Краски какие бывают: Карта сайта

Какие бывают краски

Главная > История красок > Какие бывают краски

Здравствуйте! На этой странице, мы Вам расскажем, какие бывают краски и для чего.

 Различают следующие виды красок:

·        акриловые краски

 

·        водяные (клеевые) — полупрозрачная акварель, и заглушенная гуашь (сухие и жидкие краски)

 

 

·        верховые краски (для ткани, устар.)

 

·        восковые краски

 

·        гримировальные краски

 

·        казеиновые краски

  

·        карандаш

 

·        керамические краски

 

·        краски для волос

 

·        краски для тканей

  

·        краски для полиграфии

 

·        масляные краски, а также эмалевые краски, алкидные краски

  

  

·        металлизированные краски для полиграфии

·        переплётные краски

 

·        силикатные краски

·        смесевые краски

 

·        темпера — на основе яичного желтка

  

·        эмульсионные краски

  

 

·        краска для татуировки

 

 

·        шарлах

  

Как видно, видов красок очень и очень много, тем более с точки зрения их применения в различных областях.

Как и кто изготавливает современные краски, мы расскажем Вам на следующей странице.

Классификация красок для волос

Наука цвета от Wella

Чтобы понять, из чего складывается цвет окрашенных волос, надо очень хорошо знать личные особенности человека. Мы все разные, и наши волосы тоже. У кого-то они вьются, у кого-то прямые, у кого-то тонкие, а у кого-то плотные. Естественные оттенки волос также отличаются большим разнообразием. За наш натуральный цвет отвечает пигмент — меланин, который находится в кортикальном слое волоса.

На основании того, как глубоко проникает красящее вещество, и можно поделить все краски. Временное окрашивание лишь обволакивает волос сверху, не проникая даже в кутикулу волоса. Поэтому хватает его только до первой процедуры мытья головы. Полуперманентное окрашивание проникает в кутикулу волос, а перманентное, дающее наиболее длительный эффект, воздействует на кортикальный слой.

Классификация красок для волос

Table caption

Тип краски для волос	Стойкость	Проникновение в структуру волос/ закрашивание седины
Перманент (3-й уровень стойкости)	Пока волосы не отрастут	Глубоко проникает в структуру волоса, на 100% закрашивает седину
Полуперманент (2-й уровень стойкости)	28 процедур мытья головы	Проникает только в кутикулу волоса и на 70% закрашивает седину
Прямое окрашивание (1-й уровень стойкости)	6–8 процедур мытья головы	Проникает в кутикулу, закрашивает седину на 30%
Временное окрашивание (0-й уровень стойкости)	1–3 процедуры мытья головы	Не проникает в структуру волос, закрашивает седину на 30%
Осветление / обесцвечивание	Пока волосы не отрастут	Глубоко проникает в структуру волос и не закрашивает седину

Перманент

Как уже можно понять из названия, такой тип краски отличается высокой стойкостью. Перманент глубоко проникает в структуру волоса, меняя его цвет. Поэтому такая краска не смоется, и вернуть свой натуральный цвет можно будет только тогда, когда волосы отрастут.

Основные характеристики перманентной краски:

• На 100% закрашивает седину.
• Может изменить цвет на 2–3 тона.
• Может применяться для незначительных изменений цвета.
• Не смывается.
• Чтобы не красить волосы целиком, вы можете только подкрашивать корни каждые 4–6 недель.

Прямое окрашивание (тонирование)

Такие краски для волос поникают только в кутикулу волоса. Поэтому такая краска постепенно вымывается из волос, обычно ее действия хватает на 6–8 процедур мытья головы. Она не содержит аммиака и перекиси, поэтому осветлить ей волосы не получится.

Основные характеристики прямого окрашивания:

• Краска продается в одном тюбике, и вам не придется ничего смешивать.
• Смывается примерно через 6–8 процедур мытья головы.
• Не содержит аммиака и перекиси.

Полуперманент

Полуперманентные краски обволакивают волосы, проникая в кутикулу и немного в кортикальный слой волоса. Их эффекта хватает примерно на 28 процедур мытья головы, и они прекрасно подойдут для тех, кто решил покрасить волосы в первый раз или хочет только подчеркнуть свой естественный цвет.

Основные характеристики полуперманента:

• Не содержит аммиак.
• Низкая концентрация перекиси.
• Большая палитра цветов.

Временное окрашивание

Средства для временного окрашивания не проникают в структуру волоса, поэтому такая краска практически смоется сразу после того, как вы помоете голову.

• Низкая концентрация перекиси.
• Ограниченная палитра цветов.

Осветление / обесцвечивание

Процедура обесцвечивания может даже жгучую брюнетку превратить в блондинку.

Уход за окрашенными волосами

Наши волосы постоянно подвергаются стрессу. Солнечные лучи, хлорированная или морская вода, горячая укладка — вот лишь некоторые факторы, не лучшим образом влияющие на наши волосы. Поэтому эксперты в области здоровья волос рекомендуют использовать специальные защищающие кондиционеры.

Кондиционер для волос:

• Сглаживает кутикулу и придает поверхности волоса гладкость и блеск.
• Образует защитное покрытие и предотвращает повреждение.
• Помогает восстановить способность волос удерживать влагу.

Теперь, когда вы знаете, какие бывают краски для волос, пришло время задуматься над сменой имиджа!

Порошковая краска — виды и характеристики лучших сухих красок-порошков

Порошковая краска представляет собой новейшее поколение красящих составов. Обладая множеством достоинств и выгодных отличий, как в технологических особенностях применения, так и в конечном результате, она стала альтернативной заменой большинству лакокрасочных средств и покрытий. За короткое время она завоевала многие сферы, от промышленности и строительства, до интерьерного дизайна помещений.

К преимуществам порошковой краски уверенно можно отнести:

• универсальность – она применяется практически везде, от автомобилестроения и фасадных работ, до декорирования бытовой техники, мебели и дизайнерских украшений;
• простота технологии – краска сразу готова к использованию без предварительной подготовки, а процедура окрашивания не занимает много времени;
• экономичность – процесс окрашивания можно назвать безотходным, ведь осыпавшиеся частицы порошка пригодны к повторному использованию;
• безопасность – составы абсолютно нетоксичны и не наносят вреда окружающей среде;
• качество окрашивания – ложится ровным слоем, не образует пузырей, не слоится и не течет, формируя покрытие небольшой толщины;
• высокая адгезия – надежно сцепляется со всеми типами поверхности, включая металлы;
• надежность – образуемое покрытие обладает стойкостью к различным видам воздействия, прочностью и долговечностью;
• эстетичность – широкий выбор оттенков, текстур и форматов.

По своему составу порошковая краска представляет собой смесь сухих полимеров, не требующих специальной подготовки и применения растворителей. Принцип покраски состоит в нанесении сухой красящей смеси на поверхность с дальнейшей полимеризацией. Благодаря такой технике краска наносится в один слой, образуя прочное покрытие, обладающее высокими защитными и эксплуатационными свойствами.

Структура порошковой краски

Состав и структурные компоненты порошковой краски – это смесь твердых полимерных частиц и красящих пигментов, для которой активной средой является не жидкий растворитель, а воздушный поток. И хотя химические компоненты порошковых составов похожи на состав жидких лакокрасочных средств, на практике их эксплуатационные свойства и характеристики различаются.

Ключевым моментом является отсутствие жидкой фракции, чем обусловлены:

• снижение требований к хранению и перевозке порошковой краски;
• увеличение срока пригодности;
• отсутствие вредных испарений;
• отсутствие горючих веществ и опасности возгорания.

Основой лучших порошковых красок служат полимеры, обеспечивающие адгезию с поверхностью и плавление порошкового покрытия. Кроме основы, в состав смеси входят:

• наполнители в виде металлических оксидов, например, титановых и алюминиевых;
• пигменты, отвечающие за цветовые характеристики краски;
• пленкообразователи на смоляной основе;
• отвердители для эпоксидки;
• эфиры акриловых смол.

Все составляющие порошковых красок имеют сухую дробную консистенцию, которая отличается сыпучестью и длительным сроком пригодности. Пигмент и наполняющие вещества составляют около 50% от общего состава. В зависимости от типа и характеристик пигмента, краски могут различаться по цвету и текстуре покрытия, степени электризации и адгезионным показателям.

Пигменты, используемые для порошковых составов, полностью идентичны тем, которые используют для традиционных акриловых красок. Их количество и соотношение в композиции определяется типом краски, ее предназначением и итоговым цветом. Цвет отличается не только гаммой, но и глубиной оттенка, наличием или отсутствием металлического блеска, а также текстурой покрытия.

Свойства порошковой краски

Основными отличиями и достоинствами, которыми обладает порошковая краска, являются ее структура и способ применения. Технология использования порошка заключается в сухом нанесении с последующей термической обработкой окрашенного изделия, в результате которой получают однородное покрытие, обладающее прочностью и устойчивостью.

Весь ассортимент порошковых красок можно разделить на категории по цветовым характеристикам и по химической основе. По цветовой пигментации различают:

• с содержанием пигмента – более плотные виды порошковой краски, выпускаемые в широком спектре оттенков и текстур, при нанесении образуют прочный слой красящего вещества, применяются для окрашивания различных изделий и материалов;
• без содержания пигмента – бесцветные порошковые структуры, образующие при полимеризации прозрачный лаковый слой, используются для лакирования окрашенных и неокрашенных поверхностей, например, придания блеска мебели или формирования защитного покрытия на токопроводящих металлах.

По химическому составу порошковую краску классифицируют на два основных типа:

• термопластичные – созданные одними из первых, представляют собой красящие составы, которые плавятся, меняя состояние полимеров, но оставаясь неизменными по химическому составу;
• термореактивные – пленкообразующие вещества, входящие в порошковую краску, при плавлении не только изменяются физически, но и вступают в реакцию, образуя новый химический продукт.

Термопластичный порошок подходит для использования в наружных и внутренних работах, покрытие обладает высокими эстетическими характеристиками и устойчивостью к влажности, атмосферному и химическому воздействию, но неустойчиво к термической нагрузке. Термореактивные краски легко переносят перепады температур, механические и атмосферные нагрузки, а также не поддаются химическим воздействиям.

Характеристики порошковой краски

Характеристики, присущие порошковой краске, принципиально отличаются от свойств и показателей привычных жидких красящих составов. Так как средой растворения для порошковой краски является воздух, а не жидкий растворитель, то основными ее качествами выступают:

• сыпучесть – краска порошок должна легко рассыпаться, не слеживаясь и не образовывая комков;
• однородность – частицы должны быть одной фракции, чтобы получать одинаковую степень электризации и ложиться тонким ровным слоем на окрашиваемую поверхность;
• стабильность – относительно как физических свойств, так и химического состояния смеси;
• фракция частиц – для нанесения тонкого и однородного слоя частицы краски не должны превышать размера 330 микрон, а оптимальным будет интервал от 50 до 100 микрон.

Еще одним немаловажным показателем является впитываемость. Качественная краска должна противостоять насыщению влагой, оставаясь сухой и сыпучей. Также отличительной особенностью, выделяющей порошковую краску среди разнообразных видов красителей, является технология окраски.

Традиционные способы нанесения, как использование кистей, валиков, а также погружение или обливание красящим составом, для порошковых смесей неприменимы. Порошковая краска наносится методом аэрозольного напыления, а также нанесения струей с помощью специального оборудования, сообщающего частицам красящей смеси электростатический заряд.

Нанесенная такими способами краска образует один тонкий и плотный слой, которого хватает для создания полноценного покрытия, не уступающего привычной жидкой окраске. При полимеризации расплавленные частицы формируют устойчивую пленку, выполняющую как эстетические, так и защитные функции. Та часть порошковой смеси, которая не адгезировала, а осыпалась с поверхности, пригодна для повторного использования.

Виды и полимеры, применяемые в порошковых красках

Кроме двух основных категорий, характеризующих способ пленкообразования, существует множество видов порошковой краски по типу химической основы и предназначения. По видам пленкообразующих веществ краски бывают:

• эпоксидные – на смоляной основе, отличаются высокой степенью прочности, устойчивостью к растворению, хорошей сцепкой с поверхностью, но склонны желтеть при высоких температурах;
• полиэфирные – обладают прекрасными эстетическими свойствами, сохраняют чистоту цвета, демонстрируют стойкость к атмосферным и механическим воздействиям, но чувствительны к химическим растворителям;
• поливинилхлоридные – оптимальные краски для дизайнерского и интерьерного применения в наружных и внутренних работах, обладают хорошей стойкостью и разнообразием цветовой и текстурной палитры;
• полиэтиленовые – отличаются термоустойчивостью, хорошо переносят механические нагрузки и обладают влагоотталкивающими свойствами, идеально подходят для покраски трубопроводных коммуникаций;
• полиамидные – декоративная категория для оформления интерьера внутри и снаружи зданий.

По назначению и степени стойкости также выделяют такие категории, как атмосфероустойчивые, антикоррозийные, цинковые, электроизолирующие и химически устойчивые виды красок. При их помощи окрашивают детали механизмов и оборудования, опоры и металлоконструкции для наружного монтажа, а также магистральные трубопроводы, в том числе и подводные.

Кроме того, порошковая краска выпускается в отдельных категориях для специального применения, как фасадная, текстурная, многоцветная и с металлическим блеском. При помощи этих красок можно создавать различные композиции, имитировать материалы и воплощать любые дизайнерские идеи. Номер цвета, степень блеска и индивидуальные свойства краски указываются производителем.

Применение порошковой краски

Техника применения порошковых смесей кардинально отличается от использования привычных красящих составов. В целом, процесс нанесения краски проще, экономичнее и занимает меньше времени, а достигаемый результат качественнее. Для порошковой покраски существует несколько способов, каждый из которых подбирают в зависимости от типа окрашиваемого изделия и материала.

Промышленное окрашивание предполагает использование покрасочных камер. Там частицы краски получают электростатический заряд и притягиваются к изделию, покрывая его даже в труднодоступных участках. Притяжение позволяет порошковой краске проникнуть в каждую щель и изгиб, формируя однородный слой. После нанесения краски изделия отправляются в термокамеру для полимеризации.

Металлические детали окрашивают с помощью трибостатики – метода, позволяющего наэлектризовать частицы краски без использования источника питания. Частицы получают заряд статического электричества в процессе трения, поэтому исключен электрический контакт металла и оборудования с последующим искрением и возгоранием. В обоих вариантах осыпавшиеся излишки порошковой смеси можно собрать и использовать повторно.

Узнаем как ие бывают краски для рисования и чем они отличаются

Материалов для рисования на сегодняшний день огромное количество. Различают графические материалы (карандаши, сухая пастель, соус и многие другие) и материалы для живописи. Самый распространенный материал — краски. С красками знаком каждый из нас. Ими рисуют все, от детей в детском саду до профессиональных художников, поэтому очень важно знать какие бывают краски для рисования.

С чего все начиналось…

Некоторые из нас хоть раз задавались вопросом, какие бывают краски для рисования вообще. Читая статьи о наскальной живописи, можно узнать, что первой краской наших далеких предков была глина. Существовало 5 цветов глины — желтая, красная, белая, синяя, зеленоватая.

Древние художники смешивали ее с жиром животных, далее высекали рисунок на скале, а затем втирали глину в углубления. Также они использовали охру, которая является природным пигментом, состоящим из гидролата окиси железа с примесью глины.

Она имеет несколько цветов, бывает красной, желтой, коричневой. Позже научились делать краски из минералов и горных пород, например, синий цвет добывали из лазурита, а зеленый — из малахита. В Древнем Риме одежду красного цвета носил только император. Чтобы получить 1 грамм такой краски, надо было обработать 10 тысяч раковин улиток, живущих в Средиземном море. Из-за этого краска была очень дорогой.

Краски для иконописи

Древняя Русь славится своими мастерами иконописи. Они обладали особыми знаниями и умениями, а также отличной от остальных техникой исполнения. Лики святых не совсем похожи на обычного человека. У них большие глаза, вытянутые носы, истощенные тела, неестественные позы. Это сделано, чтобы показать, что святые всего лишь отдаленно схожи с нами, но никакого сходства у них с обычным человеком на самом деле нет.

В каждой иконе заключен особый смысл. Для того чтобы передать его, художнику необходимы особые краски, которые называются темпера. Основой красок для написания икон была эмульсия. Ее делали из яичного желтка и кваса следующим образом: яйцо разбивали с тупого конца, аккуратно доставали желток, клали его на руку, а скорлупу промывали водой, чтобы избавиться от белка. Желток клали обратно в скорлупу и заливали хлебным квасом, затем размешивали и добавляли пигмент. Пигменты делали в основном из органических материалов, например, красящие вещества из косточек винограда, персиков и костей животных получали с помощью обжига.

Иконы — многогранное произведение искусства, они являются не только духовными символами, но и свидетельством того, насколько глубокой и искусной может быть живопись.

Для чего нужны и чем отличаются краски

Древние люди начали пользоваться красками совсем не для того, чтобы получить эстетическое наслаждение. С помощью картин они изучали мир. Ученные говорят о том, что, рисуя большое животное, они изучали его строение, старались понять, куда надо ударить, чтобы убить.

В любом случае функция наскальных рисунков была исключительно практическая. Сейчас же люди используют краски для самовыражения, чтобы показать миру свои чувства. Для самовыражения нужны краски, без них это сделать практически невозможно. Так какие бывают краски для рисования? Для некоторых людей занятие творчеством, в том числе рисованием, является хобби или профессиональной деятельностью. Художники придают особое значение материалам, с которыми они работают. Качество материалов — самое главное для работы, поэтому не стоит думать только о том, какие бывают краски для рисования, но стоит также задуматься, что необходимо иметь для работы с каждым видом краски.

На что обращают внимание специалисты при покупке красок?

1. Плотность. Существуют плотные краски, такие как масляные или акриловые. Ими можно наносить плотные мазки. Акварель, напротив, наносится тонким, прозрачным слоем.
2. Реакция с водой. Если рисовать плотными красками, используя воду, то скорее всего ничего хорошего из этого не выйдет.
3. Насыщенность цвета. После высыхания краска может тускнеть или же приобретать более яркий оттенок. Это зависит не только от вида краски, но и от производителя.
4. Цена. На красках экономить нельзя. Качественные профессиональные краски стоят дорого, но результат не может не радовать.

Виды красок

Все краски отличаются друг от друга составом, ценой, цветом, назначением. Чтобы не растеряться в разнообразии красок и купить именно то, что вам нужно, следует разобраться какие бывают виды красок для рисования.

1. Гуашь. При нанесении на бумагу создается эффект бархатистости. Это главная особенность данной краски.
2. Акварель. Прозрачные слои акварели создают эффект воздушности, эта краска одна из любимых среди художников именно из-за этой особенности.
3. Масляные краски. Эти краски, так же как и акварель, способны точно передать оттенок ваших чувств. Поэтому выбор многих художников останавливается именно на них.
4. Пастель. Эта краска удобна тем, что выпускается в виде мелков. Наносится на бумагу, а потом разбавляется водой, что создает удивительный эффект.
5. Акварельные карандаши. Они работают по такому же принципу, что и пастель, но главная их особенность — удобная форма карандаша, можно нарисовать привычным для нас способом рисунок, а затем разбавить его водой и создастся эффект акварели.

Какие бывают краски для рисования на бумаге

Самая популярная для рисования на бумаге — акварель. Все знакомы с ней с детства, поэтому многие не воспринимают ее всерьез. А зря, ведь эта краска, как и все остальные, имеет свою особенность, за которую ее так боготворят многие художники. Акварелью рисуют на специальной бумаге, которая называется акварельной. Она отличается от обычной офисной тем, что достаточно плотная и рельефная. Это нужно, чтобы бумага не испортилась от использования воды. Кроме акварели, вот какие бывают краски для рисования (по названиям в списке ниже):

• Акрил.
• Пальчиковые краски.
• Гуашь.
• Темпера.

Какие бывают краски для рисования на холсте

Холст – это хлопковая, конопляная или льняная ткань с полотняным переплетением пряжи. Эта ткань натягивается на деревянную раму, называемую подрамником. Ограниченность материалов, с которыми можно работать на холсте, является его главным и единственным недостатком, что совершенно не мешает художникам активно использовать его. Набросок картины делается простым карандашом или углем, а вот дальнейшее развитие рисунка зависит от выбора краски:

• акрил.
• масляные краски.

Акрилом можно также рисовать на плотной бумаге или картоне, но настоящую глубину цвета он приобретает только на холсте.

Детское творчество

Рисование — это самый распространенный вид детского творчества. В современном мире здоровью детей уделяется особое внимание, поэтому обычные краски, которыми рисуют взрослые, могут оказаться опасными для ребенка. Многие психологи говорят о том, что рисование положительно влияет на эмоциональное и нравственное развитие малыша.

Какие бывают краски для рисования для детей? Производители детских красок следят за их составом. Существуют даже такие краски, которые ребенок может съесть в небольшом количестве. Самая любимая краска детей — это пальчиковая краска. Ребенок может опустить свою руку в любой понравившийся ему цвет и рисовать рукой. Естественно, что в составе таких красок используются самые качественные материалы, которые не вызывают аллергию или раздражение. В детском возрасте рисование необходимо в первую очередь для саморазвития, из этого следует, что оно является основным элементом формирования личности ребенка.

