Карает штукатурка: Карает штукатурка. «Короед» – декоративная штукатурка. Технология нанесения.

Карает штукатурка. «Короед» – декоративная штукатурка. Технология нанесения.

В этом виде отделки применяется композитная штукатурка, представляющая из себя порошок с мелкими камушками которые и создают объем при нанесении.

Особенностью этого материала является то, что вместо песка кварцевого в нем используется полимерный наполнитель. Благодаря которым штукатурка имеет небольшой вес, в следствии чего снижается нагрузка на стены.

Также штукатурка «короед» имеет массу плюсов:

Для производства работ со штукатуркой нам понадобятся для смешивания состава, ведро, в котором будет замешиваться состав, шпатель для нанесения штукатурки.

Правильный выбор штукатурки позволит вам на финише работ получить то, что вы и планировали.

Для внутренних работ лучше использовать штукатурку с диаметром зерна 1 милиметр. Для фасадных уличных работ используют штукатурку с размером зерна от 1 до 3,5 миллиметров.

В продаже чаще всего штукатурка идет уже в готовом виде упакованная в пластиковое ведро и имеющая инструкцию по разведению и применению.

Штукатурку необходимо наносить на идеально ровную и гладкую поверхность, для этого на поверхность предварительно наносится обычная штукатурка по маячкам и производят шпатлевку на два-три раза.

После шпатлевания производят зачистку и ошкуривание стен, далее на шпатлевку необходимо нанести . Грунтовку нужно разводить до консистенции кефира, достаточно густо. Хорошо для этого подходит грунтовка на основе акрила – она закрепляет поверхность.

Для того чтобы не испачкать соседние поверхности производят разметку . Делают это с помощью малярного скотча.

После проведения всех подготовительных работ приступают к нанесению штукатурки короед на стену.

Рисунок на фактуре штукатурки будет зависеть от того, какими движениями (поступательными или круговыми) будет наносится рисунок.

Смесь набирают на кельму и накидывают на поверхность. Далее смесь равномерно распределяют и растягивают. Толщина слоя должна составлять ту же толщину, что диаметр зерна штукатурки. При растягивании штукатурки начнут появляться бороздки, то есть толщина достигла своего максимума.

На еще не схватившейся поверхности с использованием пластиковой терки проделывают круговые либо поступательные движения, движения нужно производить не прикладывая особых усилий при этом часть штукатурки будет прилипать к терке.

Второй этап работы с фактурой следует начинать через 15 минут после нанесения штукатурки, когда слой схватится.

Пластиковой теркой проделывают круговые либо поступательные движения с хорошим усилием при этом штукатурка не должна прилипать к терке. Если штукатурка к терке прилипает, то необходимо еще подождать до высыхания. На данном этапе оформляется рисунок, поэтому отнестись нужно к нему с полной ответственностью.

Завершительный этап – лессировка

Перед ним необходимо провести еще одну процедуру. После высыхания штукатурки нужно загрунтовать поверхность. Без проведения данной процедуры в дальнейшем лак может лечь пятнами.

После того, как все поверхности будут загрунтованы приступают непосредственно к лессировке – нанесению лака.

Применяют как глянцевый, так и матовый также его можно колеровать добавлять перламутр и т.д.

Наносят лак стальным шпателем им легко убирать излишки лака а также заполнять бороздки ширина шпателя зависит только от ваших предпочтений.

Работа со штукатуркой короед достаточно проста, однако имеет свои нюансы.

Работы по нанесению штукатурки нужно производить на одной стене от начала до конца. Если поделить ее на части, то будут видны места стыков. В жаркую погоду работы производить нежелательно, в следствии высокой температуры состав будет очень быстро сохнуть не давая вам придать ему форму и фактуру, а также могут появиться трещины. Данные работы лучше перенести на более прохладный период, либо на вечернее время.

Также желательно все компоненты выбирать одного производителя. Это обеспечит их совместимость.

Огромным преимуществом является то что работа с этой штукатуркой не требует отдельных профессиональных навыков и справиться с ней может каждый.

Технология нанесения короеда по сравнению с венецианской и другими видами фактурных штукатурок достаточно простая. При желании можно научиться самостоятельно, выполнять отделку. Как наносится декоративная штукатурка короед?

Поэтапный план работ

Нанесение материала подразумевает четкую последовательность действий. После закупки необходимо сделать следующее:

Подготовка основания

Штукатурка предназначена для стен, выровненных с помощью любой песчано-цементной смеси. Не подходят поверхности, обработанные финишными шпаклевками типа Ветонит.

Грунтовка

Технология позволяет применение любой пропитки на основе акрила. Оптимальным будет выбор грунтовки глубокого проникновения с добавлением гранитной или мраморной крошки. После нанесения на поверхности образуется слой с мелкими гранулами для обеспечения хорошей адгезии штукатурки к стене.

Изготовление раствора

Нанесение на стену

Полученную смесь растягивают с помощью широкого шпателя для фасадных работ. Начинают тянуть штукатурку с правого нижнего угла. Слой раствора должен быть около 2-3 мм. Одновременно с нанесением состава с помощью венецианской кельмы или шпателя подравнивают неровности. Нанесение декоративной штукатурки короед имеет одну особенность. Необходимо нанести слой либо на всю обрабатываемую поверхность, или от «угла до угла».

Нанесение рисунка

Спустя промежуток времени равный приблизительно 5 — 30 минут (в зависимости от технических особенностей материала), можно приступать к созданию рисунка. Для нанесения структуры требуется специальный формовочный шпатель, пластиковая кельма. Точно определить время нанесения рисунка можно по изменению цвета стен с нанесенным составом. Раствор перестает блестеть, приобретает матовый оттенок. Технология рисунка зависит от того какой материал выбран изначально.

Декоративная штукатурка короед наносится очень быстро. Бригада из четырех человек. За день может нанести штукатурку на все фасадные стены дома.

Распространенные ошибки

Практически все начинающие мастера допускают одни и те же ошибки. Технология нанесения требует строго соблюдения норм установленных производителем. В числе распространенных ошибок, следующие:

• Запрещается работать летом под прямыми солнечными лучами, а также в дождливую погоду;
• Декоративная штукатурка короед может окрашиваться уже после нанесения или иметь пигмент уже в самом составе. Перед нанесением цветного раствора часто упускают, что основание предварительно должно быть окрашено в тот же цвет, что и отделочный материал. Для покраски стен можно использовать фасадную краску;
• Неравномерно растянутый слой штукатурки приводит к неравномерности рисунка. В состав смеси входят калиброванные камешки, которые и создают фактуру. При слишком тонком слое нанесенного раствора не остается гранул, создающих рисунок;
• Стыки. Декоративная штукатурка короед наносится в один заход. Наличие стыков является грубым нарушением технологии монтажа. Если площадь нанесения больше чем можно обработать за один раз, появляются стыки. Для больших стен, которые невозможно обработать за один раз можно использовать следующий подход. По стене наклеивается скотч. Короед натягивают до малярной ленты, после нанесения рисунка скотч аккуратно отклеивают, получается идеально ровный стык. На следующий день тянуть штукатурку начинают с этого места.

Методы нанесения

Существуют разные виды штукатурной смеси для стен. С помощью одних можно создать рисунок напоминающий «дождик», или «барашек» другие предназначены для нанесения в два слоя. Последние, используют для создания двуцветной фактуры. Используют несколько способов нанесения рисунка. Для стен может применяться следующая техника:

1. Травертин. Наносится с помощью хаотичных движений в разные стороны с небольшим интервалом.
2. Пробка. Рисунок создается не пластиковой кельмой, а пенополистирольной теркой. Для создания фактуры используются небольшие круговые движения.
3. Ковер. Оптимально подходит для неровных стен. Затирается в шахматном порядке. Создается крестообразный рисунок.
4. Карта мира. При нанесении необходим творческий подход. После высыхания и затирания первого слоя штукатурки, в отдельных местах на небольшие участки наносится дополнительный слой, разравниваемый венецианской кельмой.

Короед может использоваться для потолка, стен и пола, наружной и внутренней отделки. Чаще всего штукатурку используют для облицовки фасада.

Виды создаваемого рисунка ограничены исключительно фантазией мастера. При желании и наличии определенного опыта с помощью фактурной штукатурки можно создать настоящие картины.

Все декоративные штукатурки выполняют двойную функцию: защитную и эстетическую. Штукатурка короед — не исключение. Защитная функция обеспечивается содержащимися в ней материалами и химическими добавками, а эстетическая – наполнителями и способами нанесения.

Это одна из наиболее востребованных штукатурок, что объясняется относительной легкостью нанесения, многовариантностью способов получения того или иного фактурного эффекта и не очень высокой ценой в сравнении с другими материалами. Особенно это относится к сухим составам, разводимым водой.

Состав штукатурки короед

Вяжущую основу всех видов короеда составляют либо минеральный компонент – цемент (с полимерными добавками), либо полимерные смолы: силикон, акрил или латекс. Они, в первую очередь, определяют технические характеристики и защитные свойства покрытия, эстетические возможности и цену материала.

Цементный короед продается в мешках в виде сухой смеси, которую нужно разводить с водой строго по инструкции, напечатанной на упаковке.

А полимерные – в ведрах, готовые к употреблению.

Из технических характеристик, главная – срок службы штукатурки. Так минеральные составы обеспечат гарантийный срок эксплуатации до 7 лет, а полимерные – до 15-ти. Понятно, что на него напрямую будут влиять и лакокрасочные материалы, примененные по штукатурке, и воздействующие на нее внешние факторы. В основном этот вид штукатурки применяется на фасадах зданий, но также может быть применен и внутри помещений, где период полноценной его эксплуатации смело может быть удвоен.

Специфическую фактурность штукатурке короед придают введенные в ее состав зерна твердых материалов различных фракций. Как правило, это зерна мраморной крошки размером от 0,1 до 3,5 мм. Наиболее популярны штукатурки с размерами зерен 2 – 2,5 мм.

Как они работают в составе штукатурки очень доходчиво показано в коротком видеоролике:

Штукатурка короед: технология нанесения

Есть несколько правил, соблюдение которых поможет вам правильно, легко и экономно нанести штукатурку короед своими руками.

1. По технологии до нанесения состава поверхность грунтуется специальной грунтовкой для короеда, содержащей кварцевую муку. Или можно самим добавить в грунтовку глубокого проникновения.

2. Необходимо использовать специальный инструмент для работы с данной штукатуркой.

Вам понадобятся: металлическая стальная прямоугольная кельма, иначе именуемая «венецианка», шпатель шириной 60 – 80 мм и пластиковая терка.

Венецианкой наносят материал и на заключительном этапе проводят затирку штукатурки. Шпателем удобно накладывать состав на кельму и удалять с нее остатки молочка – штукатурки без зерна. Также им снимают молочко с поверхности терки. А терка формирует рисунок, прокатывая зерна, имеющие округлую форму, по свеженанесенному материалу.

3. Количество материала, наносимого на стену, определяет размер зерен в нем. Нельзя наносить слой толще, чем фракция зерен, иначе нужного эффекта не получится. Для этого кельма при нанесении держится под углом примерно 35° (±15°). Остатки материала на ней, не содержащие зерен, в процессе нанесения удаляются, а новая порция состава накладывается на очищенную кельму.

4. Формирование фактуры производится через 8 – 10 минут после нанесения на стену. Поэтому работу лучше производить вдвоем, чтобы процесс был непрерывным. Оштукатуривать отдельную стену лучше в один прием, без перерыва в работе, чтобы избежать устройства стыковочных швов.

5. Постоянно удаляйте с терки скапливающееся на ней во время формирования фактуры молочко.

6. Затирку производите венецианской кельмой после окончательного схватывания материала, но до полного его высыхания, легкими движениями без нажима, повторяющими движения терки при создании фактуры. При этом уплотняется и глянцуется самый верхний слой штукатурки. И вот ее результат:

Все эти технологические правила относятся к 3-м наиболее часто выполняемым видам фактур штукатурки короед:

• дождику или его разновидности – горизонтальным полосам;

• березке — фактуре, с взаимно перпендикулярными штрихами;

• классическому короеду — имитации древесины, пораженной одноименным жучком.

На фото показаны движения теркой, формирующие эти виды фактур.

Доля получения фактуры березка, первые 2 движения совмещаются.

Предлагаем видеоинструкцию порядка нанесения штукатурки короед для получения разных фактур:

Не забывайте о фракции зерна. Мелкозернистый короед, нанесенный на окрашенную перед грунтовкой стену, даст такую фактуру того же дождика.

Существуют и другие, менее часто применяемые способы нанесения и формирования фактуры штукатурки короед.

Первый вариант получается при воздействии на свеженанесенный слой короеда венецианской кельмы (на отлип): прижатая к нему кельма резко отрывается на себя. Либо свежая штукатурка прокатывается валиком с большим ворсом. При этом основную фактуру формирует жидкая фракция штукатурки, а зерна усиливают 3D-эффект.

Данный вариант получается при нанесении короеда при помощи штукатурного пистолета Хоппер, присоединенного к компрессору.

Некоторые мастера при работе с цементным короедом добавляют в него 5 – 7 % дисперсного ПВА. Он становится эластичнее и приобретает дополнительные водоотталкивающие свойства.

Со случаями, когда не удается избежать стыковки штукатурки короед, вам поможет разобраться видеоролик:

Остается добавить, что работать со штукатуркой следует от +5°С до +25°С. При более высокой температуре состав будет слишком быстро высыхать, что помешает нормальному формированию фактуры.

Расход штукатурки короед на 1 м2

Расход материала, в первую очередь, зависит от величины фракции твердых зерен, ведь именно они формируют толщину наносимого слоя. Рассчитать его абсолютно точно крайне тяжело, но наиболее верным будет ориентироваться на значение величины фракции в килограммах на метр квадратный, как на минимальную величину расхода.

Например:

Короед с фракцией зерна 2 мм будет иметь расход 2 – 2,5 кг на 1 м2, а состав с зерном 3,5 – от 3,5 до 4 кг на 1 м2.

При нанесении этой штукатурки снаружи обычно используют крупнофракционные составы, а внутри помещения – с более мелким зерном.

Штукатурка короед: фото в квартире

Многие все же предпочитают применять другие виды декоративных штукатурок в своих квартирах, но их нанесение однозначно лучше доверить мастерам-отделочникам.

А вот короед нанести по силам даже не очень искушенному в подобных вопросах домашнему мастеру.

Особенно, если применить несколько не очень хитрых приемов. Один из них – совмещение видов фактур короеда, второй – цветовое выделение отдельных архитектурных элементов, а третий – применение различных приемов окрашивания поверхностей, на которые нанесен короед.

Рассмотрим эти приемы более подробно:

1. После окрашивания в основной цвет штукатурки и полного ее высыхания, готовится не густой состав водоэмульсионной краски несколько отличающейся от основного тона. Желательно: чуть темнее. Он наносится ворсистым валиком на поверхность небольшими порциями и тут же растирается пластиковым шпателем для наклейки обоев. Верхушки фактуры получаются более светлого тона, а впадины – более темного.

2. После нанесения основного цвета и его высыхания, берете жесткий валик с очень коротким ворсом, после нанесения на него краски, тщательно выкатайте его на вспомогательной поверхности, а затем без нажима наносите новый колер только на верхушки штукатурного слоя.

3. Окрасьте штукатурку глазурью с перламутром, с блестками т.п.

4. Смотрите короткое видео и создайте настоящий шедевр отделки стен в квартире за небольшие деньги:

Уважаемые читатели, если у вас остались вопросы, задавайте их, используя форму ниже. Мы будем рады общению с вами;)

Для отделки фасада используется много материалов: декоративный кирпич, керамическая плитка, сайдинг и обычная покраска. Среди этого всего большой популярностью пользуется декоративная штукатурка Короед. Она позволяет придать стене вид изъеденного вредителем дерева, что приятно воспринимается зрением.

В зависимости от производителя штукатурки, борозды могут отличаться по углублению/ширине и даже изменять направление, но на это уже больше влияет технология нанесения короеда.

Сейчас мы подробно рассмотрим достоинства и недостатки данного материала и поймем, что такое фактура стен короед. Наше описание не привязаны к конкретной технологии нанесения или марке. Мы предоставляем данные, собранные за несколько лет.

Достоинства

Данный отделочный материал обладает множеством положительных качеств. Рассмотрим главные из них:

1. Состав очень легкий благодаря используемому минеральному наполнителю. Это предотвращает излишнее давление на конструкцию фасада здания.
2. Материал отличается прочностью, надежностью и экологической безопасностью.
3. Под воздействием солнечных лучей не теряет первоначальной яркости.
4. Обладает отличными огнеупорными свойствами.
5. Материал имеет устойчивость к любым погодным условиям. Хорошо переносит отрицательные температуры. Ему не страшны град и ливни.
6. Нанести такую отделку на фасад просто, но сложно повредить. Мыть ее можно жесткой губкой, а чистить пылесосом.
7. На материале никогда не образуется грибок с плесенью.
8. Отличается распространенностью и небольшой стоимостью.
9. Большая цветовая гамма. Изначально покрытие имеет белый цвет, но покрасить его можно в любой цвет.

Недостатки

Не обойтись и без небольших недостатков в вопросе как штукатурить короедом фасад.

1. Наносить покрытие на фасад не так просто, поэтому это дело можно доверить только профессиональному специалисту.
2. Если вы все-таки сумеете серьезно повредить материал, то без потери качества внешнего вида его устранить будет очень сложно.

Разновидности и некоторые нюансы

Штукатурка короед бывает 2-х видов: созданная на основе гипса и акриловая. В чем же разница? Состав из акрила на стене смотрится намного роскошнее и привлекательнее, однако имеет уйму всевозможных тонкостей. Именно поэтому работу с этим материалом лучше поручить профессионалу.

Штукатурку на акриловой основе можно купить в готовом к нанесению виде. Продается она в ведрах, вам останется только заколеровать содержимое в любой цвет. Конечно же, покраска делается неручным способом, дело в том, что как бы вы не старались, придать нескольким ведрам одинаковую расцветку нереально. Решение есть — выполнить колеровку с применением компьютерной разработки на специализированных станках.

Гораздо проще работать с короедом, который продается в мешках (сухая смесь). Этого материала вам понадобится намного больше, в сравнении с акриловым видом. Нанесению усложняется, ведь вы самостоятельно должны сделать раствор. Раствор на гипсовой основе неприхотливый и легко наноситься на поверхность стены.

Выбор материала

Существует множество производителей, которые предоставляют товар со своим уникальным составом и рецептом приготовления. Выбирая покрытие короед учитывать следует 2 главных фактора: тип и зернистость. От зернистости зависит ширина бороздок и их глубина.

Выбирая тип материла нужно знать, что существует готовая к употреблению и сухая смесь. С готовой смесью работать удобнее, но стоит она дороже. Приготовленная своими силами смесь ничем не уступает готовой. Таким образом, решая как наносить декоративную штукатурку короед, выбор зависит только от ваших планов, фантазии и финансов.

