершения работ здание как единое целое не утратило своей аутентичности.

За шесть лет силами сотрудников мастерской реализовано более 100 объектов реставрации. Многие из этих зданий-памятников являются объектами культурного наследия регионального и федерального значения. Некоторые отреставрированные шедевры архитектуры входят в Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. К ним относится, например, ансамбль Большого Кремлевского дворца и Оружейной палаты: корпус с апартаментами их императорских высочеств и конюшенный корпус у Кремлевской стены (Кремль, корпус № 9).

Еще одним примером является реставрация в 2020 году исторического здания кинотеатра «Художественный» — одного из старейших кинотеатров столицы, расположенного по адресу: Арбатская площадь, дом 14, строение 1. Российские мастера трудились над проектом совместно с коллегами из Испании, Германии и Великобритании. Работы были выполнены на самом высоком уровне и с сохранением идей архитектора Ф.О. Шехтеля, но главное — специалистам удалось сохранить «Художественный» как кинотеатр.

В числе других работ — подготовка проектной документации для реставрации таких значимых московских объектов, как городская усадьба дьяка А.И. Иванова — Левашовых (Староваганьковский переулок, дом 15, строение 3), Шереметьевское подворье (Никольская улица, дом 10), склады Товарищества водочного завода (Садовническая улица, дом 57, строение 1), пассаж К.С. Попова — Джамгаровых (улица Кузнецкий Мост, дом 12/3, строение 1) и другие.

Преемственность поколений

Коллектив архитектурно-реставрационной мастерской «Фаросъ» насчитывает более 20 сотрудников. Это и архитекторы, и конструкторы — все реставраторы с высшим профессиональным образованием, аттестованные Министерством культуры России для разработки проектной документации по реставрации памятников архитектуры. На некоторых объектах научное руководство реставрационными работами осуществляет почетный реставратор Москвы Галина Степаненко.

«Несмотря на то что коллектив мастерской преимущественно женский, для наших сотрудников нет невыполнимых задач. Архитекторы прошли обучение для работы на высоте более 50 метров и бесстрашно поднимаются на строительные леса для обследования и обмеров архитектурных деталей», — отмечает Денис Писарев.

В мастерской особенно ценится преемственность поколений. Опытные сотрудники более чем с 40-летним стажем охотно делятся секретами ремесла и учат молодых коллег читать памятники так же, как раскрытую книгу: например, подмечать, где на фасаде первоначально был кирпичный или белокаменный декор, а где в интерьере располагались печи.

Регулярно на практику в организацию приходят студенты из ведущих отраслевых вузов — Национального исследовательского московского государственного строительного университета (НИУ МГСУ), а также Московского архитектурного института. Руководитель архитектурно-реставрационной мастерской второй год подряд принимает участие в качестве председателя в работе государственной экзаменационной комиссии НИУ МГСУ по специальностям «архитектура» и «реконструкция и реставрация архитектурного наследия».

Текущие проекты

Одна из недавних задач сотрудников мастерской «Фаросъ» — разработка проектной документации для реставрации восьми башен Донского ставропигиального мужского монастыря, основанного в XVI веке (Донская площадь, дом 1/3).

«Несмотря на то что башня, казалось бы, такой маленький объект капитального строительства, за долгую историю своего существования она “обросла” трудностями и загадками не менее, чем любой крупный объект культурного наследия, такой как храм или какой-нибудь жилой дом, палаты, — говорит Денис Писарев. — До начала работ башни выглядели вполне крепкими. Но чего они только не повидали на своем веку: были и складскими, и жилыми квартирами, состоящими из одного помещения площадью 25–35 квадратных метров».

Во время исследований выяснилось, что культурный слой внутри башен вырос почти на один метр. Из-за этого прежде разноуровневый пол стал единым пространством. Изначально же в центре помещения пол находился ниже и был декорирован белокаменным цоколем из пиленого известняка. А в нишах помещения, разделенного массивными простенками, пол был кирпичным.

Хотя Донской монастырь входит в южный пояс оборонительных крепостей Москвы, строился он в то время, когда оборонительная функция от него уже не требовалась. И тем не менее его башни устроены с соблюдением фортификационных традиций: малые бойницы ближнего боя — нижние, дальнего боя — верхние, машикульный пояс (из навесных бойниц) по крепостным стенам, мерлоны (зубцы) на уровне боевого хода. Башни, которые венчают белокаменные элементы — пинакли (пирамидки) с завершением из шаров и пик, декорированы гребешками из прямого и профилированного кирпича.

«Как правило, во время реставрационных работ применяются традиционные технологии: вычинка — замена поврежденного кирпича, инъектирование полостей в кладке специализированными реставрационными составами, воссоздание утраченных металлических связей приваркой недостающих частей. Вместе с тем сегодня на службу к реставраторам поступают новые строительными материалы, растворы, защитные составы, применение которых позволяет проводить реставрационные работы как можно реже в дальнейшем. Это многократно продлевает срок жизни и службы сохраняемых объектов культурного наследия», — поясняет Денис Писарев.

Еще одна задача специалистов — реставрация и приспособление под современное использование нескольких памятников архитектуры в Москве, которые когда-то служили доходными домами.

Одним из таких зданий стал доходный дом А.М. Михайлова, являющийся объектом культурного наследия регионального значения и возведенный в 1903 году по проекту архитектора А.Э. Эрихсона (Большая Дмитровка, дом 9, строение 1). Фасад здания был отделан плиткой и украшен горельефными изображениями — маскаронами — в египетском стиле. В 1906–1907 годах в этом доме жил актер МХАТа Л.М. Леонидов, позднее — известный эстрадный артист Н.Ф. Балиев, а в 1920–1930-х годах здесь бывал писатель М.А. Булгаков.

«В ходе реставрации фасадов здания мастерам довелось работать с материалами, которые применял архитектор Эрихсон: это и гипсовые маскароны в египетском стиле, и бетонные панно с сюжетами тоже на египетские темы, и оригинальной формы венчающие карнизы, в конструкции которых были устроены специальные желоба для сбора дождевых вод и аккуратного отвода их к водосточным трубам, и потрясающей красоты керамическая плитка, а также кирпичики с керамическим покрытием, которые являются одним из главных украшений фасадов», — рассказывает Денис Писарев.

Помимо преображения фасада здания, мастерам удалось восстановить часть подлинных интерьеров — парадные подъезды.

В ближайших планах специалистов архитектурно-реставрационной мастерской «Фаросъ» — разработка документации для проведения работ по реставрации московского памятника конструктивизма, гаража для грузовых машин, возведенного в 30-е годы прошлого века по проекту архитектора К.С. Мельникова (Новорязанская улица, дом 27, строения 1, 3). Здание признано объектом культурного наследия регионального значения. Мастерам предстоит укрепить фундамент, восстановить кирпичную кладку, демонтировать поздние пристройки. Задачей специалистов является сохранение не только объемно-пространственной и планировочной структуры корпусов гаража, но и уникальных кровельных конструкций, прослуживших перекрытием почти 100 лет.

Признание мастерства

Работы архитектурно-реставрационной мастерской «Фаросъ» отмечены наградами конкурса «Московская реставрация — 2015». Так, лучшим реализованным проектом реставрации объекта культурного наследия была признана городская усадьба Е.И. Вандышниковой — Э.М. Банза (улица Воронцово Поле, дом 3, строение 1). Специалисты мастерской также одержали победу в номинации «Научно-методическое руководство при проведении работ на объекте культурного наследия» за реставрацию складов Товарищества водочного завода (Садовническая улица, дом 57, строение 1).

А в 2021 году за реставрацию здания кинотеатра «Художественный» мастерская «Фаросъ» получила специальный приз конкурса «Лучший реализованный объект» Департамента градостроительной политики города Москвы в номинации «Реставрация и приспособление к современному использованию объекта культурного наследия».

Организации, имеющие лицензии на проведение работ по сохранению объектов культурного наследия, расположенные в Волгоградской области

Научно-проектные организации

имеющие лицензии на осуществление деятельности по реставрации объектов культурного наследия

1. ООО «НПО архитектуры, градостроительства и дизайна», г. Волгоград, пр. Ленина, д. 88, оф. 309;

2. ООО «Архитектурно-реставрационная мастерская Тихонова», 400074 , Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Пугачевская, д. 20;
 
3. ЗАО «Югпромспецмонтаж», 400081, г. Волгоград, ул. Ангарская, д. 71;
 
4. ООО «Приволжтрансстрой», 400131, г. Волгоград, ул. Коммунистическая, д. 16а;
 
5. ООО «НПО Волгоградохранкультура», 400120, Волгоград, ул. милиционера Буханцева, д. 38;

6. ООО «МЕГА-ПРОЕКТ», 400120, г. Волгоград, ул. Нежинская, 3-4;

7. ГБУК «ОНПЦ по охране памятников истории и культуры», г. Волгоград, ул. Мира, д. 19;

8. ООО «РИО», 400005, Волгоградская обл., г. Волгоград, просп. им. В.И.Ленина;
 
9. ООО «Инженерно-Технический Центр «ИНТЕЛЛЕКТ», 400001, г. Волгоград, ул. Канунникова, д. 13;

10. ООО «Арт Мобили Групп», 400005, г. Волгоград, ул. Батальонная, д. 11, корп. 1;
 
11. ООО «Реставрация», 400120, Волгоградская обл., г. Волгоград, ул. Липецкая, д. 6, оф. 1;

12. ООО «НТЦ «ЮгПрофЭнерго», 400093, Волгоградская обл., г. Волгоград, ул. им. Мясникова; д. 17, оф. 309.

13. ООО «СтройПортал», 400131, Волгоградская обл., г. Волгоград, ул. Мира, д. 19.