Материалы для рисования

Для того чтобы нарисовать свою первую картину, необходимо определиться с видом краски, затем подобрать нужную поверхность. Например, купить для акварели специальную бумагу или холст, чтобы рисовать акрилом. Также следует разобраться, какие бывают краски для рисования и чем они отличаются. Каждая краска требует для себя особого набора материала, например:

1. Масляные краски. Для создания первой картины недостаточно купить холст и набор масляных красок. Следует приобрести специальные кисти, для масла и акрила больше всего подходит щетина, так как ею удобнее всего наносить мазки. Также следует купить растворитель, он продается в любом художественном магазине. С ним необходимо купить специальный лак.
2. Акварель. Для этой краски, как было сказано ранее, нужно купить специальную бумагу и кисть. Кисти для акварели должны быть мягкими и впитывать много воды, поэтому лучшая среди них — это белка. Саму акварель, как и любую другую краску, надо брать профессиональную.
3. Гуашь. В данном случае подойдет мягкая кисть и плотная бумага. Чаще всего гуашью рисуют на бумаге для черчения и на ватмане.
4. Акрил. Для этого вида краски нужно все то же самое, что и для масла, но в данном случае не нужно покупать растворитель.

Со временем вы подберете наиболее удобную для вас краску.

Как читать этикетку на банках с краской

Краски для внутренней и наружной отделки различаются по нескольким параметрам. Область применения, влаго- и изностостойкость, степень блеска, способ нанесения, расход и плотность – большой объем важной информации зашифрован в символах на этикетке. Мы расскажем, как правильно читать этот шифр, чтобы вы смогли определить свойства краски и подобрали оптимальный вариант без лишней траты времени.

Область применения

Символы с домиком и стрелками показывают, для каких поверхностей предназначена краска:

Чем разбавлять краску и очищать инструмент

Символ на этикетке банки подскажет тип разбавителя: Краску разбавляют водой. Такой продукт более экологичный, без неприятного запаха и хорошо маскирует цвет поверхности. Водоразбавимые краски подходят для внутренней отделки.
Если для разбавления краски необходим органический растворитель, на банке указывается его тип: уайт-спирит, скипидар, ксилол, ацетон и прочее. Органоразбавляемая краска более прочная и устойчивая к нагрузкам. Но из-за токсичности некоторых растворителей ее используют для внешней отделки.

Тип поверхности и расход краски

Пиктограммы показывают количество краски для нанесения на 1 кв. м неровной впитывающей или ровной невпитывающей поверхности. Символы этой группы помогают определить расход краски для разной поверхности.

Плотность краски и толщина покрытия

Плотность показывает, сколько весит литр краски. Чем выше плотность, тем больше в краске твердых наполнителей, а значит – увеличивается расход и снижается пластичность красящего состава. Чем выше число, тем больше расход покрытия.

Адгезия краски

Значок цепи или стрелочки обозначают, что краска высокоадгезионная, то есть становится почти одним целым с поверхностью. Такое покрытие будет устойчивым к механическим и температурным нагрузкам, влаге и воздействию химикатов.

Способ нанесения краски

Всё просто – на пиктограмме изображен инструмент, которым наносят краску на поверхность: распылитель, валик, кисть.

Условия хранения краски

С помощью нескольких пиктограмм производитель показывает, при каких условиях краску нужно перевозить и хранить, как готовить ее к использованию и особенности применения. Нарушение этих условий приведет к снижению качества краски и ее свойств. Наносить краску при относительной влажности воздуха менее 80 % и температуре воздуха выше +5°C.
Краска не любит холод. Хранить и перевозить банку можно при температуре выше 5°C. Тщательно перемешать краску перед нанесением. Время, которое понадобится для высыхания краски на отлип, т. е. когда к красочной пленке не прилипает пыль. Время между нанесениями слоев краски.

Тип базы краски

Латинскими буквами маркируют краску для колеровки:

• А, VVA, AP – краска белого цвета, можно использовать в чистом виде или колеровать в пастельные и светлые оттенки.
• C, D – бесцветная краска или краска с низким содержанием диоксида титана, белого красящего пигмента. Без колеровки такой продукт использовать нельзя, так как после окрашивания отчетливо проявится цвет основания. Смешивать краски типа С и D допустимо только с яркими и насыщенными колерами.

Класс влажного истирания

Для обозначения этого параметра применяется универсальная классификация по европейскому стандарту DIN EN 13300. В лаборатории образец краски моют жесткой щеткой в течение 40 и 200 циклов, после чего измеряют глубину стертого слоя. В итоге краску делят на 5 классов:

• Класс 1 – толщина смытого слоя менее 5 мкм при 200 циклах. Самый высокий коэффициент истираемости. Краска выдерживает частое и обильное мытье с использованием дезинфицирующих средств.
• Класс 2 – толщина слоя от 5 до 20 мкм при 200 циклах. Допускается частая влажная уборка мягкой губкой.
• Класс 3 – от 20 до 70 мкм при 200 циклах. Краска выдерживает легкое мытье мягкой губкой.
• Класс 4 – менее 70 мкм при 40 циклах. Окрашенную поверхность можно мыть, но не часто и очень аккуратно.
• Класс 5 – более 70 мкм при 40 циклах. Влажная уборка недопустима. Краска с такой пиктограммой подходит только для потолков.

Условия транспортировки

Пиктограммы показывают, как нужно перевозить банку с краской: в вертикальном положении, укрытой от влаги и прямых солнечных лучей.

Специальные термины

В описании краски на этикетке могут встретиться специальные характеристики продукта. Объясним значение самых распространенных терминов.

Тиксотропность

Способность краски становиться более пластичной и вязкой. Тиксотропную краску легко распознать по внешнему виду – при переливании она напоминает вязкую жидкость, как сметана или свежий мед. Такой продукт не дает осадка в банке, хорошо держится на валике или кисти и наносится без потеков. Как правило, тиксотропными бывают краски для матовой поверхности.

Укрывистость

Одна из главных характеристик продукта. Означает способность краски полностью перекрывать цвет поверхности, на которую ее наносят. Часто размечается в граммах на квадратный метр, однако на банках краски европейских производителей можно встретить класс укрывистости по уже упомянутому стандарту DIN EN 13300:

• Класс 1 – 99,5% контрастного соотношения
• Класс 2 – 98–99,5%
• Класс 3 – 95–98%
• Класс 4 – менее 95%

Чем выше класс, тем меньше слоев краски придется наносить, чтобы добиться равномерного тона поверхности. Например, с помощью краски с классом 1 вы перекрасите черную стену в белый цвет лишь в пару слоев. Краску с классом 3 и 4 придется наносить в несколько приемов и каждый раз ждать, когда высохнут предыдущие слои. Если используете обои под покраску или декоративную штукатурку, многослойное нанесение может полностью скрыть фактуру.

Сухой остаток

Указывается в процентах и означает соотношение летучих веществ с количеством пигментов, связующих частиц и пластификаторов. Чем выше процент, тем меньше в краске вредных летучих соединений. Также на банках можно встретить буквенное обозначение сухого остатка:

• LS (Low Solid) – низкое
• MS (Medium Solid) – среднее
• HS (High Solid) – высокое
• UHS/VHS/HD (Ultra High Solid/Very High Solid/High Density) – сверхвысокое

Для интерьерных красок допустимое значение – 45–65% или в пределах MS – UHS. Сухой остаток LS или ниже 45% означает некачественную и опасную для здоровья краску.

Маркировка краски с помощью шифра

Некоторые производители шифруют с помощью букв и цифр разновидности красок, тип их основы, условия эксплуатации и специальные характеристики. Такие символы можно разделить на 5 групп:

1. Разновидность краски
Используют буквенные сокращения:

• Б – без летучего растворителя
• В – водоразбавляемая
• ВД – вододисперсионная
• ОД – оранодисперсионная
• П – порошковая

2. Тип основы краски
Обозначают двумя заглавными буквами, например АУ (алкидноуретановая), ПУ (полиуретановая), ФЛ (фенольная), АК (полиакрилатная), БТ (битумная), НЦ (нитроцеллюлозная).

3. Условия эксплуатации краски
Обозначают цифрами:

• 1 – для наружного применения
• 2 – для внутренней отделки
• 3 – консервационная, защитная
• 4 – водостойкая
• 5 – специальная
• 6 – маслобензостойкая
• 7 – химически стойкая
• 8 – термостойкая
• 9 – электроизоляционная

4. Порядковый номер материала из 1, 2 или 3 цифр

5. Особенности краски

Обозначают буквенным кодом:

• ГС – горячая сушка

• ХС – холодная сушка

• ПМ – полуматовая

• М – матовая

• ПГ – краска пониженной горючести

• Н – краска с наполнителем

• В – высоковязкая краска

Например, шифр для краски Dekor Acryl ВД-АК-111 означает: ВД – вододисперсионная краска; АК – полиакрилатная основа; 1 – для наружного применения; 11 – номер материала, для конечного потребителя значения не имеет. Шифр краски ПФ-211 указывает на пентафталевую основу (аббревиатура ПФ) и применение только внутри помещений (цифра 2).

Читаем этикетку

Для наглядности возьмем банку краски из нашего каталога и разберем, о чем нам говорят символы:

Все продукты для внутренней окраски

алюминий

олово

пораженная плесенью

пораженная синевой

балки

блоки

оцинкованная

асбестоцементный плитный материал

клей

строганая

известь

шпатлевка

линолеум

минеральная поверхность

стыки панелей

ранее окрашенное дерево

минеральная черепица

новое необработанное дерево

пятна от табачного дыма

окрашенная акрилатом

окрашенная алкидом

паркет

ДСП

строганая древесина

пластик

пластмасса

ранее окрашенная

повреждённая огнем и дымом

металлическая

нержавеющая сталь

сталь

стальная

неокрашенная стена

необработанная

обои

повреждённая водой

с сучками

дерево

деревянная вагонка

деревянная панель

минеральная штукатурка

металл

кирпичи

стеклообои

строительные плиты

цемент

цементная штукатурка

цементно-известковая штукатурка

окрашенная промышленным способом

бетон

медь

ранее окрашенные поверхности

торцевые концы

фасад в плохом состоянии

фибролит

фиброцемент

бревна

мебель из твердых пород древесины

стекловолокно

гипсокартон

твердые породы древесины

железо

стыки

легкий бетон

известковый цемент

известковый строительный раствор

известковая штукатурка

цинк

Какие бывают краски?.

Статьи компании «Окрасочное оборудование»

КАКИЕ БЫВАЮТ КРАСКИ

Рассмотрим наиболее популярные виды красок для внешних и внутренних работ.

Алкидные краски (масляные)

Одни из самых популряных красок для ремонта и отделки помещений, высыхая, образуют на поверхности окрашиваемого материала стойкую пленку, которая не пропускает влагу и вредное ультрафиолетовое излучение, препятствует иссушению основы на морозе.
Особенности использования алкидных (масляных) красок: сохнут не менее 12 часов, не смываются водой, для очистки инструмента требуется специальный растворитель, требуют аккуратной работы, так как образуют потеки краски при чрезмерном нанесении на поверхность.
Алкидные (масляные) краски и эмали бывают разных цветов, при этом алкидные краски можно колеровать стандартными красителями с белой эмалью. Укрывистость высушенной пленки 30-120 г/кв. м. Расход на однослойное покрытие 100-180 г/кв. м, адгезия «не более 15 баллов. Алкидные эмали пожароопасны, токсичны из-за наличия органических растворителей. При проведении окрасочных работ в закрытых помещениях необходима вентиляция.

Алкидные краски используются как для внутренних, так и для наружных работ. С помощью кисти или валика ими окрашивают оштукатуренные, деревянные и металлические поверхности. Их разбавляют олифой, скипидаром, уайт-спиритом.

Силикатные краски

Силикатные краски относят к разряду минеральных, так как производятся они на основе жидкого стекла. Они защищают деревянные конструкции от возгорания. Такое их свойство, как воздухопроницаемость, рыхлость, слабое реагирование на воздействие воды и перепады температур используется для отделки каменных, бетонных, оштукатуренных стен, как на внутренней, так и наружной стороне. Силикатные краски разводят водой и наносят валиком или кистью.

Эмульсионные краски

Эмульсионные краски условно разделяются на несколько видов: акриловые, водоэмульсионные, латексные, приолитовые, вододисперсионные. Их используют для внутренней и наружней отделки стен и потолков с деревянными основаниями, бетонными, кирпичными, из гипсокартона, гипса и т. д. Эмульсионные краски экологически безопасны, растворитель у эмульсионных красок — вода. С водоэмульсионными красками легко работать, они легко наносятся валиком или кистью, пожаробезопасны, быстро сохнут, у современные эмульсионных (акриловых) красок предусмотрено до 2000 циклов мытья без повреждения поверхности. Эмульсионные краски не токчисны, высыхают в течении 2 часов, безопасны для здоровья и окружающей среды. Ограничение эмульсионных красок — их нельзя наносить на поверхности, окрашенные клеевыми красками.

Клеевые краски

Клеевые краски производятся на основе водных растворов некоторых органических полимеров: эфира целлюлозы, крахмала, поливинилового спирта, казеина. По свойствам они близки к эмульсионным, но в отличие от них менее устойчивы к влаге. Поэтому применимы в основном для окраски сухих помещений.

В отличии от алкидных красок водоэмульсионные и клеевые краски прекрасно поддаются колеровке. Существуют палитры с 10000 оттенков. Компьютерный подбор позволяет составить и смешать именно тот оттенок, который вам нужен. Возможности колеровки огромны, цветовых нюансов тысячи, соответственно, вариантов отделки поверхностей еще больше.

 

Сколько цветов в радуге? Почему вы не видите всех цветов?

Я смотрю глазами, семь цветов радуги в небе. Почему? Это интригует, не так ли? Из всех цветов, которые мы можем видеть, в радуге присутствуют только семь из них. Так где остальные?

Нет, нет… Я точно не дальтоник. Я могу видеть розовый, черный, фиолетовый и все остальные цвета вокруг меня, но не вижу цветов радуги. Возможно ли, что в радуге присутствует гораздо больше цветов, но наши глаза различают только эти семь? Это точно так.

Цвета радуги также варьируются от ультрафиолетового до инфракрасного!! Цветов много, но мы их просто не видим. Это почему? Что ж, давайте вернемся к нашим школьным урокам и узнаем.

---

Рекомендуемое видео для вас:

---

Цвета, присутствующие в радуге

Общее количество цветов, которые наши глаза могут видеть в радуге, равно 7. Цвета всегда видны в одном и том же порядке. Эти цвета (в том порядке, что мы видим их сверху вниз):

• RED
• Orange
• Yellow
• Green
• Blue
• Indigo
• Violet

Узлы и шишки в наших глазах

Когда мы заходим в темную комнату, вы когда-нибудь замечали, что нашим глазам требуется время, чтобы приспособиться? Как это происходит? Это действие связано с наличием палочек и колбочек в задней части наших глаз.Палочки чувствительны и реагируют только на наличие или отсутствие света, тогда как колбочки реагируют только на цвета. У нас есть три разных типа колбочек — синие, красные и зеленые.

,

Когда вы смотрите на банан, ваши красные и зеленые колбочки загораются и позволяют вам увидеть желтый цвет банана. Ваши колбочки активируются в зависимости от того, какой цвет вы видите. Правильная смесь зажженных колбочек позволяет нам видеть эти цвета.

Для некоторых цветов один конус может загораться полностью, а другой — только частично. Например, когда вы видите белый цвет, реагируют все три колбочки.

Некоторые люди страдают дальтонизмом, потому что одна или несколько их колбочек не работают. Как тогда они увидят цвета радуги? Ну, они просто увидят меньший набор цветов или цвета будут менее заметными для них.

Отсутствие цветов в радуге

Теперь мы знаем, как глаза воспринимают цвета (колбочки в наших глазах), но, когда я смотрю на радугу, я все еще не вижу коричневого, белого, черного, розового и многие другие цвета.Это почему?

Цвета, которые мы видим в радуге, являются спектральными цветами, потому что эти цвета также присутствуют в видимом спектре.

Авторы и права: Peter Hermes Furian/Shutterstock

Обратите внимание, что здесь нет ни розового, ни коричневого, ни даже фиолетового? Эти цвета не имеют собственной длины волны. Чтобы я их увидел, они должны быть смешаны с цветами разных длин волн. Возьмем, к примеру, розовый цвет, который получается только при смешении красной и синей длин волн!

Теперь вернемся к радуге. Посмотрите, где находится синяя полоса, и посмотрите, где находится красная полоса. Нет перекрытия полос, поэтому нет розового цвета.

Далее рассмотрим фиолетовый! Из чего сделан фиолетовый? Красный и синий. Как указано выше, нет контакта друг с другом. Что касается коричневого, представляющего собой смесь зеленого и красного, то эти полосы точно так же не соприкасаются друг с другом в радуге.

Теперь я понимаю, почему этих цветов там нет, но как насчет черного и белого? Это особенно интересная и яркая часть этой тайны цвета радуги.

Белый свет — это причина, по которой мы видим радугу. Цвета, которые я вижу, исходят от этого белого света.

Кредиты: Питер Гермес Фуриан/Shutterstock

Кроме того, черный — это отсутствие какого-либо цвета, а мы говорим о радуге, так что в этом есть смысл, верно?

Еще один интересный факт заключается в том, что каждый человек увидит немного разные оттенки цвета, когда мы посмотрим на радугу. Так смотрят на это наши глаза. Разные наборы глаз означают разную реакцию на цвета.

Никогда не думал, что цветов так много. В радуге по-прежнему много цветов, которых мы не видим, но это не значит, что их нет! Эти другие цвета находятся в ультрафиолетовой и инфракрасной областях, которые наши глаза не могут обнаружить естественным образом.

Но, эй, то, что мы видим, по-прежнему довольно красиво, не так ли?

Как много вы знаете о цветах радуги?

Можете ли вы ответить на три вопроса по только что прочитанной статье?

Начать викторину

Ваш ответ:

Правильный ответ:

Далее

Вы получили {{SCORE_CORRECT}} из {{SCORE_TOTAL}}

Повторная викторина

Сколько цветов в радуге на самом деле?

Зои, научный сотрудник музея, снова присоединяется к нам, на этот раз, чтобы обсудить, как люди воспринимают цвет и что придает предметам их цвет.Узнайте все о радуге, подборе оттенков черного и многом другом!

Этот подкаст Pulsar подготовлен #MOSatHome. Мы задаем вопросы, присланные слушателями, поэтому, если у вас есть вопрос, который вы хотели бы задать эксперту, отправьте его нам по адресу [email protected].

Музыкальная тема Дестина Хейлмана

Вырезать hacia abajo для обучения транскрипции на испанском языке

ЭРИК: Из Музея науки, Бостон, это Pulsar: подкаст, в котором мы отвечаем на вопросы от вас, нашей аудитории.Я твой хозяин Эрик.

Спасибо Facebook Boston за поддержку этого эпизода Pulsar.

Недавно мы спросили, какие у вас были вопросы о цвете. Здесь, чтобы ответить на них, одна из наших замечательных педагогов, Зои; спасибо, что вернулись к Pulsar.

ЗОЭ: Спасибо, что пригласили меня, цвет — одна из моих любимых тем для разговоров, так что я взволнована.

ЭРИК: Один из первых вопросов, которые мы получили, это хорошее место для начала, откуда берутся цвета?

ЗОЭ: Свет сам по себе цветной, на самом деле цвета возникают из света. Итак, если вы посмотрите на свет, если у света есть определенное количество энергии, то, когда он попадает в наши глаза, наш мозг интерпретирует это как то, что этот свет имеет определенный цвет.

Это если вы думаете о белом свете, таком как свет, который мы видим от Солнца, и этот белый свет на самом деле представляет собой смесь нескольких цветов разных цветов. Это смесь всего того света, который имеет кучу разных энергий.

ЭРИК: Большинство объектов в нашей повседневной жизни не излучают собственный свет, так что же делает красный объект красным?

ZOE: Причина, по которой объекты выглядят цветными, заключается в том, что на них падает белый свет.Некоторые цвета в этой смеси белого света поглощаются объектом, а другие цвета отражаются. Теперь те, что отразились, отражаются обратно в наших глазах, и тогда наш мозг говорит: «Ага, этот объект красный».

ЭРИК: Это приводит к другому вопросу, который мы получили, который действительно важен как с точки зрения моды, так и с точки зрения науки. Почему иногда два оттенка черного не подходят друг другу?

ЗОЭ: Ну, как мы уже говорили, белый свет — это смесь всех этих разных цветов, это тонна света, которая сразу бьет в глаза.

Черный — это противоположность этому, это как отсутствие света. Итак, если объект выглядит черным, это потому, что он поглощает большую часть света, и на самом деле не так уж много отражается обратно к вашим глазам. Теперь, самые черные из всех черных, такие краски, как Vantablack или black 3.0, могут поглощать 98 или 99% всего падающего на них света.

Но большинство черных предметов, которые вы видите вокруг себя, например, моя черная одежда, не поглощают 99% света, а поглощают только около 90%.Это означает, что еще 10% света достигает ваших глаз, и именно из-за этих 10% некоторые из этих черных не будут совпадать.