Технология нанесения

Порядок нанесения относительно несложный и освоить данную технологию сможет практически каждый. Следует только правильно подготовить поверхность и правильно соблюдать правила, указанные ниже.

Инструменты

• заранее позаботьтесь о подготовке необходимого инструмента;
• ванночка с валиком;
• пластмассовое ведро;
• дрель и насадка;
• распылитель цветочный;
• шпатель с лопаткой для нанесения состава;
• наружная терка из пластмассы.

На какие поверхности наносится

Перед тем как наносить штукатурку короед, следует узнать, на что позволительно ее наносить, а на что нет. Короед идеально подходит для отделывания вертикальных поверхностей. Неприемлемо нанесение штукатурки короед на пол и на потолок, так как подобна технология нанесения декоративной штукатурки короед очень дорогостоящая.

Данная штукатурка подходит для обрабатывания шпаклёванных и оштукатуренных каменных, деревянных, цементных и кирпичных стен. Обработка стены шпаклеванной Ветонитом или гипсокартонном возможна только после процедуры шпаклевания шетроком.

Подготавливаем поверхность

Перед нанесением штукатурки короед следует создать базовый внешний слой из теплой или баритовой штукатурки.

Последовательность подготовки стены:

1. Стена очищается от остатков прошлой отделки, удаляется пыль, грязь и масляные пятна. Если плоскость имеет большие неровности, нужно заняться выравниванием стен при помощи цементно-песчаного раствора.
2. Поскольку на улице часто влажность повышена, на кирпичную обязательно наноситься противогрибковое средство.
3. Швы и трещины расшиваются при помощи болгарки и наполнить шпаклевка с гипсовым связующим.
4. После выполнения всех вышеперечисленных процедур стена покрывается грунтовкой. На грунтовку наносится база из 20 миллиметров и затирается. Это покрытие будет использоваться как основание для нанесения штукатурки короед.
5. На бетонные, цементно-песчаные и цементно-известковые поверхности короед можно наносить без грунтовки. Для обеспечения максимальной адгезии, за 50-60 минут до начала работы стена обильно смачивается водой.

Готовим смесь

Способы приготовления и нанесение декоративной штукатурки короед максимально понятно описаны в инструкции, которая прилагается к купленному материалу. Общие указания будут примерно такими:

1. Смесь штукатурки засыпается в воду, обратите на это внимание, не наоборот.
2. Воду следует нагреть до 20 градусов.
3. Перемешивается раствор при помощи дрели при малых оборотах с насадкой миксера. Этого не следует делать вручную, ведь таким образом, качественно сделать ничего не получится.
4. Размешивать следует до тех пор, пока не исчезнут все комки. Далее материал оставляется в покое на 5 минут и снова размешивается.
5. Количество необходимой воды, штукатурки и длительность высыхания смеси указываются в инструкции.

Наносим материал

Для нанесения следует использовать шпатель из нержавейки. Толщина не должна превышать размер камешков штукатурки. Для получения качественного и аккуратного результата необходимо охватывать всю ширину либо высоту стены.

Если стена очень высокая, заранее обозначьте уровень, до которого вы сумеете достать за 1 раз. Стену можно поделить на участки малярным скотчем. После нанесения материала на участок необходимо выждать 15 минут, что позволит раствору схватиться. Время зависит только от погоды, чем жарче на улице, тем быстрее начнет хвататься.

Затирка штукатурки

Технология нанесения штукатурки короед и затирки подразумевает использование пластмассовой терки. Заранее подумайте, какой рисунок вы хотите получить. Для дождика делаются вертикальные движения вверх и вниз. Для получения барашика делаются круговые движения.

Если первый фрагмент у вас получился, то немедленно приступайте к нанесению и обработке второго ряда. Стыки между рядами своевременно сбрызгивайте водой. Такая технология штукатурки короед позволит сделать переходы не такими заметными. Придерживайтесь наших советов и нанесение короеда принесет вам только удовольствие.

Одна из разновидностей декоративного покрытия стен — имитация ходов короеда — своими руками может быть изготовлена от начала и до конца. Составление раствора, нанесение его на поверхность, окраска не требуют никаких дорогих или сложных материалов. А с учетом того, что в строительных магазинах продают и готовые к применению смеси, в которые нужно только добавить воду по прилагаемой инструкции, задача самодеятельного штукатура значительно облегчается.

До того как сделать штукатурку «короед» своими руками, нужно определить: будет ли закуплена готовая сухая смесь или состав хочется сделать самостоятельно. При выборе готовой штукатурки можно сэкономить немного времени на подборе и подготовке компонентов. Но для такого варианта желательно купить шпатлевку, грунт и саму сухую смесь одной марки. Только в этом случае можно рассчитывать на то, что покрытие будет прочным.

Выбирая сухую штукатурку, следует обратить внимание на фракцию минерального наполнителя. От размера зерна зависит и выразительность рисунка, и расход раствора на 1 м². Чем крупнее частицы наполнителя, тем глубже и шире будут бороздки узора, а толщина слоя — больше.

Чтобы сделать «короед» своими руками, нужны:

• песок — 2 части;
• цемент — 1 часть;
• наполнитель (мраморная крошка) — 1,5-2 части.

Фракция мраморной крошки должна быть в пределах 1-4 мм. Песок нужен мелкий, отсеянный от глинистых включений. При замешивании раствора требуется сначала тщательно соединить сухие компоненты, а затем засыпать их в воду и перемешать до получения массы с консистенцией густой сметаны. Ориентировочно пропорция воды будет составлять 0,5 части. Раствор нужно готовить непосредственно перед тем, как нанести его, и в количестве, которое может быть использовано примерно за 30 минут.

Если хочется получить цветное покрытие, то лучше покупать белый цемент и готовить смесь на его основе. Составы, предлагаемые в магазине, не окрашены и обычно имеют светлый цвет. Добавляя в раствор колер, можно получить раствор нужного оттенка, который надолго сохранит окраску. Другой способ того, как покрасить «короед», — это нанесение лакокрасочного материала после отделки.

Как подготовиться к работе?

Смеси на основе цемента пригодны и для внутренних, и для наружных работ. Но перед тем, как сделать своими руками , поверхности нужно подготовить. Этапы этой работы производятся последовательно в таком порядке:

1. Если на объекте имелась или другое покрытие, то его нужно либо демонтировать полностью, либо удалить отслоившиеся куски или слой побелки. Если штукатурка заселена плесневыми грибками, то ее нужно пропитать антисептиком и просушить.
2. Выровнять поверхность стены при помощи цементно-песчаного раствора, заполняя впадины, трещины и другие дефекты. Если штукатурить нужно цоколь, фасад дома или отдельно стоящий небольшой объект (столбики забора, парапеты и пр.), то все его углы нужно сформировать с применением пластикового уголка, прикрепляя его на слой раствора и выравнивая поверхность.
3. После высыхания стены нужно пропитать грунтовочными смесями (праймерами). Способ их применения описан в инструкции к конкретному составу.
4. На загрунтованную стену нанести базовый слой штукатурки толщиной 0,5-2 см. При нанесении раствор нужно хорошо прижимать к стене, чтобы образовалось монолитное, плотное основание. Если декоративное покрытие будет светлого цвета, то базу лучше сделать из белого цемента или колеровать его так же, как финишный слой.

После того как закончены подготовительные работы, стена должна быть просушена в течение не менее 24 часов. После этого можно наложить фактурную штукатурку.

Монтаж декоративного покрытия

Чтобы не отвлекаться от работы, когда будет наноситься раствор, нужно заранее собрать все, что может потребоваться. Инструментов для выполнения отделки немного:

• терка штукатурная;
• шпатель;
• скотч малярный;
• дрель с насадкой «миксер»;
• емкость для замешивания раствора.

Стену увлажнить водой из любого распылителя (подойдет даже пластиковая бутылка с отверстием в крышке). Завести раствор. Для этого нужно:

1. Заранее смешать сухие компоненты, если состав готовится самостоятельно.
2. В емкость для замешивания налить воды. Приготовить дрель с миксером. Высыпать подготовленный сухой состав (свой или покупной) в жидкость, одновременно перемешивая раствор. Это удобнее делать с помощником.
3. Оставить раствор на 4-5 минут, затем повторить перемешивание. Продолжительность процесса — около 1 минуты.

Взять шпателем немного раствора и положить его на рабочую поверхность терки. Прислонить инструмент к стене под небольшим углом (около 200°). Двигая терку в ту сторону, где край ее приподнят, размазать раствор плавным непрерывным движением. Слой его при этом будет примерно равен размеру зерен наполнителя. Взять еще порцию раствора и повторить процедуру размазывания. Следить при этом нужно за тем, чтобы между отдельными мазками не оставалось пустого пространства. Когда замешанная порция раствора закончится, край участка с покрытием нужно заклеить малярным скотчем и сверху положить немного раствора. При продолжении работ скотч удалить, а раствор нанести с нахлестом на готовый участок.

Декоративная штукатурка должна немного схватиться. Определить степень готовности раствора к следующему этапу отделки можно, прикладывая руку к покрытию. Если рука остается чистой, можно продолжать работу. Характерный узор, которым отличается декоративная штукатурка короед, своими руками делают при помощи той же терки.

Инструмент требуется плотно прижать к покрытию. Не ослабляя давления, проводить теркой в горизонтальном или вертикальном направлении. От того, как делать движения, будет получаться разный узор: прямые штрихи с соответствующей ориентацией или изогнутые «ходы короеда».

Длина полос регулируется по желанию мастера: для коротких штрихов делают энергичное движение на небольшое расстояние, а для длинных — протягивают терку дальше, не ослабляя нажима. Частицы наполнителя при этом двигаются за инструментом, процарапывая полузастывший раствор до базового слоя, нанесенного раньше.

Чтобы получить хаотические следы, больше похожие на «работу» жука-короеда, терку нужно передвигать, чередуя короткие и длинные движения по дугообразной траектории. Еще один прием состоит в следующем: инструмент прижать к поверхности, но не передвигать его, а совершать круговое движение, поворачивая терку на 45-600°. В том и другом случае сделанный рисунок будет состоять из кривых элементов.

Можно сочетать прямые движения в вертикальном и горизонтальном направлении, получая рисунок, напоминающий пунктирную сетку. Сочетание дугообразных и прямых штрихов создаст хаотический узор. Нанесение штрихов можно считать творческим процессом, и его выполнение целиком зависит от вкусов мастера.

Окраска фактурной штукатурки

Покрытие из белого цемента с фактурным узором выглядит необычно и само по себе. Но при покраске штукатурки «короед» можно получить и эффект объемности, и сочетание контрастных участков фасада, и даже оформление металлических частей в таком же стиле. Кроме этого, лакокрасочное покрытие сделает штукатурку более устойчивой к воздействию атмосферных факторов, что очень актуально для отделки фасада дома и построек во дворе.

Самый простой вариант — добавление колера в раствор. В этом случае очень трудно добиться одинакового цвета на отдельных участках, если отделанная поверхность была велика. Поэтому нанесение окрашенного раствора применяют для покрытия небольших плоскостей, которые можно обработать одной порцией раствора.

Но окрашенный раствор можно применять и для декорирования большой стены. В этом случае производят покраску «короеда» в два цвета. После нанесения верхнего слоя красителя разница в оттенках на соседних участках совершенно незаметна. Для того чтобы сделать двухцветный узор, после завершения укладки штукатурки из цветного раствора стену следует просушить. Затем на поверхность наносят слой акриловой краски более темного или светлого оттенка, чем сама штукатурка. Можно использовать и контрастный цвет, тогда узор будет выглядеть более экстравагантно.

В том случае, если штукатурили неокрашенным раствором, поступают иначе:

1. Перед тем как красить, нужно обработать стену грунтовкой или жидкой краской с добавлением колера. Валик нужно взять с длинным ворсом, чтобы жидкость хорошо пропитала углубления фактуры.
2. Верхний слой краски (более светлого оттенка) нанести валиком с коротким ворсом. При этом окрашивается только ровная поверхность между штрихами.

В результате двукратной обработки получится светлая стена с темными штрихами. Такой способ придает фактуре больше выразительности.

Для работ по металлу в настоящее время можно купить краску «короед». Эффект фактурности заключен в составе самого покрытия, поэтому штукатурить металл не придется. Краска наносится на полотно забора, декоративные накладки, ворота и т. п., придавая им сходство с оштукатуренной стеной. Выделить участки, окрашенные таким материалом, можно с помощью цвета.

Фактурная штукатурка позволяет быстро и недорого придать фасаду дома или стенам в помещении выразительный вид. Эффект объема достигается за счет процарапывания верхнего слоя раствора частицами наполнителя в смеси. Усилить объемность и подчеркнуть фактуру удается с помощью окраски в 2 цвета. После нанесения слоя красящего вещества можно обработать стену лаком или воском, чтобы сделать покрытие более устойчивым к внешним воздействиям.

Расценки на фасадные работы от 200 ₽ за м2. Ремонт фасада в Москве в 2021 году

Климатические особенности нашей страны предъявляют жесткие требования к материалам, используемым для внешней отделки зданий. Из-за резких перепадов температуры, влажности и летней жары внешняя отделка домов теряет свой привлекательный внешний вид. Поэтому требуется регулярный ремонт фасадов, чтобы поддерживать здания домов (частных и многоквартирных) в хорошем состоянии.

Наша профессиональная организация много лет занимается ремонтными работами. Ремонт фасадов жилых зданий — это одно из наших основных направлений (кровельные работы идут вместе с фасадными). Мы делаем как косметический, так и капитальный ремонт фасадных конструкций с использованием любых современных материалов (штукатурные составы, сайдинг, облицовочный кирпич, различные типы утеплителей).

№	Перечень работ по ремонту фасада здания	Стоимость работ в рублях	Единицы измерения
	Мойка фасадов	см. по ссылке	м2
	Отбивка старой штукатурки	от 200	м2
	Заделка швов	от 300	м2
	Утепление пенопластом	от 450	м2
	Утепление минватой	от 250	м2
	Устройство мокрого фасада	от 500	м2
	Монтаж вентилируемого фасада	от 500	м2
	Отделка сайдингом	от 500	м2
	Отделка деревом	от 500	м2
	Штукатурка фасада	от 500	м2
	Штукатурка фасада с сеткой	от 700	м2
	Штукатурка оконных откосов	от 900	м2
	Шпаклевка фасада	от 400	м2
	Очистка шелушащейся краски с фасада	от 70	м2
	Грунтовка поверхности фасада	от 70	м2
	Окраска фасада (один слой)	от 80	м2
	Окраска оконных откосов	от 120	м2
	Окраска лепнины	от 150	м2
	Окраска оконных рам фасада	от 350	м2
	Косметический ремонт фасада	от 850	м2
	Капитальный ремонт фасада	от 1200	м2
	Предварительное грунтование кварцевой грунтовкой, нанесение декоративной штукатурки на фасад	от 350	м2
	Монтаж декоративных элементов на окна (наличники) и отделка (технология: приклейка элементов, доп фиксация тарельчатыми дюбелями, армирование сеткой и монтаж уголка с сеткой, нанесение финишного слоя с предварительным грунтованием)	от 450	м.пог.
	Грунтование цоколя	от 30,00	м2
	Утепление цоколя	от 350,00	м2
	Армирование цоколя усиленной сеткой	от 350,00	м2
	Монтаж декоративного фасадного камня (цоколь)	от 1150,00	м2
	Монтаж декоративного фасадного камня (углы)	от 550,00	м.пог.
	Сборка/разборка лесов, подмостей	от 30,00	м2
	Подъем материалов	от 1000,00	м2

 

Долговечность фасада во многом зависит от качества используемого материала, поэтому мы всегда работаем только с проверенными производителями и применяем современные инструменты и оборудование.

Расценки на фасадные работы формируются, исходя из нескольких составляющих:

• временные рамки;
• тип выполняемой задачи;
• качество материала.

Поэтому в каждом конкретном случае прайс лист на работы может отличаться. Позвоните нам, чтобы договориться о выезде нашего инженера к Вам на объект. Он выполнит замеры, оценит степень сложности заказа и подготовит смету, на основании которой будет определена общая стоимость затрат.

Наша профессиональная организация достаточно давно работает на рынке строительных услуг и успела зарекомендовать себя исключительно с положительной стороны. Доступная стоимость ремонтных работ и превосходное качество позволили нам занять свою нишу среди московских строительных организаций.

Что включают в себя фасадные работы?

Обустройство фасада практически всегда включает утепление. Оно необходимо, чтобы защитить строение от летней жары, зимних морозов, конденсата и сырости.

Практика показывает, что дом, стены которого утеплены нашими рабочими, значительно легче переносит перепады температур и не требует больших затрат на отопление.

Фасадные работы обычно включают в себя:

1) монтаж теплоизоляции;

2) оштукатуривание;

3) оформление вентилируемых конструкций фасада;

4) трехслойную и колодцевую кладку.

Заказчику нужно изучить расценки и выбрать наиболее подходящий вид внешней отделки. Каждый из них обладает своими минусами и плюсами, с которыми желательно ознакомиться, прежде чем делать заказ.

Фасад зимой

Стремительный ритм современной жизни не терпит отлагательств. Используя новые материалы и технологии, появившиеся на строительном рынке, стало вполне осуществимо выполнять фасадные работы и в зимнее время.

Не стоит рассматривать холодное время года, как некое препятствие. Облицовка фасада дома зимой позволит Вам сэкономить время и закончить строительство раньше. Порядок действий выглядит следующим образом:

1) Монтаж строительных лесов. Выполняется таким же образом, как и летом, без каких-либо отличий.

2) Установка влагонепроницаемой пленки по периметру. Она нужна для поддержания стабильной температуры непосредственно на внешних стенах.

3) Установка отопительных приборов. Для этого могут использоваться приборы, работающие от электричества или бензина. Абсолютно недопустимы обогреватели, образующие сажу, чтобы не испортить внешний вид здания.

После установки пленки, благодаря отоплению, сформируется нужный микроклимат и можно будет выполнять ремонт при температуре под тентом около 5-8 градусов тепла. На языке рабочих такое несложное сооружение называется «тепляком». Он обеспечивает комфортные условия для отделки в зимний период и защищает от снега и порывов ветра.

Поверхность стен дома должна быть сухой, без снега или наледи. Работы зимой выполняют с помощью специальных кладочных растворов, предназначенных для использования в условиях низких температур. Ни в коем случае нельзя готовить раствор с помощью горячей воды.

Обращайтесь в наш коллектив прямо сейчас, и опытные специалисты помогут рассчитать объем требуемых работ, их приблизительную стоимость и время выполнения.

Назлоян Ваграм Володяевич (мастера на все руки, сантехник).

Сначала новыеСначала новыеСначала хорошиеСначала плохие

Андрей

24 июля 2021

Сантехника•Отделочные работы•Плиточники

Понравилось взаимодействие со специалистами, работал Ваграм с братом (вежливые, спокойные, неконфликтные, учитывали пожелания). Хорошее соотношение цена/качество. После ремонта весь строительный мусор (старые двери, доски, мешки с отходами) был отнесен на свалку. (Ваграм договаривался с нужным для этого человеком). Ремонт был не из самых простых, дом старый, стены в ванной буквально сыпались и отваливались кусками до деревянных перекрытий,поэтому цена более чем устроила. Были ремонт в ванной, туалете, положен новый линолеум на кухне и произведены обговоренные мелкие доделки в коридоре и комнате.