Производственные организации,

имеющие лицензии на осуществление деятельности по реставрации объектов культурного наследия

1. ООО «Управление Фасадремонт Волгоградгоргражданстрой», 400131, г. Волгоград, Коммунистическая, 21;

2. ООО «Высотафасадремонт», 400074, г. Волгоград, ул. Изюмская, 5;

3. ЗАО «Югпромспецмонтаж», 400081, г. Волгоград, ул. Ангарская, д. 71;

4. ООО «Приволжтрансстрой», 400131, г. Волгоград, ул. Коммунистическая, д. 16а;

5. ООО «Альтернатива», 400131, Волгоградская область, г. Волгоград, улица 10 Дивизии НКВД, д. 1а;

6. ООО «СК ЮгВолгаСтрой», 404122, Волгоградская область, г. Волжский, ул. Кирова, д. 7Г;

7. ООО «Гранит 2002», 400117, Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Землячки, д. 29;

8. ООО «Художественный фонд», 400120, Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Липецкая, д. 6;

9. ООО «Нижневолжская Реставрационная Строительная Компания», 400005,
г. Волгоград, просп. им. В.И.Ленина, д. 48;

10. ООО «Строительная Компания «СтройКомплекс», 400117, Волгоградская обл.,
г. Волгоград, ул. им. Землячки, д. 58;

11. ООО «Приоритет-Строй«, 400117, Волгоградская обл., г. Волгоград, ул. им. Землячки, д. 58;

12. ООО «Статус Строй«, 400087, Волгоградская обл., г. Волгоград,
ул. Невская, д. 13А, оф. 805;

13. ООО «РемСтройСервис», 400001, Волгоградская обл., г. Волгоград,
ул. Академическая, д. 14/1;

14. ООО «РИО», 400005, Волгоградская обл., г. Волгоград, просп. им. В.И.Ленина, д. 40, оф. 2;

15. ООО «Кариатида», 400078, Волгоградская обл., г. Волгоград, просп. В.И.Ленина, д. 69 Б;

16. ООО «Арт Мобили Групп», 400005, г. Волгоград, ул. Батальонная, д. 11, корп. 1;

17. ООО «Аркада», 400078, г. Волгоград, пр. им. В.И.Ленина, д. 102.

Интерфакс-Недвижимость / Почти 70 объектов культурного наследия отреставрировали за полгода в Москве

2 июля 2021, 16:41

Фото: Официальный сайт мэрии Москвы

Москва. 2 июля. ИНТЕРФАКС — Ежегодно в Москве реставрируется более сотни объектов культурного наследия, сообщил мэр столицы Сергей Собянин.

«Ежегодно Москва реставрирует более 100 объектов культурного наследия. 67 — за минувшие полгода», — написал мэр на своей странице во «ВКонтакте».

Он отметил, что качество и количество реставраций в городе за последние пять лет существенно выросли. По словам Собянина, у Москвы есть система контроля состояния памятников архитектуры, также ведётся работа с собственниками исторических зданий и контролируются все этапы реставрации.

Ранее первый замглавы департамента культурного наследия Москвы Сергей Мирзоян сообщил, что с начала текущего года в столице выдано более 500 заданий и свыше 700 разрешений на проведение работ по сохранению памятников старины.

«Работе по сохранению культурного наследия в Москве уделяется огромное внимание. Только с начала этого года мы выдали 531 задание и 733 разрешения на проведение работ по сохранению памятников старины», — сказал Мирзоян.

По оценке городских властей, за последние десять лет в Москве проведена реставрация около 1,6 тыс. объектов культурного наследия. Доля памятников в хорошем и удовлетворительном состоянии за это время выросла с 66% до 95%.

Согласно результатам независимого исследования PwC, российская столица занимает лидирующие позиции среди европейских исторических мегаполисов в области сохранения объектов культурного наследия.

«Мы детально изучили опыт Москвы, Рима, Лондона, Парижа и Берлина в сфере реставрации, археологии, учета, финансирования объектов культурного наследия. Наш анализ был построен по пяти основным направлениям, и по каждому из них Москва занимает хорошие позиции. По многим позициям Москва заняла первые или вторые места», — заявила старший менеджер практики оказания услуг госорганам и публичным организациям PwC Ксения Повещенко.

Управление по охране объектов культурного наследия администрации Губернатора Ульяновской области

С 16 по 22 июня в Ульяновске проходило Всероссийское празднование 200-летия со дня рождения Ивана Александровича Гончарова. Подготовка к этому событию началась несколько лет назад. Поэтапно велись ремонтно-реставрационные работы на объектах культурного наследия федерального значения, связанных с именем писателя: здании Дворянского собрания («старый» корпус Областной научной библиотеки им. В.И. Ленина»), частично – в доме-памятнике Гончарову (здании Краеведческого и Художественного музеев), восстановлена Гончаровская беседка в парке «Винновская роща», проведены ремонтно-реставрационные работы на памятнике Гончарову в сквере Гончарова.

Самым грандиозным стал проект реставрации «визитной карточки» города Ульяновска, памятника истории и культуры федерального значения «Дом, в котором в 1812 году родился и жил Гончаров Иван Александрович» (улица Ленина, 134/20). В нем Гончаров провел детские годы, приезжал сюда, будучи известным писателем. Точная дата постройки дома неизвестна, но на планах города Симбирска конца XVIII века он уже обозначен. Дом Гончаровых был двухэтажным каменным. Семья владела им до 1864 года. Его новые владельцы, купцы Юргенсы, в 1898-1900 годах, сохранив мемориальный дом, с обеих его сторон сделали пристрои, надстроили третий этаж, фасад облицевали красным кирпичом. Старый дом Гончаровых оказался в угловой части нового здания. Поэтому именно на углу дома 16 сентября 1907 года была установлена мемориальная доска с текстом: «Здесь родился Иван Александрович Гончаров 6-го июня 1812 г.». В 1974 году над этим же углом здания на крыше была установлена башня, в которой разместились городские часы. Часы, изготовленные известной фирмой «Кук и сыновья» были привезены графом В.П. Орловым-Давыдовым из Англии и подарены Симбирску. С 1869 года до 30-х годов XX века часы находились на колокольне Спасо-Вознесенского собора, где крестили И.А. Гончарова.

В 1912 году  в дни празднования 100-летнего юбилея писателя была проведена выставка в память И.А.Гончарова. Материал был предоставлен различными научными центрами страны, родственниками и друзьями писателя. На основе материалов были сделаны ценные публикации и написан ряд статей о Гончарове. Большая их часть долгие годы хранились в музее Симбирской Ученой Архивной Комиссии. После Октябрьской революции на базе этих материалов при Естественно-историческом музее была открыта «Комната памяти И.А.Гончарова». В 1954 году она вошла в состав Краеведческого музея.

В 1974 году Ульяновский облисполком принял решение о создании в городе Историко-литературного музея И.А.Гончарова. 7 июня 1982 года, в канун 170-летия писателя, в Ульяновске, в доме, где он родился, торжественно открылся единственный в стране музей И.А. Гончарова (филиал Ульяновского областного краеведческого музея имени И.А. Гончарова). Музей обладает уникальной коллекцией гончаровских реликвий, одной из самых значительных в стране. Музей сформировал научную библиотеку, включающую в себя издания произведений И.А. Гончарова разных лет, редкие книги XVIII-XIX веков и новейшие исследования о жизни и творчестве писателя. Музей выступил инициатором и организатором многих гончаровских традиций регионального, всероссийского и международного значения: юбилейные международные научные гончаровские конференции (с 1992 года), ежегодные Всероссийские гончаровские праздники (с 1979 года), Дни памяти И.А. Гончарова (с 1990 года), «Обломовские фестивали» (с 2004 года), Всероссийская литературная премия (с 2006 года). Музей стал местом встреч исследователей жизни и творчества И.А.Гончарова, потомков семьи Гончаровых из разных стран.

В 2007 году в рамках подготовки празднования юбилея писателя принято решение о создании  в Ульяновске Историко-мемориального центра-музея И.А.Гончарова, который должен занять все здание Дома Гончарова (Указ Президента РФ «О праздновании 200-летия со дня рождения И.А. Гончарова» № 436 от 3 апреля 2007 года и Распоряжение Правительства РФ «О праздновании 200-летия со дня рождения И.А. Гончарова» № 454 от 14 апреля 2007 года). Мощный фундамент для создания Историко-мемориального центра-музея И.А.Гончарова заложили наработки музея И.А.Гончарова.

В подлинных помещениях дома писателя размещается мемориальная экспозиция. Кроме того, созданы историко-мемориальная экспозиция, посвященная петербургскому периоду жизни писателя (1840-1890-е годы), документальная экспозиция (разделы «История дома Гончаровых», «Герои И.А. Гончарова в современном мире», «Музей городских часов», «Купеческий подвал»). Открыты залы для массовых мероприятий, конференций, выставок, библиотека с читальным залом, литературное кафе, фондохранилище, другие помещения. В целом воссоздана типичная обстановка купеческого дома  первой половины XIX века, в которой почетное место занимают подлинные вещи из симбирского дома Гончаровых.

В соответствии с современными требованиями к обслуживанию посетителей с ограниченными физическими возможностями в Центре-музее предусмотрены лифт, подъемник и пандусы.

В работе научных сотрудников используется уникальный фонд гончаровских материалов и новых архивных материалов о биографии писателя, материалов по теме «Гончаров и его герои в современном мире». Научная библиотека доступна для исследователей и ульяновцев, интересующихся гончарововедением и историей края.

 

Научный анализ объектов культурного наследия

Аннотация

Характеристика объектов культурного наследия становится все более важной для целей сохранения, реставрации, датировки и аутентификации. Использование научных методов в археометрии и науке о сохранении привело к значительному расширению этой области. Научный анализ этих объектов является сложной задачей из-за их сложной композиции, художественной и исторической ценности, требующей использования минимально инвазивных и неразрушающих аналитических процедур.В этом учебнике обобщены научные методы, которые в настоящее время используются для характеристики объектов культурного наследия и археологических артефактов.

В этой книге дается краткое описание структуры вещества на молекулярном, атомном и ядерном уровнях. Кроме того, в нем обсуждается химическая и физическая природа материалов от молекулярного до атомного и ядерного уровня, определяемая принципами квантовой механики. Также подчеркиваются важные аспекты естественной и антропогенной радиоактивности, которые играют решающую роль для некоторых аналитических методов.В учебнике также представлены принципы и приложения спектроскопических методов для характеристики объектов культурного наследия. В нем описаны технологии с конкретными примерами использования спектроскопических методов для описания картин, книг, монет, керамики и других предметов. Будут рассмотрены аналитические подходы, использующие изотопы и определение изотопных соотношений. Также будут обобщены общие принципы методов визуализации и конкретные примеры использования этих методов.В последней части книги будет представлен и обсужден ряд научных методов определения возраста материалов культурного наследия и археологических артефактов с конкретными примерами.