Некоторые из черных объектов отражают красноватый свет, возможно, некоторые из них отражают лишь немного желтоватого света, некоторые — голубоватого. Поскольку они могут отражать немного разные типы света, на самом деле они не будут совпадать. В большинстве случаев это не имеет значения, потому что если у вас есть что-то, что поглощает почти весь свет, рядом с чем-то, что отражает почти весь свет, черное рядом с белым, на самом деле не имеет значения, является ли черный цвет слегка красным или нет. .

Но если вы поставите эти две черные вещи рядом друг с другом, контраст станет намного более очевидным.

ЭРИК: Итак, это приводит к следующему вопросу, который мы получили: сколько существует оттенков цвета, бесконечен ли он?

ZOE: По существу, да, если вы посмотрите на эти цвета и если вы подумаете об этих длинах волн света или различных количествах энергии, вы можете сказать: хорошо, красный — это 700 нанометров.

Различные оттенки красного могут быть 749 нанометров, 748 нанометров, 748 с половиной нанометров и т. д.У вас могут быть все эти бесконечные оттенки красного, и это только говорит о реальных длинах волн. Если вы действительно думаете о том, как пересматривать цвета, вы можете думать о них как о разной степени светлоты и темноты, художники называют это значением.

Вы также можете подумать о том, что они имеют разную степень насыщенности, другими словами, насколько ярким или тусклым является цвет? И вы можете подумать о цветах, имеющих определенную температуру, что в основном означает, что цвет кажется более теплым или холодным? Он больше склоняется к красному или синему?

Итак, если вы примете во внимание все эти различные переменные, вы получите почти бесконечное количество оттенков, которые могут существовать.Однако на самом деле наш мозг не воспринимает каждый из этих бесконечных оттенков. На самом деле мы воспринимаем только определенное их количество, и это все еще довольно много, я читал об этом, и люди прикидывали, что люди могут воспринимать примерно 10 миллионов цветов.

Так что это все еще много, но, может быть, не совсем бесконечно.

ЭРИК: И наш следующий вопрос касается, пожалуй, самого яркого явления в природе, радуги, поэтому, если спросить, как они формируются?

ЗОЭ: Да, я люблю хорошую радугу. Радуги на самом деле довольно интересны своей формой, сами по себе они не являются объектами.

Они больше похожи на оптические иллюзии, возникающие из-за того, что солнечный свет падает на капли воды в воздухе, так что это может быть дождь, отсюда и название радуги. Но это также могут быть брызги от водопада или что-то в этом роде, в этом случае они технически называются брызговиками и так далее, у вас могут быть туманки и т. д.

Итак, солнечный свет падает на каплю воды.По сути, он входит в воду, отражается от задней части капли воды, отражается, а затем снова выходит из капли. По сути, это означает, что солнечный свет должен быть позади вас, пока вы смотрите на радугу.

Потому что, если солнечный свет находится позади вас, он может ударить по каплям воды, отразиться от обратной стороны капли и вернуться к вашим глазам.

ЭРИК: Значит, если ты ищешь радугу, ты должен оставить солнце позади себя?

ZOE: Итак, причина того, что мы видим все эти цвета, заключается в том, что когда свет входит и выходит из капли воды, происходит то, что мы называем преломлением.

Это означает, что когда свет попадает в другую среду, он искривляется. Разные цвета, разные энергии света, они изгибаются по-разному. Итак, красный свет немного искривляется, синий свет искривляется сильно и тому подобное, и это приводит к тому, что цвета распространяются.

Таким образом, с таким двойным преломлением, которое происходит, преломляя свет, когда он входит в каплю воды и когда он выходит, вы получаете действительно хорошее распространение света, которое заставляет нас видеть радугу.

ЭРИК: А как насчет двойной радуги? Вы не видите их так часто, почему они более редки, что происходит, чтобы сделать двойную радугу.

ЗОЭ: Так что двойная радуга на самом деле одно и то же явление. Технически, у каждой радуги есть двойная радуга, потому что каждый раз, когда свет входит в эту каплю воды, отражается, а затем снова выходит, часть света снова отражается. И это означает, что когда он выходит, возникает другой набор преломлений, и в основном это приводит к другой радуге в немного другой части неба.

Итак, если это всегда происходит, если этот физический процесс все время один и тот же, почему мы видим их редко? Это потому, что это дополнительное количество отраженного света, на самом деле не очень много света, он будет намного тусклее. Поэтому вам нужны действительно хорошие условия для просмотра, чтобы увидеть вторую радугу, просто она не такая яркая, как первая.

ЭРИК: Итак, всякий раз, когда мы видим радугу, мы всегда должны искать двойную радугу, потому что она всегда здесь, и мы можем ее увидеть?

ZOE: Да, и если вам очень повезет, при очень хороших условиях просмотра вы можете увидеть даже тройную радугу.

Поскольку это отражение может повторяться снова и снова, оно с каждым разом становится все тусклее и тусклее.

ЭРИК: И пока мы говорим о радуге, у нас есть еще один вопрос о них, который на самом деле является первым вопросом, который мы когда-либо получали для этого подкаста. Мариан спрашивает, неужели в радуге действительно только семь цветов, кажется произвольным, сколько их на самом деле?

ЗОЭ: Я так рада, что кто-то спросил об этом, на самом деле это один из моих любимых забавных фактов о цвете.Радуга сама по себе непрерывна, это всего лишь диапазон длин волн света от примерно 700 нанометров до 450, по крайней мере, это те части, которые наши глаза могут регистрировать.

Почему мы получили в радуге семь определенных цветов, если радуга на самом деле представляет собой всего лишь один непрерывный спектр? Это из-за старого доброго Исаака Ньютона. Примерно 350 лет назад Ньютон проводил несколько экспериментов, в которых он использовал призмы, чтобы разбить белый свет на радугу.

Когда он посмотрел на эти цвета, он решил, что существуют определенные полосы цветов, первоначально он обозначил пять полос: красный, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.Однако он добавил еще два, оранжевый и индиго, и причина, по которой он сделал это, заключается в том, что он специально хотел семь цветов. Это потому, что он соответствует семи нотам музыкальной гаммы.

И причина, по которой он хотел, чтобы они совпадали, на самом деле основана на древнегреческой философии, согласно которой некоторые древние греки считали семь священным числом. Так что все это, почему у нас есть эта традиционная семицветная радуга, это из-за Исаака Ньютона в древних греках.

ЭРИК: Вот и все вопросы, которые у нас были на сегодня, Зои, большое спасибо за то, что дала нам все эти ответы о цвете.

ЗОЭ: Да, большое спасибо, что спросили, рада быть здесь.

ERIC: Если вы хотите, чтобы на один из ваших вопросов ответил приглашенный эксперт или преподаватель Музея науки, вы можете отправить их по электронной почте [email protected].

Если вам понравился этот эпизод Pulsar, не забудьте подписаться в приложении подкастов Apple или на Spotify, а также оставить нам оценку или отзыв.

Вот и закончился этот эпизод Пульсара, скоро присоединяйтесь к нам снова.

ЭРИК: Desde el Museo de Ciencias de Boston esto es Pulsar, un pódcast donde responseemos las preguntas de nuestra audiencia. Soy su anfitrión, Эрик.

Поблагодарите Facebook Boston за поддержку этого эпизода Pulsar.

Hace poco les pedimos que nos enviaran sus preguntas en relación al color, para responseerlas hoy nos acompaña una de nuestras fabulosas educadoras; Зои, пожалуйста, зарегистрируйтесь в Pulsar.

ZOE: Грация за приглашение; эль цвет эс уна де лас cosas де лас Que más мне gusta hablar, estoy muy entusiasmada.

ЭРИК: Una de las primeras preguntas que tenemos es muy adecuada para empezar: ¿de dónde vienen los colores?

ZOE: La propia luz tiene color; Лос Колорес Венен де ла Лус.

Si observamos la luz, si la luz tiene una determinada cantidad de energía, cuando estallega a nuestros ojos nuestro cerebro le adjudicará a esa luz un determinado color. Si pensamos en una luz blanca, como la que proviene del sol, vemos que esa luz blanca es en realidad una mezcla de varios colores de luz.

Es una mezcla de toda esa luz que tiene varias energías diferentes.

ЭРИК: La mayoría de las cosas Que vemos a diario no emiten luz por cuenta propia, entonces, ¿qué es lo que hase que algo rojo sea rojo?

ZOE: Bueno, la razón por la cual las cosas se ven coloridas es porque esa luz blanca las alcanza.

Альгунос-де-лос-колорес представляет собой эса мезкла-де-луз-бланка-сон-абсорбидос-пор-лас-косас, у-лос-отрос-сын reflejados.Aquellos que son reflejados son los que rebotan en las cosas y llegan a nuestros ojos, y entonces nuestro cerebro dice: «Ajá, este objeto es rojo».

ЭРИК: Eso nos lleva a otra pregunta que nos llegó y que es muy Importante Desde el punto de vista de la moda y de la ciencia: ¿por qué a veces dos tonos de negro no se veniguales?

ZOE: Bien, como dijimos, la luz blanca es la mezcla de todos los colores, es un montón de luz que nos llega a los ojos de una vez. El negro es lo opuesto a eso, o sea, la ausencia de luz. Si una cosa se ve negra es porque Absorbe la Mayor parte de la luz y no mucha de ella se refleja y alcanza nuestros ojos.

Ahora, el negro más oscuro de todos, como el de las pinturas Vantablack o Black 3.0, поглотитель puede el 98 или 99 % de toda la luz que le llega. Pero la mayoría de las cosas de color negro que vemos a nuestro alrededor, como mi ropa negra, no Absorben el 99 % de la luz sino quizás solamente algo así como el 90 %, lo cual significa que todavía hay un 10 % de luz que llega a nuestros ojos, y ese 10 % es el motivo por el cual algunos de esos negros no seven iguales.

Algunos de esos objetos negros reflejan luz rojiza, quizás, otros luz amarillenta, otros azulada. Debido дие podrían reflejar типос де luz ligeramente diferentes, не se verán iguales. La mayoría de las veces eso no importa, porque si juntas algo que Absorbe Casi Toda la Luz con algo que refleja casi toda la luz, como el negro y el blanco, poco importa si el negro es ligeramente rojo o no.

Pero si juntas dos cosas negras y las comparas, el converte se hase mucho más очевидный.

ЭРИК: Eso nos lleva a la siguiente pregunta que nos enviaron, ¿cuántos tonos de un color exists? ¿Сын бесконечность?

ZOE: Esencialmente, sí. Si nos fijamos en esos colores y pensamos en las longitudes de onda de la luz o sus diferentes cantidades de energía, podríamos decir, muy bien, el rojo соответствуют 700 нм.

Distintos tonos de rojo podrían соответствует 749 нанометрам, 748 нанометрам, 748 нанометрам и средним и т. д.Podríamos тенер ЭСА infinidad де tonos де рохо, у ЭСО си hablamos solamente де долготы де Onda Reales. Si pensamos en la percepción que tenemos de los colores, vemos que les adjudicamos diferentes grados de luminosidad y oscuridad, a lo que lo que los artistas denominan valor tonal.

También podemos adjudicarles diferentes grados de saturación, en otras palabras, lo brillante u opaco que es un color. También podemos рассматривает лос-колорес teniendo en cuenta su temperature, о море, según el color se vea más cálido o frío, preguntándonos, por ejemplo, si un determinado color es más rojizo o más azulado.

Si tenemos en cuenta todas estas переменных, llegamos a la conclusión de que puede haber una infinidad de tonos. Sin embargo, nuestro cerebro no percibe cada uno de estos tonos. Solo percibimos un cierto número de ellos, aunque, de hecho, son muchos. Estaba leyendo algo al respecto y se estima que los humanos podemos percibir 10 миллионов цветов.

Así que son muchos, pero no todos.

ERIC: Y la siguiente pregunta es sobre lo que quizás sea la cosa más colorida de la naturaleza, el arcoíris; alguien pregunta: ¿cómo se forman?

ZOE: Sí, me encanta el arcoíris.Los arcoíris se forman de una manera muy interesante; нет сына en sí objetos; сын algo así como ilusiones ópticas generadas por la manera en que la luz solar alcanza gotas de agua suspendidas en el aire, producidas, quizá, por lluvia; де ахи су имя.

Pero también podría tratarse de rocío producido por una cascada o algo así, en ese caso sería un arcoíris de rocio, o, en otros casos, arcoíris de niebla и т. д. Lo Que ocurre Эс Que ла Luz солнечного llega а-ла-гота-де-агуа, пенетра-ан-эль-агуа, rebota ан-ла-pared opuesta-де-ла-гота, себе refleja у продажи де ла мисма.

Esencialmente, esto significa que tienes que estar de espaldas a la luz solar mientras miras un arcoíris. Porque, си ла луз солнечной Viene Desde Allí, Esta puede alcanzar лас Gotas, reflejarse ан ла pared opuesta де лас Gotas у volver en dirección tus ojos.

ERIC: Así que, si buscan ver un arcoíris, deberán ponerse de espaldas al sol.

ZOE: Así es, la razón por la que vemos todos esos colores es porque cuando la luz penetra y sale de la gota de agua se refracta, lo que significa que cuando la luz penetra en un medio diferente, esta se dobla.Los distintos colores, las diferentes energías de la luz se doblan en diferentes proporciones.

Por ejemplo, la luz roja se dobla poco, la azul mucho, y así, y eso hace que los colors se diversen. Así que, debido a esa refracción doble que se product, una cuando la luz penetra en la gota de agua y la otra cuando sale, se da esa linda diversión de luz que hace que veamos el arcoíris.

ЭРИК: ¿Y qué hay de los arcoíris dobles? No los vemos con la misma frecuencia, ¿por Qué son más raros? ¿Qué hase que se produzcan los arcoíris dobles?

ZOE: Los arcoíris dobles son en realidad el mismo fenómeno.Técnicamente, todo arcoíris tiene un arcoíris doble, porque cada vez que la luz penetra en la gota de agua y se refleja, y luego sale de esta, parte de ella va a reflejarse de nuevo.

Eso significa Que se producirán otras refracciones cuando la luz salga de las gotas y eso hará que se forme otro arcoíris en el cielo cerca del primero. Entonces, си esto ocurre siempre, si este fenómeno físico es siempre el mismo, ¿por Qué vemos arcoíris dobles solo en algunas ocasiones?

Esto se debe a que esa cantidad de luz reflejada extra, que no es mucha, va a ser mucho más tenue. Por lo tanto, necesitas condiciones de visibilidad muy buenas para poder verese segundo arcoíris, que no es tan brillante como el primero.

ERIC: Así que cuando veamos un arcoíris siempre deberíamosintar ver el otro, porque siempre está allí y podríamos lograr verlo.

ZOE: Sí, y si tienes mucha suerte, si las condiciones de visibilidad son muy buenas, podrías llegar a ver un arcoíris тройной, porque esa reflexión puede repetirse indefinidamente, solo que se vuelve cada vez más tenue.

ERIC: Y mientras hablamos de arcoíris tenemos una nueva pregunta sobre ellos, la cual nos remite a la primera pregunta que hicimos en este pódcast.

Мариан прегунта: ¿tienen los arcoíris solo siete colors? Eso Suena Arbitrio; ¿cuántos colores tienen en realidad?

ZOE: Me alegra mucho que alguien haya preguntado eso. Es una de mis curiosidades Prereidas en relación al color. Los arcoíris son continuos; эс соло Que лас долготы де Онда-де-ла-Лус-де-Entre Algo Así Como 700 450 nanómetros сын лас únicas Que pueden captar nuestros ojos.

¿Cómo эс дие terminamos viendo solo siete colores en el arcoíris си este en realidad es un espectro continuo? La respuesta la dio el viejo y querido Исаак Ньютон. Hace 350 años Newton estaba realizando unos Experimentos en los que usaba prismas para descomponer la luz blanca y obtener los colores del arcoíris.

Cuando vio esos colores, observó que había determinadas franjas de colores. Al principio determinó que existsían cinco franjas: roja, amarilla, verde, azul y violeta.Эмбарго на грех, luego añadió dos más: la anaranjada y la añil. Y el motivo por el cual hizo esto es porque quería que hubieran siete colors específicamente, eso haría que los colores coincidieran con las siete notas de la escala music, y la razón por la que quería que coincidieran se basaba en la filosofía de la Antigua Grecia , donde algunos filósofos pensaban Que el siete эра ип número sagrado.

El motivo por el que tenemos tradicionalmente ese arcoíris de siete colors se debe Исаака Ньютона и лос-философос griegos de la antigüedad.

ЭРИК: Esas fueron todas las preguntas que teníamos para hoy; Зои, много граций пор darnos todas estas respuestas acerca del color.

ZOE: Си; много gracias пор лас preguntas, fue ип россыпь эстар aquí.

ERIC: Si desean que uno de los expertos que nos visitan o un educador del Museo de Ciencia ответит на прегунтас, pueden enviarlas por correo electronico a [email protected].

Si disfrutaron de este episodio Pulsar, no se olviden de suscribirse en la applicacion Apple Podcasts or en Spotify, así como dejarnos dejarnos unevaluación or un commentario.

Eso fue todo por este episodio de Pulsar; acompáñennos де nuevo en breve.

Какие цвета следует носить и почему

Психология цвета — это изучение того, как цвета влияют на ваше поведение, настроение и впечатление на других.

Может ли цвет вашей одежды влиять на ваше настроение? Исследования говорят да; цвет может абсолютно повлиять на ваше настроение, поведение и уровень стресса.

Специалист по цвету Леатрис Эйсман говорит, что то, как цвета влияют на нас, коррелирует с поведением цветов в природе.Эйземан спросил тысяч людей, что они думают о конкретных цветах, и нашел множество закономерностей.

Цвета производят одинаковое впечатление на разных людей.

Например, синий цвет почти всегда ассоциируется с голубым небом, что, когда мы дети, является положительным моментом — это означает игры на свежем воздухе и веселье. С точки зрения эволюции это также означает отсутствие гроз и хорошее солнце для урожая. Вот почему синий цвет напоминает нам о стабильности и спокойствии.

Она предупреждает, что волшебных ответов не существует, но есть общие положения, которые можно почерпнуть из десятилетий исследований закономерностей того, что люди думают о каждом цвете. Ваша личность также может изменить ваше отношение к цветам.

Итак, как выбрать идеальный цвет для каждой ситуации? Основываясь на исследованиях, вот ваш личный гид по цветам:

Исследования показывают, что цвета могут сильно влиять на наше настроение и то, как другие люди реагируют на нас. Удивительно, но цвета могут даже изменить частоту сердечных сокращений, кровяное давление и дыхание, как обнаружили исследователи Кит Джейкобс и Фрэнк Хастмайер в 1974 году.

Имея это в виду, вот полное руководство по выбору цвета одежды.

У вас разные взгляды на цвета:

Вы можете выбрать цвет в зависимости от вашего настроения.

Или вы можете выбрать цвет в зависимости от настроения, в котором вы ХОТИТЕ быть.

Вот несколько цветовых идей, что надеть:

↑ Содержание ↑

Цвета, которые лучше всего носить в офисе

Зеленый

Этот цвет означает свежесть, безопасность и гармонию. Это также связано с деньгами и сигналом светофора «вперед» — и то, и другое отлично подходит для работы. Зеленый цвет успокаивает глаза и вызывает наименьшее напряжение глаз, что делает его хорошим выбором для людей, которые проводят много часов перед экраном.

↑ Содержание ↑

Синий

Это цвет правды и мудрости. Он также обладает успокаивающим эффектом и связан с интеллектом. Это также самый устойчивый цвет. Так что, если у вас нестабильное или наполненное драмами рабочее место, синий — отличный цвет для снятия напряжения.

↑ Содержание ↑

Коричневый

Цвет стабильности, коричневый также считается мужским. Если вы женщина, работающая преимущественно в мужском коллективе, ношение шоколадно-коричневого костюма вызовет доверие к вам.

↑ Содержание ↑

Черный

Этот мощный цвет может передать чувство таинственности и серьезности. Он также считается элегантным и обладает утончающим эффектом. (А кому это не нравится?) Если вы хотите, чтобы к вам относились серьезно, типичный черный костюм с вкраплениями зеленого или синего творит чудеса.

↑ Содержание ↑

Худшие цвета для офиса

↑ Содержание ↑

Желтый

Это самый счастливый из всех цветов и обычно вызывает радость. Тем не менее, желтый считается нестабильным цветом, поэтому он может вызывать чрезмерную энергетическую нагрузку в офисе и придавать владельцу слабый вид.

↑ Содержание ↑

Серый

Серый означает, что люди пассивны, не вовлечены в процесс и им не хватает энергии.Если вам нравится носить серый цвет, сочетание его с более ярким цветом, например, с синим, поможет компенсировать негативный эффект.

↑ Содержание ↑

Красный

Это цвет агрессии и страсти — отлично подходит для первого свидания, но не очень хорош для офиса. Он также увеличивает метаболизм и повышает кровяное давление, поэтому его используют для знаков остановки и пожарных машин. Красный может показаться немного враждебным в рабочей среде, поэтому подумайте дважды, прежде чем носить его часто.