Мария

Пять с плюсом16 апреля 2021

Подключение стиральных машин

Отлично сработано, 10/10, буду обязательно обращаться ещё

Стоимость работ

2500 ₽

Ваграм Назлоян

Ответ специалиста

Спасибо большое клегу очень приятно таких клиентом робототь

Светлана

22 марта 2021

Отделка деревянных домов

Ваграм-хороший специалист-отделочник.
Работает аккуратно и сроки соблюдает. Очень вежливый. Рекомендуем его приглашать для отделки стен под покраску

Екатерина

Пять с плюсом10 марта 2021

Отделочные работы•Ремонт квартир

Все отлично! Качественно, быстро. Все сделали замечательно, за собой убрали, рекомендуем!

Иван

Пять с плюсом21 февраля 2021

Плиточники

Хорошо сделал. Рекомендую. Быстро. В срок. И не дорого.

Яна

17 декабря 2020

Шпатлёвка потолка

Большое спасибо Ваграм за выполненную работу . Мастер дел С 1 июля 2014 года проект
«МастерДел» стал частью
информационного сервиса
Профиал нам потолок с декоративными балками сделал все хорошо, были замечания по ходу работы Ваграм тут же все исправил. Мастер хороший рекомендую.

Павел Рудник

1 ноября 2020

Покраска стен•Покраска (2 слоя)

Хороший мастер! Покраска стен, работы по электрике, сантехнике — всё сделал качественно и быстро.

Назарян Мартун

Пять с плюсом5 сентября 2020

Плиточники•Обработка межплиточных швов

Мастер роботает очень хорошо.робота выполнена на отличн.всем рекомендуют

Ирина

Пять с плюсом2 сентября 2020

Укладка керамогранита•Укладка плитки (стены)

Мастер работает очень хорошо. Работа выполнена на отлично. Работает быстро, профессионально, работа выполнена в срок. Всем рекомендую.

Анжела

Пять с плюсом20 августа 2020

Малярные и штукатурные работы•Стяжка пола•Выравнивание пола

Спасибо большое Ваграму он зделол бистро и окуратно рекамендую это мастера

Каждый отзыв перед публикацией проходит проверку на неподдельность. Анонимные сообщения не рассматриваются. Тексты не редактируются и не фильтруются — все прошедшие проверку публикуются «как есть».

Шелковая декоративная штукатурка Silk Plaster в Болгарии. Жидкие обои | Блог о Болгарии

Те, кто читал предыдущие публикации знают, что мы уже не первую неделю делаем ремонт.

Мы еще не избавились от посещений горе специалистов по замене труб и прочих коммуникаций, но уже твердо решили, что отделку сделаем сами. Тем более, что сейчас на это долго учиться не надо — было бы желание.

Я не люблю бумажные обои и болгарская мода на акриловые краски на стенах мне уже надоела. В России у меня в квартире были «жидкие» обои. Одна из комнат походила на жилище Снежной Королевы: белая, свергающая от глиттера 🙂 Я думала, что этот блеск мне быстро надоест, однако, оказалось, что нет — он мягкий, нисколько не мешает, зато добавляет света и визуально расширяет пространство.

Кто не в курсе, — жидкими обоями называют шелковую декоративную штукатурку, в состав которой входят шелковые волокна. Потому она так и называется.

10 лет назад шелковая декоративная штукатурка казалась необыкновенным ноу-хау и делали нам это специалисты, а сейчас, благодаря интернету, мы поняли, что все это несложно сделать самим. Слава богу, что эти жидкие обои теперь можно купить и в Болгарии. Шелковую декоративную штукатурку SILK PLASTER поставляет в Болгарию компания «ГИНЗА БГ», которая находится в Бургасе. Но у них есть дистрибьюторы в Софии и новенький собственный шоурум по адресу София, ул. «Димитър Манов» 10 в ж.к. «Иван Вазов«, который начнет работу уже с 14 октября.

Чем хороша декоративная шелковая штукатурка SILK PLASTER

• Во-первых, тем, что ее можно нанести самим на любую поверхность в своем жилье или офисе. Для этого не обязательно быть профессионалом. Достаточно почитать простые инструкции и посмотреть мастер-видео. Любые огрехи легко исправляются. К тому же жидкие обои не образуют швов и стыков.
• Во-вторых, это чистая работа: нет столько грязи и мусора, как при других отделках.
• В-третьих, она невероятно приятная на ощупь. Ну, это моя женская оценка, я люблю приятные поверхности.
• В-четвертых, у жидких обоев SILK PLASTER есть масса преимуществ перед другими отделочными материалами: она не выгорает, «греет», «дышит», на ней не растут плесень и грибок, она не пахнет и ничего не выделяет, то есть экологически чистая, как для человека, так и для окружающей среды. Вообще SILK PLASTER это пока единственный производитель, имеющий патент на шелковое волокно, которое является основным ингредиентом в этой декоративной штукатурке. Именно шелк не позволяет ей выгорать и дает приятные тактильные ощущения.
• В-пятых, срок службы такого покрытия стен или потолков — 10 лет. Любые повреждения легко удаляются точечным методом. То есть царапины и пятна можно замазать этой же штукатуркой и от них не останется следа. Это гораздо проще, чем освежать акриловую краску на стенах или переклеивать обои. Что, кстати, делает шелковую штукатурку очень удобным материалом для гостиничного и ресторанного бизнеса — ведь здесь можно очень быстро сделать локальный ремонт, без затрат времени и средств, не привлекая дорогостоящих специалистов. Особенно перед началом сезона.
• В-шестых, шелковая штукатурка абсолютно универсальна: она подходит для любых жилых и нежилых помещений, и любых поверхностей: для потолков и стен в комнатах и кухнях. Для нее не нужно идеально выравнивать стены и углы — она сама заполняет все неровности. Достаточно будет сделать грунтовку.
• Ну и в-седьмых, это дешево. Цена за квадратный метр жидких обоев SILK PLASTER начинается от 5,23 лв (2,68 евро) за квадратный метр, и никаких дополнительных расходов.

Последним аргументом для меня стало очень прикольное видео в стиле разрушителей легенд про то, горят ли жидкие обои и можно ли их мыть:

Для тех, кто любит все сам потрогать и пощупать, есть прекрасная возможность лично познакомиться с представителями «ГИНЗА БГ» на строительной выставке «Стройко» в Софии, которая будет проходить в НДК 18-22 октября с 10 до 19 часов. Стенд №112.

А в этом видео всего за 4 минуты можно научиться работать с жидкими обоями SILK PLASTER:

Ну и напоследок самое приятное: у меня есть промокод, по которому можно получить скидку при покупке шелковой декоративной штукатурки в Болгарии: приходите к продавцам и называете пароль «Варя Давыдова«

Все вопросы можно задавать на русском и болгарском языках продавцам на их страничке в Фейсбуке

На сайте www.ginzabg.com можно посмотреть весь ассортимент, цены, инструкции и характеристики материала.

Мое резюме: шелковая декоративная штукатурка SILK PLASTER это быстро, чисто, бюджетно и очень красиво.

Граффити: Арт-террор неудачников или новое уличное искусство

Адепты уличной росписи поклоняются ему и считают ЭТО искусством, поклонники музейной живописи считают, что граффити травмируют их тонкий вкус и призывают карать стрит райтеров вплоть до тюремного срока, считая, что эти лузеры от искусства превращают городские кварталы в трущобы.

[настенные рисунки и пара мыслей]Вообще, лично мне очень забавно попасть в какой-нибудь глухой район солидного европейского города и неожиданно оказаться в сказке. У меня случается это нечасто, в основном натыкаешься на угловато написанные имена «художников» на стенах городских зданий или «слова из трех букв», начертанных на разных языках мира.

Самые талантливые граффити я видел в городах на букву «Л» – Лос Анжелес, Лиссабон, Лондон, Львов и букву «К» — Киев, Краков, Катовице. Однажды я видел как создают граффити, жаль тогда был без фотика и не вел никаких блогов.

В музее я всегда ожидаю увидеть очередной шедевр эпохи Возрождения или работы импрессионистов. Творения стрит райтеров накрывают обычно неожиданно, из-за угла, на очередном повороте или подъеме-спуске.

Иногда это гораздо круче стандартных достопримечательностей или вида со смотровой. В Лиссабоне, например, есть целые улицы «наскальной живописи».

Некоторые мне потом снились – очень фактурные лица получались на стенах.

Такая улица подымает настроение не хуже местного портвейна.

Граффити намного круче многих скучных музейных работ, жалко что во времена Ван Гога или Моне не писали на стенах. Могу себе представить стену, разрисованную Пикассо или Шагалом.

И ни одна даже самая пафосная галерея не соберет столько зрителей. Как вам вот эти рисунки возле лиссабонского порта? Мне очень понравились. Они достаточно старые, уже начала отваливаться штукатурка.

Найти граффити легко, нужно зайти поглубже в городские кварталы, подальше от туристических троп. Бывают исключения — эти шедевры я нашел в историческом центре Лагоша (Португалия), возле набережной.

В Киеве есть очень крутая площадка для рисунков, нижний ярус набережной – длинная бетонная стена, но она как раз бездарно украшено примитивной писаниной начинающих райтеров. Красивые граффити были на Андреевском спуске, Пейзажной аллее и на Подоле.

Традиционно спрашиваю, как вы относитесь к такому городскому творчеству.

Это искусство? Или может в тюрьму их всех, они же портят имущество!

Разрешено ли такое творчество в России или можно получить админ штраф?

Кстати не все райтеры неудачники. Звезда граффити – известный английский райтер Бэнкси (Роберт Бэнкс) из Бристоля зарабатывает сотни тысяч долларов, продавая рисунки на аукционах. Так что дело как всегда в талантливости или бездарности райтеров, а не в самом искусстве. Я так думаю. А городским властям, которые борются с арт-террористами, советую обратить внимание на более насущные городские проблемы: «заброшки», транспорт, состояние парадных и пр. Знаю, что меня читает несколько чиновников разного калибра — если что, обращайтесь 🙂

Скоро поедем в Париж, Амстердам и вдумчиво прогуляемся по Лиссабону. И, конечно, самые красивые пляжи впереди.

На эту же тему на моем сайте: Как самостоятельно поехать в Португалию.

Понравился пост? Жмите кнопки!

Петр Алешковский: «Соловки Прилепина — сплошная грязь… Разбираться в этой грязи неохота»: philologist — LiveJournal

На сайте «Rara Avis. Открытая критика» опубликовано интервью с писателем Петром Алешковским. В нем он, в частности, дает оценку романам Захара Прилепина «Обитель» и Евгения Водолазкина «Авиатор».

— Соловки в недавнем «Авиаторе» мне очень напомнили Соловки в «Обители». На ваш взгляд историка, описание у Е. Водолазкина — специалиста по русской древности — чем-то отличается от описания у З. Прилепина?

— Конечно, Соловки в романах разные. У Прилепина упор на то, что сначала была у большевиков якобы гуманная идея переделать-переучить сидевших, а не сбрасывать их с парохода современности в ледяное море. Во второй половине 80-х, в мою бытность на Соловках, в Савватьево, в бараке, позже сгоревшем, я подцепил ножиком штукатурку и расчистил надпись, сделанную шрифтом заголовка газеты «Правда» — «Советская власть не карает, а исправляет». На меня тут же стукнули местному кгбшнику, и тут же об этом мне и рассказали, но нам уже было плевать в те годы, страха не было, впрочем, и последствий тоже. Надпись сфотографировали, где-то она есть, я знаю. Так вот, советская власть и карала и не исправляла — она убивала осужденных на Соловках, очень немногим чудом удалось выжить. Не благодаря — вопреки, причем идея истребления появилась сразу, другое дело, что поиграть с мышками коту всегда приятно и полезно.

Соловки Прилепина — сплошная грязь, но наиболее отвратительны в них два народа — евреи и чеченцы — откуда это взялось? Не из мемуаров точно — в мемуарах сидельцев о том ни слова. Блатная романтика, прорывающаяся во всех текстах Прилепина, плюс не вытравленные рецидивы чеченской войны, мешающие спать? Разбираться в этой грязи неохота, но триллер с мастерски придуманным, и мастерски написанным причащением водой на Секирке, любовь-морковь на фоне чумы — типичный пример построения разудалой облегченной версии истории, никак не соответствующей тому, что сохранено в памяти и документах. Роман, скажете вы, как хочу, так и пишу, или, чем дышу… Именно, автор дышит перегаром, но никак не историей своей страны.

Роман Водолазкина иной — он писан интеллигентно, мягко, приглушенно — зачем следовало помещать героя на Соловки? А куда ж еще, в это-то время? Только от Соловков — ничего. Память стерта адским льдом… Зато главный историософский вывод — история прошлого проходит через человека, индивида, что запомнил — о том и расскажу, прямо скажем не нова и не особо глубока. Вот и появляются перед нашими глазами открытки периода первой мировой, не в Пушкинском ли доме взяты они с полки? Нечто не главное, неважное, детали, не факты — то, что и фиксирует обыватель. Правда? Похоже на правду, только к чему, о чем роман? По моим прикидкам — ни о чем. Но можно объяснить и по-другому — это ж и есть повседневность истории, это — тренд!.. Так, да не так. Марк Блок в повседневных мелочах стремился найти общее, искал мясо истории, у Водолазкина получилась вода, протекла сквозь пальцы, и ничего не осталось. Но, понимаю, «Авиатор» написан вслед за «Обителью», как бы спорит с ней, но только как бы. Я так думаю.

___________________________

В этом же интервью Алешковский рассуждает о современном читателе и критике: «Сегодня почти исчез и голос читателя, умеющего порассуждать о поэтике произведения, стремящегося отгадать, нащупать дорожки к первоисточникам — занятие для искушенных детективов и музыкально одаренных людей с острой памятью. О книгах теперь пишут, как о сортах мыла, — навяливая, втирая, продавая товар, разбор текстов — удел подпольщиков из университетских семинаров, касты, отгородившейся от всех, обладателей почти тайного знания. В этом нет беды, но много досады. Критика, то, что так теперь называется, говорит словами детей, считающих, что Ленин — современник Павла Первого. И это абсолютно понятно — стотысячные тиражи литбурды в СССР шли под нож, менялись по весу на «Королеву Марго», в том был резон тоталитарного государства — но читать было модно именно тогда, а не теперь, когда этот лозунг пытаются вывесить в поездах метро, впрочем, весьма безуспешно. В СССР не знали телесериалов, а кино было отдушиной, но его кастрировала цензура, как, впрочем, и весь тот воздух, что не забыть. Книги, при этом, сегодня пользуются спросом — магазины, центральные особенно — заполнены покупателями, жаль только, что издателей становится все меньше, их теснят империи, как на Западе, или монополия, как у нас, и все же, все же, находятся рискованные люди и издают молодых, и естественный отсев выталкивает одаренных к большим тиражам и престижным премиям, то есть к читателю, ради которого все и пишется.

Ради одного читателя? И тут вопрос. Любой писатель — графоман, ну абсолютно любой, амбициозный, идущий на поводу у тянущего за собой слова, группы слов, музыки, кажущейся, в момент работы, самой совершенной в этом мире. Вот потом, когда просветились буквы на экране… тут и начинается работа, если начинается вообще. Нормальная же история — посадил цветы, допустим, однолетки, дешевые анютки или приобкомовские бархатцы (не менее оттого красивые), или селекционный голландский дельфиниум или наполняющую ночь своим ароматом нежную маттиолу рогатую, а через неделю их заела дикая трава и задавил вьюн — не прополешь внаклонку, вся красота и исчезнет, утонет во всклокоченном, все пожравшем буйстве, однотонном и неряшливом, агрессивном, высосавшем вмиг соки из хрупкой красоты. Труд и пот делают цветник мощным и непобедимым.

Перечитал и затошнило. Народы пасу? Стал старым пасечником Фаддеем? Да нет, просто пополол цветы в Дидерево от души — до сих пор спина болит. Правду сказал, но уж больно цветисто. Пусть так и останется — ничего не могу поделать — люблю цветы, да и сорняки не то чтоб люблю, но восхищаюсь ими, их хищной неукротимой силой. Нет, только тяпкой, тяпкой их, пальцами, горстью, и на ногти наплевать, отмоются, сорнякам место в диком поле. Литература — пространство окультуренное, как цветник, супротив косогора».

Читать полностью: http://rara-rara.ru/menu-texts/petr_aleshkovskij_borotsya_tolko_s_soboj

Вы также можете подписаться на мои страницы:
— в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy
— в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
— в контакте: http://vk.com/podosokorskiy

Ceresit CT 63

Ceresit CT 63 (Церезит СТ 63) — декоративная акриловая штукатурка «короед» (фр. 3,0 мм), предназначена для создания декоративных покрытий с борозчатой фактурой. 

Свойства

Штукатурка силикатная Ceresit CT 63 обладает высокими показателями характеристик, обеспечивающих высокое качество покрытия, а именно:

• слабо поглощают воду;
• полностью готовый к применению материал;
• создают эластичную поверхность;
• создают прочное покрытие;
• паропроницаемые;
• атмосферостойкая;
• можно колеровать;
• морозостойкая;
• можно использовать как внутри помещения, так и снаружи.

Область применения

Штукатурка Ceresit CT 63 отличается повышенной влагостойкостью, сохраняет прочность в помещениях с повышенной влажностью. Хорошо подходит для устройства декоративных покрытий в районах с переменчивыми погодными условиями, а также в местах с повышенным движением (лестницы, коридоры). Можно использовать как внутри, так и снаружи зданий. В том числе используют в системах наружной теплоизоляции декоративного штукатурного фасада с пенополистиролом в качестве утеплителя. 

Ceresit CT 63 заполняет все трещины основания, образуя тем самым паропроницаемые долговечные покрытия. 

Основания могут быть:

• бетонные,
• цементные,
• гипсовые штукатурки,
• листы ГКЛ,
• плиты ДСП. 

Упаковка

Грунтовка Ceresit СT 63 продается в полимерных ведрах по 25 кг.

Характеристики

• Состав: водная дисперсия сополимеров акрилатов с минеральными наполнителями и пигментами
• Плотность: 1,7 ± 0,1 кг/дм3
• Температура применения: от +5 °С до +30 °С
• Время подсушки перед формированием фактуры: около 15 минут
• Устойчивость к дождю: через 24 часа
• Адгезия к бетону: не менее 0,3 МПа
• Морозостойкость адгезионного контакта: не менее 100 циклов
• Температура эксплуатации: от –50 до +70°С

Расход

CT 63 (3,0 мм) — ок. 3,7 кг/м2

Хранение

Хранить в герметичной упаковке в сухом прохладном месте. Срок годности – 12 месяцев. Не замораживать!