Содержание: Предисловие / Благодарности / Наука для культурного наследия / Спектроскопия / Методы изотопного анализа / Методы визуализации / Археологические датировки / Резюме и перспективы / Биографии авторов

Борьба с биологическим ростом каменных объектов наследия: методы, Prod

«Даниэла Пинна — уважаемый биолог с обширной практикой в ​​области сохранения культурного наследия.. . Книга представляет собой очень подробное описание современного искусства, но она также содержит личный взгляд на обсуждаемые темы, помогая читателю лучше перемещаться между этими часто сложными предметами. . . . Он анализирует эту тему с научной точки зрения. . . но также решает практические вопросы, связанные с биоразрушением, его возникновением, последствиями и возможным восстановлением. . . .Книгу легко читать, [и] она может быть использована в качестве справочного пособия для ученых-экологов, ищущих проблемы, их причины и решения, а также для практиков, ищущих возможные решения данной проблемы.. . . Должен быть справочником на полке любого ученого-реставратора и реставратора-реставратора, работающего в области культурного наследия ».

— Из предисловия Хосе Дельгадо Родригеса, геолога, бывшего главного научного сотрудника LNEC; консультанта по сохранению камня, Лиссабон , Portugal

«Выдающееся дополнение … Есть несколько моментов, которые делают эту книгу уникальной: во-первых, правильное определение терминов, таких как биоразложение и биоразложение, которые часто используются неправильно, во-вторых, логическая организация внутри каждую главу, которая позволяет легко читать и следовать даже тем, кто не знаком с этими проблемами; и в-третьих, отличное Приложение, в котором собрано так много информации о продуктах, брендах, химических веществах и т. д.организованно. . . . Наконец, рисунки, фотографии и примеры, отобранные для иллюстрации пунктов, обсуждаемых в главах, действительно замечательны ».

—А. Елена Чарола, доктор философии, научный сотрудник Института охраны музеев, Смитсоновский институт

«Обязательно для всех, кто работает над консервацией каменных объектов наследия, включая ученых-прикладников из разных областей и реставраторов, реставраторов и государственных инспекторов, а также архитекторов. , искусствоведы, археологи.Во-первых, потому, что он приятный, ясный и легкий для чтения и дает отличное обновленное резюме исследований, проведенных несколькими авторами (463 ссылки) по биологии, применяемой к произведениям искусства. Описательные части сопровождаются хорошим выбором изображений, которые упрощают понимание концепций. В своей книге Даниэла Пинна освещает самые фундаментальные темы, которые важно знать при работе в области сохранения культурного наследия, созданного из камня. . . . Очень полезно не только для биологов, но и для ученых других дисциплин, потому что дает базовые знания о биологии макро- и микроорганизмов, их экологических требованиях, характере биоразрушения и о том, что нельзя делать при работе с живыми организмами.. . . Может использоваться в качестве общего руководства для всех, особенно для лиц, ответственных за сохранение каменных объектов / памятников культурного наследия и археологических зон. После прочтения этой книги важность участия в сохранении культурного наследия опытных биологов в междисциплинарной сети становится очевидной ».

— Журнал культурного наследия, обзор Клары Урзи, Отдел химии. Биол. Pharm. и Environ. Наук, Мессинский университет, Италия

«Обширный по своему объему, хорошо структурированный и написанный, с подробными ссылками в сносках и приложениях, этот том является НЕОБХОДИМЫМ УЧЕБНИКОМ ДЛЯ ПРЕПОДАВАТЕЛЕЙ ПО СОХРАНЕНИЮ МАТЕРИАЛОВ И НАПИСАННЫМ, ИНФОРМАЦИОННЫМ РУКАМИ -ОН ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ПРАКТИКОВ, стремящихся сдержать неумолимое и нескончаемое нападение биологического мира на камень и кладку.. . . Авторитетный том Пинны предназначен для использования в качестве справочного пособия. . . Перед нами, как консерваторами, стоит задача предотвратить и обратить вспять влияние этих процессов на объекты наследия. Книга призвана помочь в решении этой задачи путем компиляции и оценки литературы по сохранению биоразрушений и их смягчения за последние пятнадцать лет. . . . Книга легко применима ко всем отраслям наследия, на которые негативно влияет присутствие биоразрастания. . . . Хорошо структурирована, и информация легкодоступна.. . Этот важный справочный инструмент также включает в себя много интересных фрагментов информации, которые делают книгу УДОВОЛЬСТВИЕМ ДЛЯ ЧТЕНИЯ. . . ”

— Международный институт сохранения исторических и художественных произведений, обзор Розы Ловингер
Чтобы прочитать полный обзор: https://www.iiconservation.org/content/book-review-coping-biological-growth -stone-наследие-объекты-методы-продукты-приложения

«Хорошо написано и хорошо организовано, и оно содержит конкретную и практическую информацию.. . . Бесценная книга для любого серьезного специалиста по сохранению, который часто сталкивается с настойчивым требованием природы медленно превращать каменные творения человека обратно в их более элементарные природные компоненты. . . . Он настолько ценен, [потому что] объединяет более 450 исследований биоразрушений со всего мира. . . . Книга изобилует прекрасными примерами хрупких и древних культурных реликвий со всего мира. . . которые подверглись массовому биологическому заражению.»

—APT Bulletin: The Journal of Preservation Technology , обзор Питера Волленберга, Wollenberg Building Conservation, LLC, Сент-Луис, Миссури

Европейская сеть образования в области сохранения и восстановления

ПРОФЕССИЯ Продвинута Европейской конфедерацией организаций консерваторов-реставраторов и принята ее Генеральной ассамблеей (Брюссель, 1 марта 2002 г.) Преамбула Объекты, здания и окружающая среда, которым общество приписывает особые эстетические, художественные, документальные, экологические, исторические, научные, социальные или духовные ценности, обычно обозначаются как «культурное наследие» и представляют собой материальное и культурное наследие, которое передается грядущим поколениям. . Поскольку общество вверило его заботе консерватору-реставратору, он / она несет ответственность не только перед самим культурным наследием, но и перед владельцем или законным опекуном, создателем или создателем, общественностью и потомками. . Следующие ниже условия служат для защиты всего культурного наследия независимо от его владельца, возраста, полноты или ценности. I. Определение консерватора-реставратора Консерватор-реставратор — это профессионал, обладающий подготовкой, знаниями, навыками, опытом и пониманием, чтобы действовать с целью сохранения культурного наследия для будущего и в соответствии с изложенными ниже соображениями. Основная роль консерватора-реставратора — сохранение культурного наследия на благо нынешнего и будущих поколений. Консерватор-реставратор способствует восприятию, оценке и пониманию культурного наследия с точки зрения его экологического контекста, его значения и физических свойств. Консерватор-реставратор берет на себя ответственность и осуществляет стратегическое планирование; диагностическое обследование; составление планов консервации и предложений по лечению; профилактическая консервация; консервационно-реставрационные обработки и документирование наблюдений и любых вмешательств. Диагностическое обследование состоит из идентификации, определения состава и оценки состояния культурного наследия; идентификация, характер и степень изменений; оценка причин ухудшения и определение типа и степени необходимого лечения. Он включает изучение актуальной существующей информации. Профилактическая консервация включает непрямые действия по замедлению разрушения и предотвращению ущерба путем создания условий, оптимальных для сохранения культурного наследия в той мере, в какой это совместимо с его социальным использованием.Профилактическая консервация также включает правильное обращение, транспортировку, использование, хранение и демонстрацию. Это также может включать вопросы изготовления факсимиле с целью сохранения оригинала. Сохранение состоит в основном из непосредственных действий, осуществляемых в отношении культурного наследия с целью стабилизации состояния и замедления его дальнейшего ухудшения. Реставрация состоит из непосредственных действий, проводимых в отношении поврежденного или испорченного культурного наследия с целью облегчения его восприятия, оценки и понимания при одновременном уважении, насколько это возможно, его эстетических, исторических и физических свойств. Документация состоит из точных графических и письменных записей всех выполненных процедур и их обоснования. Копия отчета должна быть предоставлена ​​владельцу или хранителю культурного наследия и должна оставаться доступной. В этом документе должны быть указаны любые дополнительные требования к хранению, обслуживанию, демонстрации или доступу к культурным ценностям. Запись остается интеллектуальной собственностью Консерватора-Реставратора и должна быть сохранена для использования в будущем. Кроме того, в компетенцию консерватора-реставратора входит: разработка программ, проектов и исследований в области реставрации и консервации предоставление консультаций и технической помощи по сохранению культурного наследия подготовка технических отчетов по культурному наследию (без какой-либо оценки его рыночной стоимости) проводить исследования разрабатывать образовательные программы и преподавать распространять информацию, полученную в результате обследования, лечения или исследования способствовать более глубокому пониманию области консервации-реставрации II.Образование и обучение Для поддержания профессиональных стандартов профессиональное образование и подготовка консерватора-реставратора должны соответствовать университетской степени магистра (или признанного эквивалента) в области консервации-реставрации. Более подробная информация об обучении содержится в «Профессиональном руководстве ECCO III». Консервация-Реставрация — сложное и быстро развивающееся направление. Таким образом, квалифицированный Консерватор-Реставратор несет профессиональную ответственность за то, чтобы быть в курсе новых открытий и гарантировать, что он / она практикует свою профессию в соответствии с текущими этическими представлениями.Дальнейшее профессиональное развитие подробно описано в «Профессиональном руководстве ECCO II». III. Отличие от других связанных полей Консервация-Реставрация отличается от смежных областей (например, искусства и ремесел) тем, что ее основной целью является сохранение культурного наследия, в отличие от создания новых объектов или обслуживания или ремонта объектов в функциональном смысле. Консерватор-реставратор отличается от других профессионалов своим особым образованием в области консервации-реставрации.

Организации и агентства, занимающиеся защитой культурного наследия — Smarthistory

Стакан с обратной стороной, 10-11 века, Сикан (Ламбаеке), Перу, золото, 20 x 18,1 см (Музей искусств Метрополитен)

Что я могу сделать, чтобы помочь сохранить и защитить культурное наследие?