↑ Содержание ↑

Цвета для использования в умеренных количествах или в качестве акцентов

↑ Содержание ↑

Оранжевый

Это цвет возбуждения и энтузиазма.Он не такой агрессивный, как красный, но может привлечь внимание, поэтому его лучше носить в меру.

↑ Содержание ↑

Фиолетовый

Purple напоминает людям о королевской власти и роскоши. Это также цвет волшебства. Однако, поскольку фиолетовый редко встречается в природе, он также считается искусственным. Фиолетовый шарф, галстук или сумочка могут стать изящным дополнением к любому наряду.

↑ Содержание ↑

Белый

Этот цвет ассоциируется с чистотой и совершенством. Это всегда безопасный выбор для рубашки или шарфа, но слишком много белого означает робость и бесплодие, что не очень хорошо для рабочих отношений.

Цвета влияют на наше настроение и то, как нас воспринимают другие. Но, конечно же, цвета — не единственное, что влияет на то, как нас видят люди: вы все равно можете нравиться на работе, даже если вы носите желтый костюм. Тем не менее, когда есть выбор, выберите цвет, который будет работать 90 501 для 90 502 и не против вас.

Есть также несколько удивительных исследований психологии цвета в различных ситуациях.Взгляните на эти интересные цветовые идеи:

↑ Содержание ↑

В какой цвет вы должны сделать свой рабочий стол?

Зеленый. Какой цвет вы выбираете для своего рабочего стола и какие цвета вы выбираете для своего веб-сайта, может сильно повлиять на вашу производительность. Зеленый цвет успокаивает глаза и вызывает наименьшее напряжение глаз. Это хороший выбор для рабочего стола компьютера, если вы проводите много часов перед экраном.

↑ Содержание ↑

Какой цвет одежды на тренировку?

Оранжевый.Оранжевый — цвет стимуляции и энтузиазма. Оранжевый — это хорошее сочетание страсти красного и радости желтого. Исследования показали, что апельсин увеличивает поступление кислорода в мозг, оказывает возбуждающее действие и стимулирует мозговую деятельность.

↑ Содержание ↑

Какой цвет надеть на свидание (если вы женщина)?

Красный. Красный цвет – это цвет страсти, он вызывает бурление крови. Женщины могут носить это, чтобы заставить сердце своего партнера биться быстрее.

↑ Содержание ↑

Какой цвет надеть на свидание (если вы мужчина)?

Синий.Синий – самый устойчивый цвет. Женщинам нравится видеть стабильных мужчин. Это также успокаивает и может помочь расслабить нервы как вам, так и вашему партнеру.

↑ Содержание ↑

Что надеть, если вы хотите, чтобы вас считали сильным?

Черный. Исследователи изучили статистику более чем 52 000 игр Национальной хоккейной лиги и обнаружили, что команды чаще наказывались за агрессию в черных майках. (Хоккейные команды имеют футболки двух цветов и меняются для домашних и выездных игр). Интересно, что в 2003 году НХЛ изменила свою политику в отношении футболок, и домашние команды должны были носить белые футболки.Авторы исследования сравнили наборы данных и обнаружили, что на одни и те же команды было наложено значительно больше штрафов за агрессию, когда они были одеты в черную форму, чем в белую.

↑ Содержание ↑

В какие цвета следует покрасить свой офис?

Синий и зеленый. В 1999 году исследователи из Крейтонского университета обнаружили, что цвета значительно влияют на эмоции и эффективность сотрудников. Работники в синих офисах чувствовали себя наиболее сосредоточенными, спокойными и полными надежды на свою работу.Поскольку синий может снизить частоту сердечных сокращений, а зеленый снижает беспокойство и ассоциируется с деньгами, сочетание синего и зеленого лучше всего подходит для рабочего места.

↑ Содержание ↑

Какой цвет никогда не следует носить на работе?

Серый. Серый вдохновляет людей быть пассивными, незаинтересованными и иметь недостаток энергии. Если вам нравится носить серый цвет, сочетание его с более ярким цветом поможет компенсировать этот эффект.

Не следует легкомысленно относиться к выбору цвета вашего офиса, одежды или рабочего стола — цвета действительно влияют на наше настроение и продуктивность.Однако на нас влияют не только цвета: в сером костюме можно быть эффективным, а в черном – хорошо тренироваться. Но, когда есть выбор, выбор цвета, который будет работать с вами, а не против вас, может только помочь.

Что такое психология цвета?

Психология цвета — это наука о том, как цвета влияют на ваше поведение, настроение и впечатление на окружающих.

Цитаты:

• Джейкобс, Кит В. и Фрэнк Г. Хастмайер мл.(1974), «Влияние четырех основных психологических цветов на КГР, частоту сердечных сокращений и частоту дыхания», Перцептивные и двигательные навыки, 38, 763–66.
• Color Wheel Pro. Дата обращения: 31 октября 2012 г. 
• Гавайский университет в Хило; Психология цвета; Калян Н. Меола; 2005
• «Влияние цвета интерьера офиса на настроение и производительность работника». Нэнси К. Валлек, Кэрол М. Льюис и Энн С. Роббинс. Перцептивные и моторные навыки, 1988, 66, 123–128.
• Биррен, Ф. (1978). Цвет и реакция человека. Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья. Inc.
• Манке, Ф. (1996). Цвет, окружающая среда и реакция человека. Нью-Йорк: Уайли.
• Манке, Р. и Манке, Ф. (1993). Цвет и свет, 1993. Нью-Йорк: John Wiley & Sons.
• Вебстер, Г., Урланд, Г., и Коррелл, Дж. (2011). Может ли Uniform Color окрасить агрессию? Квази-экспериментальные данные из социальной психологии и науки о личности профессионального хоккея, 3 (3), 274-281 DOI: 10.1177/1948550611418535

цветовой круг и поиск дополнительных цветов

Луис Гонсалес, старший дизайнер бренда InVision, предлагает вам упражнение: подумайте о красном цвете. Что приходит на ум? Возможно, такие чувства, как гнев, страсть, энергия вырываются на поверхность. Или, может быть, в вашей голове проносятся видения раскрасневшихся щек, вишневого оттенка помады, знака остановки, крови или сердца.

Возможно, это были не те мысли и чувства, которые вызывал у вас красный цвет, но, скорее всего, вы ассоциировали этот цвет с определенными эмоциями, идеями и объектами.Вы не одиноки: это универсальный человеческий опыт — и это мощный инструмент, который вы можете использовать как дизайнер. Понимание того, что выбор цвета выходит за рамки личных предпочтений, может помочь вам не только улучшить удобство использования продукта, но даже оказать психологическое воздействие на ваших пользователей.

Чтобы высвободить силу цвета, вам сначала нужно понять теорию цвета, цветовой круг, как использовать дополнительные цвета для создания впечатляющей цветовой схемы, а также психологические эффекты этих цветов. Независимо от того, погружаетесь ли вы в тему впервые (или просто хотите освежить знания), вот как начать:

Понимание теории цвета

Теория цвета может помочь дизайнерам определить, какие цвета хорошо смотрятся вместе. Однако теория цвета выходит за рамки простого «наблюдения» за цветовыми сочетаниями, и именно здесь начинается научная часть.

В основе теории цвета лежит цветовой круг, который был создан в конце 17 века сэром Исааком Ньютоном. Ньютон, наиболее известный своими открытиями в физике, изобразил цветовой спектр в виде круга.

Сегодня цветовой круг может помочь художникам и дизайнерам находить гармоничные цветовые сочетания на основе геометрических соотношений, представленных на цветовом круге. Например, триадная цветовая схема включает в себя три равномерно расположенных цвета на цветовом круге, что дает смелую комбинацию. Между тем, четырехцветная цветовая схема включает четыре цвета, равномерно распределенные по цветовому кругу, и может работать, если вы хотите использовать доминирующий цвет с вспомогательными акцентными цветами.

Дизайнеры, желающие поэкспериментировать с цветами, могут использовать расширения выбора цвета, использовать генераторы цветовой палитры, такие как Muzli, или даже обращаться к доскам Pinterest, говорит Гонсалес.

InVision Cloud

Бесплатная регистрация

«Моя самая большая рекомендация — вернуться к основам и взглянуть на цветовой круг», — говорит он.

Рекомендуемое чтение? Йозеф Альберс « Взаимодействие цвета », книга по художественному образованию, в которой излагаются сложные принципы теории цвета.

Цветовой круг

Цветовой круг — это визуальное представление цветов с оттенками, расположенными в соответствии с длиной волны. Цветовые круги позволяют геометрически представить цветовые отношения и показать отношения между первичными, вторичными и третичными цветами.

В традиционном цветовом круге RYB основными цветами являются красный, желтый и синий. Вы можете создавать вторичные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый — путем смешивания основных цветов. Красный и желтый создают оранжевый. Желтый и синий создают зеленый. Красный и синий создают фиолетовый. Вы помните это из начальной школы, верно?

Затем, смешивая вторичные и первичные цвета, можно получить третичные цвета.

Существует множество различных итераций цветового круга, но многие из этих трех типов отношений показывают дюжину цветов.

Современная теория цвета

Цифровые дизайнеры могут быть более знакомы с цветовой моделью RGB с красным, зеленым и синим цветом для смешивания света. Голубой Пурпурный Желтый Черный, или CMYK, — это четыре основных цвета для печатных изображений, которые, будучи субтрактивными цветами, становятся темнее при смешивании.

Основы теории цвета

Возможно, вы впервые познакомились с основными понятиями теории цвета еще в начальной школе, когда вам дали палитру основных цветов для рисования.Красный, синий и желтый — основные цвета, и их нельзя получить путем смешивания цветов. Смешайте их все вместе, и вы получите коричневый цвет. Но смешайте их, и вы сможете создать все остальные цвета.

Теория цвета также включает в себя темноту или светлоту цвета или цветовые значения. Вы можете изменить оттенок цвета, добавив белый для оттенка, который даст вам более светлые пастельные тона, и черный для тени, чтобы затемнить и тусклый цвет. Когда серый добавляется к первичному, вторичному или третичному цвету, он создает тон. Если цвет приглушен, его яркость и интенсивность уменьшаются.

Как только вы добавите оттенки, тени и тона, вы получите расширенный цветовой круг.

Кроме того, теория цвета включает в себя то, как вы соединяете цвета вместе для создания схем. Например, монохроматическая цветовая схема — это схема с одним цветом различных оттенков и оттенков. Или аналогичная цветовая схема включает в себя соседние цвета на колесе, такие как красный, оранжевый и желтый.

Дополнительные цвета

Когда вы сочетаете цвета, вы можете найти гармонию, выбирая дополнительные цвета.В этом случае противоположности притягиваются. Эта конкретная цветовая схема основана на двух цветах на противоположной стороне цветового круга. Когда вы делаете это, в результате получается высококонтрастная цветовая комбинация, яркая и эффектная.

Примеры дополнительных цветовых комбинаций: красный и зеленый; желтый и фиолетовый; оранжевый и синий; зеленый и пурпурный. Комбинации дополнительных цветов, как правило, выглядят смелыми, поэтому спортивные команды часто используют эту формулу для своих цветов.

Чтобы добавить третий цвет и сделать цветовую схему менее интенсивной, можно использовать раздельную дополнительную цветовую схему.Он использует один цвет в качестве основы и два цвета, прилегающие к нему.

Дополнительные соображения по теории цвета

Теперь давайте рассмотрим, как дизайнеры могут использовать теорию цвета для улучшения своих проектов. Вспомните, когда вы в последний раз заполняли контактную форму на веб-сайте. Пропустите поле, и, скорее всего, появится красное сообщение об ошибке. Наоборот, если вам нужно повторно ввести пароль для проверки, и вы все вводите правильно, зеленое сообщение сигнализирует вам о продолжении.В этом случае цвет не только сообщает, как использовать ваш продукт, но и опирается на психологию, вызывая эмоциональные реакции (зеленый = хорошо, красный = плохо).

Красный и зеленый — не единственные цвета, обладающие психологической силой: цветовой круг также можно разделить на теплые и холодные цвета. Люди ассоциируют более холодные цвета, такие как синий, с миром и спокойствием. Теплые цвета, такие как красный, более энергичны и ассоциируются со страстью.

И цвет влияет на сами продукты. Исследования показывают, что люди делают подсознательное суждение о продукте в течение 90 секунд, и, по данным CCICOLOR — Института исследования цвета, от 62% до 90% этой оценки основаны только на цвете.Другое исследование 2011 года, опубликованное в Journal of the Academy of Marketing Science , показало, что цвет является важным фактором, влияющим на то, как потребители воспринимают бренды.

Согласно исследованию 2003 года, проведенному Джо Халлоком для диссертации в Вашингтонском университете, 34% участников исследования ассоциировали синий цвет с доверием; 28% ассоциируют синий цвет с безопасностью; 75% ассоциируют красный цвет со скоростью; 42% ассоциируют черный цвет с высоким качеством; и 26% ассоциируют оранжевый цвет с дешевизной или недорогостью.

Что касается любимых цветов, исследование 1990-х годов показало, что мужчины предпочитают более смелые цвета, а женщины — более мягкие.

Теория цвета дизайнеров бросает вызов

Но дизайнеры могут столкнуться с трудностями при выборе последовательной цветовой схемы.

«У каждого свои предпочтения в цветах, будь то определенный цвет или группа цветов, например, более теплые или более холодные цвета». — говорит Гонсалес. По его словам, привлечение экспертов по брендингу поможет исключить предпочтения из уравнения и поможет соответствовать спецификациям бренда. Также есть вероятность, что ваша цветовая палитра будет включена в систему дизайна вашей команды.

Вот он: новый InVision DSM.

Запускайте, создавайте и распространяйте свою дизайн-систему с улучшенным интерфейсом и более гибкой документацией в Интернете.

Получить ранний доступ

Удобочитаемость также важна, говорит Гонсалес, и ее нужно учитывать в первую очередь. Цветовая схема может быть красивой и инновационной, но если она заставляет пользователей напрягать глаза при расшифровке текста, вернитесь к чертежной доске. Также учтите, что от 4 до 5 процентов населения дальтоники.Имея это в виду, вы можете использовать альтернативы цвету, чтобы помочь вашему пользователю. Например, вы можете полагаться на звездочку, а не на цвет, чтобы обозначить обязательные поля, — говорит Сорен Хэмби, защитник дизайна в InVision.

Как и мода, цветовые схемы могут быть модными, а цвета «этого» появляются каждый сезон. Дизайнеры должны учитывать стойкость модного цвета. Спросите себя: будет ли он встречаться с брендом через год? Кроме того, знайте, что цвет может интерпретироваться по-разному в разных культурах. В зависимости от того, где находятся ваши клиенты, красный может символизировать страсть, любовь, удачу, процветание, агрессию или смерть.

Однако, в конце концов, если вы стремитесь угодить всем, в конечном итоге вы никому не угодите, говорит Гонсалес. Он предлагает найти вашу целевую аудиторию и протестировать ваши цветовые схемы с вашей аудиторией.

Цвет (Стэнфордская философская энциклопедия)

1. Философия цвета

В этом разделе мы рассмотрим некоторые центральные загадки, возникающие в философия цвета, касающаяся природы цветов и того, как они сочетаются в научные отчеты о мире.

1.1 Проблема с цветом

Визуальный мир, мир, каким мы его видим, — это мир, населенный цветные предметы. Как правило, мы видим мир богатым гобеленом. цветов или цветных форм — полей, гор, океанов, неба, прически, одежда, фрукты, растения, животные, здания и так далее. Цвета важны как для идентификации объектов, т. е. для определения местоположения их в пространстве и в их повторной идентификации. Так много нашего восприятия физических вещей включает в себя идентификацию объектов по их Внешний вид и цвета обычно важны для объекта. внешний вид, что любой отчет о зрительном восприятии должен содержать некоторые счет цветов.Поскольку зрительное восприятие является одним из самых важных видов восприятия и, следовательно, нашего приобретения знание физического мира и нашего окружения, включая наше собственных тел теория цвета важна вдвойне.

Одна из основных проблем с цветом связана с подбором того, что мы кажется, знают о цветах, в какую науку (не только физику, но и наука о цветовом зрении) рассказывает нам о физических телах и их качества. Именно эта проблема исторически привела к физиков, размышлявших о цвете, придерживаться мнения, что физические объекты на самом деле не имеют цветов, которые мы обычно и естественно брать объекты во владение.Океаны и небо не голубые в как мы наивно думаем, и яблоки не красные (ни зеленые). Цвета считается, что такого рода нет места в физическом описании мир, который развивался с шестнадцатого века до нашего век.

Мало того, что общепринятая научная традиция противоречит понимание цвета здравым смыслом таким образом, но также и научная традиция содержит весьма противоречивую концепцию цвет. В качестве иллюстрации можно привести знаменитое замечание Дэвида Юм:

Звуки, цвета, тепло и холод согласно современной философии не качества в объектах, а восприятия в уме.(Юм 1738: Кн. III, часть I, разд. 1, [1911: 177]; Кн I, IV, IV, [1911: 216])

Физики, которые подписались под этим учением, включают светила: Галилей, Бойль, Декарт, Ньютон, Томас Юнг, Максвелл и Герман фон Гельмгольц. Максвелл, например, писал:

.

Кажется почти трюизмом сказать, что цвет — это ощущение; и все еще Янг, честно признав эту элементарную истину, установил первая непротиворечивая теория цвета. (Максвелл 1871: 13 [1970: 75])

Это сочетание элиминативизма — представления о том, что физические объекты не имеют цветов, по крайней мере, в решающем смысле — и субъективизм – представление о том, что цвет является субъективным качество — представляет не только исторический интерес.Его придерживаются многие современные эксперты и авторитеты в области цвета, например, Zeki 1983, Land 1983, и Kuehni 1997. Палмер, ведущий психолог и когнитивист ученый, пишет:

Люди повсеместно верят, что объекты выглядят цветными, потому что они цветные, как мы их ощущаем. Небо кажется голубым, потому что оно синий, трава кажется зеленой, потому что она зеленая, а кровь кажется красной потому что он красный. Как ни удивительно, эти убеждения в корне ошибочно. Ни объекты, ни источники света на самом деле не «окрашены» во что-то похожее на то, как мы их воспринимаем.Скорее, цвет — это психологическое свойство нашего зрительного опыта. когда мы смотрим на предметы и свет, а не на физическое свойство этих объекты или свет. Цвета, которые мы видим, основаны на физических свойствах объектов и источников света, которые заставляют нас видеть их цветными, конечно, но эти физические свойства существенно отличаются от цветов, которые мы воспринимаем. (Палмер 1999: 95)

Эта цитата, однако, нуждается в распаковке. Палмер явно бросает вызов наши обычные представления здравого смысла о цветах. В частности, он отрицая, что предметы и свет имеют цвета в смысле цвета, как мы их воспринимаем (или цвета, как мы их видим), насколько это идет, это совместимо с объектами и огнями, имеющими цвета в какой-либо другой смысл, например, цвета, как это определено для научных целей. Во-вторых, он говорит, что цвет (т. е. цвет, который мы воспринимаем) психологическое свойство, которое, в свою очередь, может быть истолковано в различные пути. Соответственно, вид достаточно сложный (см. след. раздел). Если мы изучим труды других в научной традиции, мы находим, что их взгляды также сложны.Вид может быть цветовой элиминативизм, но дело не только в этом.

1.2 Сопротивление элиминативизму/субъективизму

Философы столкнулись с сильным сопротивлением как Элиминативистская тенденция в научной традиции, сопутствующий субъективизм. Одна из форм, которую принимает это сопротивление, отражает тот факт, что что каждый компонент этого традиционного взгляда очень озадачивает. А Обычный ответ — сказать, что наши цветовые термины — красный, синий, фиолетовый, оранжевый, желтый, зеленый, коричневый и т. д.— по порядку: у нас есть парадигмы цветов, к которым применяются цветовые термины: спелые лимоны желтый, помидоры и рубины красные, и так далее. У нас нет проблем, и большой, в изучении этих терминов и преподавании их в наглядных практика для детей и др. Во-вторых, трудно понять смысл утверждения о том, что цвета являются свойствами ощущений или являются психологическими свойствами: если они что-то представляют, то это свойства материальных предметов и источников света — персиков и изумрудов, небес, радуг, бокалов вина, фонарей и т. на.