Цена

Цена на Ceresit CT 63 от: 1 974 р. Цена указана в карточке товара. Полный прайс размещен на странице цен.

Гипс наказывает. «Короед» — декоративная штукатурка. Технология применения.

В этом типе отделки используется композитная штукатурка, представляющая собой порошок с мелкой галькой, создающей объем во время нанесения.

Особенность этого материала в том, что в нем вместо кварцевого песка используется полимерный наполнитель. Благодаря чему штукатурка имеет небольшой вес, в результате снижается нагрузка на стены.

Также штукатурка от короеда имеет массу преимуществ:

Для выполнения работы со штукатуркой нам необходимо перемешать состав, ведро, в котором будет смешиваться состав, шпатель для нанесения штукатурки.

Правильный выбор штукатурки позволит вам получить задуманное по окончании работы.

Для внутренних работ лучше использовать штукатурку с диаметром зерна 1 миллиметр. Для наружных фасадных работ используется штукатурка крупностью от 1 до 3,5 миллиметров.

Чаще всего штукатурка продается в готовом виде, упакованном в пластиковое ведро и имеющем инструкцию по разбавлению и применению.

Штукатурку необходимо наносить на идеально ровную и гладкую поверхность, для этого на поверхность предварительно наносится обычная штукатурка по маякам и производится шпаклевка два-три раза.

После шпатлевки стены очищают и шлифуют, затем наносят шпатлевку. Праймер необходимо развести до консистенции кефира, достаточно густого. Для этого подойдет грунтовка на основе акрила — она ​​фиксирует поверхность.

Чтобы не испачкать соседние поверхности, маркируют . Сделайте это с помощью малярного скотча.

После проведения всех подготовительных работ начинают наносить на стену штукатурку от короеда.

Рисунок на фактуре штукатурки будет зависеть от того, какими движениями (поступательными или круговыми) будет нанесен рисунок.

Смесь выливается на шпатель и выливается на поверхность. Далее смесь равномерно распределяется и растягивается. Толщина слоя должна быть такой же, как диаметр волокон штукатурки. При растяжении штукатурки начнут появляться бороздки, то есть толщина достигла максимальной.

По еще не схваченной поверхности пластиковой теркой совершать круговые или поступательные движения движения нужно производить без особых усилий, при этом часть штукатурки прилипнет к терке.

Второй этап работы с фактурой следует начинать через 15 минут после нанесения штукатурки, когда слой схватится.

Пластиковую терку производят круговое или прямолинейное движение с хорошим усилием, при этом штукатурка не должна прилипать к терке. Если штукатурка прилипает к терке, то все равно нужно дождаться ее высыхания. На этом этапе составляется чертеж, поэтому отнестись к нему нужно со всей ответственностью.

Завершающий этап — глазурь

Перед ним надо провести еще одну процедуру.После высыхания штукатурки поверхность необходимо загрунтовать. Без этой процедуры в дальнейшем на лаке могут появиться пятна.

После того, как все поверхности загрунтованы, приступают непосредственно к глазуровке — нанесению лака.

Используются как глянцевые, так и матовые. Также его можно тонировать, добавить перламутр и т. Д.

Нанести лак стальным шпателем. Излишки лака легко удалить и заполнить бороздки. Ширина шпателя зависит от ваших предпочтений.

Работать со штукатуркой от короеда достаточно просто, но есть свои нюансы.

Штукатурные работы должны выполняться на одной стене от начала до конца. Если разделить его на части, то стыки будут видны. Работать в жаркую погоду нежелательно, из-за высокой температуры состав будет очень быстро сохнуть, не давая ему придать форму и текстуру, также могут появиться трещины. Лучше перенести эти работы на более прохладный период или вечером.

Также желательно выбирать все компоненты от одного производителя. Это обеспечит их совместимость.

Огромным плюсом является то, что работа с этой штукатуркой не требует отдельных профессиональных навыков и с этим может справиться каждый.

Технология нанесения короеда по сравнению с венецианскими и другими видами фактурных штукатурок достаточно проста. При желании можно научиться самому, завершить украшение. Как правильно наносить декоративную штукатурку короед?

Поэтапный план работ

Применение материала подразумевает четкую последовательность действий. После покупки необходимо сделать следующее:

Подготовка фундамента

Штукатурка предназначена для стен, выровненных любой песчано-цементной смесью.Поверхности, обработанные финишной шпатлевкой Vetonit, не подходят.

Грунтовка

Технология позволяет использовать любые пропитки на акриловой основе. Оптимальный выбор — грунтовка глубокого проникновения с добавлением гранитной или мраморной крошки. После нанесения на поверхность образуется слой мелких гранул, обеспечивающий хорошее сцепление штукатурки со стеной.

Производство раствора

Нанесение на стену

Полученная смесь растягивается с помощью широкого шпателя для фасадных работ.Начинайте тянуть штукатурку с правого нижнего угла. Слой раствора должен быть примерно 2-3 мм. Одновременно с нанесением состава с помощью венецианской кельмы или шпателя зачищаются неровности. Применение декоративной штукатурки короед имеет одну особенность. Наносить слой необходимо либо на всю обрабатываемую поверхность, либо «от угла к углу».

Чертеж

По прошествии примерно 5–30 минут (в зависимости от технических характеристик материала) вы можете приступить к созданию чертежа.Для нанесения состава понадобится специальный формовочный шпатель, пластиковый шпатель. Точно определить время нанесения рисунка можно, изменив цвет стен нанесенным составом. Раствор перестает блестеть, приобретает матовый оттенок. Технология рисунка зависит от того, какой материал выбран изначально.
Декоративная штукатурка короед наносится очень быстро. Команда из четырех человек. За сутки можно нанести штукатурку на все фасадные стены дома.

Типичные ошибки

Практически все начинающие мастера совершают одни и те же ошибки.Технология нанесения требует строгого соблюдения стандартов, установленных производителем. К распространенным ошибкам относятся:

• Запрещается работать летом под прямыми солнечными лучами, а также в дождливую погоду;
• Декоративная штукатурка «Короед» может быть окрашена после нанесения или уже иметь пигмент в составе. Перед нанесением цветового решения часто упускают из виду, что основу нужно предварительно окрасить в тот же цвет, что и отделочный материал. Для покраски стен можно использовать фасадную краску;
• Неравномерно натянутый слой штукатурки приводит к неравномерному рисунку.В состав смеси входят калиброванные камешки, создающие текстуру. Если нанесенный раствор слишком жидкий, не останется гранул, создающих узор;
• Стыки Декоративная штукатурка Короед наносится за один прием. Наличие стыков — грубое нарушение технологии монтажа. Если площадь аппликации больше, чем можно обработать за один раз, появляются суставы. Для больших стен, которые невозможно отделать за один раз, можно использовать следующий подход. На стену наклеивается скотч.Короеда натягивают на малярный скотч, после натяжения скотча скотч аккуратно отклеивается, и получается идеально ровный стык. На следующий день начинайте снимать гипс с этого места.

Способы нанесения

Существуют разные виды штукатурки для стен. С помощью одних можно создать рисунок, напоминающий «дождь» или «барашка», другие предназначены для рисования в два слоя. Последние используются для создания двухцветной текстуры. Используйте несколько способов рисования рисунка.Для стен можно применить следующую технику:

1. Травертин. Наносится случайными движениями в разные стороны с небольшим интервалом.
2. Bung. Рисунок создается не пластиковым шпателем, а полистирольной теркой. Небольшие круговые движения используются для создания текстуры.
3. Ковер. Идеально подходит для неровных стен. Втирается в шахматном порядке. Создается крестообразный узор.
4. Карта мира. При подаче заявки требуется творческий подход.После высыхания и затирания первого слоя штукатурки в отдельных местах на небольших участках наносится дополнительный слой, разравниваемый венецианским шпателем.

Короед может использоваться для отделки потолков, стен и полов, внешней и внутренней отделки. Чаще всего для облицовки фасадов используют штукатурку.

Вид созданной картины ограничен исключительно фантазией мастера. При желании и наличии опыта с помощью фактурной штукатурки можно создавать настоящие картины.

Все декоративные штукатурки выполняют двойную функцию: защитную и эстетическую. Лепной короед — не исключение. Защитную функцию обеспечивают содержащиеся в ней материалы и химические добавки, а эстетическую — наполнители и способы нанесения.

Это одна из самых популярных штукатурок, что объясняется относительной простотой нанесения, многовариантностью способов получения того или иного фактурного эффекта и не очень высокой ценой по сравнению с другими материалами.Особенно это касается сухих составов, разбавленных водой.

Состав штукатурки от короеда

Вяжущая основа всех видов короедов — это либо минеральный компонент — цемент (с полимерными добавками), либо полимерные смолы: силикон, акрил или латекс. В первую очередь они определяют технические характеристики и защитные свойства покрытия, эстетические возможности и цену материала.

Цементный короед продается в мешках в виде сухой смеси, которую необходимо разводить водой строго по инструкции, напечатанной на упаковке.

А полимер — в ведрах, готовый к употреблению.

Из технических характеристик главный — срок службы штукатурки. Так минеральные составы дадут гарантийный срок до 7 лет, а полимерные — до 15. Понятно, что лакокрасочные материалы, нанесенные на штукатурку, и воздействующие на нее внешние факторы будут напрямую влиять на нее. В основном этот вид штукатурки применяется на фасадах зданий, но может применяться и внутри помещений, где срок ее полноценной эксплуатации можно смело увеличить вдвое.

Штукатурка от короеда придает специфическую текстуру зернам твердых материалов разной фракции, входящим в ее состав. Как правило, это зерна мраморной крошки размером от 0,1 до 3,5 мм. Самые популярные штукатурки с размером зерна 2 — 2,5 мм.

Как они работают в лепнине, очень наглядно показано в коротком видео:

Лепной короед: технология нанесения

Существует несколько правил, соблюдение которых поможет правильно, легко и экономично нанести штукатурку от короеда своими руками.

1. По технологии перед нанесением состава поверхность грунтуется специальной грунтовкой от короеда, содержащей кварцевую муку. Или вы можете самостоятельно добавить грунтовке глубокое проникновение.

2. Для работы с этой штукатуркой необходимо использовать специальный инструмент.

Вам потребуются: металлический стальной прямоугольный шпатель, иначе называемый «Венецианский», шпатель шириной 60 — 80 мм и пластиковая терка.

Венецианец нанес материал и на завершающем этапе затирки штукатурки.Состав удобно наносить на мастерок шпателем и удалять с него остатки молока — штукатурки без зернистости. Также они удаляют молоко с поверхности терки. При этом терка образует узор, перекатывая зерна округлой формы на свежеуложенном материале.

3. Количество материала, нанесенного на стену, определяет размер зерна в ней. Нельзя наносить слой толще зерновой фракции, иначе желаемого эффекта не получится.Для этого шпатель при нанесении держат под углом примерно 35 ° (± 15 °). Оставшийся на нем материал, не содержащий зерен, при нанесении удаляется, а на очищенный шпатель накладывается новая порция состава.

4. Формирование накладной производится через 8 — 10 минут после нанесения на стену. Поэтому лучше работать вместе, чтобы процесс был непрерывным. Отдельную стену лучше оштукатурить за один прием, без перерыва в работе, чтобы избежать монтажа стыковых швов.

5. Постоянно удаляйте с терки молоко, которое накапливается при формировании текстуры.

6. Затирка венецианской кельмой после окончательного схватывания материала, но до полного высыхания, легкими движениями без давления, повторяя движения терки при создании текстуры. При этом уплотняется и затирается самый верхний слой штукатурки. И вот ее результат:

Все эти технологические правила распространяются на 3 наиболее часто выполняемых типа текстур штукатурки короеда:

• дождь или его разновидности — горизонтальные полосы;

• береза ​​- фактура, с взаимно перпендикулярными штрихами;

• классический короед — имитация дерева, пораженного одноименным клопом.

На фото показаны движения терки, формирующие эти типы фактур.

Доля получения накладной — береза, первые 2 движения совмещены.

Предлагаем видеоинструкцию по нанесению штукатурки от короеда для получения различной фактуры:

Не забываем про зерновую фракцию. Нанесение мелкозернистого короеда на стену, окрашенную перед грунтовкой, придаст такую ​​же текстуру тому же дождю.

Существуют и другие, менее распространенные методы нанесения и придания текстуры штукатурки от короеда.

Первый вариант получается при воздействии на свежеуложенный слой короеда венецианским шпателем (на прихватке): прижатый к нему шпатель резко отрывается. Либо свежую штукатурку прикатывают валиком с большим ворсом. При этом жидкая фракция штукатурки формирует основную фактуру, а зернистость усиливает эффект 3D.

Этот вариант получается при нанесении короеда с помощью штукатурного пистолета Hopper, прикрепленного к компрессору.

Некоторые мастера при работе с цементным короедом добавляют в него 5-7% дисперсного ПВА. Он становится более эластичным и приобретает дополнительные водоотталкивающие свойства.

В случаях, когда не удается избежать стыковки штукатурки короеда, разобраться поможет видео:

Осталось добавить, что работать со штукатуркой следует от + 5 ° С до + 25 ° С. При более высокой температуре состав будет слишком быстро высыхать, что будет мешать нормальному формированию текстуры.

Расход гипса короед на 1 м2

Расход материала, в первую очередь, зависит от размера фракции твердых зерен, поскольку именно они формируют толщину наносимого слоя. Подсчитать его абсолютно крайне сложно, но вернее будет ориентироваться на значение доли в килограммах на квадратный метр, как минимальный расход.

Например:

Короед с фракцией зерна 2 мм будет потреблять 2 — 2.5 кг на 1 м2, а состав с зернистостью 3,5 — от 3,5 до 4 кг на 1 м2.

При нанесении этой штукатурки снаружи обычно используются крупнозернистые составы, а в помещении — более мелкозернистые.

Лепной короед: фото в квартире

Многие до сих пор предпочитают использовать в своих квартирах другие виды декоративных штукатурок, но их нанесение однозначно лучше доверить мастерам отделки.

А вот короеда под силу даже домашнему мастеру, не очень искушенному в таких делах.

Особенно если применить несколько не очень хитрых приемов. Один из них — это сочетание типов фактур короеда, второй — цветовое выделение отдельных архитектурных элементов, а третий — использование различных приемов окраски поверхностей, на которые наносится короед.

Рассмотрим эти приемы более подробно:

1. После окрашивания штукатурки в основной цвет и полного высыхания готовится неплотный состав водоэмульсионной краски, немного отличающийся от основного тона.Желательно: потемнее. Наносится ворсистым валиком на поверхность небольшими порциями, а затем втирается пластиковым шпателем для наклеивания обоев. Верх фактуры получается более светлым тоном, а впадины более темным.

2. После нанесения основного цвета и высыхания возьмите твердый валик с очень коротким ворсом, нанеся на него краску, аккуратно раскатайте по вспомогательной поверхности, а затем без давления нанесите новый цвет только на верхушки штукатурный слой.

3. Покрасить штукатурку глазурью с перламутром, с блестками и т. Д.

4. Посмотрите небольшой видеоролик и за небольшие деньги создайте настоящий шедевр отделки стен в квартире:

Уважаемые читатели, если у вас остались вопросы, задавайте их, используя форму ниже. Будем рады пообщаться с вами;)

Для отделки фасада используется множество материалов: декоративный кирпич, керамическая плитка, сайдинг и обычная покраска.Среди этого большой популярностью пользуется декоративная лепнина из короеда. Он позволяет придать стене вид изрытого вредителем дерева, что приятно воспринимается зрением.

В зависимости от производителя штукатурки борозды могут различаться по глубине / ширине и даже менять направление, но на это уже больше влияет технология нанесения короедов.

Теперь мы подробно рассмотрим достоинства и недостатки этого материала и разберемся, какая фактура у стенок короеда.Наше описание не привязано к конкретной прикладной технологии или бренду. Мы предоставляем данные, собранные за несколько лет.

Преимущества

Этот отделочный материал обладает множеством положительных качеств. Рассмотрим основные:

1. Состав очень легкий за счет использованного минерального наполнителя. Это предотвращает чрезмерное давление на фасад здания.
2. Материал прочный, надежный и экологически чистый.
3. Под воздействием солнечных лучей не теряет своей первоначальной яркости.
4. Обладает прекрасными огнеупорными свойствами.
5. Материал устойчив к любым погодным условиям. Хорошо переносит отрицательные температуры. Он не боится града и ливней.
6. Нанести такую ​​отделку на фасад просто, но повредить ее сложно. Вы можете мыть его жесткой губкой и чистить пылесосом.
7. На материале никогда не образуется плесень.
8. Отличается распространенностью и невысокой стоимостью.
9. Отличное цветовое решение. Изначально покрытие белое, но его можно окрасить в любой цвет.

недостатки

Не обошлось и без мелких недочетов в вопросе, как оштукатурить фасад короеда.

1. Покрыть фасад не так-то просто, поэтому доверить это дело можно только профессиональному специалисту.
2. Если все же удастся серьезно повредить материал, то без потери качества внешнего вида устранить его будет очень сложно.

Разновидности и некоторые нюансы

Гипсовый короед бывает двух видов: создан на основе гипса и акрила.В чем разница? Состав акрила на стене смотрится намного роскошнее и привлекательнее, но при этом имеет массу всевозможных тонкостей. Поэтому работу с этим материалом лучше доверить профессионалу.

Штукатурки на акриловой основе можно купить готовыми к нанесению. Он продается вёдрами, осталось лишь окрасить содержимое в любой цвет. Конечно, покраска выполняется не вручную, дело в том, что как ни старайся, дать нескольким ведрам одного цвета нереально.Выход есть — тонировать с помощью компьютерной разработки на специализированных машинах.

Намного проще работать с короедами, которые продаются в мешках (сухая смесь). Вам понадобится гораздо больше этого материала по сравнению с акрилом. Приложение сложное, потому что решать нужно вам самому. Раствор на основе гипса неприхотлив и легко наносится на поверхность стены.

Выбор материала

Есть много производителей, которые предоставляют товары с их уникальным составом и рецептурой.При выборе покрытия от короеда следует учитывать два основных фактора: вид и размер зерна. Ширина канавок и их глубина зависит от зернистости.

При выборе типа материала нужно знать, что есть готовая к употреблению и сухая смесь. С готовой смесью работать удобнее, но она стоит дороже. Приготовленная самостоятельно смесь ничем не уступает готовой. Таким образом, решая, как наносить декоративную штукатурку от короеда, выбор зависит только от ваших планов, фантазии и финансов.

Технология нанесения

Процедура подачи заявки относительно проста, и практически каждый может освоить эту технологию. Необходимо только правильно подготовить поверхность и правильно соблюдать указанные ниже правила.

Инструменты

• позаботятся о том, чтобы заранее подготовить необходимый инструмент;
• ванна с валиком;
Ведро пластиковое
• ;
• дрель и насадка;
• опрыскиватель цветов;
• шпатель со шпателем для нанесения состава;
• Терка уличная из пластика.