Столкнувшись с последними новостями об уничтожении культурного наследия или последними новостями о деле о торговле людьми или сомнительном аукционе, легко почувствовать себя беспомощным и подумать, что задача непреодолима, если цель состоит в защите и сохранении культурного наследия. как для настоящего, так и для потомков.Однако, вооруженный информацией, каждый человек может стать мощным сторонником создания более безопасной среды для культурного наследия и культурных ценностей.

Помимо получения информации через учебу, следование этой учебной программе, например, есть и другие пути, которые можно использовать, чтобы изменить ситуацию в том, что касается защиты культурного наследия. Один из способов — придерживаться передового опыта при посещении объектов и музеев, стараясь оставить объекты наследия и музеи в наилучшем возможном состоянии на будущее.Это включает в себя недопущение удаления артефактов с участков или повреждения каких-либо останков на месте или музейных экспозиций.

Другой способ — отказаться от участия в любой деятельности, связанной с незаконным оборотом, в том числе на сайтах онлайн-перепродажи и сомнительных аукционах произведений искусства. Еще один путь — стать активным защитником, взаимодействуя как с правительственными, так и с неправительственными организациями, которые работают на благо культуры. Можно также поддержать некоторые из этих организаций через членство и участие в информационно-просветительских программах, предлагаемых некоторыми группами.

У наследия прошлых культур есть будущее, но каждый из нас должен убедиться, что это безопасное будущее.

---

Организации и агентства, которые занимаются защитой культурного наследия и отстаивают интересы культурного наследия:

Комитет Голубого Щита США
«Комитет Голубого Щита США был сформирован в 2006 году в ответ на катастрофы, связанные с наследием во всем мире… Голубой Щит (Международный) и связанные с ним национальные комитеты работают вместе как культурный эквивалент Красного Cross, оказывая экстренную помощь культурным ценностям, находящимся под угрозой вооруженных конфликтов и стихийных бедствий.”

Центр всемирного наследия ЮНЕСКО
«Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) стремится поощрять выявление, защиту и сохранение культурного и природного наследия во всем мире, которое считается выдающейся ценностью для человечества. Это воплощено в международном договоре под названием «Конвенция об охране всемирного культурного и природного наследия», принятом ЮНЕСКО в 1972 году ».

Инициативы ASOR в области культурного наследия
«Инициативы ASOR в области культурного наследия обеспечивают защиту культурных ценностей посредством: документирования ущерба; Содействие глобальной осведомленности; Планирование аварийных и послевоенных действий.”

Археологический институт Америки
«AIA способствует археологическим исследованиям и общественному пониманию материальных летописей человеческого прошлого, чтобы способствовать пониманию различных культур и нашего общего человечества. AIA поддерживает археологов, их исследования и их распространение, а также этическую практику археологии. AIA информирует людей всех возрастов о значении археологических открытий и выступает за сохранение мирового археологического наследия.”

Общество американской археологии
«Общество американской археологии (SAA) — международная организация, занимающаяся исследованием, интерпретацией и защитой археологического наследия Америки».

SAFE (Спасение древностей для всех)
SAFE — это группа волонтеров, деятельность которой направлена ​​на повышение осведомленности о всемирном культурном наследии, находящемся под угрозой исчезновения.

Ассоциация защиты афганской археологии (APAA)
«APAA стремится развить широкую осведомленность и понимание археологического наследия Афганистана с целью сохранения культурных ценностей для повышения национальной культурной самобытности, а также для образовательной и финансовой выгоды текущего и будущие поколения.”

Государственный департамент США, Бюро по вопросам образования и культуры — Центр культурного наследия
«Древние и исторические памятники, объекты и археологические памятники мира обогащают и информируют сегодняшнее общество и помогают нам соединиться с нашими культурными корнями. Центр культурного наследия Департамента специализируется на защите и сохранении этих незаменимых ресурсов, работая по многим направлениям, чтобы защитить достояние других стран »

Фонд Американского института сохранения исторических и художественных произведений (FAIC)
«Фонд Американского института сохранения исторических и художественных произведений (FAIC) поддерживает экологическое образование, исследования и информационно-пропагандистские мероприятия, которые улучшают понимание нашей глобальной культурной среды. наследство.”

Национальный NAGPRA

Реестр утраченных произведений искусства
«Самая большая в мире база данных похищенных произведений искусства»

---

Правоохранительные органы

Группа Федерального бюро расследований по преступлениям в сфере искусства
«Преступления, связанные с произведениями искусства и культурными ценностями, включая кражи, мошенничество, грабежи и незаконный оборот через государственные и международные границы, — это надвигающееся преступное предприятие, ежегодно приносящее убытки в миллиарды долларов. Чтобы вернуть эти драгоценные предметы — и привлечь этих преступников к ответственности — у ФБР есть специальная группа по преступлениям в области искусства, состоящая из 16 специальных агентов, которых поддерживают судебные поверенные Министерства юстиции для судебного преследования.Бюро также ведет Национальный архив украденных произведений искусства, компьютеризированный указатель заявленных похищенных произведений искусства и культурных ценностей для использования правоохранительными органами по всему миру ».

Командование карабинеров по защите культурного наследия (Италия)
«Штаб карабинеров по охране культурного наследия (Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale — TPC) было создано в 1969 году, за год до Парижской конвенции ЮНЕСКО в 1970 году, в соответствии с которой все Государствам-членам ЮНЕСКО было предложено создать специальные службы с целью защиты культурного наследия отдельных стран.”

---

Источники преступлений в сфере искусства, незаконного оборота древностей, мародерства

ARCA — Ассоциация исследований преступлений против искусства
http://www.artcrimeresearch.org/ и http://art-crime.blogspot.com/
«Ассоциация исследований преступлений против искусства (ARCA) — это исследование и информационно-пропагандистская организация, которая занимается продвижением изучения и исследования преступлений в области искусства и защиты культурного наследия. Ассоциация стремится выявить возникающие и недостаточно изученные тенденции, связанные с изучением преступлений в сфере искусства, и разработать стратегии, призванные отстаивать ответственное отношение к нашему коллективному художественному и археологическому наследию.”

Красный список Международного совета музеев (ICOM)
«Красные списки классифицируют находящиеся под угрозой исчезновения категории археологических объектов или произведений искусства в наиболее уязвимых регионах мира, чтобы предотвратить их продажу или незаконный экспорт».

Вопросы мародерства (Дэвид Гилл)
«Обсуждение археологической этики, связанной с коллекционированием древностей и археологических материалов».

Культура торговли людьми
«Культура торговли людьми» — это исследовательский консорциум, который проводит научно обоснованные исследования современной глобальной торговли похищенными предметами культуры.”

---

Учебные материалы для изучения и преподавания вопросов наследия

Smarthistory ARCHES (образовательная серия по культурному наследию, находящемуся под угрозой)
«Образовательная серия по культурному наследию, находящемуся под угрозой (ARCHES) — это новый учебный ресурс по Smarthistory для изучения культурного наследия, находящегося под угрозой, финансируемый Национальным фондом гуманитарных наук».

Донна Йейтс, Торговля древностями и преступления в сфере искусства (Университет Глазго)

Консервация со специализацией в сохранении объектов культурного наследия, магистерская программа

Сохранение произведений искусства необходимо для того, чтобы будущие поколения ценили наше материальное наследие.Материалы, используемые для создания произведений искусства, часто по своей природе подвержены химической деградации; Сохранение направлено на стабилизацию и понимание того, как мы можем сохранить культурное наследие и произведения искусства. Изменение климата, риски и повышенный спрос на доступ к произведениям искусства на выставках — особые проблемы, которые реставраторы должны будут решить.

Уникальная возможность специализироваться

Специализация — в соответствии с требованиями ENCoRE — имеет иную материальную направленность. В 2022/2023 учебном году в центре внимания будут современные материалы. Годом ранее это было то же самое, а в 2019 и 2020 годах предлагалась консервация станковых картин. В будущем будут предлагаться различные специализации, включая роспись по камню и стенам, археологические и этнологические объекты, текстиль и профилактическую консервацию.

Программа включает профессиональные этические кодексы и научные методы анализа при оценке состояния артефактов и применении профилактических и лечебных методов для сохранения.Вы разовьете методологические и технические навыки, включив критическое мышление в сохранение, размышляя о том, как ваши решения влияют на контекст и лечение.

Совместная международная учебная среда

Наша уникальная программа сочетает в себе науку, практическое сохранение и исследования и преподается опытными консерваторами, учеными-экологами и приглашенными лекторами из других стран. Департамент охраны природы имеет сильные исторические позиции в Швеции и работает уже более трех десятилетий.Наша программа предусматривает тщательное и сложное обучение в первый год, за которым следует второй год, в котором вы можете развить определенные навыки во время стажировки и специализироваться во время исследований. Стажировки и исследования студентов основаны на тесном сотрудничестве с международными природоохранными центрами.

Опыт исследований и сотрудничества

Наша программа осуществляется в тесном сотрудничестве с национальными и международными организациями, включая Шведский совет национального наследия (RAA), и имеет множество международных связей, например, Университетский колледж Лондона и университеты в странах Северной Европы.У нас также есть соглашения Erasmus с природоохранными программами по всей Европе.

Если вас интересует теоретическая, а не практическая консервация произведений искусства, взгляните на нашу сестринскую магистерскую программу по консервации.

новых ценностей культурного наследия и необходимость новой парадигмы в отношении его заботы

1 Многогранный термин «культурное наследие» близок к сути истоков человечества, хотя его определение восходит только к эпохе Просвещения.Однако это было естественным образом выражено во всех культурах на протяжении тысячелетий, когда это означало естественное наследие, наследие многих поколений.

2 Новая философия культурного наследия сочетает в себе культурное и природное наследие в соответствии с Конвенцией ЮНЕСКО об охране всемирного культурного и природного наследия, принятой в 1972 году (ЮНЕСКО 1972). Концепция строго связана с универсальным пониманием наследия; его новаторство основано на постоянно развивающейся концепции общего сохранения наиболее ценных памятников культурного и природного значения (рис.1).

Рис.1 Parc dei Monti Lattari

Zoom Original (jpeg, 80k)

Культурное наследие как культура и природа со сложными ценностями в Валле Драгоне в региональном парке Монти Латтари, живописной долине с церквями недалеко от Равелло в Коста Амальфиана, Италия.