Однако следует отметить, что все гораздо сложнее, чем более ранние замечания Юма и Максвелла предполагают. Декарт и Локк, например, подумайте, что в физическом мире нет цветов — нет цвета, какими мы их обычно и наивно понимаем. Но они также широко интерпретируются как придерживающиеся вторичного качественного взгляда на цвета, т. е. придерживаясь точки зрения, что цвета — это силы или диспозиции вызывать переживания определенного типа. Поучительно попытаться понять эту двойственную позицию. Мы находим, например, этот отрывок в Декарт Принципы философии :

Тогда ясно, что когда мы говорим, что воспринимаем цвета в предметах, на самом деле то же самое, что сказать , которое мы восприняли в возражает против чего-то, о чьей природе мы ничего не знаем, но производит в нас очень ясное и яркое ощущение, которое мы называем ощущение цвета. (Descartes 1644 [1988]: параграф 70; см. также параграфы 68–70)

Смысл фразы «это на самом деле то же самое, что сказать» заключается в том, что это не то, о чем обычно говорят.В виде Позже Декарт объясняет, что обычный путь предполагает ошибку «полагая, что та особенность предметов, которую мы называем «цвет» — это что-то «точно такое же, как цвет в нашем сенсация». Однако Декарт не имеет в виду, что мы должны обойтись без наших обычных разговоров. Вместо этого происходит предложено, мы должны продолжать нашу обычную цветную речь, но дать ей новая интерпретация: когда мы говорим « X », то это как будто мы сказали « Y ». То есть мы должны не понимать предложения буквально, а переводить их на другие более подходящие предложения.Декарт здесь следует принцип, общий для многих мыслителей того времени, принцип «говорить с пошлыми, а думать с учеными». То обоснование этого предложения состоит в том, что оно признает, что наш цвет язык служит очень полезным целям: реконструкция позволяет язык, чтобы продолжать служить этим целям, избегая при этом метафизическая ошибка. Таким образом, имеется хотя бы частичная реакция на критика здравого смысла: реконструкция занимает центральное место в этой форме элиминативизм заключает в себе принцип уважения к нашему обычному язык.

Существуют также сложности в отношении субъективистского компонент традиционной точки зрения. Когда такие философы, как Декарт а Локк писал об ощущениях цвета или о (сенсорных) идеях цвета, существуют разные толкования того, что имеется в виду под условия. Общепринятая интерпретация состоит в том, что ощущение красного – это чувственный опыт, в котором представлено определенное субъективное качество. Выражаясь современными терминами, субъективные качества истолковываются как qualia, или как качества сенсорных индивидов, такие как sensa или чувственные данные или как чувственные свойства.Однако существует Альтернативная интерпретация: ощущение цвета есть сенсорное опыт, который представляет что-то как имеющее определенное качество (переживание имеет определенное интенциональное содержание). В эту секунду интерпретация, точка зрения Декарта будет состоять в том, что релевантное качество, которое наш цветовой опыт представляет объекты как имеющие, является тем, что ни один объект не обладает. Соответственно, было бы неуместно назвать теорию беллетристической (а не субъективистской). Этот Следует отметить, что интерпретация допускает квалиа или сенсу, но не не предписывать их.А некоторые картезианские ученые отрицают, что Декарт в в частности, был привержен квалиа.

Наконец, есть еще одно осложнение. На самом деле можно объединить две версии в единой интерпретации. То есть, репрезентативистский взгляд не исключает версию с субъективистские элементы. Такое представление допускает тип проективизм, при котором опыт представляет собой чувственное качество, и представляет физический объект как обладающий этим качеством. То опыт, как говорят, «проецирует» субъективное, чувственное качества на физические объекты.Образцом для этого будет переживание боли: предполагается, что когда у человека болит зуб, переживание представляет боль как находящуюся в зубе. (Этот проективистская точка зрения, кажется, соответствует мысли Юма, но в любом случае это соответствует современным проективистским представлениям.)

Мы могли бы отметить, что в авторитетных текстах часто можно найти такие определения, как «Цветовые атрибуты — это атрибуты визуального ощущения, например, оттенок, насыщенность и яркость»; «оттенок: атрибут восприятия цвета, обозначаемый терминами желтый, красный, синий, зеленый и так далее»; «Яркость — это свойство зрительное ощущение, согласно которому данный зрительный раздражитель кажется быть более или менее интенсивным».Существует ряд способов, которыми мы могли бы интерпретировать эти определения:

Атрибуты цвета:

1. атрибуты ощущений;
2. признаков представлены в ощущениях;
3. атрибутов ощущений представляют объекты как обладающие.

Некоторые из этих способов понимания определений оставляют его открытым. действительно ли физические объекты имеют атрибуты или нет, и являются ли атрибуты (которые составляют часть репрезентативного содержания опыта) могут иметь субъективные компоненты.

1.3 Проблема цветового реализма

Из нашего обсуждения научной традиции цветов становится ясно, (достаточно), чтобы перед нами встали два вопроса:

1. Как правильно объяснить цвета, которые мы воспринимаем? из цвета, какими мы их видим? цвета, о которых мы обычно говорим и думаем их?
2. Есть такие цвета?

По очевидным причинам эти вопросы ставят нас перед тем, что мы могли бы назвать «проблемой цветового реализма». Обсуждение также указывает на то, что поиск ответов может быть немного сложным.(Мы также должны обратите внимание, что существуют сложности, связанные с нашим пониманием Реализм , по которому нам нужно будет скользить — см. запись на реализм. )

Обратимся к более позднему описанию проблемы. Бирн и Гильберт (2003) говорит о проблеме цветового реализма, что «касается различных особо существенных свойств, которые возражают против визуально кажутся». В качестве уточнения говорят:

Если человек с нормальным цветовым зрением посмотрит на помидор при хорошем освещении, томат будет обладать отличительным свойством — свойством которые также есть у клубники и вишни, и которые мы называем «красный» по-английски.Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Во-первых, делайте такие объекты, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что у них вроде есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3–4)

Казалось бы, Бирн и Гильберт дают нам еще одну выражение — «цветные вещи кажутся» или «цвета, которые, кажется, имеют вещи» — в соответствии с нашим более ранние выражения «цвета-как-мы-их-ощущаем», «цвета, какими мы их видим». (Как мы увидим, с каждым выражение, есть двусмысленность, которую нужно будет позаботиться с, но, казалось бы, та же двусмысленность относится к каждому выражение.)

Использование выражения «цвета, какими мы их видим» определенные преимущества, заключающиеся в том, что он выявляет некоторые важные черты цветов. Во-первых, это означает, что всеобъемлющий учет цвета будет зависеть от описания перцептивного опыта. Учитывая разногласия по этой теме, это, вероятно, означает, что подобные споры перекинутся на тему цвета.Например, в некоторых представлениях цвета, какими мы их видим, будут определенными свойствами представлены в опыте. Согласно другим представлениям, они будут определенные свойства, которыми обладают материальные вещи. На третья точка зрения, цветовой проектизм, качества, представленные в визуальном переживания являются субъективными качествами, которые «проецируется» на материальные объекты: переживания представлять материальные объекты как обладающие субъективными качествами. Те качества воспринимаются воспринимающим как качества, конкретизированные на поверхности материальных объектов (воспринимающий обычно не думайте о них как о субъективных качествах).

Решение вопроса будет зависеть от теорий репрезентативного содержание (интенциональное содержание) несут в себе перцептивные переживания; см. Вход проблема восприятия. Вот несколько важных чтений, в которых подробно рассматриваются эти области. Byrne & Hilbert 1997 Introduction, Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006.

1.4 Цвета, о которых мы обычно говорим и думаем

Прежде чем продолжить, необходимо уточнить один важный момент. Бирн и Гильберт в своей характеристике проблемы цвета Реализм , обратите внимание на важность наших теорий восприятия в обеспечении счета цветов.Есть еще один аспект к их характеристике, хотя авторы склонны преуменьшать ее важность. Когда Бирн и Гильберт представляют проблему, они старается подчеркнуть, что это не касается, по крайней мере, в первую очередь Например, цветовой язык или цветовые концепции.

Хардин, похоже, придерживается другого подхода в своем весьма влиятельном книга, Цвет для философов (1988 [1993]):

Что существенно для хроматических явлений и что случайно? Без чего мы могли бы безопасно обойтись? Скорее, чем идентифицировать, охарактеризовать, а затем отсортировать все народные представления о цвете, я скажу, что я имею в виду, когда Я думаю и говорю о цветах.В первую очередь я имею в виду красные и желтый, и зеленый, и синий, хотя я также склонен включать белый и черный и серый, а также, пожалуй, с особым местом для коричневого. (Хардин 1993: хх)

Однако разногласий меньше, чем кажется на первый взгляд. Когда они представить проблему цветового реализма, Бирн и Гильберт говорят:

Если человек с нормальным цветовым зрением посмотрит на помидор при хорошем освещении, томат будет обладать отличительным свойством — свойством которые также есть у клубники и вишни, и которые мы называем «красный» по-английски. Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Во-первых, делайте такие объекты, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что у них вроде есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3–4)

Следует отметить, что я восстановил их характеристику свойство как «то, что мы называем «красным» в Английский». Дело в том, что нам нужно это предложение, чтобы идентифицировать рассматриваемое имущество. Так, среди прочего, расследование направлена ​​на раскрытие свойства, которое наши обычные цветовые термины обозначают, например, «красный», обозначить.Таким образом, он не может полностью избежать проблемы, связанные с языком цвета и цветовыми концепциями. Мы можем укрепить точку, ссылаясь на тот факт, что обычно найти цвет авторитеты объясняют центральный аспект цвета, свойство иметь оттенок следующим образом: «Оттенок: атрибут восприятия цвета, обозначаемый термины желтый, красный, синий, зеленый и так далее» (Kuehni 2005: 187; см. также Byrne & Hilbert 1997b: 447, Hardin 1988 [1993: 212]).

В результате трудно понять, как мы можем избежать вопросов относительно того, как наши цветовые термины обычно используются и понимаются.Один важным подходом к ответам на вопросы является тот, которому следует Марк Джонстон в очень влиятельной статье (Johnston 1992). В этом бумаге, он имплицитно признает существование набора лингвистических и концептуальные практики, лежащие в основе того, что можно было бы назвать «нашим обычное мышление о цвете». Это мышление не предназначено для включают теоретическое мышление или теоретизирование о цвете или, по крайней мере, это намного больше. Он включает в себя наши мысли и разговоры о том, что включает в себя наше упражнение понятий цвета.Джонстон задает вопрос из каких принципов должно состоять такое мышление о цвете, в для того, чтобы считаться осуществлением этих концепций цвета.

Подобно Дэвиду Льюису и Фрэнку Джексону, он разделяет мнение о том, что наша обычные цветовые концепции схвачены в тех, что те, кто с мастерством понятия обладают. Джонстон говорит, что обычное понятие цвет — это «кластерная концепция», которая включает в себя широкий набор убеждений. Он указывает, что существует множество представлений о цвете, которым мы подвержены, убеждения, возникающие в результате нашего визуального опыта и наша склонность воспринимать этот визуальный опыт определенным образом.Джонстон говорит, что некоторые из этих убеждений являются «основными». убеждения, которые мы можем противопоставить более «периферийным» убеждения. Суть основных убеждений заключается в следующем: были ли такие убеждения оказаться неверным, тогда нам было бы трудно сказать, что они были ложными, т. е. мы были бы лишены предмета, вместо того, чтобы изменить наши взгляды на данный предмет. От Напротив, периферийные убеждения таковы, что «по мере их изменения мы просто меняем свое мнение о стабильном предмете» (Джонстон 1992 [1997: 137]).

Взяв в качестве наглядного примера канареечно-желтый цвет, он пишет, что убеждения с законным названием, которые должны быть включены в ядро ​​​​убеждений о канареечно-желтом включают:

1. Парадигмы . Кое-что из того, что мы считаем парадигмами канареек желтые вещи (например, некоторые канарейки) канареечно-желтые.
2. Пояснение . Факт поверхности или объема или излучения источник канареечно-желтого цвета иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как канареечно-желтые вещи.
3. Юнити . Благодаря своей природе и природе других определенных оттенков, канареечно-желтый занимает свое уникальное место в сеть отношений сходства, различия и исключения, демонстрируемых вся семья оттенков.
4. Воспринимаемая доступность . Обоснованное мнение о канареечная желтизна внешних вещей имеется просто на основании зрительного восприятия. То есть, если внешние вещи канареечно-желтые, мы обоснованно верят в это только на основании визуального восприятия и убеждения, которые обычно формируют его.
5. Откровение . Внутренняя природа канареечно-желтого полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

Например, канареечно-желтый. В более общем случае для каждого свойства цвета F , убеждения, правомерно включенные в ядро убеждения относительно F , будут включать соответствующие случаи убеждения (1)-(5). Джонстон продолжает утверждать, что на самом деле нет свойств, для которых все эти убеждения верны.Соответственно, «если говорить всесторонне», мир не цветной. Однако, утверждает он, «говоря более или менее включительно», мир окрашен, ибо существуют свойства которые делают эти убеждения достаточно верными, чтобы заслуживать того, чтобы их называли цвета. Затем Джонстон продолжает отстаивать точку зрения, что ближайший Кандидатами на различные цвета являются диспозиционные свойства, предрасположенность выглядеть желтым, выглядеть синим и т. д. Элемент в списке больше всего проблем вызывает пункт (5) доктрины Откровения.К вычеркнуть это из списка, думает он, это цена, которую стоит заплатить, чтобы сохранить это утверждение, что цвета действительно существуют.

Конечно, важен вопрос о том, является ли список точным или полным. Однако, чтобы продвинуться в этом вопросе, есть предварительный вопрос, на который нужно ответить: каковы критерии для включение в список? (Чьими верованиями они должны быть?) лицом к лицу, это верования тех, кто овладел понятиями цвета, т. е. включая многих обычных людей, которым не хватает подробного научные знания.Это, безусловно, точка зрения Льюиса и Джексона. которые используют термин «народная концепция» в отношении обычное понятие и которые, кроме того, видят обладание понятие как связанное с теорией, например, народной теорией цвета: набор убеждений или банальностей о цвете.

Однако, когда мы смотрим на пункты списка Джонстона, кажется трудно поддерживать эту точку зрения о состоянии различных элементов. Возьмите предмет (5), Откровение. Каким бы ни был его статус, он не выглядит как народное поверье.Это больше похоже на то, что философ мог бы придумать. Во-вторых, у него, кажется, особый статус. Утверждается, что цветовых переживаний достаточно, чтобы сообщить нам о характер цвета. Если это правда или это народное поверье, трудно чтобы увидеть, какая потребность в других элементах в списке. Возможно, однако такая формулировка доктрины вводит в заблуждение, и доступна лучшая формулировка. Одна из возможностей заключается в том, что доктрина следует интерпретировать как выполнение определенных необходимых условий, а не все необходимые условия или все необходимые и достаточные условия.Этот момент важен, так как существует группа философы, симпатизирующие примитивизму и/или наивному Реализм, который, по-видимому, поддерживает принцип, отличающийся в этом отношении от Формулировка Джонстона (см. раздел 2.1).

Но давайте сосредоточимся на пункте (3), который Джонстон называет «Единство». На что это указывает, так это на то, что различные цвета могут быть упорядочены систематически, в структурированном массиве всех цветов. цветов, где этот массив основан на системе отношений сходство, различие и исключение среди цветов. То Говорят, что желтый цвет занимает особое место в этом множество. Джонстон объясняет принцип более подробно:

Подумайте об отношениях, проиллюстрированных по осям оттенка, насыщенности и яркость в так называемом сплошном цвете. Сплошной цвет захватывает центральные факты о цветах, например, что канареечно-желтый не так похожи на оттенки синего, как они похожи между собой, т. е. этот канареечно-желтый цвет не является оттенком синего. (Джонстон 1992 [1997: 138])

Нет никаких сомнений в том, что это важный принцип, который играет центральную роль в рассуждениях многих философов, написано на цвете, т.е.г., Витгенштейн 1977, Харрисон 1973, Хардин 1988, Thompson 1995, Maund 1995. Это считается важным фактором, физикалистско-реалистические теории цвета должны объяснять и иметь проблему в объяснении. Однако, каков бы ни был статус этого принципа, он не народная вера (и немногие из этих последних упомянутых теоретиков говорят, что это). Это также не является правдоподобным молчаливым верованием. Например, это не казаться убеждением, которое необходимо иметь, чтобы овладеть понятия цвета и, в частности, понятия желтого цвета.это несомненно, весьма изощренное убеждение, требующее значительного опыт работы с цветами. Во-первых, размеры, упомянутые Johnston — оттенок, насыщенность и яркость — применяются к диафрагме цветов или пленочных цветов, о которых мало кто знал бы, и не цвета поверхности. Апертурные цвета — это цвета, воспринимаемые под особым режим просмотра: человек рассматривает объекты или источники света через небольшая апертура в экране (ахроматического цвета). Внешний вид эти цвета отличаются от цветов, видимых под более обычным обстоятельства.«Цвета поверхности» — это цвета освещенные образцы, наблюдаемые в условиях, в которых возможно зрителю отличить цвет поверхности от цвета окружающий свет. Действительно, для поверхностных цветов существует два набора размеры: оттенок, цветность и светлота (система Манселла) и оттенок, цветность и белизна/чернота (Шведский Естественный Цвет система, НКС). Тем не менее, Unity (или набор Unity) — это важный принцип, и он как-то связан с нашими представлениями о цвет.Витгенштейн, например, считал, что это имеет центральное значение для того, чтобы мы понятия цвета, которые мы делаем, но он говорит, что «мы не хочу найти теорию цвета… а точнее логику цвета понятия» (Витгенштейн 1977:43e). (Мы касаемся глубоких вопросов философской методологии, которой мы не собираюсь здесь селиться; см. запись анализ, который, что интересно, обсуждает анализ Джексона цвет.)

Есть и другое объяснение того, почему принципы Джонстона (1) к (5) важны, кроме того, что они являются народными верованиями.Это больше правдоподобно рассматривать их как элементы знания: фактов или истин, которые легко доступны для тех, кто имеет соответствующие понятия. За например, как только мы свободно владеем названиями цветов и компетентны в упражнение в цветовых понятиях, тогда мы в состоянии познать что Unity придерживается по отношению к цветам. Мы не обнаружим это, однако, до тех пор, пока мы не познакомимся с широким спектром цветов и может видеть различные цвета, упорядоченные в подходящих массивах. Так же, с другими элементами в списке Джонстона, e.г., (5), учение Откровения. Действительно, если мы посмотрим на пункт (1), в Джонстоне список, элемент, который он называет «Парадигмы», в нем прямо говорится один такой факт: в нем говорится, что существуют парадигмы канареек желтый, вещи канареечно-желтого цвета.

Эти соображения нетривиальны, поскольку, когда мы рассматриваем примеры что Льюис и Джексон дают соответствующие ограничения на цвет, мы обнаруживают, что они функционируют как единицы знания, а не просто как убеждения. Действительно, Льюис часто называет народные верования элементами «общеизвестно» (Lewis 1997).В случае с Джексоном рассмотрим то, что он говорит о том, что он называет «первичной интуицией». о цвете» (1998: 88): «красный» обозначает свойство объекта, предположительно представленного в зрительном опыте, когда этот объект выглядит красным. Это он также называет «предметно-определяющим банальность для «красного»» (1998:89). Что особенно интересно, что Джексон делает с этим «первоклассным интуиция». Он говорит, что это кажется тривиальным, но его значение это то, что он говорит нам

что-то важное в метафизике цвета, когда мы комбинируем с правдоподобными взглядами на то, что требуется для того, чтобы опыт был представление свойства: необходимое условие опыта E быть презентацией собственности P заключается в том, что есть причинно-следственная связь в нормальных случаях.(Джексон 1998: 89)

То есть, рассуждая о субстантивном метафизическом вывод, а именно, что цвет есть некий микрофизический свойство — Джексон комбинирует результат своей интуиции (которыми он утверждает, что делится с «народом») с определенной часть знаний.

Полезный способ осмысления методологии философии цвет указан Гильбертом в ранней работе:

[Т] вопрос об объективности цвета, в конце концов, является концептуальным один.Чтобы решить этот вопрос, нам нужно выяснить, каким образом концептуализация цвета позволяет нам учитывать как дотеоретические интуиция относительно цвета и широкий спектр известных цветов явления. (Гильберт 1987: 16)

Эта точка зрения, по-видимому, соответствует модифицированной версии Джонстона. подход. Это также допускает возможность того, что теоретик может защищать теорию цвета, отвергая некоторые из «дорефлексивных интуиции», объясняя при этом, почему эти интуиции могут быть держал. Недавняя работа, в которой рассматриваются некоторые из этих вопросов, — Adams 2016.Адамс утверждает, что современные дебаты между некоторыми цветоэлиминативистов и оксфордских цветодиспозиционалистов тот факт, что члены каждой стороны руководствуются разными цветовые интуиции, имеющие исторические источники. У одного нет согласиться с Адамсом, чтобы понять, что он поднимает серьезную проблему для мысли о метафизике цвета.

Вопросы, поднятые в этом разделе, связаны со сложными вопросами философской методологии, о которой много говорят современные спор.Нельзя надеяться на короткое обсуждение таких вопросов. всесторонний. Разные философы придерживаются резко различающихся взглядов как о природе концептуального анализа, так и о его значении. Частично цель этого раздела состояла в том, чтобы показать, что практика различных групп философов ближе, чем можно было бы ожидать от их официальные взгляды.

1.5. Цветовые впечатления: феноменальный характер и преднамеренный контент

Одним из важнейших вопросов философии цвета является адрес касается феноменального характера цветовых переживаний.Этот проблема, в свою очередь, поднимает общие вопросы о том, является ли опыт имеют репрезентативное содержание и если да, то какого типа, и вопросы о том, существуют ли неинтенциональные аспекты феноменального персонаж. Вопрос о феноменальном характере связан с тем, что отчет, который теория может дать (или потребовать) того, для чего она предназначена что-то выглядеть определенного цвета: выглядеть голубым, выглядеть желтым, выглядеть красный и так далее. Это понятие играет центральную роль в большинстве счетов, либо в объяснении того, что такое цвет, либо в постановке проблем которые должна разрешить теория.