На какие поверхности наносится

Перед нанесением штукатурки от короеда следует выяснить, что допустимо, а что нет. Короед идеален для стрижки вертикальных поверхностей. Наносить штукатурку от короеда на пол и на потолок недопустимо, так как технология нанесения декоративной штукатурки от короеда очень дорога.

Эта штукатурка подходит для обработки оштукатуренных и оштукатуренных каменных, деревянных, цементных и кирпичных стен.Обработка стены шпаклевкой Ветонитом или гипсокартоном возможна только после процедуры шпаклевания штроком.

Подготовка поверхности

Перед нанесением штукатурки от короеда необходимо создать основной внешний слой теплой или баритовой штукатурки.

Последовательность подготовки стены:

1. Стена очищается от остатков предыдущей отделки, удаляются пыль, грязь и масляные пятна. Если плоскость имеет большие неровности, нужно делать выравнивание стен на цементно-песчаном растворе.
2. Так как на улице часто повышается влажность, на кирпич необходимо нанести противогрибковое средство.
3. Швы и трещины зашивают шлифовальной машиной и заполняют шпаклевку гипсовым связующим.
4. После выполнения всех вышеперечисленных процедур стена покрывается грунтовкой. На грунтовку наносится база в 20 миллиметров и втирается. Это покрытие будет использоваться как основа для нанесения штукатурки от короеда.
5. На бетонные, цементно-песчаные и цементно-известковые поверхности короеда можно наносить без грунтовки.Для обеспечения максимального сцепления за 50-60 минут до начала работ стену обильно смачивают водой.

Приготовление смеси

Способы приготовления и нанесения декоративной штукатурки от короеда наиболее наглядно описаны в инструкции, которая прилагается к покупному материалу. Общие указания будут примерно такими:

1. В воду заливают штукатурную смесь, обратите на это внимание, а не наоборот.
2. Вода должна быть нагрета до 20 градусов.
3. Раствор смешивают дрелью на малых оборотах насадкой-миксером. Это не следует делать вручную, потому что таким образом ничего качественно сделать нельзя.
4. Перемешивать, пока не исчезнут все комочки. Далее материал оставляют на 5 минут и снова перемешивают.
Количество
5. необходимая вода, штукатурки и время высыхания смеси указаны в инструкции.

Нанесите материал

Для нанесения используйте шпатель из нержавеющей стали.Толщина не должна превышать размер камешков. Для получения качественного и точного результата необходимо покрыть всю ширину или высоту стены.

Если стена очень высокая, укажите заранее уровень, до которого вы сможете подняться 1 раз. Стену можно разделить на участки малярным скотчем. После нанесения материала на участок необходимо подождать 15 минут, что позволит раствору застыть. Время зависит только от погоды, чем жарче на улице, тем быстрее начинает цепляться.

Штукатурка для штукатурки

Технология нанесения штукатурки и затирки от короеда предполагает использование пластиковой терки. Заранее продумайте, какой рисунок вы хотите получить. Для дождя делаются вертикальные движения вверх и вниз. Для получения барашка производятся круговые движения.

Если вы получили первый фрагмент, то сразу приступайте к применению и обработке второй строки. Своевременно опрыскивайте швы между рядами водой. Такая технология штукатурки короедов сделает переходы менее заметными.Следуйте нашим советам и нанесение короеда доставит вам только удовольствие.

Одна из разновидностей декоративного покрытия стен — имитация ходов короеда — может быть выполнена своими руками от начала до конца. Составление раствора, нанесение его на поверхность, покраска не требует дорогих или сложных материалов. А с учетом того, что в строительных магазинах продаются и готовые смеси, в которых нужно только доливать воду по прилагаемой инструкции, задача штукатура-любителя намного проще.

Перед тем, как сделать штукатурку от короеда своими руками, нужно определиться, приобретете ли вы готовую сухую смесь или хотите составить самостоятельно. Выбирая готовую штукатурку, можно немного сэкономить время на подборе и подготовке компонентов. Но для этого варианта желательно покупать шпаклевку, грунт и саму сухую смесь одной марки. Только в этом случае можно рассчитывать на то, что покрытие будет прочным.

При выборе сухой штукатурки следует обращать внимание на фракцию минерального наполнителя.Выразительность рисунка и расход раствора на 1 м² зависят от крупности. Чем крупнее частицы наполнителя, тем глубже и шире будут канавки рисунка, а также будет больше толщина слоя.

Чтобы сделать короеда своими руками необходимо:

• песок — 2 части;
Цемент
• — 1 часть;
Наполнитель
• (мраморная крошка) — 1,5-2 части.

Доля мраморной крошки должна быть в пределах 1-4 мм. Песок нужен мелкий, отсеянный от глиняных включений.При перемешивании раствора необходимо сначала тщательно соединить сухие компоненты, а затем влить их в воду и перемешивать до получения массы с консистенцией густой сметаны. Ориентировочно доля воды будет 0,5 части. Раствор необходимо приготовить непосредственно перед его применением и в количестве, которое можно использовать примерно за 30 минут.

Если вы хотите получить цветное покрытие, лучше купить белый цемент и приготовить смесь на его основе. Предлагаемые в магазине композиции не окрашены и обычно имеют светлый цвет.Добавляя в раствор красители, можно получить раствор нужного оттенка, который надолго сохранит свой цвет. Еще один способ покрасить короеда — нанести лакокрасочный материал после отделки.

Как подготовиться к работе?

Смеси на цементной основе подходят как для внутреннего, так и для наружного применения. Но прежде чем делать это самому, поверхности необходимо подготовить. Этапы работы выполняются последовательно в следующем порядке:

1. Если на объекте было другое покрытие, его необходимо полностью демонтировать или удалить отслоившиеся куски или слой побелки.Если на штукатурке заселена плесень, то ее необходимо пропитать антисептиком и просушить.
2. Выровнять поверхность стены цементно-песчаным раствором, заполнить пустоты, трещины и другие дефекты. Если необходимо оштукатурить основание, фасад дома или отдельный небольшой объект (столбы забора, парапеты и т. Д.), То все его углы необходимо сформировать с помощью пластикового уголка, прикрепив его к слою раствора и выровняв поверхность. .
3. После высыхания стены необходимо пропитать грунтовочными смесями (грунтовками).Способ их использования описан в инструкции к конкретному составу.
4. На загрунтованную стену нанести основной слой штукатурки толщиной 0,5-2 см. При нанесении раствор необходимо хорошо прижать к стене, чтобы образовалась монолитная плотная основа. Если декоративное покрытие светлого цвета, лучше сделать основу из белого цемента или подкрасить так же, как финишный слой.

После завершения подготовительных работ стену необходимо просушить не менее 24 часов.После этого можно наносить фактурную штукатурку.

Монтаж декоративного покрытия

Чтобы не отвлекаться от работы, при нанесении раствора нужно заранее собрать все, что может потребоваться. Инструментов для отделки немного:

• терка гипсовая;
• шпатель;
Лента малярная
• ;
• дрель с насадкой «миксер»;
• емкость для замешивания раствора.

Смочите стену водой из любого пульверизатора (подойдет даже пластиковая бутылка с дырой в крышке).Примите решение. Для этого вам необходимо:

1. Сухие ингредиенты смешать заранее, если состав готовится самостоятельно.
2. Налейте воду в миксерную чашу. Приготовьте дрель миксером. Приготовленный сухой состав (свой или покупной) влить в жидкость, при этом перемешивая раствор. Это удобнее делать с помощником.
3. Оставьте раствор на 4-5 минут, затем повторите перемешивание. Продолжительность процесса около 1 минуты.

Возьмите шпателем немного ступки и нанесите ее на рабочую поверхность терки.Прислоните инструмент к стене под небольшим углом (около 200 °). Перемещая терку в сторону приподнятого края, плавным непрерывным движением смазать раствор. В этом случае его слой будет примерно равен размеру зерен наполнителя. Возьмите еще одну порцию раствора и повторите процедуру нанесения. В то же время необходимо следить за тем, чтобы между отдельными штрихами не было пустого пространства. Когда смешанная порция раствора закончится, край покрытого участка нужно заклеить малярным скотчем и сверху нанести немного раствора.Продолжая работу, снимите скотч, и нанесите раствор внахлест на готовый участок.

Декоративная штукатурка должна немного схватиться. Определить степень готовности раствора к следующему этапу отделки можно, приложив руку к покрытию. Если ваша рука остается чистой, вы можете продолжать работу. Характерный узор, отличающий декоративную штукатурку от короеда, выполнен с помощью той же терки.

Инструмент должен быть плотно прижат к покрытию.Не сбрасывая давления, держите теркой в ​​горизонтальном или вертикальном направлении. Из того, как делать движения, получится другая картина: прямые мазки с соответствующей ориентацией или изогнутые «ходы короеда».

Длина полосок регулируется по желанию мастера: для коротких движений делают энергичные движения на короткое расстояние, а для длинных движений растягивают терку дальше, не ослабляя давления. При этом частицы наполнителя движутся за инструментом, царапая полутвердый раствор на нанесенный ранее базовый слой.

Чтобы получить хаотичные следы, больше похожие на «работу» короеда, терку необходимо передвигать, чередуя короткие и длинные движения по дугообразной дорожке. Другой прием заключается в следующем: инструмент прижать к поверхности, но не двигать им, а совершать круговые движения, поворачивая терку на 45-600 °. В любом случае сделанный рисунок будет состоять из криволинейных элементов.

Можно комбинировать прямые движения в вертикальном и горизонтальном направлениях, получая узор, напоминающий точечную сетку.Сочетание арочных и прямых штрихов создаст хаотичный узор. Рисование мазков можно считать творческим процессом, и его выполнение полностью зависит от вкусов мастера.

Фактурная штукатурка

Цементное покрытие белого цвета с фактурным рисунком выглядит необычно и само по себе. Но при покраске штукатурки короед можно получить и эффект объема, и сочетание контрастных участков фасада, и даже оформление металлических деталей в едином стиле.Кроме того, лакокрасочное покрытие сделает штукатурку более устойчивой к атмосферным воздействиям, что очень важно при отделке фасада дома и построек во дворе.

Самый простой вариант — добавить цвет в раствор. В этом случае очень сложно добиться одинакового цвета на отдельных участках, если готовая поверхность была большой. Поэтому нанесение цветного раствора применяется для покрытия небольших плоскостей, которые можно обработать одной порцией раствора.

Но крашеный раствор можно использовать и для украшения большой стены.В этом случае короед окрашивается в два цвета. После нанесения верхнего слоя красителя совершенно незаметна разница оттенков на соседних участках. Чтобы получился двухцветный узор, после укладки штукатурки из цветного раствора следует просушить стену. Затем на поверхность наносится слой. акриловая краска более темного или более светлого оттенка, чем сама штукатурка. Можно использовать контрастный цвет, тогда узор будет выглядеть экстравагантнее.

В том случае, если оштукатурили неокрашенным раствором, действуют иначе:

1. Перед покраской необходимо обработать стену грунтовкой или жидкой краской с добавлением цвета.Валик следует брать с длинным ворсом, чтобы жидкость хорошо проникала в углубление текстуры.
2. Нанесите верхний слой краски (более светлого оттенка) валиком с коротким ворсом. В этом случае закрашивается только ровная поверхность между штрихами.

В результате двойной обработки получится светлая стена с темными штрихами. Такой прием придает текстуре больше выразительности.

Для работы по металлу теперь можно купить краску от короеда. Эффект текстуры входит в состав самого покрытия, поэтому оштукатуривать металл не нужно.Краска наносится на забор, декоративные накладки, ворота и т. Д., Придавая им сходство с оштукатуренной стеной. Выделить участки, окрашенные таким материалом, можно с помощью цвета.

Фактурная штукатурка позволяет быстро и недорого придать фасаду дома или стенам в помещении выразительный вид. Эффект объема достигается за счет царапания верхнего слоя раствора частицами наполнителя в смеси. Усилить объем и подчеркнуть фактуру можно покраской в ​​2 цвета.После нанесения слоя красящего вещества можно обработать стену лаком или воском, чтобы покрытие было более устойчивым к внешним воздействиям.

Что значит «наказывать безнаказанно»? — Mvorganizing.org

Что значит «наказывать безнаказанно»?

Если совершение чего-либо обычно приводит к наказанию, но вы делаете это безнаказанно, вы не будете наказаны за этот поступок. Если кто-то совершил наказуемое правонарушение, но не должен опасаться наказания, он или она делает это «безнаказанно».«В некоторых странах киберпреступники действуют безнаказанно.

Что такое дыроколы?

(запись 1 из 2) 1: острый инструмент для коления или обработки камня. 2а: короткий вертикальный брус каркаса. б: колотое бревно или тяжелая плита со сглаженной лицевой стороной.

Что означает пол Puncheon?

puncheon (имя существительное) Колотое бревно или тяжелая деревянная плита со сглаженной поверхностью, используемая для настила полов или строительства.

Что означает стол для перфорации?

СТАРЫЙ стол из дерева или самодельный стол.замазанный. мазать или покрывать штукатуркой, краской или грязью.

Кто такой виртуоз?

1: тот, кто особенно выделяется в технике искусства: высококвалифицированный исполнитель музыки (как на скрипке) 2: экспериментатор или исследователь, особенно в области искусства и науки: савант. 3: специалист в области изящных искусств или имеющий к ним вкус. 4: человек, обладающий большим мастерством в каком-то деле компьютерного виртуоза.

Что означает мазок?

переходный глагол.1: покрыть или покрыть мягким клеящим веществом: штукатуркой. 2: покрыть грязным веществом.

Что означает Фортунато?

На итальянском языке fortunato означает удачливый или удачливый. Последний символ, который стоит упомянуть, — это фамильный герб и девиз Монтрезора, который представляет план Монтрезора убить Фортунато и его стремление к мести.

Какие 3 вещи делает Монтрезор, чтобы заманить Фортунато?

Он следит за тем, чтобы Фортунато продолжал пить и оставаться пьяным, он знает, что Фортунато любит вино, поэтому он притворяется, что не знает об амонтильядо, которое он купил, он также продолжал воспитывать лукаси, чтобы Фортунадо начал ревновать и хотел продолжить.Он также делает вид, что им будет лучше вернуться.

Как Монтрезор отомстил?

Монтрезор тщательно планирует месть Фортунато. Он выбирает Карнавал как время для совершения убийства, потому что знает, что люди будут пить и веселиться. Он следит за тем, чтобы его слуг не было в доме, чтобы никто не увидел, как Фортунато входит в его дом.

13 самых шокирующих скандалов в истории бокса | Отчет Bleacher

0 из 13

Бокс вызвал более чем справедливую долю споров и скандалов, возможно, больше, чем любой другой вид спорта в истории.

Как порочный вид спорта, известный своими грабежами на шоссе, закулисными делами и потенциально смертельными методами обмана бойцов, бокс — тяжелый бизнес.

Бокс не для слабонервных. Крупнейшие боксерские скандалы в основном возникают из-за того, что кто-то пытается добиться успеха аморальными средствами, будь то на ринге, в рейтингах или в денежном потоке.

Вот 13 самых шокирующих боксерских скандалов всех времен.

1 из 13

Мухаммед Али был непобежденным чемпионом мира в тяжелом весе 1967 года.Он пользовался большим успехом, зарабатывал деньги и славу своей профессией кулачного бойца, пока его не призвали присоединиться к призывнику во Вьетнаме.

Али не верил в войну во Вьетнаме, и 28 апреля 1967 года он выразил протест, отказавшись выступить, когда назвали его имя, что привело к его аресту.

Атлетическая комиссия штата Нью-Йорк, наиболее влиятельная боксерская комиссия в то время, решила отозвать боксерскую лицензию Али еще до того, как он был осужден. Остальные бесхребетные комиссии последовали его примеру.

В течение трех лет, когда ему не разрешалось заниматься боксом, Али приходилось выступать с выступлениями в различных колледжах, чтобы заработать достаточно денег, чтобы положить еду на стол и оплачивать счета.

К тому времени, когда Али был восстановлен на работе в 1970 году, три его лучших года в качестве профессионала прошли. Али было ближе к 30, чем к 25, и мир оставался только гадать, что могли бы произвести эти три года.

Для сравнения, Шугар Рэй Леонард столкнулся с такими игроками, как Роберто Дюран и Томми Хернс, и победил их в возрасте от 25 до 28 лет.

Рой Джонс-младший принес Джеймсу Тони его первое поражение и победил легендарного Майка МакКаллума в тот же период своей карьеры.

2 из 13

Антонио Маргарито только что закончил свой вдохновляющий технический нокаут 2008 года с ранее непобежденным Мигелем Котто, бывшим чемпионом мира в полусреднем весе, когда он встретился с Шейном Мосли в январе 2009 года.

Тренер Мосли, Наазим Ричардсон, заметил пудровое вещество в перчатках Маргарито. Когда это вещество было доведено до сведения официальных лиц, Маргарито был вынужден трижды перематывать перчатки.

Вещество оказалось гипсом, порошком, который затвердевает при намокании. При нанесении на бинты для рук пот заставит порошок затвердеть, превратившись в гипс.

Мосли жестоко нокаутировал Маргарито, и Маргарито запретили заниматься спортом на год.

После обнаружения пластыря Маргарито многие подвергли сомнению его столкновение с Котто в 2008 году и некоторые другие его победы, и бокс нанес еще один удар по его авторитету.

3 из 13

В боксе существует четыре основных руководящих органа чемпионатов мира: WBC, WBA, WBO и IBF.

IBF (Международная федерация бокса) — один из самых молодых руководящих органов, начавший свою деятельность в 1984 году. Их рейтинги и чемпионские титулы были почти немедленно оплачены взятками в размере 338 000 долларов.

Рейтинг IBF будет зависеть от заслуг боксеров в их конкретном дивизионе, но бойцы с крупными промоутерами, такими как Дон Кинг, могут заплатить за продвижение.

Взятки от крупных промоутеров гарантировали, что их бойцы оставались в рейтинге выше других бойцов, которые только что выживали.

Эта схема продолжалась более 13 лет, прежде чем было проведено расследование, а президент IBF Роберт Ли был арестован вместе с тремя другими должностными лицами, которым было предъявлено обвинение в получении взяток.

Было выявлено, что более 23 боксеров и 7 промоутеров, в том числе Дон Кинг и Боб Арум из Top Rank, были вовлечены в драки, запятнанные взятками.

Арум сказал, что в 1995 году он заплатил 100 000 долларов, чтобы Джордж Форман не столкнулся с его обязательством.

IBF накормил бригадира Алекса Шульца, который проиграл решением большинства.

В конце концов, Ли был осужден по обвинению во взяточничестве, отсидел 22 месяца в тюрьме и заплатил штраф в размере 25 000 долларов.

4 из 13

Шейн Мосли свидетельствовал перед федеральным жюри, что в 2003 году он использовал EPO во втором бою с Оскаром де ла Хойей.

EPO может повысить выносливость спортсмена, влияя на более позднюю часть боя, часто называемую «раундами чемпионата».«

Мосли выиграет свой бой близким решением судей. Свидетельские показания показали, что Мосли уклонился от программы тестирования на наркотики, проводимой комиссией Лас-Вегаса, и обманул миллионы фанатов.