Кредиты: © Iwona Szmelter

3 Визуальное искусство широко считается продуктом культуры, поскольку люди выражали значение своих мыслей, жизней и надежд через искусство от доисторических времен до наших дней.Целью данной статьи является оценка теории и разработка способов сохранения современного широкого спектра культурного наследия с акцентом на наследие визуального искусства. Современная общественная оценка культурного наследия тесно связана с ценностью наследия, что приводит к новой оценке, связанной с социальными, экономическими, экологическими и научными решениями, влияющими как на социальные роли, так и на функции. Новые подходы к заботе об изобразительном искусстве, как материальном, так и нематериальном (материальном и нематериальном наследии), требуют некоторой переориентации в отношении их теоретических аспектов.Также необходимы формулировка и пересмотр стоимости и оценки с учетом новых условий, проблем и потребностей.

4 Разнообразие современного мира основано на многогранных обществах с их культурным богатством. Необходимо понимать и внедрять решения для повышения роли культурного наследия как фактора сплоченности в таких разнообразных сообществах. В настоящее время цифровая революция, информационные и коммуникационные технологии, туризм и общественный транспорт вызывают быстрые социальные изменения беспрецедентным образом.Специалисты осознают трудности и ответственность с точки зрения как истории, так и эволюции природоохранной практики. Осведомленность проистекает из отношения к культурному наследию, которое заложено в западной цивилизации. Как резюмировал Гиллман: «[Я] стало условностью, по крайней мере на Западе, называть практики« художественными формами », в которых мы ищем внутреннюю ценность эстетического опыта […]. Ожидания в отношении практик и ценностей в изобразительном искусстве, архитектуре, актерском мастерстве, музыке, танцах, декламации и ритуалах развиваются в течение длительного периода времени, радикально различаясь от культуры к культуре и, внутри культур, часто в зависимости от класса и пола »(Gillman 2010).

5 Теория сохранения в настоящее время озабочена вопросом личной и групповой идентичности — больше, чем когда-либо в истории сохранения. Некоторые элементы нашей идентичности даны посредством биологии или непроизвольных ассоциаций, тогда как другие выбираются свободно. Важно отметить, что наши роли являются источником не только смысла, но и ответственности. Как обозначил проблемы Раз, у групп тоже есть идентичность, «определяемая их культурой, их коллективной памятью и их общими обязанностями, и вытекающая из них», но коллективные идентичности «как отдельные персонажи, как правило, представляют собой смесь хорошее, плохое и безразличное »(Раз, 2001) (рис.2 и 3).

Рис. 2 Экспозиция различных значений

Zoom Original (jpeg, 80k)

Историческая ценность коллективной памяти с сосуществованием возрастной ценности и исторического контекста в доме, где проживал Христофор Колумб в Генуе, Италия.

Кредиты: © Iwona Szmelter

Рис. 3 Пример исторического значения

Zoom Original (jpeg, 28k)

Сохранение исторической надписи на оборотной стороне современной картины Петра Повторовского.

Кредиты: © Iwona Szmelter

6 Реальное наследие довольно далеко от интерпретации культурного наследия в двадцать первом веке в контексте глобализации и «денежной этики». Профессиональные реставраторы, особенно в последнее время, хотели бы способствовать пониманию и оценке культурного наследия, а также способствовать повышению осведомленности общественности и вовлечению в необходимость его защиты и сохранения.

7Некоторые исследования посвящены двойному значению культурного наследия.Материальное наследие: движимое / недвижимое (движимое, включая библиотеки, архивы и объекты; недвижимое, включая археологию, здания, ландшафт и объекты наследия). Нематериальное наследие: самобытность, память и уникальные ремесла, истории и т. Д.

8 Наследие визуального искусства играет жизненно важную роль в процессах формирования ценностей и консолидации сообществ. Древние цивилизации как Ближнего Востока, так и Египта разработали систему, идентифицируемую как память, выраженную каноном стиля отдельных династий и целых эпох.Начиная с эпохи Возрождения, античное искусство было общим «культурным наследием», которое носит универсальный и наднациональный характер, следовательно, все народы являются его наследниками. Феномен визуального искусства зависит от свободы и «транскультурности», как и положено величайшим достижениям человеческой цивилизации и окружающей человека среды. В своей книге об инстинкте rt Даттон написал о человеке и об особых человеческих импульсах и побуждениях, лежащих в основе нашей культуры, которые кажутся вечными (Dutton 2009).Это положительное сообщение. Искусство двадцатого и двадцать первого веков дихотомично; это область, в которой мы находим классические дисциплины, а также новые и нетипичные работы, эксперименты и попытки новых средств выражения. С точки зрения требования передать это наследие будущим поколениям, характерное отсутствие каких-либо правил и уважение технических принципов построения стабильной и постоянной работы может вызвать беспокойство. Клеменс Гринберг утверждала, что каждая форма искусства имеет свою собственную систему эстетического суждения (Greenberg 1961: 101-8).

9Консерваторы — мыслители критически (рис. 4 и 5). На практике они широко разделяют рациональное убеждение, что любой отход от традиционных методов в изобразительном искусстве приводит к большему риску для долгосрочного выживания произведения искусства. Эта вера доминировала в западной «высокой» культуре более двухсот лет, начиная с периода романтизма и характерного для него культа художественной свободы.

Рис. 4 Портрет юной леди работы Юлиуша Лангера, 1874 г.

Увеличить Оригинал (jpeg, 44k)

Картина, нуждающаяся в консервации.

Кредиты: © Iwona Szmelter

Рис. 5. Портрет юной леди Юлиуша Лангера, 1874 (2)

Увеличить Оригинал (jpeg, 32k)

Восстановление эстетической выразительности произведения искусства с помощью ретуши.

Кредиты: © Iwona Szmelter

10К сожалению, практика консервации не была изменена в соответствии с потребностями нового искусства, например, в случае импрессионистической живописи.Следовательно, наследие импрессионистов было значительно изменено использованием популярных в то время методов консервации, таких как использование восковых составов, которые изменяют оптические качества и явно непригодны для сохранения тонкой и неуловимой экспрессии импрессионистов. рисование. В результате появления концептуального искусства времен Марселя Дюшана и Дада философский аспект расширил сферу заботы о наследии. Из-за введения кинетики, перформанса, а также готовых и эфемерных элементов искусства, которые их сопровождали, современные произведения искусства (включая также новые цифровые носители) могут быть легко уничтожены применением неправильных методов.Включение всех этих форм выражения превращает наследие современного искусства в форму амальгамы, которая, возможно, представляет собой особенно сложную смесь материальных и нематериальных элементов (рис. 6).

Рис. 6 Пример историко-религиозных ценностей

Zoom Original (jpeg, 48k)

Черная Мадонна , средневековая икона, созданная польским консерватором и ученым Войцехом Курпиком, который превратил икону в культовый объект в паломнической обители в Ченстохове, Польша.

Кредиты: © Iwona Szmelter

11Мы наблюдали интеллектуальный прорыв в традиционных знаниях об искусстве и заботе о наследии визуального искусства. Мы стоим перед альтернативой: принимаем ли мы тот факт, что искусство свободно, и следуем ему в его развитии, или мы должны защищать унаследованный художественный канон «изящного искусства»? По опыту автора, академические центры и природоохранные учреждения пытаются совместить обе возможности.Они защищают канон материального наследия, но не путем дискриминации современного искусства, а, скорее, путем исследования возможностей сосуществования двух типов подходов. Таким образом, надлежащая практика может проистекать из уважения сложности знания, целостной связи искусства и знания, оптимального соединения науки и практики и дополнительного обращения с материальными и нематериальными элементами. Ряд художников и искусствоведов ищут решение через анализ визуального опыта с использованием современных гуманистических текстов Вальтера Бенджамина, Мишеля Фуко и Жака Лакана.Опыт в области семиотики, постструктурализма, психоанализа, культурных исследований стал источником когнитивного вдохновения, а не традиционными эстетическими теориями, уходящими корнями в идеализм. Однако современное визуальное искусство нельзя ограничивать рамками конкретных теорий. Он диверсифицирован, глобален по своему разнообразию и междисциплинарен по форме. По своей сути свободное искусство может перемещаться между разными мирами, отвергая догмы и определения. Когда мы заботимся о долговечности произведений искусства, о сохранении наследия антропогенной цивилизации и об устойчивом сохранении, наше мышление должно быть гибким, как классическим, так и современным.

12 Двадцатый век и его постструктуралистская теория сохранения культурных артефактов состояли из компонентов различного происхождения, например, фундаментальных исследований, начинающихся с теорий девятнадцатого века, теорий двадцатого века в духе исторического релятивизма Алоиса. Эстетическая теория реставрации Ригля и Макса Дворжака и Чезаре Бранди превратилась в классическую теорию.

13В начале двадцать первого века Сальвадор Муньос Виньяс и ряд других ученых составили различные тексты, интерпретируя экономические вопросы «устойчивого сохранения» и функций различных заинтересованных сторон (Muños Viñas 2005).Текущие исследования процессов информации и знаний затрагивают различные темы, включая правовую основу и роль этики, которые действительно очень важны. Они представлены более широко и подробно обсуждаются в недавно опубликованном сборнике текстов по комплексному уходу за наследием визуального искусства, включая современное и современное искусство (Szmelter 2012a, 2012b).

14 Феномен культурного наследия как форма естественной потребности человека в творчестве является выражением духовной эволюции и развития человека.Это требует, чтобы мы расширили деятельность по сохранению, чтобы охватить множество новых задач, введя междисциплинарную модель сохранения визуального искусства, отвлекаясь от хорошо обозначенных путей действий и рутины. Современное разнообразие и расширение культурного наследия приводит к расширению целей и методов его сохранения, которые выходят за рамки традиционных принципов, сформулированных с евроцентрическим уклоном. Идея сохранения получила значительное развитие во время встреч и конференций.Поворотным моментом стала конференция, кульминацией которой стал Нараский документ (ICOMOS, 1994), который охватывал иную идею сохранения на Дальнем Востоке, где послание и идея произведения искусства преобладали над вопросами изначальной материальности. Благодаря этому событию во второй половине двадцатого века термин «подлинность» получил новое определение. Это аналогично применительно к тем произведениям современного искусства, в которых доминирует концептуальный стиль.