Наиболее ярким примером является наиболее распространенная версия диспозиционное объяснение: быть желтым означает быть таким, чтобы выглядят желтыми — для обычных наблюдателей в стандартных условиях (McGinn 1983 год; Джонстон 1992 [1997]; Левин 2000). Другим примером является реляционный взгляд Джонатана Коэна (2009) и Эдварда Аверилла (1992), точка зрения, которая подразумевает, что цвета являются относительными свойствами, определенными с точки зрения способности объекта выглядеть определенным образом, в контекстуально определенным обстоятельствам контекстуально определенным наблюдателям.

Но это понятие также играет центральную роль в теориях объективисты-физикалисты, такие как Маклафлин (2003) и Джексон (1998). Согласно Маклафлину, цвета — это «обитатели определенное функциональное ролевое описание» (2003: 479), где функциональная роль определяется с точки зрения того, как вещи выглядят, что свойственны цветам. Джексон критически использует то, что он называет «основная интуиция о цвете»: первичная интуиция просто этот красный цвет — это свойства объектов, которые выглядят, когда они выглядят красный (Джексон 1998: 89).Наконец, как Byrne & Hilbert 2003, так и Boghossian & Velleman 1991 [1997] характеризуют спор между реалистов и нереалистов по цвету, относиться к «определенным свойства, которыми объекты визуально кажутся [т. е. выглядят] как имеющие» (Богосян и Веллеман, 1991 [1997: 117]). Как Богосян и Веллеман выразился,

Философы хотят знать, являются ли свойства, которые возражают, таким образом, по-видимому, являются одними из тех, с которыми они в целом согласны иметь в реальности. (Богосян и Веллеман, 1991 [1997: 106])

Центральность этого понятия поднимает вопрос о том, что именно это для чего-то выглядеть голубым, выглядеть желтым, выглядеть розовым и т.д. К сожалению, несмотря на кажущуюся простоту, этот вопрос не легко улаживается. Теоретики обычно полагаются на то, что называется «феноменологическое использование» «внешности F », где это использование можно отличить от перцептивно-эпистемический (и эпистемический) и сравнительное использование одна и та же фраза. Однако разные теоретики принимают феноменологическую использовать по-разному. Для некоторых это связано с идеей, что переживание или состояние несет в себе репрезентативное содержание, в то время как другие считать, что это относится к непреднамеренным аспектам опыта. И из те, кто связывает его с репрезентативным содержанием, есть и те, кто считают, что содержание является концептуальным, и другие, которые думают, что это неконцептуальный. Наконец, для некоторых теоретиков это вовсе не является чем-то необычным. считать, что опыт имеет два аспекта, т. е. непреднамеренный и интенциональные характеристики и/или концептуальные и неконцептуальные аспекты, и что, скажем, «выглядит желтым», можно использовать на различные случаи, чтобы обратиться к этим различным аспектам. (Для дальнейшего обсуждение см. Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006, Glüer 2012, запись о проблема восприятия.)

Самый распространенный способ думать о «выглядит синим» — это думать о фраза как имеющая семантическую структуру, с «синим» имеющий свой обычный смысл. Это использование, которое встречается в обычной практике, можно противопоставить неструктурированному чувству «выглядит синим», в котором термин «синий» делает не вносить одинаковый вклад. Чтобы X выглядел голубым в этом обычно понимают, что X вызывает определенный тип опыт (или тип визуального состояния), тип, который не определяется ссылка на свойство быть синим, и появление которого не требуют, чтобы субъект имел представление о том, что он синий. Это часто мыслится в следующих терминах: для X выглядеть голубым для S является чтобы X вызывал у S голубоватый оттенок — или появление. (Дальнейшее обсуждение см. в Chisholm 1966: 95–99, Cornman 1975: 73–77.) Такое использование «внешности» обычно введены философами в теоретических целях, хотя некоторые утверждают, что что это подразумевается в обычном использовании «выглядит синим», «выглядит квадратным» и т. д.

К сожалению, существует не один способ, которым разные философы понять безобидно выглядящее структурированное использование.Многие философы считайте очевидным, что если что-то выглядит голубым, это значит, что оно представлен как синий, и что, учитывая, что это так, это вполне понятно, что оно могло показаться мне голубым без моего веря или даже склоняясь к мысли, что он синий, например, Jackson 2000, 2007. Утверждается, что если X выглядит синим, то для того, чтобы вызвать визуальный опыт или визуальное состояние, которое представляет объект как синий. Кроме того, мышление в этих репрезентативных термины объясняют, почему некоторые восприятия являются достоверными, и другие не соответствуют действительности.В верных случаях представление точны — вещи таковы, как они представлены, — в в другом случае они неточны.

Однако в последнее время появилось растущее меньшинство положение, опровергающее эту точку зрения. Мартин 2002 был самым влияние, но есть и многие другие: Snowdon 1981, Hacker 1987, McDowell 1994, Travis 2004. Как указывает Мартин, обе известные точки зрения как наивный реализм, так и дизъюнктивистское объяснение перцептивного опыта, предлагают иной способ понимания «внешности Ф ».С точки зрения дизъюнктивизма мы не должны принимать достоверные и недостоверные переживания как однородные типа: они могут быть субъективно неразличимы, но различаться по характер (см. запись о дизъюнктивистская теория восприятия. С этой точки зрения, в случае достоверного восприятия мы не имеем опыт, который представляет объект как имеющий цвет, форму, размер, и т. д. Вместо этого мы должны думать об этих качествах как о представлении воспринимающий в наличии опыта.С точки зрения наивного реалиста, «выглядит голубым» по-прежнему структурировано: свойство быть синий представлен в опыте. Этот вопрос особенно важным для теории цвета, для одного из способов объяснения Примитивистская теория состоит в том, чтобы связать ее с наивным реалистическим взглядом на цвет (см. раздел 2.1). Можно защищать примитивистскую точку зрения, а также утверждать, что примитивистские свойства являются частью изобразительного содержания.

Есть дополнительная сложность. Из тех философов, которые полагают, что визуальные переживания имеют репрезентативное содержание, некоторые, как Джексон, сделать это в рамках, в которых содержание является концептуальным, в то время как другие, такие как Тай, Бирн и Гильберт, считают его неконцептуальным.Кроме того, есть и другие, такие как Peacocke 1984/1997, которые считают, что есть два различные аспекты цветового опыта, один неконцептуальный, другой концептуальный. Пикок защищает теорию, согласно которой «выглядит красным» ограничивается понятийным, репрезентативным смыслом. На этот счет мы должны различать два аспекта визуального опыта, когда S видит красный объект и где он кажется ей красным; (1) а Сенсационное свойство красного цвета* представлено S , в районе ее поле зрения; (2) S находится (или имеет) состояние, которое представляет, концептуально для S это X (или хотя бы что-то) красный.

1.6 Соперничающие теории цвета

Есть два вопроса, касающихся цветового реализма: (1) какой свойства цвета? (2) действительно ли объекты обладают этими свойствами? Что касается первого вопроса, то существуют глубокие разногласия между разные цветовые реалисты (как и между ними и элиминативистами). Излагая взгляды крупных реалистов и элиминативистов, мы имеем следующие основные соперничающие теории:

1. Цвета — это «примитивные» свойства — простые, sui generis , качественные свойства, присущие физическим телам обладают или кажутся обладателями: примитивизм.
2. Цвета являются «скрытыми» свойствами тела — сложные физические свойства, которые заставляют тела выглядеть синий, розовый, желтый и т. д.: редуктивный физикализм
3. Цвета зависят от восприятия, диспозиционны свойства — способности искать особым образом, чтобы присвоить воспринимающие, в соответствующих обстоятельствах: диспозиционализм
4. Цвета — это субъективные качества, «проецируемые» на физические объекты и источники света — качества, которые визуально переживания представляют объекты как обладающие: Проективизм.
5. Цвета — это субъективные качества. в опыте или качествах опыта: субъективизм.
6. Цвета — это «гибридные» свойства: физические и феноменологический.

Примечание:

1. Теории категории 3 — это реляционные теории цвета. Исторически они интерпретировались с точки зрения нормального/стандартного наблюдатели и стандартные условия наблюдения. В последнее время есть разработаны версии теории, которые ослабляют эти требования.
2. Эта таксономия является первым приближением. Некоторые теоретики считают что существует более одного вида цвета: теоретики двойного референта, например, Декарт (1644), Д. Х. Браун (2006).
3. Субъективистские теории бывают разных форм: (а) дуалистические субъективизм, согласно которому субъективные качества нередуцируемы к физическим свойствам; б) субъективистские теории, допускающие возможность того, что субъективные качества идентичны физическим свойства, например, головного мозга.

Дополнительные сведения см. в дополнительном документе Наука о цвете: некоторые сложности.

2. Теории цвета

В предыдущем разделе 1,6, были изложены основные конкурирующие теории цвета. Они включают разновидности цветового реализма и цветового элиминативизма/беллетристики. В В этом разделе мы рассмотрим конкретные версии этих теорий. Многие из общих вопросов, которые были затронуты, всплывут для обсуждения.

2.1 Примитивизм: простой объективистский взгляд на цвета

Одно из самых известных представлений о цвете состоит в том, что цвет является объективно, т. е., независимый от разума, внутреннее свойство, обладающий многими материальными объектами (разного рода) и источниками света. (От «объективным» здесь я имею в виду «онтологически объективный», т. е. независимый от разума — см. Searle 2015: 16.) Этот взгляд, назовем его Цветовой объективизм , принимает различные формы, тем не мение. Одна из форм, которую он принимает, состоит в том, что цвета — это простые качества, которые показать свою природу на лице: они sui generis , простые, качественные, чувственные, внутренние, нередуцируемые свойства.Этот взгляд получил название «цветовой примитивизм». Другой общая форма состоит в том, что цвета объективны (не зависят от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «скрыты» от нас и требуют эмпирического исследования, чтобы обнаружить. Я буду использовать термин «Редуктивный цвет». Физикализм», чтобы сослаться на него.

Цветовой примитивизм бывает двух видов: реалистическое видение и Элиминативистская версия. Цветной примитивистский реализм — это точка зрения, согласно которой в природе существуют цвета, как это обычно понимается, т.е.д., цвета простой внутренний, нереляционный, неприводимый, качественный характеристики. Они являются качественными признаками того рода, которые стоят в характерные отношения сходства и различия, которые маркируют цвета; они не являются микроструктурными свойствами или коэффициентами отражения, или что-то в этом роде. Нет радикальной иллюзии, ошибки или ошибка в цветовосприятии (лишь банальные иллюзии): мы воспринимаем предметы, чтобы они имели цвета, которые они имеют на самом деле. Такой взгляд был представлено Hacker 1987 и J.Кэмпбелл 1994, 2005, и стал становится все более популярным: McGinn 1996; Уоткинс 2005; Герт 2006, 2008. Это представление иногда называют «простым представлением цвета» и иногда «Наивный реалистический взгляд на цвет». примитивист Цветовой реализм содержит концептуальный (и смысловой) тезис о нашем обычное понимание цвета и метафизический тезис, а именно, что физические тела действительно имеют такие цвета. Это возможно принять концептуальный тезис, но отвергнуть метафизический тезис. Этот дает нам элиминативистскую форму цветового примитивизма.

Одна из основных критических замечаний по поводу примитивизма касается того, являются ли аргументы ибо это зависит от сомнительной формы учения Откровения. (См. Byrne & Hilbert 2007a, выражение этой критики среди ряда других критики.) В ответ многие авторы утверждают, что форма Откровение, изложенное Джонстоном, слишком сильно, и есть более более правдоподобная умеренная форма доктрины (см. Дж. Кэмпбелл 2005 г.; Герт 2008; Аллен 2011). Стоит отметить, что в то время как Джонстон и другие цитируют Бертрана Рассела и Галена Стросона как сторонников доктрины, эти два автора на самом деле говорят очень разные вещи, в цитаты, приведенные для иллюстрации учения.Рассел, например, делает акцент на том, что воспринимающий знаком с примерами цвет. Предположение, скрытое в скромных версиях доктрины заключается в том, что обращение к Откровению требует немного большего.

Исторически одна из основных проблем заключается в том, можно примирить предполагаемый характер внутреннего цвета черты с такими чертами, играющими причинную роль в нашем опыте цвета. Свойства, которые вызывают эти переживания, кажутся быть сложными, микроструктурные свойства поверхностей тел (и аналогичные свойства для просмотра объемных цветов, цветов дифракции, разбрасывание цветов и др.).Эта проблема рассматривается Хакером в его защита утверждения о том, что цвета являются неотъемлемыми свойствами физических тела. Он настаивает на том, что цвета — это свойства, которые используются для обеспечения причинные объяснения. Нет больше причин отрицать это, говорит он, чем отрицать параллельное требование прочности и ликвидности. Объяснение не опровергается открытием того, что микроструктурные вовлечены процессы, не более, чем объяснения, касающиеся твердости и ликвидность становятся ненужными благодаря открытию микроструктурная основа этих свойств.Возможная критика эта аналогия заключалась бы в том, что в случае твердости и ликвидности вполне правдоподобно проанализировать эти свойства функционально: быть твердым значит иметь некую структуру, которая является каузальной основой для таких-то и таких-то способов поведения. Это не тот анализ, который примитивистский требует (см. также Кэмпбелл, 1994).

Реалист-примитивист должен иметь некоторое представление о том, как выглядят цвета. связанные с физическими свойствами материальных объектов, например, спектральные отражения, которые необходимы для того, чтобы мы имели опыт цвета.То есть жизненно важно, чтобы у них была какая-то теория о причина. Стандартное представление стало заключаться в том, что цвета супервентным по этим физическим свойствам. По некоторым данным, отношения супервентности являются номологическими; на других счетах они являются метафизическими (а не логическими) — см. Hacker 1987, Campbell 1994, Yablo 1995, McGinn 1996, Watkins 2005. они идут, но, как часто отмечалось, они знаменуют собой начало объяснение, а не конец (см. супервентность).Нам нужно указать, какой вид супервентности задействован: номологический, логический или метафизический (где и если последний может быть отличается от логической формы). Во-вторых, нам нужно дать некоторые Учет того, что лежит в основе отношения супервентности. Бирн и Гильберт в сложной статье, посвященной примитивизму (2007a), утверждают, что номологическая и метафизическая супервентность сталкиваются с грозным возражения.

Еще одна серьезная проблема реалистической версии цветового примитивизма заключается в том, что тот, который Хардин (2004, 2008) и Коэн (2009) особенно подчеркнул.Они обращают внимание на широкий спектр фактов, касающихся различные условия, при которых предметы кажутся имеющими цвета они делают, и разнообразие классов наблюдателей, для которых цвета появляться. Так как единственный способ определить какой примитивистский цвет у кузова имеет то, как это выглядит, это поднимает вопрос о том, что является реальный цвет кузова. Нормальные воспринимающие, например, делятся на различные группы относительно того, является ли цвет тела, скажем, уникальным синим, вернее, слегка красновато-синий, еще более красновато-синий, или, альтернативно, зеленовато-синий.Коэн и Хардин утверждают, что нет непроизвольного способа выделить одну группу воспринимающих как определение «настоящего» цвета. В лучшем случае одна группа правильный, но мы не знали бы какой; насколько нам известно, ни один из группы определяет реальный цвет. Аверилл (1992) представляет пару аргументов, которые также зависят от трудностей, возникающих при попытках дать непроизвольный отчет о нормальных наблюдателях и стандартном просмотре условия. Мы можем легко предположить изменения в наших глазах (и следовательно, у обычных наблюдателей) или в стандартных условиях наблюдения, таких что некоторые объекты, которые раньше были желтыми, будут выглядеть красными, и другие по-прежнему будут выглядеть желтыми, оставаясь в остальном физически без изменений.Если примитивные цвета должны быть супервентным на физических микроструктурах, то его трудно увидеть как мы могли бы приспособиться к такого рода изменениям. Возможный, но радикальный ответом на эту проблему является изменение позиции реализма и сохранение что объекты могут иметь более одного цвета (на самом деле иметь много цветов). См. Kalderon 2007 и Mizrahi 2006 для защиты этой точки зрения.

2.2 Редуктивный цветовой физикализм

Другая распространенная форма цветового объективизма состоит в том, что цвета объективны. (независимые от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «скрыта» от нас и требует эмпирического расследование, чтобы обнаружить.Эта теория широко известна как Physicalist Color Realism но я буду использовать название Редуктивный цветовой физикализм . (свойства, составляющие цвета для цветового примитивизма являются «физическими» в одном хороший смысл термина.)

Возможно, самый ранний защитник этой второй формы цветного объективизма. был Томас Рид, шотландский философ восемнадцатого века. Более недавние примеры: Armstrong 1969; Гильберт 1987; Маттен 1988; Джексон 1996, 1998, 2007; Тай 2000; Бирн и Гилберт, 2003 г.; и Маклафлин 2003.Рид думал, что люди не думают так, как такие философы, как Юм, Декарт и другие, говорили, что да. Рид написал, что:

По цвету кожи все люди, не обученные современной философией, понять, а не ощущение ума, которое не может существовать когда воспринимается не оно, а качество или видоизменение тел, которая остается неизменной независимо от того, видят ее или нет. (Рид 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 99])

Казалось бы, пока Рид просто проявляет здравый смысл которым он известен.Однако более спорным является то, что он продолжает говорят, что когда мы воспринимаем цвет тела,

Эта идея, которую мы назвали появлением цвета , наводит на представление и вера в какое-то неизвестное качество тела который вызывает идею, и именно в этом качестве, а не идея, что мы даем имя цвет . (Рид 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 100])

На первый взгляд, такой взгляд на Рида кажется нелогичным.Многие из «те люди, не обученные современной философии», могут многое сказать о цветах, и был бы удивлен, если бы ему сказали, что цвета неизвестные качества. Красный, например, цвет, используемый многими революционные вечеринки, хорош для надоедливых быков, мой любимый цвет, цвет губ моей настоящей любви и так далее. Мы можем дать парадигмы синего, красного, желтого, бирюзового, розовато-лилового и т. д. Мы часто говорим такие вещи, как как «это лучше синий, чем это». Один подозревает, что они (необразованные) были бы озадачены замечанием о том, что красный неизвестное качество (подробнее об этом см. в Hacker 1987: 186).

Взгляд Рида может быть экстремальным, но он помогает нам оценить значение взгляда современного цветового физикалиста, Маклафлин, который выделяет Рида как предвосхищающего его рассказ о цвете. Маклафлин явно поддерживает эту точку зрения на Рида, хотя на самом деле его положение немного отличается. Он защищает функционалистский анализ цвет, в соответствии с которым цвет, скажем краснота, занимает определенная функциональная роль:

Краснота — это то свойство, которое располагает его носителей выглядеть красными, стандартные зрительные воспринимающие в стандартных условиях зрительного наблюдение, и которое должно (в силу номологической необходимости) быть удерживается всем, что так расположено.(Маклафлин 2003: 479)

Маклафлин добавляет, что это предложение призвано обеспечить концептуальный анализ:

Предложение задумано как функциональный или тематический нейтральный анализ понятие красноты. Описание роли «это свойство который…» призван не только зафиксировать референт понятие, но и для выражения условия, необходимого и достаточно для его удовлетворения. Таким образом, если предложение верное, то все, что требуется для того, чтобы свойство было краснотой, — это чтобы оно заполнило роль покраснения.(Маклафлин 2003: 479)

Предложение Маклафлина принципиально отличается от Рида. В нем прямо не указано, что свойство, которое лицо, занимающее функциональную роль, является собственностью «неизвестно» наблюдателю. Его предложение предназначено для «нейтральный к теме». Это означает, что цвета могут быть некоторые сложные физические свойства, которые могли быть обнаружены только научное исследование, или они могут быть своего рода свойствами описывается примитивистами: sui generis , простой, внутренний, качественные, нереляционные, несводимые свойства физических тела.Маклафлин утверждает, что научные исследования позволяют весьма правдоподобно, что исполнителем роли является какой-то сложный физическое свойство — то есть, что цветовой физикализм правда — и что нет веских причин в пользу примитивистского варианта.

Тематически нейтральное предложение Маклафлина — это предложение о нашей обычное понимание цвета. Большинство примитивистов согласились бы с этим. условие как захват в лучшем случае только одного элемента этого понимание. (Кто-то скажет, что это предложение выражает истину которую мы можем распознать, но она не является частью обычного понимание.) Другие элементы, утверждали они, исключают сложные физические свойства, на которые указывает Маклафлин. Правдоподобный кандидатом на один из этих элементов является учение Откровения, пункт (5) списка, который, как мы видели, приводит Джонстон в своем «кластер» основных убеждений о цвете.