Мосли был порядочным гражданином, и скандал такого рода навсегда разрушил его Изображение «хороший парень, который сильно бьет».

Бокс — это жестокий и кровавый вид спорта.

Жульничество в таком опасном виде спорта играет с жизнями других соперников.

5 из 13

Ali vs.Листон II стал большим матчем-реваншем 1965 года. Листон однажды уже встречался с Али в шестираундовом бою, который закончился, когда Листон ушел с травмой плеча.

Многие считали, что Листон сделал это только для того, чтобы выжать деньги из второй битвы с молодым непобежденным Али.

Когда бой закончился, Али начал танцевать и заставил Листона, охотящегося за тенями, пропускать почти каждый выстрел. В заключительных моментах раунда Али нанес ему сильный удар справа в голову.

Листон погиб, и мир стал возмутительным.

Али сказал Листону «вставать, сука!», Но рефери Джерси Джо Уолкотт отмахнулся от боя. Али выиграл.

Некоторые, включая жену Листона, сомневались в обоснованности потери. У Листона были связи с преступным миром, и многие сразу пришли к выводу, что в этом матче должны были участвовать они.

Странная смерть Листона пятью годами позже от передозировки героина в некоторых кругах считается результатом связей Листона с мафией.

6 из 13

Майк Тайсон vs.Эвандер Холифилд в 1996 году был похож на тяжелую версию сегодняшнего Мэйвезера-Пакьяо.

Оба бойца явно не были такими же, как когда-то, когда ажиотаж был на пике пятью годами ранее. И все же, наконец, это должно было случиться.

Да, и Холифилд победил техническим нокаутом в 11-м раунде, сделав впечатляющее огорчение. Матч-реванш был проведен в 1997 году, и многие фанаты не хотели отпускать и осознавать, что Тайсон больше не был самым плохим человеком на планете.

Во втором раунде Тайсон-Холифилд II Тайсон получил удар головой Холифилда.Тайсон пожаловался, что рефери заметил, что Холифилд ударил головой во время их первого матча.

Тайсон решил взять дело в свои руки в 3-м раунде и решил укусить Холифилда за правое ухо, оторвав кусок хряща и выплюнув его.

Рефери Миллс Лейн снял с него два очка, и поединок продолжился, Тайсон укусил другое ухо, а затем подошел к углу Холифилда после раунда, чтобы спорить и драться.

Тайсон был дисквалифицирован, и публика была в ярости.Поклонник даже бросил бутылку с водой Тайсону в спину.

Тайсон будет оштрафован на 3 миллиона долларов и временно отстранен от занятий спортом.

Последствия поп-культуры нанесли боксу гораздо больший вред, превратив все менее респектабельный вид спорта в цирковое шоу, достойное эпохи трэш-телевидения середины-конца 90-х.

7 из 13

Дон Кинг воспользовался возможностью, чтобы начать чемпионат США по боксу в 1976 году, когда Америка праздновала свое двухсотлетие, и США.Олимпийская сборная по боксу С. только что завоевала пять золотых медалей.

Кинг продал идею проведения чемпионата США по боксу компании ABC для трансляции. Турнир будет заполнен бездельниками и подмастерьями, которым необходимо пройти проверку.

Вот где появился журнал Ring . Рейтинг Ring был куплен Кингом, который признал, что количество подписок на Ring снижалось каждый год с 1962 года.

Ring получило широкую огласку. большой турнир Дона Кинга, и Дон Кинг получил для своих бойцов подтверждение, которое им было необходимо, чтобы продавать и оправдывать его события.

Глубокие журналистские расследования бокса, которые с подозрением относились к недостатку качественной оппозиции в этих поединках, разоблачили Кинга.

Вскоре стало известно, что по крайней мере одиннадцать бойцов, участвующих в турнире, сфальсифицировали рекорды, и ABC забеспокоились.

После того, как участник турнира сообщил, что многие бои были сфальсифицированы, чтобы принести победы бойцам, имеющим контракты с Кингом, ABC наконец отменила турнир.

Кинг позволил бы некоторым из своих соратников получить ответный удар, так как он остался невредимым.

Некоторые говорят, что скандал настолько подорвал доверие к Ring , что санкционные органы WBC и WBA получили больше полномочий и полномочий в связи с инцидентом, что привело к более позднему созданию IBF и WBO.

9 из 13

В 1947 году Джейк ЛаМотта был великим боксером на подъеме, но он стремился к большему успеху и благосклонности толпы.

Толпа контролировала бокс и хотела, чтобы ЛаМотта бросился в бой против Билли Фокса за дополнительные 20 000 долларов и гарантированный титульный бой против француза Марселя Сердана.

ЛаМотта попытался ударить его, и у Фокса ослабли колени. Ламотта принес ему то, что становилось все более очевидным.

К 4-му раунду исправление было очевидным, и ЛаМотта прижался к канатам, позволяя легкому удару Фоксу наброситься на него. Фокс был награжден техническим нокаутом в четвертом раунде.

ЛаМотта был награжден обещанными 20 грандами и титульным выстрелом, а также расследованием ФБР спустя годы.

10 из 13

Эмиль Гриффит и Бенни «Малыш» Парет были в полусреднем весе (147 фунтов.) соперники, обмениваясь чемпионатом мира взад и вперед в своих первых двух боях, только чтобы свести счет 24 марта 1962 года.

Бой транслировался по национальному телевидению на канале ABC и проходил в знаменитом Мэдисон-Сквер-Гарден. Бой был соревновательным до 12 раунда, когда Гриффит сбил Родителя с ног.

Гриффит ударил Парета 20 раз, и Парет потерял сознание в конце обмена. В результате многие сети прекратили свои национальные трансляции бокса до эры Али-Фрейзера 1970-х годов.

Истории Гриффита и Парета отражены в удивительном документальном фильме Ring of Fire .

Мероприятие ознаменовало собой сдвиг в том, как спорт прекращает поединки, и с каждым десятилетием судьи все больше заботятся о безопасности.

11 из 13

Непобежденный Билли Коллинз-младший (14-0, 11 нокаутов) был кандидатом в младший средний вес (154 фунта) на пути к успеху.

Луис Ресто (20-8-2, 8 нокаутов) был подмастерьем с легкими ударами.

Ресто бил глаза Коллинза закрылись, а его кожа была фиолетово-синей.У Коллинза порвалась радужная оболочка глаза, и его зрение навсегда затуманилось. Коллинз больше не мог драться.

Отец и тренер Коллинза Коллинз-старший подошел, чтобы пожать Ресто руку из-за спортивного мастерства, но был охвачен яростью от того, насколько тонкой была перчатка Ресто. Он потребовал изъять перчатки.

Набивка Ресто была удалена, и сам Ресто много лет спустя признал, что его повязки были пропитаны гипсом, веществом, которое затвердевает в гипсовые слепки.

Коллинз начал пить и стал агрессивным, не занимаясь боксом.

Позже в 1984 году он врезался в цементную стену и покончил с собой в возрасте 22 лет.

Ресто и его тренеру Панаме Льюису пожизненно запретили заниматься спортом.

Ресто отсидел два с половиной года в тюрьме за нападение, в то время как бокс пережил трагедию, которая показывает, насколько опасным может быть обман в этом виде спорта.

12 из 13

Карлос Монсон был, пожалуй, величайшим аргентинским боксером всех времен и величайшим средневесом (160 фунтов) всех времен.В 1977 году Монзон вышел на пенсию, и ему удалось не появляться в газетах.

Его предыдущие насильственные отношения (которые, по крайней мере, однажды привели к тому, что бывшая жена застрелила ему ногу) стали тем материалом, который съели папарацци.

Но в 1988 году Monzon снова вошел в массовую прессу. На этот раз он не только избил свою жену Алисию Муньос, но и схватил ее за шею и сбросил с балкона второго этажа их квартиры.

Монзон был признан виновным в убийстве и приговорен к 11 годам заключения.В 1995 году Монзону разрешили навестить свою семью на уик-энде, но он разбил машину и умер на обратном пути.

13 из 13

В 1982 году Рэй «Бум Бум» Манчини дрался с Дуком Ку Кимом в защите титула WBA в легком весе (135 фунтов).

Манчини был опытным бойцом, но Дук Ку Ким никогда раньше не участвовал в 15-раундовом бою. Ким проявила стойкость мирового уровня, вернувшись после серьезного наказания.

Затем в 14-м раунде Манчини украсил Ким короткой комбинацией, от которой Ким почти встала, но рефери отмахнулся от боя.

Ким умерла от черепно-мозговой травмы, связанной с дракой четыре дня спустя.

Манчини никогда не будет тем агрессивным бойцом, которым прославился. Бокс тоже никогда не будет прежним.

Каждый санкционирующий орган снизил лимит чемпионата с 15 раундов до 12 к концу 1980-х годов, чтобы сделать спорт более безопасным.

История Валаама

Валаам, сын Беора, известен нам не только из еврейской Библии, но и из надписи, найденной в 1967 году в Иордании, которую можно датировать восьмым веком до нашей эры.

н. Э.

Согласно пространному описанию в библейской книге Чисел (главы 22–24), которая, вероятно, состоит из двух или более объединенных литературных традиций, Валак, царь Моава, напуган сообщениями о приближающихся израильтянах и решает нанять Валаама. проклясть Израиль, чтобы он смог победить его в войне. Древние ближневосточные цари часто ожидали, что пророки и прорицатели произнесут такие проклятия на своих противников перед битвой, а Валаам, очевидно, был известен как известный провидец или пророк.Бог (здесь именуемый «Элохим») несколько раз является Валааму во сне и запрещает ему проклинать Израиль. В конце концов, однако, божество разрешает Валааму принять поручение Валака. Далее следует хорошо известная сцена, в которой говорящий осел и посланник Яхве блокируют Валаама на его пути, чтобы провозгласить проклятие. В конце концов, Валаам прибывает в пункт назначения, но в конечном итоге вызывает негодование моавитского царя, неоднократно произнося Израилю несколько длинных, красиво сформулированных поэтических благословений.

Любопытно, что большинство других библейских упоминаний Валаама отрицательны. Хотя в описанном выше рассказе говорится, что он отказался проклясть Израиль и отверг щедрую плату, предложенную моавитским царем, другие тексты осуждают его как пророка по найму (Нав. 13:22, Нав. 24: 9 и Неем. 13: 2) и сообщить о его казни (Числа 31: 8) как наказании за участие в инциденте с Баал Феором (Числа 25), где его обвиняют в подстрекательстве моавитянок к соблазну израильтян на грех.

Что касается небиблейской надписи, найденной в Иордании, то она представляет собой гипсовый текст, найденный на стене дома на месте Телль Дейр Алла (возможно, отождествляемый с библейским Суккот).Текст относится к тому же Валааму, сыну Беора, который получает устрашающее послание от богов. На следующее утро он не может есть и громко плачет. Когда его люди требуют объяснений, он говорит им, что он узнал, что так называемые боги Шаддея созвали совет и постановили запечатать небеса вечной тьмой. (Родственное имя Эль Шаддай также используется в еврейской Библии для обозначения Бога; обычно оно переводится как «Бог Всемогущий».) Хотя текст трудно расшифровать, то, что, кажется, спровоцировало богов на то, чтобы вызвать это бедствие, — это повсеместное изменение естественного и социального порядка (например, в тексте говорится, что гиены слушают наставления, а детеныши лисы смеются над мудрецами.)

Хотя библейская история Валаама была написана намного позже, чем предполагалось, эта небиблейская надпись свидетельствует о предании Трансиорданского прорицателя / пророка по имени Валаам, который отвечал богам по имени Шаддай.

Авторы

Джо Энн Хакетт преподает на иврите Библию и библейский иврит с 1979 года, а с 2009 года является профессором ближневосточных исследований и религиоведения в Техасском университете в Остине.

Высшее мужское божество Месопотамии и Ханаана.

Западно-семитский язык, на котором написана большая часть еврейской Библии, за исключением некоторых частей Даниила и Ездры. Иврит считается разговорным языком древнего Израиля, но в персидский период он в значительной степени заменен арамейским.

Набор библейских книг, которыми пользуются евреи и христиане. Более нейтральная альтернатива «Ветхому Завету».

Относится к людям, жившим на территории северного царства Израиля во время разделенной монархии, или ассоциируется с ними, или, в более широком смысле, описывает библейских потомков Иакова.

Письменное слово или связанное с ним, особенно то, что считается литературой; литературная критика — это метод толкования, адаптированный к библейскому анализу.

Трансиордания — это область к востоку от реки Иордан в Южном Леванте, описанная в Числах 34:15 как дом для колен Гада, Рувима и половины Манассии. Трансиордания также была домом для аммонитян и моавитян.

Джош 13:22

22 Израильтяне, вместе с остальными казненными, предали мечу Валаама, сына Беора, который гадал.

Нав. 24: 9

9 Тогда царь Валак, сын Сепфор Моавитский, отправился воевать против Израиля. Он послал и пригласил Валаама, сына Беора, проклясть вас,

Neh 13: 2

2 потому что они не встретили израильтян хлебом и водой, но наняли против них Валаама, чтобы проклясть их, — но наш Бог обратил проклятие в благословение.

Num 31: 8

8 Они убили царей Мадиамских: Эви, Рекема, Цура, Хура и Реву, пять царей Мадиамских, в дополнение к другим, которые были убиты ими; и они также убили Б… Просмотреть еще

Num 25

Поклонение Ваалу из Пеора
1Пока Израиль находился в Шиттиме, люди начали вступать в сексуальные отношения с женщинами Моава. 2Они пригласили людей на … Посмотреть еще

На моем радаре: ставка на гипсовую повязку Маматы

Ставка на гипсовую повязку Маматы

The Sunday Guardian стало известно, что в Калькутте и Индоре (известном своими всевозможными саттами) на ногу Маматы Банерджи делают большие ставки по поводу того, когда с ноги Маматы Банерджи снимут гипс.Были разные виды ставок: гипс будет срезан после какой фазы опроса или будет ли это после окончания всех восьми фаз (которые закончились в четверг), или в день подсчета голосов (сегодня), или в день ее приведения к присяге. снова в качестве главного министра (два рынка сатты были единодушны в том, что Мамата Банерджи вернется к власти с явным большинством), или через неделю или около того, сидя в кресле КМ, или после посещения Нандиграма, чтобы «поблагодарить» людей за то, что они отказались от своей веры. в ней, а не в «перебежчиках», перешедших из ТМК в БДП накануне выборов.

Большинство посетителей базара Сатты считают, что Диди сняла гипс с ноги после посещения Нандиграма, где все началось. Интересно, что базар Сатты также делает ставку на то, будет ли Диди использовать трость после выхода из инвалидной коляски для дальнейшего эффекта. Лидер TMC в более легком тоне сказал: «Теперь Диди будет использовать свою палку, чтобы« наказать »перебежчиков».

Punjab CM вызывает Сидху на соревнование против него

Главный министр Пенджаба Амариндер Сингх и его бывший коллега по кабинету Навджот Сингх Сидху снова ведут бой после прекращения огня.КМ и Сидху недавно встретились за полдником по совету Конгресса, отвечающего за Пенджаб, Хариша Равата (бывшего КМ Уттаракханда), и были сообщения о том, что бывший политик, ставший игроком в крикет, снова будет введен в должность в кабинет и будет включен в его состав. его выбор будет предоставлен ему. Но, похоже, «перестрелка» началась с обеих сторон. Во вторник КМ призвал Сидху выступить против него из Патиалы и потерять его залоговый депозит, как генерал Дж.Дж. Сингх, бывший командующий армией, сделал это на последних выборах.КМ, сославшись на наступление Сидху на него из-за «дрянного расследования» в ходе расследования SIT в деле об увольнении полиции Коткапура, сказал: «Если Сидху сомневается в моей способности возглавить правительство, он должен проверить почву, оспаривая выборы против меня. из Патиалы ». Амариндер Сингх говорил в контексте сообщений об активности Сидху в Патиале и его жене, докторе Навджот Сингх Сидху, которые думают о том, чтобы участвовать в следующих выборах собрания в начале следующего года из Патиалы (сельский район).

Отвечая на нападение КМ на него, Сидху в твите сказал: «Попытки расстроить совесть Пенджаба потерпят неудачу … Моя душа — это Пенджаб, а душа Пенджаба — это Гуру Грант Сахиб Джи … Наша борьба за справедливость и наказание виновных, сиденье для сборки даже не стоит обсуждать на одном дыхании !! »

BSF хочет FIR против голубя-шпиона

Служба пограничной безопасности добивалась регистрации РПИ против голубя-злоумышленника из Пакистана.«Секретный агент» врага был схвачен недавно, когда он сел на плечо джавана ЧФ на посту Роравала недалеко от Амритсара, очевидно, после перелета через границу. С тела птицы было изъято «компрометирующее документальное свидетельство». Это был небольшой листок бумаги с «контактным номером». Как сообщил этой газете офицер военизированных формирований, бумагу завернули и спрятали под ногой птицы.

Джаван ЧФ передал птицу полиции. Старший суперинтендант полиции Дхрув Дахия сказал, что ЧФ потребовала регистрации РПИ против голубя.«Поскольку это птица, я не думаю, что РПИ может быть зарегистрирован против нее. Но мы передали этот вопрос экспертам-юристам ». Тем временем анализировался номер, помеченный на ноге голубя.

Нрипендра Мисра получает японскую награду

Нрипендра Мишра, бывший главный секретарь премьер-министра Нарендры Моди, была выбрана иностранным лауреатом Весенних украшений 2021 года, объявленных японским правительством в четверг. Мисра, бывший офицер МАС, теперь возглавляет комитет по строительству храма Овна.Мишра получит престижный «Орден восходящего солнца, золотой и серебряной звезды» в знак признания его вклада в укрепление экономических отношений между Японией и Индией. Посольство Японии заявило, что Мисра внес свой вклад в развитие индийско-японских отношений в качестве главного секретаря премьер-министра Моди с 2014 по 2019 год.

С Ман Моханом можно связаться по адресу [email protected]

гипсовых перспектив на «магические жемчужины»: переосмысление значения «магии» в корнельской дактилиотеке

Кейтлин Э.Барретт

Введение

Оттиск драгоценного камня на Рисунке 1 представляет нам изображение, которое на первый взгляд может показаться странным: фигура с головой петуха и змеями вместо ног, одетая в римский военный костюм. В левой руке это существо держит кнут, а в правой — щит, помеченный греческими буквами ΙΑΩ (показан здесь наоборот, поскольку мы смотрим на гипсовый слепок оригинала). Этот предмет, один из гипсовых слепков девятнадцатого века в корнелльской дактилиотеке dactyliotheca , по всей видимости, был отлит из гелиотропного амулета в Берлине [1].Хотя оттиск Корнелла фиксирует только лицевую сторону (лицевую сторону) драгоценного камня, на оборотной стороне оригинала были начертаны буквы ΑΒΡΑCΑΞ [2].