15 Новый характер культурного наследия и сложность задачи не освобождают реставраторов от ответственности, поскольку они обязаны обеспечивать оптимальную заботу об этих формах искусства.Забота об искусстве основана на принципе primum non nocere и уважении к множественности искусства. Хотя постулат о сохранении аутентичности относится к материалу, были введены и другие концепции аутентичности, такие как аутентичность изображения и идеи, которые обеспечивают аутентичность. Учитывая, что художественное выражение также существует в строго концептуальных областях, консерватор должен знать, как сохранить его для будущих поколений. Следует подчеркнуть, что сочувствие и понимание произведения искусства основаны на признании и документировании специфического характера произведения.

16 Новый способ изучения культурного наследия и произведений искусства должен начинаться с анализа их идеи и формы, определения их ценностей: художественно-исторической ценности (включая эстетическую ситуацию), контекста и концептуального измерения, а также его социально-экономической роли. .

17Австрийский историк искусства Алоис Ригль в своей так называемой «первой современной теории» (Riegl 1982) различал два типа памятников: преднамеренные и непреднамеренные, а затем разделил ценности на четыре основные категории.Согласно Риглю, непреднамеренные памятники могут иметь три основных значения: (искусство) историческую ценность, возрастную ценность и потребительную стоимость.

18 Согласно теории Ригля, историческая ценность началась в эпоху Возрождения с разработкой официальных мер по сохранению древних зданий, например, с ролью Рафаэля в качестве консерватора при Льве X. с фактическими следами возраста в произведениях искусства и зданиях, такими как ветхость, что привело к живописной эстетике и подлинности.Это способствовало созданию ауры и подлинности объекта и создало контекст наследия для ностальгии. Таким образом, возрастная ценность противоречит исторической ценности. И историческая, и возрастная ценность считаются «памятными ценностями или ценностями прошлого»; Ригль противопоставляет их двум «современным ценностям» — потребительной и художественной стоимости. Контекст потребительной стоимости проистекает из ее утилитарного служения обществу. Последователи Ригля интерпретировали потребительную стоимость в экономическом смысле, но в настоящее время потребительная стоимость Ригля кажется намного ближе к потребностям «рефлексивного общества» и социальной доступности культурного наследия.

19 Наконец, художественная ценность, которая в глазах смотрящего считается наиболее важной, заключается в памятнике, представленном Kuntswollen (художественная воля или талант). Художественная ценность ограничивается преднамеренными произведениями искусства, и позже многие авторы называли эту ценность «эстетической ценностью».

20 Шесть десятилетий спустя Чезаре Брэнди в своей Теории реставрации придерживался мнения, что реставрация произведений искусства состоит из идентификации и признания произведения искусства в его физической форме и в его двойной эстетической и исторической полярности — с цель передать это в будущее (Brandi 2006).В свете мыслей Брэнди целью реставрации является критический акт интерпретации произведений искусства. Это акт интерпретации, который порождается восприятием объекта зрителем и близок к феноменологической интерпретации искусства. По мнению польского философа Романа Ингардена, структура художественных ценностей включает объективную шкалу восприятия произведения искусства, в то время как эстетические ценности и переживания находятся в субъективной сфере (Ingarden 2005).

21 Недавнее открытие идей Брэнди и Ригля очень популярно и связано с необходимостью проведения нового многокритериального анализа аутентичности, основанного на положениях Венецианской хартии и допустимости полной реконструкции.Оба автора были неизвестны в англосаксонских странах в течение многих лет, потому что их тексты не были доступны в переводе; но теперь они ценятся и популярны в академических природоохранных центрах во всех регионах (рис. 7).

Рис.7 Теория реставрации , фрагмент обложки чешского перевода

Zoom Original (jpeg, 80k)

Фрагмент с выставки Брэнди и его мысли в Варшаве, 2007.

Кредиты: © Iwona Szmelter

22 Интерпретация развивающегося понятия аутентичности в сохранении культурного наследия изменилась в конце 1990-х годов. С тех пор понятие подлинности является предметом непрекращающихся дебатов. Ранняя этическая концепция аутентичности, указанная в Венецианской хартии, делала больший акцент на материальном качестве культурного наследия. Эта концепция была оспорена из-за непоследовательности и возникновения практических проблем в сохранении наследия Дальнего Востока, современного искусства, современных исторических зданий и даже некоторых памятников, внесенных в Список всемирного наследия, во всех регионах мира; в особенности с неравномерным влажным климатом, скоропортящимися конструкциями, такими как деревянные конструкции, темперные орнаменты и т. д.В результате понятие аутентичности было пересмотрено после принятия Нараского документа о подлинности 1994 года (ICOMOS 1994), в котором новое понятие аутентичности представляет собой смесь материальных и нематериальных атрибутов, таких как традиции, методы, язык и т. Д. а также дух и эмоции.

23Ценность и преимущества интеграции междисциплинарных профессий играют решающую роль в накоплении знаний о культурном наследии. Мы заметили, что теория сохранения и в целом социальные и гуманитарные науки эволюционировали, чтобы признать состояние цивилизации.Исследования в области науки и искусства могут сыграть важную роль в сближении социальных ценностей и научных оценок. Цель состоит в том, чтобы обеспечить социальный доступ к культурному наследию при более эффективном и устойчивом функционировании общества и признании искусства (рис. 8).

Рис. 8 Пример культурно-исторических и социально-экономических ценностей в древнем космосе

Zoom Original (jpeg, 32k)

Выставка в этрусском коридоре в Перудже в повседневном использовании гражданином Перуджи.

Кредиты: © Iwona Szmelter

24 Ценности и оценка заботы о культурном наследии и его сохранения, с особым вниманием к наследию визуального искусства, связаны с критическим исследованием как интеллектуальных, так и практических подходов к ключевым вопросам в области сохранения. Культурное наследие в целом и каждый памятник имеют свои индивидуальные ценности. Две общие категории ценностей могут быть ключевыми факторами в сохранении, как указано ниже, с несколькими «взаимными» активными полями для взаимодействий, включая множество подкритериев.Предлагаемая ниже структура оценки основана на двух основных категориях — культурно-исторические ценности и социально-экономические ценности (Szmelter 2012b), которые модифицированы в соответствии с текущими потребностями (Таблица 1).

Таблица 1. Культурно-исторические ценности и современные социально-экономические ценности на основе современного состояния знаний и введения новых терминов

Культурно-исторические ценности	Современные социально-экономические ценности
относительная художественная ценность	Учебное значение
эстетический (внешний вид) и возрастное значение	экономическая ценность (наследие как источник социального благополучия)
историческая ценность, в том числе мемориальная ценность (память места, важного для образа места; человеческая память)	функциональная ценность, потребительная стоимость (в «риглианском» смысле как документ прошлой человеческой деятельности — идея и исполнение; свидетель исторических событий)
ценность идентичности (роль культурного наследия в идентичности общества, как глобального, так и регионального)	социальная ценность (осведомленность, знание)
научная ценность (эвристика в творческой мысли, открытиях и новых теориях)	значение социального доступа (как платформа для рефлексивного общества)
редкость, уникальность	политическое значение, региональное значение
значение подлинности (тождество и достоверность работы)	операционная ценность (полезность записи для ее создателя или получателя в текущих операциях — также называется административной стоимостью)
эмоциональная ценность (провокация сопереживания)	значение новизны (удовлетворяет естественное человеческое удовольствие и любопытство по поводу нового)
интегрирующие ценности (развитие рефлексивной способности общества, инновационные подходы, основанные на участии)	ситуационная ценность (влияет на оценки туризма)
ассоциативная / символическая ценность (культурно-политическая, сакральная, духовная ценность)	финансовая стоимость «стоимость стоимости»
творческая ценность (произведение человеческого творческого гения — художественное или техническое)	потенциальная стоимость для будущего использования и создания стоимости

25Почему этот длинный список ценностей важен? Ценность и оценка имеют богатую интеллектуальную и историческую основу, в частности, как ключевые факторы в проектах сохранения, признания, диагностики и целей сохранения культурного наследия.

26 Роль оценки, принимая во внимание текущие технологические разработки, зависит — согласно видению Исследовательского института Гетти — от изучения тройной проблемы: «объект, ценность, канон» с новым и более широким контекстом, интерпретация объекта ( Getty 2013) (рис.9).

Рис. 9 Научная ценность и растущие знания о триптихе Страшный суд , приписываемый Гансу Мемлингу, Национальный музей в Гданьске

Увеличить Оригинал (jpeg, 336k)

Цифровая композиция результатов неинвазивного исследования апостолов на центральной панели.Обследование с помощью VIS, MNIR (2265 нм), вверху справа; Рентген, IRR (1200 нм), внизу слева; VIS, SMIRR X-ray IRR, внизу справа. Результат исследовательского проекта WKiRDS-CHARISMA-MoLaB (2010-2013).

Цифровой комп. Роман Стасюк, © Архив WKiRDS-Варшава

27Этот процесс интерпретации — и сами термины — необходимо исследовать по-новому. В процессе принятия стратегических решений исследователи, а также заинтересованные стороны участвуют в исследованиях, диагностике и передаче практических решений.Например, в 2012 году изучалось разнообразие культурного наследия на мельницах (Bazelmans et al. 2012). Группа исследователей из Агентства культурного наследия в Амстердаме (RCE) сформулировала ценность наследия фабрик в Нидерландах на основе критериев, которые можно сгруппировать по пяти вопросам: культурно-исторические ценности; архитектурные и художественно-исторические ценности; ситуационные и ансамблевые ценности; целостность и узнаваемость; редкость.

28 Исследователи RCE разработали стандарт критериев оценки, с помощью которого можно четко и недвусмысленно идентифицировать исторические ценности мельницы как здания.Оценка основана на вышеупомянутых пяти основных критериях, которые разбиты на подкритерии. Система оценки «опирается на дисциплины искусства и истории, духовное, географическое, социально-экономическое, административное и технологическое развитие также играет определенную роль, равно как и целостность и редкость здания» (Bazelmans et al. 2012).

29 Оценка и стратегия принятия решений в области сохранения — это тип исследования, который зависит не только от команды реставраторов, но и от сотрудничества с кураторами, учеными, представляющими различные научные традиции, области исследования наследия и условия наследия.