5. Откровение . Внутренняя природа канареечно-желтого полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

Это могло бы объяснить примитивистское представление о характере цвета, как они раскрываются в нашем перцептивном опыте.Маклафлин обращается к статусу Откровения в его аргументе. Он думает, что эта доктрина, как только мы поразмыслим над ней, мало что может нам порекомендовать. Что его привлекательность зависит от того факта, что его легко спутать с другой принцип, обладающий некоторой интуитивной привлекательностью (хотя он тоже ложный). У него нет явных аргументов против доктрины, хотя он делает вывод, что, как он думает, мы все найдем нежелательно:

Все, чему мы научились, и, по сути, все, что мы когда-либо надеемся узнать, научное исследование ни на йоту не внесет в наши знания природы самих цветов.Ибо Откровение подразумевает, что ничего больше, что мы можем узнать о природе цветов, чем то, что визуальный опыт учит нас. (Маклафлин 2003: 477.)

Он считает, что за приверженностью доктрина Откровения: неспособность отличить цвета от того, что нравится их видеть. Откровение, признает он, более правдоподобно с отношении к феноменальному характеру цветовых переживаний — что-это-подобно аспекту, хотя и здесь он ложный.

Одно из достоинств этой формы цветового физикализма состоит в том, что она предлагает правдоподобное объяснение феномена постоянства цвета, тот факт, что существует сильная тенденция к тому, чтобы один и тот же объект выглядел один и тот же цвет при разном освещении. Против этого утверждения, однако утверждалось, что у других теорий есть ресурсы для объяснить явление (в той мере, в какой оно происходит, для чего существует определенные ограничения — см. Hardin 1988, Cohen 2009, Chirimuuta 2008.)

Исходной проблемой является «проблема множественных реализации»: существует широкий спектр различных типов тела, имеющие цвет — источники света, источники света, поверхности (например, яблок, автомобилей, тканей, картин и т. д.), томов (например, вино, бокал, атмосфера, …), тела, рассеивающие свет, тела дифрагирующие свет, пленки и люминесцентные тела. Причины цвета, которые кажутся объектами, многочисленны и разнообразны. Для большинства теоретики, однако, наиболее правдоподобные кандидаты-физикалисты на цвета – это свойства, связанные со светом, т. е.г., способности излучать, отражают, поглощают, пропускают или рассеивают свет в различной степени. За физических поверхностей, цвет считается связанным с профиль отражения объекта, т. е. способность по-разному отражают длины волн из разных областей падающее освещение. Однако оказывается, что для каждой поверхности цвета, нет единой кривой отражения, связанной с этим цветом. цвет, но много. Аналогичная ситуация и с пленочными красками. или цвета апертуры. То есть для каждого цвета существует набор метамеры.(Два раздражителя — тела, источники света и т. д. — которые различаются по своим физическим характеристикам, но совпадают по внешний вид при определенном освещении одним и тем же наблюдателем метамеры для этого наблюдателя, в этом освещении. Два тела, которые метамеры в одном освещении не обязательно должны быть метамерами в другом освещения или для другого наблюдателя.)

Излюбленный ответ на эту проблему состоит, например, в том, что данный цвет, скажем, красный, является не определенной отражательной способностью цвета, а типом отражения, т. е.д., тот, который является членом определенной группы. Тем не менее, есть еще проблемы. Аверилл (1992, 2005), например, приводит интересные аргументы, основанные на правдоподобных гипотезы о том, как нормальные наблюдатели и стандартные условия могут достаточно легко измениться с последующим метамерным изменением. Цвет физикалист, по-видимому, привержен весьма произвольной группировке отражения на различные типы.

Эта проблема связана с той, что Хардин (1988, 2004) и Коэн (2009) обратили внимание на.Это связано с проблемой определение непроизвольным образом нормальных условий , и стандартные наблюдатели . Объективистское объяснение требует, чтобы мы определить «настоящий» цвет объекта X как определенный причинная основа (например, профиль отражательной способности) того, как это выглядит, обычным наблюдателям и в стандартных условиях. Проблема в том, что, как убедительно указал Хардин, в частности, в Hardin 2004, это не может быть сделано иначе, как весьма произвольным образом. Не только есть меньшинство воспринимающих цвет, которые аномальны (лишь слегка, но заметно) по отношению к нормальным наблюдателям, но есть значительный статистический разброс даже в пределах группы нормальных наблюдатели. Например, профиль отражения уникального зеленого цвета будет различаются для разных членов «нормальной группы». Один можно конечно определиться со стандартом и зафиксировать один профиль отражательной способности как зеленый, но процедура весьма произвольна. Как мы видели, есть несколько интересных причинных сил, связанных с цветами, кроме от того, как объекты воздействуют на воспринимающих.(Этот аргумент привел к бурные дебаты на страницах Analysis , см. Byrne & Гильберт 2007b; Коэн, Хардин и Маклафлин, 2006a,b; и Tye 2006a,b, 2007.)

Чтобы противостоять этой проблеме, Маклафлин предлагает расширить предложение, сделанное Джексоном и Паргеттером (1987), первоначально преодолеть проблему множественных реализаций. Они предложили относительная концепция цвета к видам объектов и обстоятельства. Маклафлин предлагает расширить объективистское понятие цвета, относящее его к индивидуальному наблюдатели.

Еще одно серьезное возражение против физикалистского (редуктивного) подхода. касается того, могут ли свойства удовлетворять принципу «Единство», как описывает Джонстон, (см. раздел 2.2). Этот принцип указывает на тот факт, что различные цвета, кажутся, это виды свойств, которые сочетаются друг с другом в характеристике способы формирования структурированных цветовых массивов с характерным трехмерным характер, построенный на таких атрибутах, как оттенок/насыщенность/яркость (или оттенок, насыщенность, светлота). Казалось бы, принцип Единства представляет собой серьезная проблема для физикалистов цвета (см. Hardin 1988; Thompson 1995 год; Маунд 1995, 2011).Как признает Маклафлин, проблема

.

что никакие физические свойства, даже отдаленно правдоподобные кандидаты на роль свойств по существу участвуют в этих модели взаимоотношений. (Маклафлин 2003: 487)

Его решение проблемы состоит в том, что сравнительные утверждения, например, о красном, оранжевом и синем — оранжевый больше похож на красный, чем на синие — верны в силу сравнительного факта о визуальном опыты под вопросом.

Сами цвета участвуют в сходстве и различии отношения производными – в силу участия визуальные переживания, которые они располагают к производству своих носителей.(Маклафлин 2003: 487)

Утверждение здесь заключается в том, что это похоже на то, что что-то выглядит красным больше похож на на что похож на что то посмотреть оранжевый чем он какой он на что то посмотреть синий. Это решение, однако, поднимает вопрос о том, какие особенности опыт релевантны, т. е. являются чертами, которые стоят в отношениях сходства и различия. Кажется, есть два возможности: (i) они являются чертами самих переживаний; (ii) они являются чертами, представленными в опыте или представленными в нем, я.д., они являются особенностями областей полей зрения, или ощущений, или материальных объектов. Возникают некоторые проблемы на первый взгляд. Если предположить первую возможность, то наши цветовые переживания связаны с массовая ошибка. Суждения о сходстве и различии применяются к цветам, а не к нашему опыту. Если вторая возможность принято, т. е. считается, что существуют определенные черты, представленные в опыте или представленные в нем, то они находятся в отношениях сходства и различия.Эти особенности отличаются от коэффициенты отражения, поэтому специалист по цветовой физике должен сказать, что это такое.

Тай, Бирн и Гильберт предложили решение этой последней проблемы. проблема, которая зависит от использования модели обработки оппонента цветового зрения (см. Приложение «Наука о цвете: некоторые сложности»). Это заключается в указании соответствующих групп спектральных коэффициентов отражения, связанных с каждым цветом, с точки зрения их способности производить подходящие реакции зрительной системы. Аргумент Бирна и Гильберта происходит в два этапа: (1) утверждается, что цветовой опыт характеризуются как имеющие определенное репрезентативное содержание: они представлять объекты как обладающие тем, что Бирн и Гильберт называют величины «оттенка»; (2) величины оттенков объясняются в с точки зрения определенных физических свойств. Как они утверждают, если мы сможем дать правильное представление о том, как величины влияют на репрезентативное содержание, то мы можем объяснить отношения подобия среди оттенков и бинарного/уникального различия, с точки зрения содержание цветового опыта.

Это предложение, в свою очередь, подверглось критике со стороны нескольких авторов, например, Hardin 2003, Pautz 2006, Maund 2011 и Allen 2015.

2.3 Цветовой элиминативизм/ирреализм/беллетристика

Существует группа взглядов на цвет, которые относятся к одному или всем ярлыки, Цветовой ирреализм, Цветовой элиминативизм, Цветовой беллетристика.Эти названия немного вводят в заблуждение, так как некоторые теоретики также говорят о наличии цветов в смысле наличия склонностей вызывать переживания характерного типа и/или бытия (атрибуты в/из) ощущения. Следуя нашему предыдущему обсуждению, в раздел 1.2, мы можем считать, что цветоэлиминативисты отрицают то, что материальные объекты и источники света имеют определенные цвета: цвета, мы обычно и бездумно принимаем тела, чтобы иметь. То есть скажем, эти взгляды обычно связаны с «ошибкой теория» визуального восприятия цвета.Действительно, теории часто называют «теориями ошибок» цвета. Видный современными защитниками вариантов этой точки зрения являются Хардин (1988), Богосян и Веллеман (1989), Аверилл (2005) и Маунд (1995, 2006, 2011). Ранее защитниками были Галилей, Декарт, Локк и другие.

Самый общий аргумент в пользу цветового ирреализма/элиминативизма таков: обращено к обычному представлению о цвете (и к использованию обычных Цветовые термины.) Аргумент, вкратце, состоит в том, что цветовой примитивизм правильно о видах свойств цветов: простые, качественные, внутренние свойства, которыми обычно обладают поверхности материала тела.Только у материальных тел их на самом деле нет. Таким образом, есть являются двумя решающими шагами в аргументации в пользу цветового ирреализма/элиминативизма: первый состоит в том, чтобы утверждать, что тела на самом деле не имеют такого цвета, описывается примитивизмом; второй — возражать против редуктивного Цветовой физикализм и цветовой диспоционализм. Второй шаг – к эффект, что эти теории феноменально неадекватны, а также неспособность объяснить ряд цветовых явлений.

Ни те свойства, которые постулирует примитивист, ни постулируемые физика цвета, как утверждается, может удовлетворить все требуемые ограничения для того, чтобы быть цветами.Как мы видели в последних двух разделах, оба у разных теоретиков есть ответ на это возражение. Дебаты Таким образом, между цветными элиминативистами и их противниками будет зависеть правдоподобности таких ответов и контрответов (см. предыдущие разделы 2.1, 2.2). Что касается примитивистского реализма, то центральным проблема в этом. Защита этой позиции, по-видимому, должна была бы обращение к какой-либо версии наивного реализма и/или дизъюнктивизма, и есть веские аргументы против этих счетов.Например, это непонятно, как эти учетные записи могут справиться с тем фактом, что многие из наших переживания имеют как истинные, так и иллюзорные элементы: Мюллер-Лайер линии выглядят неровными, когда это не так; но они также выглядят тонкими, и смотреть, чтобы быть передо мной, и выглядеть черным (см. запись на восприятие: дизъюнктивистская теория восприятия). Еще один важный вопрос касается Хардина (2004, 2008) и Коэна. (2009) поднять: это зависит от некоторой непроизвольной идентификации стандартные условия, и нормальные наблюдатели, которые не могут быть доволен (см. раздел 2.1, выше).

Большинство версий цветового элиминативизма/ирреализма совершают ошибку. теория зрительного опыта. В роли Богоссяна и Веллемана (1989 [1997: 93]): «зрительный опыт обычно наивно-реалистичен, в том смысле, что представленные в нем качества представлены как качеств внешнего мира» (см. также Averill 2005 и Маунд 2011). Это заставляет их объяснить, как это происходит, приняв Проективистский счет цветового опыта:

Прогноз, предложенный этим объяснением, приводит к тому, что интенциональное содержание визуального опыта репрезентирует внешние объекты как обладающие качествами, присущими, по сути, только областям поле зрения.Путем «позолоты или окрашивания всех природных объектов цвета, заимствованные из внутренних чувств», как выразился Юм, разум «воздвигает как бы новое творение». (Богосян и Веллеман 1989 [1997: 95])

В обычном восприятии цвета подразумевается, что физические объекты представлено (или представлено) как обладающее определенными качествами, которые иллюзорны, и, соответственно, этот опыт связан с ошибками. это важно иметь в виду, что такие утверждения не просто негативны. Иллюзии и ошибки могут выполнять положительные функции.Утверждение, что переживания представляют объекты как обладающие качествами с определенным характер, может объяснить, почему мы формируем понятия, которые мы делаем, почему мы отождествляем узнавать объекты и так далее. Это значит, что все еще так что есть важные причины для сохранения нашего обычного цвета концепции, даже если они не актуализируются. Этот факт мотивирует думал, что правильное отношение к нашему цветному языку беллетристический: для многих целей мы должны думать о цвете предложения с их обычным значением, но относитесь к ним только так, как если бы они верно (см. Gatzia 2007, 2008).

Будучи теорией ошибок визуального опыта, цветовой элиминативизм иногда думали, что оставят нас с серьезной проблемой (см. Бирн и Гильберт 2007а). Если есть нет свойств, удовлетворяющих требованиям быть цветами: как обычная концепция развивается? Вероятным ответом на эту проблему является заключается в том, что способ, которым оперируют понятия цвета, выполнять свои различные функции и роли, например, цвета появляться. Для этих целей и ролей объекты не обязательно должны иметь цвета.Будет достаточно, если они появятся. Для этих целей, достаточно того, что «как если бы они имели цвета». Мы также должны помнить, что ошибки и иллюзии и искажения могут быть полезными, а не вредными, особенно если ошибки систематические. Рассмотрим, например, очень полезные иллюзии, которые производят зеркала. Часть точки Проективистские теории восприятия цвета заключаются в том, что ошибки систематические. Грубо говоря, помидоры регулярно дают нам такая же ошибка, как бананы дают нам свой отличительный вид ошибка.Анжела Менделовичи разработала отчет о надежных введение в заблуждение. Интересно, что она утверждает, что один из возражения против отслеживания теорий репрезентации, поддерживаемых редуктивных цветовых физикалистов, заключается в том, что они не могут достоверно объяснить введение в заблуждение.

Наконец, причина эволюции цветового зрения может быть довольно сложной. Акинс и Хан (2014) опубликовали длинную и подробную статью о эволюционные последствия цветового зрения. Они спорят о причинах часто предполагают, не складываются: они основаны на понятии что функция цветового зрения состоит в том, чтобы «обнаруживать цвета».Все гораздо сложнее, утверждают они.

2.4 Цветовой диспозиционализм

Цветовой диспозиционализм — это точка зрения, согласно которой цвета диспозициональны. свойства: способность проявляться для воспринимающих особым образом (из правильный вид), в правильных обстоятельствах; т. е. вызвать переживания соответствующего вида в данных обстоятельствах. Так как они включают реакции со стороны воспринимающих цвет, такие теории часто называют субъективистами.

Эта теория принимает различные формы.Одна из форм, которую он принимает, заключается в том, что связаны с людьми в научной традиции, например, с Декартом, Бойль, Ньютон и Локк. Это мнение, что цвета вторичны качества. Однако, как мы видели ранее, в раздел 1.2, эта форма диспозиционалистского взгляда была частью сложного комплекса, связано с формирующимся научным мировоззрением. Для нашего текущего целей, в этом пакете есть два важных компонента. Первое заключается в том, что мы должны различать два понятия цвета: цвет как свойство физических тел, и цвет как он есть в ощущение (или, как его иногда описывают, «цвет-как-мы-ощущаем-его»).Второй заключается в том, что представление вторичного качества не считается захватом здравого смысла, или «вульгарного», способа думать о цвете. Скорее, это рассматривается как пересмотр или реконструкция обычное понятие.

Существует и другая форма диспозиционалистского взгляда на цвета. недавно принятый, и у которого есть много философских защитников, например, Беннетт (1971), Даммет (1979), Макдауэлл (1985), Макгинн (1983), Пикок (1984), Джонстон (1992) и Левин (2000). Эти философы отвергнуть утверждение о том, что диспозиционалистская точка зрения противоречит любое здравое представление о цвете. Его придерживаются некоторые, диспозиционализм может быть защищен как аналитический тезис, касающийся значение цветовых терминов; другие считают или подразумевают, что владение понятием цвета нейтрально по отношению к точной природе цвета, природа, которая состоит в том, чтобы быть предрасположенным. Одна добродетель этой версии состоит в том, что, если она верна, нет необходимости соглашаться что наука противоречит нашим интуитивным представлениям о цвете, или что это показывает, что обычные цветные разговоры ошибочны или нуждаются в реконструкция.Еще одним достоинством было бы то, что это объясняло бы, что представляется важной чертой цветовых понятий, в отличие от концепции первичного качества: чтобы полностью понять цвет понятия, необходимо иметь цветовой опыт. (Это Интересно, что, как указывает Адамс (2016), Аристотель объяснение цвета отвергает это предположение: для Аристотеля функция зрения заключается в обнаружении цветов, независимых от воспринимающих цветов.)

Видным защитником диспозиционализма является Джонстон (1992), чьи учет основных ограничений теории цвета, которые мы рассмотрели в более ранний раздел. Он признает, что диспозиционализму трудно справляться с ограничениями, налагаемыми приверженностью доктрине Откровение, но, думает он, отказаться от этого — небольшая цена. Он утверждает, что, тем не менее, теория может справиться со всеми остальными ограничений, и при этом имеет большое преимущество перед конкурирующими учетными записями. Одно из достоинств теории состоит в том, что она может объяснить Принцип Единства, пункт (3) в его списке, хотя, как мы видели, этот принцип необходимо расширить. Еще одна заслуга Джонстона вариант диспозиционализма состоит в том, что он имеет дело с тем, что кажется трудность для других версий, проблема объяснения причинной роль цвета в восприятии цветов, то есть проблема выполнения ограничения (2) в его списке:

2. Пояснение .Факт поверхности или объема или излучения источник канареечно-желтого цвета иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как канареечно-желтые вещи.

Утверждалось, что диспозиционалистские представления о цвете не могут справиться с этим каузальным требованием, например, Jackson 1998. Johnston’s Ответ на это возражение заключается в том, что диспозиции не обязательно должны быть мыслится как голые диспозиции. Вместо этого мы можем думать о них как о «конституционные диспозиции», которые рассматриваются как следует:

Конституированная диспозиция — это свойство более высокого порядка наличия некоторых внутренние свойства, которые, если оставить в стороне странности, могли бы вызвать проявление диспозиции в условиях проявление.(Джонстон 1992 [1997: 147])

Таким образом, частью того, что значит иметь установленную предрасположенность к обладают некоторым свойством, являющимся причинной основой проявления расположение.

Было два основных возражения против диспозиционализма. У них есть обсуждался (и отвергался) Дж. Левиным (2000). Одно возражение состоит в том, что диспозиционалистская теория не может дать удовлетворительного объяснения Феноменология зрительных цветовых переживаний. Вернемся к этому возражение.Вторая серьезная проблема заключается в том, что он не может растворить то, что многие считают, что это центральная проблема диспозиционализма, проблема характеризующие только то, какими должны быть цвета предметов, «без пустоты, цикличности, регресса или любого другого подобного губительный порок» (Левин 2000: 162). Проблема цикличности отражает то, как обычно диспозиционалистский тезис сформулировано:

X красный = X имеет склонность выглядеть красным до нормального воспринимающие в стандартных условиях.

Если понимать фразу «краснеть», то справа стороны, чтобы означать «выглядеть красной», тогда, казалось бы, у нас проблемы. Как говорит Левин:

Если объект красный тогда и только тогда, когда он склонен выглядеть красным (при соответствующие условия), то объект должен быть настроен так, чтобы он выглядел красным если оно расположено смотреть, чтобы быть расположенным выглядеть красным… и так далее, до бесконечности. (Левин 2000: 163)

Существует целый ряд техник, разработанных диспозиционалистами для избежать проблемы цикличности.Они включают предложения для понимания «выглядит красным» иначе, чем предполагалось выше, и предложения охарактеризовать диспозицию по-разному. Кроме того, это иногда утверждают, что циркулярность является доброкачественной. (Для дальнейшего обсуждение см. Levin 2000 и Byrne & Hilbert 2011.)

Одно особенно интересное решение проблемы цикличности предоставленный Peacocke 1984/1997. Пикок защищает то, что он называет «экспериментальная версия» теории, которая требует введения третьего свойства, помимо того, что краснеть и выглядеть красной — сенсационное свойство быть красной*.Согласно этой версии, свойство красного цвета объясняется не терминами выглядеть красным, а с точки зрения того, чтобы заставить воспринимающего представленные ему, сенсационные свойства в поле зрения. (За обсуждение см. Boghossian and Velleman 1989/1997)

Однако более насущной проблемой для цветового диспозиционализма является может ли он дать адекватное объяснение феноменологии визуального опыт. Феноменологическая проблема, как описывает ее Макгинн, заключается в следующем. что цветовые свойства не очень похожи на предрасположенность производить цветовые переживания, так что возникает ошибочная теория цветового восприятия. казаться неизбежным.Цвета оказываются не такими, как говорят предрасположенно быть, «что означает, что обычный цвет восприятие внутренне и в значительной степени вводит в заблуждение» (Макгинн 1996: 537). Вместо того, чтобы принять диспозиционализм с этим Как следствие, Макгинн возвращается к примитивистскому взгляду на цвет, взгляду на который сопротивляется обеим критическим замечаниям, направленным против диспозиционализма.