Рисунок 1
(идентификационный номер GI_19_115 в базе данных общей полки)

Хотя эта фигура сильно отличается от того, как популярная аудитория сегодня может представить себе греко-римский пантеон, на самом деле он является богом или даймоном (тип сверхъестественной сущности) [3]. Слово, выгравированное на обратной стороне берлинского драгоценного камня — «Абрасакс» — часто встречается в ассоциации с фигурами, похожими на эту, и может служить именем змеиногого существа [4].Мы находим другие упоминания об Абрасаксе (или Абраксасе) вместе с другими именами божеств и даймонов в ряде магических текстов из Римской империи: папирусы, сохраняющие руководства для магов и сборники заклинаний, а также скрижали с проклятиями, в которых люди призывают множество божеств и сверхъестественных существ, чтобы помочь им соблазнить любовников, наказать врагов или победить соперников [5]. Некоторые папирусы даже содержат инструкции по изготовлению и освящению гравированных камней для использования в заклинаниях [6]. В результате всех этих ассоциаций ученые часто предполагают, что определенные камни римского периода — включая тот, оттиск которого показан на рисунке 1 — использовались в магических обрядах и, таким образом, должны считаться «магическими драгоценными камнями» [7].

Однако при более внимательном рассмотрении обнаруживается скользкость и сложность таких понятий, как «волшебные камни» и «магия» в древнем мире. Хотя многие древние потребители почти наверняка ассоциировали такие предметы, как этот, с «магией», такая ассоциация могла означать разные вещи для разных зрителей. В конечном итоге «магический» статус выгравированного драгоценного камня зависел бы не только от того, как он выглядел, но, что еще более важно, от того, что с ним сделали люди. В результате гравированные драгоценные камни, подобные этому, вызывают важные вопросы.Как люди решали, какие ритуальные действия социально приемлемы, а какие запрещены? Кто был уполномочен принимать такие решения и в какой степени люди придерживались различных мнений? Наконец, в какой степени мы можем действительно отделить «магию» от других видов ритуальной практики в древности?

Попытки определить «магические жемчужины» с помощью иконографии и надписей

Исторически обозначение выгравированных драгоценных камней как «магических» почти полностью зависело от иконографического и текстового анализа.Многие из древних драгоценных камней в музейных коллекциях были приобретены на рынке искусства в то время, когда археология только зарождалась, поэтому нам не хватает контекстных данных (то есть информации о том, где и как были найдены артефакты, а также какие еще предметы были найдены. найдены вместе с ними), которые могут рассказать нам больше о том, как люди использовали эти предметы [8]. Без таких данных ученые попытались экстраполировать функции драгоценных камней, изучая (1) изображения и надписи, выгравированные на них, и (2) древние тексты, которые относятся к гравированным драгоценным камням или к типам изображений и надписей, которые появляются. на них.

Начиная с 17-го века, ученые часто классифицировали некоторые древние драгоценные камни как принадлежащие к особому классу [9], если они содержали одну или несколько определенных особенностей, которые Á.M. Надь резюмирует как: «магические имена ( voces magicae ), магические знаки ( символов, ) и нестандартные иконографические типы (например, Chnoubis или схема Anguipede [змеиногий])» [10]. Стилистическое датирование предполагает, что подавляющее большинство драгоценных камней с этими особенностями происходит из периода римской империи [11].Кратко представив эти часто используемые критерии для идентификации «магических драгоценных камней», мы рассмотрим некоторые проблемы, связанные с этими идентификациями, и рассмотрим некоторые другие способы концептуализации «магических драгоценных камней».

Образцы нестандартные иконографические

Существо с змеиными ногами на Рисунке 1 представляет собой один из примеров того, что Надь называет «нестандартными иконографическими типами»: то есть типами образов, которые обычно не появляются где-либо еще в греко-римском искусстве. На гравированных драгоценных камнях многие такие изображения представляют собой римские адаптации иностранной (особенно, но не исключительно египетской) иконографии.Например, фигура в доспехах с головой петуха и змеиными ногами, по-видимому, представляет собой более позднюю интерпретацию некоторых изображений солнечных божеств фараонов в Египте [12].

Волшебные имена

Примеры так называемых «магических имен» или «слов силы» включают слова, начертанные на оригинальном камне: «Иао» и «Абрасакс». «Магические имена» — это необычные слова, которые редко встречаются за пределами магических папирусов или табличек с проклятиями, где они якобы содержат большую ритуальную силу и часто представлены как тайные или скрытые имена богов [13].Хотя эти имена часто выглядят как тарабарщина на греческом или латинском языке, некоторые из них происходят от иностранных языков, таких как египетский или иврит [14]. Например, «Иао» кажется греческой адаптацией ЯХВЕ, непроизносимого имени еврейского бога.

символов

Персонажи (означающие «знаки» или «знаки») — нелингвистические знаки или символы, возможно, астрологического происхождения, которые часто встречаются в магических текстах. Джон Гейджер классифицирует их вместе со «словами силы» как «нестандартные формы речи» [15].Мы видим два примера таких знаков на Рисунке 2, где они появляются по обе стороны от львиной головы змеи с солнечными лучами, исходящими из его головы [16]. Греческие и латинские медицинские тексты говорят нам, что драгоценные камни, на которых выгравированы изображения этого львиноголового змея, которого часто называют «чнуби», считались лечением желудочных заболеваний [17].

Рисунок 2
(идентификационный номер GI_19_075 в базе данных общей полки)

Как показывает Надь, большинство современных каталогов «магических драгоценных камней» используют некоторую комбинацию трех вышеуказанных критериев, чтобы определить, какие драгоценные камни следует считать «волшебными» [18].Подобный подход к идентификации неявно присутствовал при организации коллекции гипсовых оттисков Корнелла XIX века. Когда производственная компания Eichler отлила Cornell dactyliotheca из коллекции драгоценных камней Stosch в Берлинском музее, они последовали примеру J.J. Каталог Винкельмана XVIII века с оригинальной коллекцией; этикетки на оттисках Eichler используют те же заголовки и категории, что и Винкельманн. Винкельманн классифицировал драгоценные камни из коллекции Stosch по иконографии.Его восьмая иконографическая категория была чем-то вроде сумки для переноски, включая «Абраксас, гравюры с восточными персонажами и современные гравюры» [19] — по сути, категория «Другое», в которую он, кажется, поместил драгоценные камни, темы которых он не мог бы иначе классифицировать. В этой группе Винкельманн отнес 58 объектов к подзаголовку «Абраксас» [20] — термин, который в то время использовался в качестве универсального для амулетов тех типов, которые сегодня часто считаются «магическими» [21]. Не все драгоценные камни в этой группе имеют надписи или изображения, относящиеся к Abrasax / Abraxas per se , но, скорее, они отображают полный спектр критериев, обычно используемых для характеристики «магических драгоценных камней»: то есть они изображают многочисленные фигуры иностранных происхождение и необычный внешний вид, а также цепочки символов и слов, лучше всего сопоставимые с магическими папирусами и табличками с проклятиями римского периода.Более века спустя Адольф Фуртвенглер увидел связь этих драгоценных камней с магией (вместе с тем, что он считал их низким художественным качеством) как причину для исключения их из его собственных каталогов гравированных камней в Берлине [22]. Более того, он пошел еще дальше: как объясняет Барб, Фуртвенглер «настоял на том, чтобы эту группу камней, которая так мало повлияла на историю классического глиптического искусства, переместили в Отдел египтологии» [23]. Связанные с непризнанной категорией магии, воспринимаемые как лишенные художественных достоинств и отвергнутые как иностранный импорт, не достойный изучения с «настоящим» классическим искусством, эти предметы фактически подверглись «damnatio memoriae» в рамках классической науки [24].Лишь в середине двадцатого века «магические камни» снова начали привлекать внимание, поскольку ученые начали более серьезно относиться к изучению древних магических практик [25].

Переосмысление «волшебных жемчужин»

Однако сегодня ученые начинают переоценивать определение — и даже существование — «магических драгоценных камней» как иконографической категории. Сейчас есть много свидетельств того, что мы не можем провести жесткую грань между «магическими» и «немагическими» выгравированными драгоценными камнями. Изображения и надписи на некоторых драгоценных камнях явно относятся к частным ритуальным практикам, которые часто называют «магией».Однако не все потребители обязательно соглашались с тем, что представляет собой «волшебство»; Более того, любой тип драгоценного камня мог бы выполнять целый ряд различных функций в руках разных пользователей. Сами по себе иконография и надписи не могут рассказать нам всего о том, как люди решили использовать эти камни. Ритуалы, охарактеризованные как «магические», включали не только драгоценные камни, украшенные иностранной иконографией, «именами силы» или загадочными символами ; некоторые известные заклинания и лечебные ритуалы предписывают использование гравированных камней, не имеющих ни одного из этих свойств [26].Соответственно, «магические драгоценные камни», вероятно, не составляли фиксированную, четко ограниченную иконографическую категорию в древности [27], а скорее составляли функциональную категорию , чьи плавные границы постоянно согласовывались посредством практики и выбора пользователя.

Одна проблема с исключительно иконографическим определением «магических драгоценных камней» состоит в том, что трудно определить, что именно составляет «магическую» иконографию. Как указывает Надь, может быть проблематично идентифицировать всех драгоценных камней с «нестандартными иконографическими типами» как магические [28].Для начала, как мы определяем «стандартную» иконографию? На практике многие публикации гравированных драгоценных камней, кажется, используют присутствие «чужеродной» иконографии, особенно египетизирующей, как синоним «магической» функции [29]. Однако различное отношение к драгоценным камням с «иностранными» и «греко-римскими» образами может вводить в заблуждение [30]. Не все драгоценные камни с интернационализированными изображениями обязательно использовались в магических ритуалах. Например, человек может носить кольцо с изображением египетских божеств по целому ряду причин — как выражение личного благочестия, как видимый признак определенной религиозной принадлежности или даже (если кольцо было сделано из ценных материалов) просто как демонстрация богатства [31] — без обязательного включения этого объекта в другие формы ритуальной практики [32].Точно так же текстовые свидетельства (магические папирусы и древние трактаты о камнях) указывают на то, что драгоценные камни с полностью «греко-римскими» изображениями также могут часто использоваться в магических ритуалах [33]. Например, говорили, что камни, изображающие морского бога Посейдона, делают все: от кораблекрушения до лечения глазных болезней и обеспечения романтического успеха [34]. Таким образом, хотя многие так называемые «греко-египетские» гравированные камни, несомненно, могут быть использованы в магических целях [35], мы не должны слишком поспешно принять полное однозначное уравнение «восточных» образов с магическими функциями — или забыть о том, что драгоценные камни с более традиционно «классическими» образами потенциально могут найти применение так же «волшебно», как и их более экзотические аналоги.

Ритуальное использование гравированных драгоценных камней

Как и многие древние гравированные драгоценные камни в музейных коллекциях, у нас нет археологического происхождения предметов, с которых были взяты гипсовые оттиски Корнелла. Это отсутствие контекстной информации серьезно ограничивает наши знания о том, как люди использовали эти объекты. Однако текстовые свидетельства дают по крайней мере некоторые возможности.

Когда на драгоценных камнях появляются надписи или знаки, кажущиеся «магическими» (например, «слова силы» или знаков ), они обычно легко читаются.Это говорит о том, что, в отличие от многих других древних драгоценных камней, предметы с надписями такого рода в основном служили амулетами, а не камнями [36]. (Поскольку гипсовые копии драгоценных камней Корнелла являются оттисками, а не слепками, они показывают написание наоборот.) Кэмпбелл Боннер определяет амулет как «любой объект, который в силу своего контакта или непосредственной близости к человеку, которому он принадлежит, или к любому владению. его, проявляет силу для его блага, либо удерживая зло от него и его собственности, либо наделяя его положительными преимуществами »[37].Многие каменные амулеты с «магическими» надписями, часто выгравированные на обеих сторонах и иногда встречающиеся в украшениях, использовались как кольца или ожерелья [38].

Еще в классический период поэты-комики упоминали об использовании колец и других амулетов для защиты от злых влияний [39]. Они могли быть сделаны из самых разных материалов, от металлов или камня до органических веществ [40]. Сохраняя изображения гравированных камней, но не их материалы, оттиски корнеллских камней позволяют предположить, что самое важное в этих объектах — их иконография — но на самом деле многие древние потребители могли быть больше заинтересованы в их сырье! Ряд текстов позволяет нам установить связи между материалами и функцией, информируя нас о том, что определенные типы камней, как считалось, обладают особыми магико-медицинскими качествами [41].В результате люди могли считать сырье многих драгоценных камней даже более важным, чем изображения, нанесенные на них [42].

Некоторые из наиболее полезных текстовых свидетельств магических функций выгравированных амулетов происходят из обширного корпуса греческих и демотических магических папирусов из римского Египта. Ряд заклинаний в этих папирусах содержит инструкции по изготовлению и освящению амулетов для использования в магических практиках. Такие заклинания предполагают, что, когда люди использовали изображения божеств (включая драгоценные камни, изображающие божеств) в магических обрядах, эти изображения часто приходилось освящать и / или «одушевлять» способом, напоминающим освящение божественных статуй в египетских храмах [43].Таким образом, полученные амулеты были не только магическими объектами, но и божественными изображениями, способными принимать религиозное поклонение в миниатюрной, домашней форме храмового культа [44].

Множество древних текстов, от греческих и демотических магических папирусов до трактатов о камнях и медицинских сочинений, предполагают, что люди могли использовать выгравированные драгоценные камни и амулеты для самых разных целей. Многие из этих применений были сугубо медицинскими: считалось, что некоторые амулеты помогают при пищеварении, беременности, болях в спине и всевозможных других заболеваниях [45].Например, на Рисунке 3 показан слепок драгоценного камня, который можно было использовать для лечения глазных болезней. На аверсе камня изображена ящерица под полумесяцем. Текстовые данные свидетельствуют о том, что драгоценные камни этого типа часто использовались для лечения проблем со зрением [46], и в этом конкретном случае надпись на самом драгоценном камне поддерживает; на реверсе оригинального камня есть греческая надпись «Око, будь целым» (κάνθε οὖλε) [47]. Другие виды использования амулетов касались других типов личных потребностей, от обеспечения привязанности любимого человека до наказания врагов и защиты себя от опасностей [48].Другими словами, ритуальные функции гравированных драгоценных камней широко варьировались, но люди часто использовали их для достижения личных, глубоко личных целей [49].

Рисунок 3
(идентификационный номер GI_19_106 в базе данных общей полки)

Проблема «магии» в древности

Однако применение ритуальной силы к личным целям не обязательно интерпретировалось как «магия» во всех контекстах. Например, консультация оракула от своего имени, похоже, не считалась mageia на протяжении большей части греческой истории [50].Действительно, отчасти сложность определения категории «магических драгоценных камней» связана с трудностью придумать единое связное определение «магии» либо в древности, либо сегодня [51]. Английское слово «магия» в конечном счете происходит от греческого корня mageia , но ни греческое слово mageia , ни его латинский эквивалент, magia , не означают в точности то же самое, что и их английский потомок. Как подчеркивали многие ученые, границы между «магией», религией и медициной в древности были размыты и сильно оспаривались [52].Первоначально полученные от magos (слово, относящееся к персидским жрецам), термины mageia и magia могли описывать широкий спектр практик, включая использование зелий и наркотиков, наложение связывающих заклинаний, практику некромантии. , контроль природных явлений и др. [53]. Одной из общих черт этих, казалось бы, разных действий была их стигматизация: по большей части mageia и magia имели негативную коннотацию.В Римской империи многие виды магии были незаконными и карались суровыми наказаниями, такими как смерть или ссылка [54]. Даже если это не является незаконным, действия, классифицируемые как mageia или magia , обычно вызывали общественное неодобрение — несмотря на то, что многие такие действия, такие как наложение связывающих заклинаний, по-видимому, были чрезвычайно распространены на практике [55].

Значит, освящение, владение или ношение определенных типов амулетов всегда считалось «магическим»? Текстовые свидетельства, такие как заклинания для создания и освящения амулетов, предполагают, что эти объекты, безусловно, могли быть — и, несомненно, часто использовались — в ритуалах, которые древние слушатели считали mageia / magia .Когда самые близкие параллели для многих voces magicae , символов и определенных фигур на выгравированных драгоценных камнях происходят из явно «магических» текстов, таких как скрижали проклятий или сборники заклинаний, случайное использование таких драгоценных камней в аналогичных «магических» ритуалах кажется весьма правдоподобно [56]. Точно так же, когда на драгоценных камнях, подобных изображенному на Рисунке 3, есть надписи, намекающие на их способность лечить болезни, весьма вероятно, что в их функции входило ритуальное исцеление. Таким образом, выгравированные драгоценные камни могли играть определенную роль в личных ритуалах.

Однако все древние потребители всегда считали такие ритуалы антисоциальными, недостойными или иным образом «плохими», как подразумевают термины mageia и magia ? Определения и применения mageia и magia горячо оспаривались в древности, и действие, рассматриваемое некоторыми как «магия», не обязательно могло считаться «магией» всеми. Вместо того, чтобы служить объективным описанием четко определенного класса действий, ярлык mageia , по-видимому, был постоянно пересматриваемым полемическим термином, который люди применяли к действиям, которые они хотели критиковать или маргинализировать, но избегали применения к действиям, которые они хотели тренироваться или защищаться [57].Как отмечает Киндт, существовали «определенные« общие »представления о том, что составляло магию в древнем мире», но точная грань между приемлемым и недопустимым поведением часто была расплывчатой: «не всегда было ясно, кто мог сказать, что было частью официального ( религиозный) дискурс и то, что не было »[58]. Некоторые люди, кажется, присвоили себе ярлык «маг» (греч .: magos ; лат.: magus [59]), возможно, для того, чтобы привлечь клиентов [60]. Однако не все люди, которые практиковали виды деятельности, которые часто называют «магией», обязательно думали о своей деятельности в таких терминах: действительно, Наоми Яновиц утверждает, что многие практикующие, возможно, сами «полагали, что некоторые других практик были колдовством и осуждали их. практикующие как волшебники »[61].Например, когда 2 в. Автор CE Апулей защищался от обвинения в том, что он маг, он не отрицал, что совершил некоторые из действий, в совершении которых его обвиняли; однако он утверждал, что эти действия на самом деле не считаются «магией», а должны рассматриваться как формы философского и научного исследования [62].

Магический статус некоторых амулетов тоже мог быть интерпретирован по-разному. В то время как драгоценный камень, на котором выгравированы изображения экзотических божеств, мог вызвать подозрения в магии у некоторых зрителей, другие зрители могли рассматривать тот же объект как беспроблемное проявление благочестия.Многие из самых, казалось бы, причудливых фигур на драгоценных камнях, в том числе Абрасакс и Чнубис (рис. 1 и 2), могли быть восприняты, по крайней мере, некоторыми аудиториями как солнечные божества-творцы [63]. Точно так же камни, на которых выгравированы «имена силы» или символов , несомненно, напомнили бы многим древним зрителям о действиях, которые они считали mageia ; но отдельные потребители по-прежнему могли выбирать, как использовать драгоценные камни. В конечном итоге индивидуальные пользователи должны были решить, участвовать или нет в определенных ритуалах тех типов, которые описаны в греческих и демотических «магических папирусах».И когда владельцы гравированных камней действительно решили использовать их в личных ритуалах, эти люди (и их местные сообщества) могли бы внести свой вклад в текущие местные дискуссии о том, как следует интерпретировать такие ритуалы. Должно ли сообщество рассматривать определенные ритуальные действия как стигматизируемые mageia или как законные инструменты для достижения религиозных, философских или медицинских целей?