30 Управление культурным наследием требует от нас решения нескольких вопросов, в том числе:

• остаются открытыми для нового значения культурного наследия, шире, чем «памятник»

• реализация идей; «Мыслить глобально, действовать локально»

• с упором на местную экономическую деятельность, такую ​​как развитие сельского туризма (хорошо организованные и безопасные объекты для туризма, которые не представляют угрозы для сущности наследия)

• обучение, распространение знаний с целью расширения социальной базы; продвижение нового понимания наследия (рис.10).

Рис. 10 Замок Гримальди на Антибах, на юго-востоке Франции

Zoom Original (jpeg, 260k)

Замок, основанный на древнем акрополе греческого города Антиполис, римском замке и резиденции епископов в средние века, хранит коллекцию современного искусства. Вот пример множества ценностей: культурно-исторических, социально-ситуативных и туристических. Замок, удивительная коллекция и окружающая природа имеют дополнительную ценность в памяти.В 1946 году здесь шесть месяцев жил Пабло Пикассо и его семья. Сегодня здесь находится Музей Пабло Пикассо.

Кредиты: © Iwona Szmelter

31 Реализация этих вопросов требует целенаправленных действий, которые позволят поставить диагноз, отвечающий реальным потребностям общества; они продвигают более широкое мировоззрение и очень динамично реагируют на текущие вызовы цивилизации.

32Включение этих вопросов в более широкую программу подготовки реставраторов имеет важное значение для удовлетворения глобальных, а также местных и региональных потребностей.Текущая проблема заключается в том, что мировоззрение студентов, изучающих природоохранную деятельность, на самом деле соответствует миру в год рождения их учителей. Похоже, это тенденция группового мышления к консервативному мировоззрению в профессии природоохранной деятельности, которое не участвует в социальном диалоге.

33 Консерваторы должны действовать в более широких областях, как «организаторы» в области новых стратегий сохранения и принятия решений, особенно из-за междисциплинарного характера их работы (Avrami et al.2000). Исследовательские центры, такие как Институт консервации Гетти (GCI) в Лос-Анджелесе и Факультет консервации и реставрации произведений искусства Академии изящных искусств в Варшаве, предложили интерпретацию «устойчивого сохранения» и представили роль различных заинтересованных сторон. , включая новую роль консерватора-реставратора, выступающего в качестве «защитника» внутренних ценностей и «благополучия» данного объекта в отношении его материального и / или нематериального наследия. Решающее значение имеет определение взгляда или отношения к значению произведения искусства, которое будет иметь решающее значение при определении того, является ли произведение искусства смертным или бессмертным.Согласно этим новым подходам, решения относительно ухода за произведением искусства не должны ограничиваться существующими профилями специализации. Историки искусства, консерваторы, антропологи и естествоиспытатели должны принять решение, основанное на междисциплинарных исследованиях. Элементами этого процесса являются поэтапные: в первую очередь, профилактика (как в медицине, primum non nocere ), распознавание, идентификация, понимание, интерпретация, диагностика. Междисциплинарная концепция сохранения устанавливает новую роль кураторской консервации / реставрации, аранжировки и презентации произведения искусства и его ценности.

34 Вопросы о том, является ли произведение или предмет оригинальным, в какой степени оно подлинно и как выражаются его ценности, являются решающими факторами, которые могут определять консервацию и / или реставрацию или даже реконструкцию предметов. Это определяет их статус в коллекции и стратегии сохранения, выставления и хранения. Основной вопрос требует проведения исследований и документации. Они будут определять, что это за работа, является ли она стилистически однородной, является ли она палимпсестом и в какой степени она передает ценности, идеи и материал (принимая во внимание биполярный характер работы — другими словами, структуру и запись идеи в материале, несущая информацию о мысли и намерении автора произведения).

35 Нельзя произвольно применять традиционные оценки и деонтологию. Крис Кэпл заметил, что «объекты, и в частности функциональные объекты, рассматриваются как реальные объекты […], созданные для определенной цели и основанные на определенной идее. Подобно письменному источнику или теоретическому трактату, все объекты и даже функциональные элементы являются одновременно записью конкретного человеческого состояния, а также требуют интерпретации для понимания их функции »(Caple 2000) (рис. 11).

Фиг.11 Новая роль образовательной ценности в музее современного искусства и «рефлексивном обществе»

Zoom Original (jpeg, 332k)

Социальный доступ и участие зрителей в масштабной инсталляции Ueberorgan Тима Хокинсона в коридоре музея Центра Гетти, Лос-Анджелес, 2007.

Кредиты: © Iwona Szmelter

36 Таким образом, сохранение нетипичных произведений требует знания и эрудиции, анализа и осознания их ценностей и подлинности во всем диапазоне их значений.Очевидным вызовом для коллекционеров, а также для людей, занимающихся музейным делом, является поиск ответа на вопрос о границе аутентичности. В этой области легко допустить ошибку, прежде чем принять решение о приобретении объекта (Szmelter 2010).

37 Достаточно заметить, что в современном искусстве существуют как традиционные формы изобразительного искусства, так и более современные формы. Их послание и идея переплетаются с их нематериальным характером как перформанс, цифровое искусство, а иногда и эфемерные и гибридные формы искусства.Однако это не та коллекция, к которой можно относиться свободно и легкомысленно отвергать.

38 Инновации происходят из продолжающегося обсуждения этики сохранения, относительно ценностей и функций объектов и роли практики сохранения в сохранении новой шкалы ценностей работы. Это касается прежде всего аксиомы правильного признания этих ценностей и ответственности за решение приобрести объект для коллекций и, при необходимости, воздержаться от его приобретения.

39Определение границ аутентичности при заботе о культурном наследии тесно связано с различными концепциями аутентичности, которые имеют много уровней как в культурном, так и в хронологическом плане. В зависимости от эпохи и доминирующих тенденций и даже вкусов и моды существуют различные способы понимания ценности и подлинности.

40 Помимо материальной аутентичности, знание терминов «подлинность идеи, сохранение идеи и функции» также необходимо для того, чтобы выразить ценность и значимость сохраненного наследия.Ряд авторов, мыслящих традиционными терминами, использовали термин «аутентичность», имея в виду строго материальный состав произведения, и предложили «идентичность» как термин, очень подходящий для характера современного культурного наследия. К сожалению, идентичность не включена в нормативные рамки сохранения. Капелузоу предложил новый термин — «идентичность», который «может быть введен вместо« аутентичности »как понятие, включающее« аутентичность », а также« идентичность »в качестве критериев для принятия решения.«Идентичность» включает художественные произведения и идентичности наследия, определенные в терминах онтологии и в терминах относительной иерархии ценностей наследия, приписываемых произведению искусства, соответственно »(Kapelouzou 2010). Это предложение распространяется на все произведения искусства, классические и современные, а также на более широкое культурное наследие. Стратегия принятия решений в области сохранения остается экспертной и должна быть оптимальной.

41 Расширение круга задач сохранения необходимо, когда мы принимаем во внимание смену парадигмы в заботе о наследии, включая включение материального и нематериального понимания наследия, социальных изменений, глобализации, взаимных взаимосвязей. и влияние культур, и даже текущая революция в нашей цивилизации, которая была произведена Интернетом.Точно так же у музея появилась новая социальная роль. Помимо традиционных функций хранения, сохранения и обеспечения доступа к объектам, его современная роль связана с общением с обществом, участием в устойчивом развитии, как зеркало обычаев, описание контекстов, методов работы и т. Д. (Wharton 2005). Ценности и соображения, которые ранее доминировали при оценке произведений искусства (эстетические, художественные и исторические ценности, а также вопросы аутентичности), были обогащены добавлением других, таких как передача сообщений и интерпретация информации и идей.

42 Следующие условия и индикаторы поддерживают современную парадигму оценки плюралистического культурного наследия:

43 • Всестороннее понимание. Культура и культурное наследие включает природу, ландшафт, здания, произведения искусства, артефакты и их признание в практике сохранения ресурсов наследия как материальных и нематериальных представлений наследия.
• Неопределенность. Каждое произведение искусства имеет множество культурных ценностей, приобретаемых постепенно в течение всего периода его существования и даже до инвестиционного плана или конкретной социальной потребности.Изучение этого требует многопрофильных экспертных знаний.
• Устный и повторный толкование. Эмоции, интуиция и признание корней ценностей — это процессы прославления ценностей наследия посредством их периодически углубляющейся интерпретации и переосмысления — на месте, а также в музеях с получением новых данных и информации.
• Переоценка. Это сложный процесс, выходящий за рамки доктрины сохранения двадцатого века.

44 Изменение оценки имеет большое значение для музеев, в которых выставляются классические и нетипичные произведения искусства (не относящиеся к западной традиции классического искусства), а также «функциональные объекты», такие как японские какемонос (свитки).Документирование исполнительского искусства и событий играет новую роль, позволяя комплексно сохранять искусство в целом (синтез художественных дисциплин — Gesamtkunstwerk или переменные / временные медиа). Забота о таком культурном наследии заключается не только в сохранении подлинных материалов, документов и т. Д. Как «исторической ткани», но и в сохранении нетипичных памятников «во всем богатстве их подлинности», нематериальных и материальных. Ценностные исследования связаны с критическим исследованием культурного наследия и принципов ухода за ним (рис.12).

Рис. 12 В Национальном музее Перуджи сосредоточено множество различных ценностей культурного наследия

Zoom Original (jpeg, 54k)

Ценности оригинальных исторических настенных росписей, архитектуры, плюс цифровой доступ к коллекции.

Кредиты: © Iwona Szmelter

45 Обращение к новым, более широким горизонтам — естественное следствие открытия целостной природы наследия.Более «субъективное» видение наследия было разработано в контексте традиции и культуры, расширенной системы ценностей, функций, социальной роли и значения для идентичности наций, групп. Это соответствует разнообразию ресурсов культурного наследия и разнообразию источников современной мысли. В контексте текущих аксиологических сдвигов в меняющемся мире концепция аутентичности стала культурно диверсифицированной, во всем богатстве ее материала и идей. Заканчивая звучной метафорой будущего, можно сказать, что искусство — это зеркало мира и его ценностей, в которых мы искали поколения.Предлагаемые здесь индикаторы могут предоставить нам критерии для оценки в процессе сохранения, для оценки качества культурного наследия и сделать возможным обсуждение с заинтересованными сторонами и другими группами в процессе принятия стратегических решений по сохранению культурного наследия, которые часто могут быть очень значительными. сложно как в теории, так и в природоохранной практике.