Левин 2000 дал убедительный ответ от имени диспозиционалист, согласно аргументу Макгинна. Ее вызов сложный, подчеркивая предположения, лежащие в основе критика (и имеет подробное обсуждение актуальности учение Откровения).Кажется, остается важный вопрос, тем не мение. В формулировке Макгинна феноменологического проблемы, есть два различных утверждения, каждое из которых имеет решающее значение: (1) Цвета не похожи на диспозиционные свойства, которые они должно было бы быть, если бы диспозиционный тезис был верен: «Оказывается, цвета выглядят не так, как говорят предрасположенно быть». (2) цвета выглядят не диспозиционными свойства: когда мы видим объект красным, мы видим, что он имеет простой, монадическое, локальное свойство поверхности объекта.

Второе утверждение расширяется следующим образом:

Когда мы видим объект красным… [этот] цвет воспринимается как внутренне присущ объекту во многом так же, как форма и размер воспринимается как внутреннее. Никакое отношение к воспринимающим не влияет на то, как появляется цвет; цвет воспринимается целиком на объекте, а не как каким-то образом преодолевая разрыв между ним и воспринимающим. (Макгинн 1996: 541–542)

Одна из возможностей, которую выдвигает это утверждение, заключается в том, что даже если оно верно, как Левин утверждает, что наш визуальный опыт таков, что объекты выглядят обладать диспозиционными свойствами типа цвето-диспозиционалист стремится, так же будет и дело (по крайней мере, часто), что цветные объекты выглядят так, будто расположение.Утверждение McGinn (2) может тогда применяться к проявление предрасположенности. Если да, то диспозиционализм кажутся связанными с теорией ошибок, как он предполагает.

Бирн и Гилберт (2011) подробно изучают цвет. Диспозиционализм, который они подчеркивают, может принимать различные формы. Они думаю, что некоторые из этих форм могут избежать как округлости, так и феноменологические проблемы, отмеченные Макгинном, отчасти потому, что они не согласен с ним в феноменологии. У них разная критика. теории: нет веских причин для принятия теории.Они утверждают, что наилучшие причины для его принятия зависят от неправдоподобная теория восприятия.

Наконец, еще одна трудность с диспозиционализмом, как он обычно выражается, это то, что Хардин (1988/1993, 2004) подчеркнул. Как наши знания о цветовом зрении выросла, стало все труднее определять нормальные наблюдатели и стандартные условия просмотра в любом, кроме произвольного образом, произвольным с точки зрения метафизики. Быть уверенным, есть обычные причины для выбора некоторых наблюдателей и некоторых рассматривая условия как особые, но мы можем без особых проблем представьте себе эти изменения. А по отношению к нормальным наблюдателям имеем обнаружил, что на самом деле, как обстоят дела, существует широкий спектр вариации среди компетентных цветовосприятий. Как мы увидим в В следующем разделе эти соображения побудили Коэна изменить стандартный диспозиционалистский подход в пользу «более экуменическая» цветовая реляционалистская теория, которая релятивизирует диспозиции к группам воспринимающих и типы просмотра условия.

2.5 Цветовой реляционализм

Одно из важнейших достижений современной философии цвета. стало появлением радикально реляционалистского взгляда на цвета.Аверилл (1992) предложил реляционный взгляд на цвет, который включает в себя сильная модификация стандартной диспозиционной позиции. Он представляет два аргумента как против физикалистского, так и диспозиционалистского отчеты, которые зависят от постановки трудных вопросов для их зависимость от обычных наблюдателей и стандартных условий просмотра. В их место, он предлагает объяснение, согласно которому цвета тел являются реляционными свойствами. В объяснение он просит нас:

Предположим, что «желтый» рассматривается как относительный термин имея два подавленных места аргумента, один аргумент принимает совокупности как значения и связывает любой случай желтого цвета с нормальным наблюдатели за населением, другой принимает окружающую среду как ценности и связывает любой случай желтого цвета с оптимальными условиями просмотра окружающая среда.(Аверилл 1992: 555)

Коэн (2004, 2009) придерживается аналогичной позиции, хотя он произвел более общий аргумент. Для Коэна цветовой реляционализм — это метафизический тезис о том, что цвета являются относительными свойствами определенного своего рода — относительный по отношению к воспринимающим и обстоятельствам просмотр. Согласно цветовому реляционализму, таких свойства как синий , красный , желтый , оранжевый и т.д. Если быть точнее, то таких свойств нет как синий симпликатор, красный симплиситер и так далее. Что там вместо этого являются реляционными свойствами: blue-for-perceiver A -в обстоятельствах C1, красный для приемника B -в обстоятельствах C2, желтый для воспринимающего D — при обстоятельствах C3 и так далее.

В основе изложения Коэна лежит определенный аргумент, который он называет его «Основным аргументом». Этот аргумент зависит от указывая на то, в какой степени цвета вещей кажутся различающимися с разными условиями просмотра, разными классами воспринимающих, и разные виды животных.Короче говоря, он построен на предпосылке что существует широкий спектр ситуаций, в которых есть вариации по тому, как что-то выглядит, либо на один и тот же предмет под разными условиях просмотра или к разным объектам при одном и том же условия.

Затем следует решающий вопрос: можем ли мы выбрать одну из этих варианты восприятия, которые следует рассматривать как достоверно представляющий цвет объекта (где это означало бы, что другие варианты ошибочно отображают цвет объекта)? Именно на этот вопрос, полагает Коэн, трудно ответить. представьте хорошо мотивированный, принципиальный и не вызывающий вопросов ответ, и, таким образом, приводит к формулировке главного аргумента.Учитывая это нет мотивированных причин для выделения какого-либо одного варианта (за счет других), утверждает он, экуменический сверка вариантов предпочтительнее немотивированного положение в пользу только одного из них. Он делает вывод: лучший способ осуществить такое экуменическое примирение между, по-видимому, несовместимых вариантов состоит в том, чтобы рассматривать их как результат релятивизации цвета к разным значениям разных параметров (Коэн 2009: 24).

Суть главного аргумента, какой бы мощной она ни была, в значительной степени отрицательный.Кажется, он опровергает все объективистские теории цвета, будь то объективистская теория — одна из стандартных форм цвета реализм — физикалистский реализм или примитивистский реализм — или оформлено ли оно с точки зрения предрасположенности к появлению, в характерными способами для нормальных воспринимающих в стандартных обстоятельствах. На первый взгляд, остаются только два кандидата: цветовой реляционализм и Цветовой ирреализм. Коэн считает, что цветовой реляционализм обеспечивает лучшее решение обозначенной проблемы, но он признает, что Цвет Ирреализм также предлагает решение.Он считает, что этот взгляд должен быть отклонено по независимым основаниям. Аргумент против цветового ирреализма заключается в том, что это «теория последней инстанции», которую мы следует принимать только после того, как все остальные кандидаты будут отклонены, когда другой альтернативы не остается. Ключевой вопрос между этими двумя теорий, казалось бы, это когда цветовой реляционализм может объяснить адекватно феноменологии зрительного опыта. Коэна ответ на эту проблему аналогичен ответу Левина в ее защиту цветового диспозиционализма (см. Maund 2012).

2.6 Теории цвета, основанные на действиях

Существуют и другие формы цветового реляционализма, заслуживающие отдельного раздела. своих собственных. Они склонны рассматривать цвета как гибридные свойства, сочетающие аспекты окружающей среды и феноменологии воспринимающего.

Одна форма связана с основанными на действии теориями восприятия, т. разработан главным образом психологом Дж. Дж. Гибсоном. Ведущий Примером может служить теория, защищенная Эваном Томпсоном, The Ecological Просмотр цветов .В связи с этим цвета считаются частично зависят от воспринимающего и поэтому не являются внутренними свойства независимого от воспринимающего мира. Вместо этого, будучи цветным, трактуется как относительное свойство среды, связывающее окружающей среды с воспринимающим животным. В случае с цветом физических поверхностей, «окрашенность соответствует поверхности спектральная отражательная способность, зрительно воспринимаемая животными». (Thompson 1995: 240; см. также гл. 5, стр. 242–250).

Более подробно этот счет прописывается так:

быть окрашенным в определенный цвет или оттенок… эквивалентна определенной спектральной отражательной способности, освещенности, или излучение, которое выглядит таким цветом для конкретного воспринимающего в особые условия просмотра. (1995: 245)

Томпсон настаивает на том, что эту версию следует отличать как от Локковский диспозиционалистский подход и ошибочная теория цветов. Так это или нет, будет зависеть от того, какой отчет он может дать о «как зрительно воспринимает животное».

Другим важным примером основанного на действии подхода к восприятию является теорию в Ноэ 2004. Ноэ защищает то, что он называет активный подход к восприятию . Как и в случае с Томпсоном, его теория руководствуется работой Гибсона, хотя и с модификациями.Ноэ излагает свое мнение о цвете в рамках этого рассказа, утверждая, что цвет является относительным свойством, включающим объект и окружающей среды и в решающей степени связаны с воспринимающими. В его теории о восприятия, Ноэ подчеркивает роль перспективных свойств. Он различает, например, размер и размер перспективы, т. е. размер в поле зрения или как все выглядит с относительно размера отсюда .

Размер в поле зрения является отличным от размера свойством. Это соответствует размеру заплатки, которую нужно уместить на заданном плоскость, перпендикулярная линии визирования, чтобы полностью перекрыть объект из поля зрения. (Ноэ 2004: 83)

На самом деле Ноэ различает три вида характеристики. Ассоциируется с формой (и размером) объекта, скажем, куб, это его зрительный потенциал :

Зрительный потенциал куба (по крайней мере, относительно форма) — это то, как его внешний вид изменяется в результате движения самого куба или воспринимающего вокруг куба).Любое движение определяет набор изменений воспринимаемого аспекта; любой набор изменений в воспринимаемые аспекты определяют эквивалентные классы возможных движений, (Ноэ 2004: 77)

Соответственно, в случае формы и размера мы можем различать три вида свойств: например, независимая от зрения форма, визуальный потенциал формы и перспективная форма. модели Ноэ свою теорию цвета о свойствах второго рода: «цвета как цветные вещи меняют свой внешний вид в зависимости от цвета условия меняются» (Ноэ 2004: 141). это интригует теория. Что не так ясно, так это какой именно перспективный цвет является.

Совсем недавно появились другие формы реляционных теорий: теории, защищаемые Brogaard (2012), Chirimuuta (2015) и Чиримуута и Королевство (2015). Чиримуута отстаивает версию Цветовой реляционализм, который она называет Цветовой адвербиализм :

С этой последней точки зрения цвета не являются свойствами внешних физических объектов, или мозгов, или наших ментальных состояний; вместо этого они свойства перцептивных процессов или взаимодействий, которые включают объекты, мозг и психические состояния.Итак, по цвету наречие, «видеть цвета» означает «видеть в красочный образ». (Чиримута и Королевство 2015: 226)

Она апеллирует вместе с Королевством к недавним исследованиям цветового зрения, основанным на функции цветового зрения, чтобы утверждать, что оно обеспечивает большое трудности для объективистского цветового реализма — как примитивистского, так и Редукционистский физикалист — (см. также Akins & Hahn 2014). Пока они признают, что антиреализм, особенно в той форме, которую предпочитал Хардин, находится в лучшем положении, они думают, что цветной адвербиализм представляет лучшее объяснение.

Еще одним важным недавним вкладом в философию цвета является книга Маттена (2005). В этой работе Маттен формулирует теорию чувственного восприятия, в котором цвет играет заметную роль. Работа важное значение для теории цвета, которую он представляет, которая рисует в значительной степени на сравнительных исследованиях цветового зрения среди различных разновидность. Маттен заменяет свои прежние объективистские взгляды на цвет теория, имеющая больше общего с экологической теорией, которой отдает предпочтение Томпсон.Маттен соглашается с Хардином, Томпсоном и другими в том, что феноменология цвета не улавливается и не объясняется ни одним из стандартные объективистские счета. Тем не менее он утверждает, что защищать реалистическую теорию цвета и отвергать стандартную ирреалистические теории, включая теорию Хардина. счет Маттена сложный. Идея состоит в том, что органы чувств (зрительно-сенсорная система) классифицировать предметы как «синие», «желтые» и т. д., но эти качества связаны с действиями, которые воспринимающие могут выполнять, и в частности, к «эпистемическим аффордансам».Сенсорные системы считаются устройствами, предназначенными для классифицируя дистальные раздражители (физические объекты) как имеющие определенные свойства, находящиеся в отношениях сходства и различия с друг с другом. Эти категории создаются системой и не по крайней мере в случае с цветом, соответствовать каким-либо объективным свойствам которые не зависят от воспринимающих.

Какой порядок цветов радуги? Понимание ROYGBIV

Скорее всего, вы видели радугу после дождя в солнечный день. Но какие цвета радуги по порядку? А почему появляется радуга? Мы объясним все, что вам нужно знать о порядке цветов радуги, в том числе, что означает ROYGBIV, почему существуют радуги и изменится ли порядок радуги когда-либо.

 

Какие цвета радуги по порядку?

Официально порядок цветов радуги следующий:

• Красный
• Оранжевый
• Желтый
• Зеленый
• Синий
• Индиго
• Фиолетовый

Это означает, что каждая радуга, которую вы видите, будет иметь эти семь цветов в таком порядке (от вершины дуги радуги до основания дуги).

Самый простой способ запомнить порядок цветов радуги – использовать мнемоническое устройство ROYGBIV, в котором каждая буква обозначает первую букву названия цвета (другими словами, R – красный, O – оранжевый, Y – для желтого и др.). Большинство людей произносят ROYGBIV в три слога, благодаря чему оно звучит и больше похоже на чье-то имя: Roy G. Biv.

Иногда вы можете увидеть ROYGBIV, написанный наоборот, как VIBGYOR.

Готов поспорить, что вы можете легко представить большинство, если не все, из этих семи цветов радуги.Но многие люди путаются в цвете индиго и в том, чем он отличается от синего и фиолетового. Обычно индиго описывается как нечто среднее между синим и фиолетовым.

Большинство людей, кажется, согласны с тем, что индиго ближе к глубокому или темно-синему, чем к фиолетовому или фиолетовому цвету, но даже по этому поводу до сих пор ведутся споры!

 

 

Что такое радуга? Что заставляет человека формироваться?

Теперь вы знаете порядок цветов радуги, но что именно заставляет радугу формироваться? И почему радуга содержит именно эти семь цветов именно в таком порядке? Чтобы ответить на эти вопросы, мы вернемся к английскому ученому и математику Исааку Ньютону.

Ньютон провел много экспериментов со светом, которые обобщены в его книге 1704 года Оптика , и обнаружил, что когда чистый белый свет проходит через призму, он преломляется в различные цвета в определенном порядке, или то, что мы знаем как радугу. Это означает, что белый свет не на самом деле белый, а состоит из огромного спектра цветов!

Эти цвета составляют видимый (световой) спектр ; — это часть электромагнитного спектра, видимая человеческому глазу.

Все цвета в спектре видимого света распространяются на разных длинах волн, причем красный цвет имеет самую большую длину волны около 700 нанометров, а фиолетовый — самую короткую около 380 нанометров. Эти длины волн изгибаются под разными углами при прохождении через призму , и именно поэтому порядок цветов радуги выглядит так, как он есть.

Ньютон — тот, кто решил интерпретировать порядок радуги с точки зрения семи уникальных цветов — ROYGBIV — но правда в том, что радуг состоят из более чем миллиона цветов, многие из которых невидимы для человеческого глаза!

Кроме того, некоторые цвета, такие как розовый и коричневый, действительно видны человеческому глазу, но не имеют собственных длин волн, а можно получить только при комбинировании определенных длин волн. Например, розовый цвет получается путем объединения красной, зеленой и синей длин волн.

Так как же получается естественная радуга — знаете, те радуги, которые мы видим в небе? Радуга образуется естественным образом, когда солнечный свет проходит через капли воды в небе, заставляя свет преломляться и отражаться, как правило, в форме дуги.

Таким образом, ваш шанс увидеть радугу будет самым высоким в солнечные и дождливые дни. Радуга всегда появляется напротив той части неба, в которой находится солнце, поэтому, если вы пытаетесь найти радугу, убедитесь, что вы стоите спиной к солнцу.

 

Изменится ли порядок цветов радуги?

Когда мы говорим о порядке цветов радуги, большинство людей думают о ROYGBIV. Но, как я упоминал выше, на самом деле намного больше, чем просто семь цветов в радуге.

Ньютон решил определить радугу как состоящую из семи цветов, потому что считал, что количество цветов в радуге должно быть таким же, как количество нот в музыкальной гамме. Ясно, что это довольно произвольный (и ненаучный) взгляд на разные цвета радуги.Действительно, многие люди до сих пор пытаются отличить индиго от фиолетового и синего!

Таким образом, хотя фактический порядок цветов радуги (видимый спектр) всегда будет одним и тем же, то, как мы говорим о порядке цветов радуги, может меняться со временем  в зависимости от того, как люди видят и определяют цвета.

Многие современные изображения радуги имеют только шесть цветов — красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый — при этом полностью исключают индиго. Например, радужный флаг ЛГБТ переходит от синего к фиолетовому, без индиго.

 

Радужный флаг ЛГБТ на гей-параде.

 

Так почему же мы до сих пор включаем индиго в порядок цветов радуги, особенно если так много людей считают его не чем иным, как переходным цветом между синим и фиолетовым? Многие считают, что это просто из-за желания придерживаться традиции .

Тем не менее, вполне возможно, что будущие детсадовцы узнают о ROYGBV — минус I для индиго!

 

Что дальше?

Есть другие вопросы о науке? Ознакомьтесь с нашими руководствами по научному методу и тому, как конвертировать нанометры в метры.

Собираетесь сдать экзамен AP по естественным наукам? Тогда вам определенно захочется взглянуть на наши экспертные учебные пособия по биологии AP, науке об окружающей среде AP и химии AP.

Хотите знать, как говорить на других языках? Выучите 10 основных японских приветствий и разные способы сказать «Привет!» на итальянском языке.

 

цветов | Марка

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ЦВЕТУ

Вопросы? Пожалуйста, свяжитесь с Карен Лейбовиц, арт-директором по коммуникациям и маркетингу: Карен.Лейбовиц@stonybrook.edu

---

В этих рекомендациях изложена информация, которая вам понадобится для правильного выражения Университета. фирменные цвета. Мы предоставили серию цветовых формул, чтобы гарантировать, что каждый бренд цвет отображается правильно и последовательно на цифровых и печатных носителях.

При создании и просмотре файлов на вашем компьютере установите ваше приложение и экран в цветовое пространство sRGB.

При подборе официальных цветов бренда начните с изучения системы соответствия Pantone. (PMS) чип из текущей цветовой книги Pantone.Это единственное надежное руководство для как должен выглядеть официальный цвет.

При печати фирменного цвета обязательно сравните тестовую печать с утвержденным чипом PMS. так как разные принтеры будут отображать цвет по-разному. Корректировка вашего дизайна Значения CMYK могут потребоваться для калибровки распечатки, чтобы добиться предполагаемый результат соответствия чипу Pantone.При цифровом отображении фирменного цвета используйте значение HEX в качестве основной формулы. Мы предоставили значение RGB для экземпляров где это не вариант.

Помните: чип PMS из текущей цветовой книги Pantone является единственной официальной версией. каждого цвета.Следующие рекомендации предназначены для предоставления инструментов для наилучшего моделирования этот цвет в различных средствах массовой информации, но ваша окончательная работа всегда должна быть приспособлена к соответствуют официальному чипу PMS.

---

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА

Stony Brook Red и Stony Brook Black являются основными цветами бренда и должны быть четко появляется, когда используется цвет.Эти же цвета используются в основном университете. логотип.

---

ВТОРИЧНЫЕ ЦВЕТА

Вторичные цвета используются для добавления разнообразия и объема вашему дизайну, но должны всегда использоваться в поддержку основных цветов.Они могут сочетаться друг с другом (рядом с наложением/умножением) для достижения многослойного и текстурированного внешнего вида.

 

---

ПРОДВИЖЕНИЕ И ОСОБЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ

Рекомендации по цвету для Advancement и Special Events включают дополнительный металлический цвет. цвет.Если этот металлический цвет недоступен для вашего проекта, замените Stony Ручей красный или черный. В качестве альтернативы вы можете использовать металлический тон между серебристым и золото (но не чистое серебро или золото). Глянцевый точечный лак можно использовать для придания изысканность.

 

---

ЦВЕТА И ЛУЧИ

ВСЕ БРЕНДОВЫЕ КРАСНЫЕ, НАКЛАДЫВАЮЩИЕСЯ/РАЗМНОЖАЮЩИЕСЯ ДРУГ ДРУГА С ЯРКО-КРАСНЫМ ФОНОМ
Stony Brook Red и вторичные красные поверх ярко-красного (наложение/умножение и обычное)

---

.