Сохранение культурного наследия человечества

Многие учреждения работают над сохранением общего наследия человечества и содействием взаимопониманию между культурами.
Неисчерпывающий список может включать, в произвольном порядке:

---

— Организация Объединенных Наций, которая продвигает культуру, мир и образование, понимая, что «поскольку войны начинаются в умах людей, именно в умах людей должна строиться защита мира» и «игнорирование образ жизни и образ друг друга были общей причиной на протяжении всей истории человечества той подозрительности и недоверия между народами мира, из-за которых их разногласия слишком часто приводили к войне »; ЮНЕСКО.

---

— Всемирный фонд памятников, с 1965 г .; чья миссия состоит в защите «культурных ценностей, которые были нам доверены, и они постоянно подвергаются нападкам со стороны времени, пренебрежения, природных сил и действий человека. Сохранение этого наследия — с самого начала — было основной миссией Всемирного фонда памятников, поскольку мы работаем с местными партнерами по всему миру, чтобы обеспечить финансовую и техническую поддержку для сохранения, восстановления и долгосрочного управления ».

---

— ИКОМОС, Международный совет по памятникам и местам, с 1965 года работает над сохранением и защитой мест культурного наследия.Это единственная глобальная неправительственная организация такого рода, деятельность которой направлена ​​на содействие применению теории, методологии и научных методов для сохранения архитектурного и археологического наследия.

---

— С 1996 года Blue Shield International, часто называемая культурным эквивалентом Красного Креста, была создана в ответ на изменения в международном праве и сегодня работает во всем мире для защиты культурного наследия в чрезвычайных ситуациях. Неправительственная, некоммерческая международная организация, приверженная защите наследия во всем мире.
Сюда входят музеи, памятники, археологические памятники, архивы, библиотеки и аудиовизуальные материалы, а также важные природные территории, а также нематериальное наследие.

---

— Ancient Worlds Now: A Future for the Past, инициатива фонда J. Paul Getty Trust, направленная на содействие более глубокому пониманию мирового культурного наследия и его универсальной ценности для общества, включая далеко идущие усилия в области образования, исследований и сохранения .

---

— Сеть исследования конфликтной культуры Пенсильванского музея и Смитсоновская инициатива по спасению культур занимаются исследованием того, почему, когда и кем культурное наследие становится мишенью во время конфликта.Несмотря на значительные исследования природы насилия, причин войны и нарушений гражданских и политических прав, культурной утрате в периоды конфликтов уделяется очень мало внимания.
Это отсутствие внимания ученых обедняет теории о конфликтах, нашу способность объяснять, почему культура становится мишенью вооруженных сил, и наше понимание того, как люди переживают периоды войны.

---

— Материалы Дохинской конференции улемов по исламу и культурному наследию 2001 г., инициатива, направленная на подчеркивание необходимости продолжения диалога между культурами и цивилизациями на основе взаимного уважения и терпимости, а также для сохранения наследия и обеспечения возврат похищенных культурных ценностей.

---

— После 50 предложений Лувра по защите культурного наследия человечества в 2015 году был создан Фонд ALIPH, Международный альянс по защите наследия в зонах конфликтов. Области его вмешательства — превентивная защита для ограничения рисков разрушения, чрезвычайные меры для обеспечения сохранности наследия и постконфликтные действия, позволяющие местному населению снова пользоваться своим культурным наследием.

---

— Программа Музея Виктории и Альберта «Культура в условиях кризиса», инициатива, объединяющая тех, кто разделяет общий интерес к защите культурного наследия, предоставляющая форум для обмена информацией, вдохновляющих и поддерживающих действия и повышения осведомленности общественности.

---

— «Наследие во имя мира», международная группа специалистов по наследию, которые считают, что культурное наследие является общей основой для диалога и инструментом построения мира. Наша миссия — поддерживать деятелей наследия, безразличных к гражданству или религии, в их работе по защите культурного наследия для будущих поколений.

---

— ICOM, Международный совет музеев, международная организация музеев и музейных специалистов, которая занимается исследованием, сохранением, продолжением и передачей информации обществу о мировом природном и культурном наследии, настоящем и будущем, материальном и нематериальном.

---

— Комиссия по иракскому наследию, историческим зданиям, религиозным святыням и памятникам Ирака; основана в 2013 году для удовлетворения растущего спроса на точную, своевременную и профессиональную информацию об иракском наследии и секторе культуры с особым упором на важнейшие археологические открытия, объекты наследия, заботу о наследии, сохранение будущих объектов наследия и введение наследия в систему образования.

---

— ИККРОМ, Международный центр изучения сохранения и реставрации культурных ценностей, межправительственная организация, работающая на благо своих государств-членов в целях содействия сохранению всех форм культурного наследия во всех регионах мира.
Он действует в духе Всеобщей декларации ЮНЕСКО о культурном разнообразии 2001 г., в которой говорится, что «Уважение разнообразия культур, терпимость, диалог и сотрудничество в атмосфере взаимного доверия и понимания являются одними из лучших гарантий международного мира. и безопасность ».

---

— ICCROM-ATHAR, Архитектурное и археологическое материальное наследие в арабском регионе, созданное правительством Шарджи, ОАЭ, созданное в 2004 году для защиты культурного наследия в арабском регионе и расширения доступа, оценки и понимание его богатой истории.

---

— Музей и библиотека рукописей Хилла, с 1965 года, фотографирующая более 250 000 страниц древних рукописей; сотрудничество с более чем 550 библиотеками по всему миру; таким образом гарантируя, что рукописи, которым угрожают войны, бедствия, грабежи и пренебрежение, сохраняются и доступны для будущих поколений.

---

— Международный институт охраны природы, основанный в 1950 году, цель заключалась в том, чтобы «улучшить уровень знаний и стандартов практики, а также предоставить общую площадку для встреч и издательский орган для всех, кто интересуется и имеет профессиональные навыки в области сохранения музейные предметы ».

---

— ARC-WH, Арабский региональный центр всемирного наследия под эгидой ЮНЕСКО, созданный в 2012 году как некоммерческая организация, которая обслуживает 19 арабских стран в целях популяризации культурных и природных объектов и управления ими путем оказания технической поддержки и усиление реализации Конвенции 1972 г. о всемирном наследии.

---

— Инициативы ASOR в области культурного наследия, инициированные в 2014 году, представляют собой международное сотрудничество ученых и организаций. ASOR осуществляет проекты по документированию, защите и сохранению культурного наследия раздираемой войной Сирии, северного Ирака и Ливии.Сотни значительных объектов наследия были повреждены с момента начала боевых действий в 2011 году.
Хотя разрушение культурных ценностей представляет собой лишь часть гуманитарного кризиса, эти пагубные действия угрожают нашему общему всемирному наследию и культурному разнообразию. У нас есть этическое обязательство реагировать, и наш проект является частью международных усилий по работе с сирийцами, иракцами и ливийцами (и другими народами) для защиты их наследия и культурной самобытности.

---

— БЕЗОПАСНОЕ спасение древностей для всех, чья миссия — создать пространство, где любой — будь то на земле во время кризиса, в классе или в редакциях новостей по всему миру — может встать, собраться вместе и внести свой вклад в борьбу за сохранение это незаменимая часть нашей человеческой истории.БЕЗОПАСНОСТЬ / Спасение древностей для всех — это некоммерческая организация.

---

— APAA, Ассоциация защиты афганской археологии, которая стремится развить широкую осведомленность и понимание археологического наследия Афганистана с целью сохранения культурных ценностей для повышения национальной культурной самобытности, а также для образовательной и финансовой выгоды нынешнее и будущие поколения.

---

— FAIC, Фонд содействия охране природы, чья миссия состоит в том, чтобы сохранить культурное наследие для будущих поколений, защитить его от разложения и разрушения.FAIC стремится продвигать исследования и образование, возглавлять инициативы по лечению и сбору, а также использовать опыт сохранения там, где это наиболее остро необходимо.
FAIC расширяет возможности специалистов по сохранению, укрепляет учреждения культуры и привлекает заинтересованные стороны, в том числе общественность, в совместную работу по защите культурного наследия человечества.

---

— Содействие взаимопониманию, Бюро по вопросам образования и культуры, работает над увеличением взаимопонимания между народами Соединенных Штатов и народами других стран посредством образовательного и культурного обмена, который способствует развитию мирных отношений.
Древние и исторические памятники, объекты и археологические памятники мира обогащают и информируют сегодняшнее общество, а также помогают связать нас с нашими культурными корнями. Он специализируется на защите и сохранении этих незаменимых ресурсов, работая по многим направлениям, чтобы защитить достояние других стран.

---

— Коалиция древностей работает над защитой нашего общего наследия и глобальной безопасности, возглавляя международную кампанию против культурного рэкета, незаконной торговли древним искусством и артефактами.
Коалиция древностей отстаивает лучшие законы и политику, способствует дипломатическому сотрудничеству и предлагает проверенные решения с государственными и частными партнерами по всему миру. Он работает в направлении будущего, когда прошлое будет сохранено для следующего поколения, а не разграблено, контрабандным путем и продано для финансирования преступности, конфликтов и террора.

---

— LCCHP, Комитет юристов по сохранению культурного наследия, некоммерческая организация, которая поощряет управление объектами, местами и традициями, которые определяют нас как общества, нации, цивилизации и даже людей.
Мы юристы, ученые-правоведы и сотрудники правоохранительных органов, а также антропологи, археологи, архитекторы, историки искусства, студенты и другие, кто борется за сохранение через систему правосудия.
Посредством наших образовательных программ и ресурсов мы также работаем над подготовкой нового поколения адвокатов и просвещением общественности.

---

— Институт сохранения культурного наследия Йельского университета, совместное исследовательское учреждение, посвященное сохранению и интерпретации материальной культуры.Наша работа объединяет студентов, ученых и коллекции Йельского университета, катализируя широкомасштабные партнерские отношения, объединяющие искусство и науку в уникальное пространство для обучения, творчества и инноваций.

.

No related posts.