По-видимому, римские законы не запрещали использование амулетов до христианского периода; Большая часть известного антимагического законодательства, по-видимому, нацелена на враждебную магию (т.е.ж., проклятия или вредные зелья), в отличие от ритуалов, связанных, скажем, с поддержанием личного здоровья [64]. Действительно, есть свидетельства того, что многие ритуалы, которые мы сегодня считаем «магией исцеления», были полностью социально приемлемыми [65], и что их практикующие вообще не считали их «магией». Даже Катон Старший, государственный деятель, часто представляемый как высшее воплощение римской моральной добродетели, рекомендует лечение вывихов суставов с помощью заклинаний и ритуалов [66]; и Апулей прямо заявляет, что исцеляющие заклинания — это дело врачей, а не магов, добавляя, что «ничего, что делается ради здоровья, не может быть уголовным преступлением» [67].Поэтому, когда люди использовали амулеты в лечебных целях — например, пытаясь вылечить проблемы с желудком с помощью драгоценного камня «Чнубис» (рис. 2), они вполне могли счесть такое поведение вполне респектабельным и полностью отличным от зловещих действий мага . . Некоторые другие могли свысока на такое поведение; например, 1-2 вв. Греческий писатель Плутарх представляет использование медицинских амулетов как довольно глупое, хотя и безобидное суеверие [68]. Как и в случае со многими другими аспектами личной ритуальной практики, индивидуальные мнения и практики, вероятно, сильно различались.

Более того, в разнообразном римском мире люди в разных частях империи могли иметь совершенно разное отношение к «магии». В Египте, например, аборигенная концепция, наиболее близкая к «магии» — гека — лишена клейма mageia . Для египтян гека было по существу естественной силой, которой люди могли управлять посредством надлежащего ритуального исполнения [69]; сам по себе он не был ни хорошим, ни плохим по своей сути.В результате египтяне, возможно, меньше беспокоились о социальных последствиях того, что их считают магами — культурная тенденция, которая, вероятно, способствовала восприятию римлянами египтян как искусных в магии и популярности египетских тем в римских магических практиках [70]. .

Адаптация, эклектика, репликация и трансформация

Поскольку в магических ритуалах потенциально может использоваться множество различных типов гравированных драгоценных камней, статус драгоценного камня как «магического», возможно, зависит не столько от его внешнего вида, сколько от того, как его владелец решил интерпретировать и использовать его.Конечно, не все драгоценные камни, используемые в магических ритуалах, имели чуждые или экзотические изображения. Однако намёки на «восточные» религиозные и ритуальные традиции — как на Рисунке 1, с его египетизирующим божеством и еврейским «именем силы» — настолько распространены, что должны были быть особенно привлекательными для потребителей.

Независимо от того, предпочитают ли потребители использовать их в реальной ритуальной практике, международная иконография таких драгоценных камней связана с более широкими тенденциями к эклектике и адаптации в римском искусстве. Большое количество недавних исследований исследовало римское подражание, рекомбинацию и трансформацию мотивов из разных регионов империи [71].Хотя большая часть этой работы была сосредоточена на римском восприятии греческого искусства, ученые все чаще применяют параллельные подходы к римскому подражанию египетскому искусству [72]. Использование разнообразных в культурном отношении мотивов и тем на гравированных драгоценных камнях — независимо от того, использовались ли они для «магических» или любых других целей — таким образом, говорит не только о римских ассоциациях магии с культурным «Другим», но и о более широком стремлении включить элементы. со всей империи в римское искусство. Таким образом, материальная культура этой пансредиземноморской империи включала в себя элементы со всего Средиземноморья, неявно подразумевая, что все части империи могут (и должны) функционировать вместе как часть единого целого.Когда люди использовали интернационализированные драгоценные камни в личных магических, религиозных и / или медицинских ритуалах, они применяли эти изображения империи koine к своим личным потребностям, заставляя глобальное работать на личное.

Корнельские оттиски, таким образом, представляют собой последний шаг в участии этих объектов в долгосрочной крупномасштабной истории подражания, репликации и адаптации. Подобно тому, как сами «оригинальные» драгоценные камни представляли собой рекомбинации и трансформации гораздо более древних греческих, римских, египетских, еврейских, христианских и других ближневосточных мотивов, так и современные гипсовые оттиски представляют собой еще одну форму репликации (и трансформации) [73 ].Эта цепочка репликации и репрезентации теперь продолжается в цифровых фотографиях этого веб-сайта, которые переводят изображения драгоценных камней в еще одну среду. Эта база данных цифровых фотографий — как и создание предшествующих гипсовых слепков, и даже более ранние процессы коллекционирования антиквариата, в результате которых была создана оригинальная Коллекция Стоша, — представляет собой еще одну рекомбинацию и переосмысление оригинальных артефактов. На каждом этапе репликации объекты из изначально разрозненных источников собирались, отображались вместе и классифицировались таким образом, чтобы предлагать различные интерпретации и создавать новые формы смысла.Таким образом, впечатления Корнелла от гравированных драгоценных камней свидетельствуют не только о взаимосвязи между магией, религией и медициной в греко-римском мире; они также свидетельствуют об изменении современных представлений о древней материальной культуре и о том, как история восприятия продолжает формировать наши отношения с прошлым.

Рекомендуемая дополнительная литература

• Боннер, К. 1950. Исследования магических амулетов: в основном греко-египетские . Анн-Арбор.
• База данных магических драгоценных камней Кэмпбелла Боннера (http: // www2.szepmuveszeti.hu/talismans/).
• Дики, М.В. 2001. Магия и маги в греко-римском мире . Лондон.
• Nagy, Á.M. 2012. « Daktylios Pharmakites . Магические лечебные камни и кольца в греко-римском мире ». В I. Csepregi and C. Burnett, eds., Ritual Healing: Magic, Ritual and Medical Therapy from Antiquity to Early Modern Period , pp. 71-106. Флоренция.
• Огден Д. 2002. Магия, колдовство и призраки в греческом и римском мирах: Справочник .Оксфорд.

Верх

Цитируемых работ

Audollent, A. 1967 [1904]. Defixionum Tabellae . Франкфурт.

Barrett, C.E. В печати. «Терракотовые фигурки и археология ритуала: внутренний культ в греко-римском Египте». В C. Barrett et al. (ред.), Безмолвные участники: Терракоты как ритуальные объекты (отредактированный раздел книги в разделе Фигурки в контексте: иконография и функция (ы) , общие редакторы С. Хьюзеком-Хакси и А. Мюллер).Вильнёв д’Аск.

Барб, А.А. 1953. «Матрица Дива: Фальшивая гностическая инталия во владении П.П. Рубенс и иконология символа ». Журнал институтов Варбурга и Курто. 16: 193-238.

Белл, К. 1997. Ритуал: перспективы и измерения . Оксфорд.

Бергманн Б. 1995. «Греческие шедевры и римская художественная литература». Гарвардские исследования по классической филологии 97: 79-120.

Betz, H.D. 1992. Греческий магический папирус в переводе, включая демотические заклинания.Том I: Тексты . Второе издание. Чикаго.

Бохак, Г. 1997. «Записка о драгоценном камне чнубис из Тель Дора». Израильский журнал исследований 47: 255-256.

—. 2003. «Иврит, иврит везде? Заметки об интерпретации Voces Magicae ». В С. Ноегель, Дж. Уокер и Б. Уиллер, ред., Молитва, магия и звезды в древнем и позднем античном мире, , стр. 69-82. Университетский парк, Пенсильвания.

Боннер, К. 1950. Исследования магических амулетов: в основном греко-египетские .Анн-Арбор.

Коллинз Д. 2008. Магия в древнегреческом мире . Мальден, Массачусетс.

Дасен, В. 2014. «Исцеляющие образы. Драгоценные камни и медицина ». Оксфордский журнал археологии 33: 177-191.

Dasen, V., and Á.M. Надя. 2012. «Le serpent léontocéphale Chnoubis et la magie de l’époque romaine imériale». Anthropozoologica 47: 291-314.

Delatte, A. and P. Derchain. 1964. Les intailles magiques gréco-égyptiennes .Париж.

Дики, М.В. 2001. Магия и маги в греко-римском мире . Лондон.

Дилеман, Дж. 2005. Священники, языки и обряды: Лондон-Лейденские магические рукописи и перевод в египетских ритуалах (100–300 гг. Н. Э.) . Лейден.

Эдмондс Р. 2012. «Магия в древнем греко-римском мире». В издании Д. Клеймана, Oxford Bibliographies in Classics ,

Эльснер, Дж. 2006. «Классицизм в римском искусстве». В J.I. Портер, Классическое прошлое: Классические традиции Греции и Рима , стр. 270-297. Принстон.

Фараоне, К. 2011. «Текст, изображение и медиум: эволюция греко-римских магических драгоценных камней». В С. Энтвистле и Н. Адамсе, изд., Драгоценные камни небес: недавние исследования гравированных драгоценных камней в поздней античности, , стр. 50-61. Лондон.

Fowden, G. 1986. Египетский Гермес: исторический подход к позднему языческому сознанию .Принстон.

Фаулер, Р.Л. 1995. «Греческая магия, греческая религия». Классические исследования штата Иллинойс 20: 1-22.

Франкфуртер, Д. 1998. Религия в Римском Египте: ассимиляция и сопротивление . Принстон.

Furtwängler, A. 1896. Beschreibung der geschnittenen Steine ​​im Antiquarium . Берлин.

—. 1900. Die antiken Gemmen . Vol. 3. Лейпциг / Берлин.

Gager, J.G., ed. 1992. Таблички проклятий и связывающие заклинания древнего мира .Оксфорд.

Gasparro, GS 2003. «Le gemme magiche come oggetto d’indagine storico-Religiosa». В A. Mastrocinque, ed., Sylloge Gemmarum Gnosticarum I, pp. 11-48. Рим.

Газда, Е.К., изд. 2002. Древнее искусство подражания: исследования художественного своеобразия и традиций от современности до античности . Анн-Арбор.

Граф, Ф. 1997. Магия в древнем мире . Пер. Ф. Филип. Кембридж, Массачусетс.

—. 1999 г.«Магия и гадание». В D.R. Джордан, Х. Монтгомери и Э. Томассен, ред., The World of Ancient Magic , pp. 283-298. Берген.

Harrauer, C. 1996. Der neue Pauly , s.v. «Абраксас». Штутгарт.

Hölscher, T. 2004. Язык изображений в римском искусстве . Пер. А. Снодграсс и А. Кюнцль-Снодграсс. Кембридж.

Hopfner, T. 1927. «Λιθικά». В A.Pauly, G. Wissowa и W. Kroll, eds., Real-Encyclopädie der klassischen Altertumswissenschaft .Vol. 13. С. 747-769. Штутгарт.

Hornung, E. 2001. Тайные знания Египта: его влияние на Запад . Пер. Д. Лортон. Итака.

Huet, V. and S. Wyler. 2005. «Copies romaines d’un original grec, ou les arts grecs revisités par les Romains». Mètis 3: 151-177.

Hünemörder, C. 2005. «Литика». В Х. Канчик и Х. Шнайдер, ред., Brill’s New Pauly . Английское издание, т. 7. С. 723-724. Штутгарт.

Хунинк, В.J.C. 2002. «Апулей, Апология : Перевод». В S.J. Харрисон, Дж.Л. Хилтон и В.Дж.К. Hunink, eds., Apuleius: Rhetorical Works , pp. 25-121. Оксфорд.

Яновиц, Н. 2001. Магия в римском мире: язычники, евреи и христиане. Лондон / Нью-Йорк.

Kákosy, L. 1982. «Деканы в позднеегипетской религии». Oikumene 3: 163-191.

—. 1995. «Египет в древнегреческой и римской мысли». В издании J.M. Sasson, Цивилизации Древнего Ближнего Востока .Vol. 1. С. 3-14.

Киндт, Дж. 2012. Переосмысление греческой религии . Кембридж.

Kühn, C.G. 1826. Клавдий Галени Opera Omnia . Vol. 12. Лейпциг.

Ланг, Дж. 2013. Обзор Р. Веймиерса, λεως τῷ φοροῦντι. Sérapis sur les gemmes et les bijoux antiques . Гномон 85: 256-262.

Luck, G. 2006. Arcana Mundi: Магия и оккультизм в греческом и римском мирах . 2-е издание. Балтимор.

Мастроцинк, А.2003. «Le gemme gnostiche». В A. Mastrocinque, ed., Sylloge Gemmarum Gnosticarum I, pp. 11-48. Рим.

Michel, S. 2001. Die magischen Gemmen im Britischen Museum . 2 тт. Лондон.

—. 2004. Die magischen Gemmen: Zu Bildern und Zauberformeln auf geschnittenen Steinen der Antike und Neuzeit . Берлин.

Мойер, И.С., и Дж. Дилеман. 2003. «Миниатюризация и открытие рта в греческом магическом тексте» ( PGM XII.270–350) ». Журнал древних религий Ближнего Востока 3: 47-72.

Надь, Á.M. 2012. « Daktylios Pharmakites . Магические лечебные камни и кольца в греко-римском мире ». В I. Csepregi and C. Burnett, eds., Ritual Healing: Magic, Ritual and Medical Therapy from Antiquity to Early Modern Period , pp. 71-106. Флоренция.

Перри, E. 2005. Эстетика подражания в изобразительном искусстве Древнего Рима. Кембридж.

Филипп, Х.1986. Mira et Magica: Gemmen im Ägyptischen Museum der Staatlichen Museen . Майнц-на-Рейне.

Планцос, Д. 1999. Эллинистические гравированные драгоценные камни . Оксфорд.

Platt, V. 2006. «Создание впечатления: репликация и онтология греко-римского камня печати». История искусств 29: 233-257.

—. 2007. «Горящие бабочки: печати, символы и душа в древности». В издании Л. Гилмора, Язычники и христиане — от древности до средневековья , стр.89-99. Оксфорд.

Preisendanz, K., and A. Henrichs, eds. 1973–1974 [1928–1941]. Papyri graecae magicae. Die griechischen Zauberpapyri . Штутгарт.

Quack, J.F. 2004. Рецензия на С. Мишель, Die magischen Gemmen im Britischen Museum . Гномон 76: 257-262.

Ритнер Р. 1993. Механика древнеегипетской магической практики . Чикаго.

Селанд, Т. 2006. «Филон, Магия и Валаам: забытые аспекты изложения Филоном истории Валаама.”В J. Fotopoulos, ed., Новый Завет и раннехристианская литература в греко-римском контексте: Исследования в честь Дэвида Э. Ауна, стр. 333-348. Лейден.

Сфамени, C. 2010. «Магия в поздней античности: свидетельства магических драгоценных камней». В D.M. Гвинн и С. Бангерт, ред., Религиозное разнообразие в поздней античности, , стр. 435-476. Лейден.

Смит, Дж. З. 1995. «Торговые места». В M. Meyer and P. Mirecki, Ancient Magic and Ritual Power , pp. 13-27.Лейден.

Смит, М. 1979. «Отношения между магическими папирусами и магическими драгоценными камнями». В J. Bingen и G. Nachtergael, Actes du XVe Congrès International de Papyrologie , стр. 129-136. Брюссель.

Swetnam-Burland, M. 2007. «Египетские объекты, римские контексты. Вкус Aegyptiaca в Италии ». В трудах Л. Брико, М.Дж. Верслуйса и П.Г.П. Meyboom, eds., Нил в Тибр. Египет в римском мире , стр. 113-136. Лейден.

Thissen, H.J. 1991. «Ägyptologische Beiträge zu den griechischen magischen Papyri.”В У. Верховен и Э. Грефе, ред., Religion und Philosophie im alten Ägypten. Festgabe für Philippe Derchain zu seinem 65. Geburtstag am 24. Juli 1991 , pp. 293-302. Левен.

Thomassen, E. 1999. «Является ли магия подклассом ритуала?» В DR Jordan, H. Mongomery, and E. Thomassen, eds., The World of Ancient Magic: Papers from the First International Samson Eitrem Seminar в Норвежском институте в Афинах 4-8 мая 1997 г. Papers from the Norwegian Institute at Афины 4.Берген.

Veymiers, R. 2009. Ἵλεως τῷ φοροῦντι. Sérapis sur les gemmes et les bijoux antiques . Брюссель.

Winckelmann, J.J. 1760. Description des pierres gravées du feu Baron de Stosch . Флоренция.

Wünsch, R., ed. 1897. Defixionum tabellae Atticae. Надписи Graecae III.3 907 13. Берлин.

Wyler, S. 2006. «Римские копии греческого искусства на вилле делла Фарнезина». История искусств 29: 213-232.

Йебенес, С.P. 2010. «Магия моря: амулеты для навигации». В R.L. Gordon and F.M. Simón, eds., Magical Practice in the Latin West , pp. 457-486. Лейден.

Zwierlein-Diehl, E. 1992. Magische Amulette und andere Gemmen des Instituts für Altertumskunde der Universität zu Köln . Opladen.

—. 2007. Antike Gemmen und ihr Nachleben . Берлин.

Верх

Вы платите за пропаганду абортов

Государственные денежные средства позволяют компании Planned Parenthood и другим поставщикам абортов оставаться в бизнесе.

На этой неделе Счетная палата правительства (GAO) опубликовала исчерпывающий отчет, в котором говорится, что Planned Parenthood и пять других организаций, пропагандирующих аборты, получили сотни миллионов долларов налогоплательщиков с 2010 по 2012 год.

GAO обнаружило, что только Planned Parenthood и его аффилированные лица получили 344,5 миллиона долларов федерального финансирования и колоссальные 1,5 миллиарда долларов в виде денег налогоплательщиков всего с учетом средств штата, полученных через Medicaid.Поскольку большинство американцев выступают против финансирования абортов налогоплательщиками, в отчете GAO подчеркивается настоятельная необходимость отказа от крупных абортов — если не из уважения к нерожденным, то, по крайней мере, из уважения к пожеланиям налогоплательщиков.

Отчет GAO был запрошен в 2013 году представителем Дайан Блэк (Р., Теннеси) и более 60 другими членами Конгресса, которые призвали к большей прозрачности федерального финансирования в отношении абортов.

По данным исследования,

Шесть организаций сообщили о израсходовании более 482 млн долларов из федерального бюджета с 2010 финансового года по 2012 финансовый год.Шесть организаций сообщили о расходовании средств, полученных ими прямо или косвенно от федеральных агентств, включая HHS и USAID, а также министерств сельского хозяйства, обороны, жилищного строительства и городского развития и юстиции.

[курсив мой.]

Группы, рассматриваемые GAO, включали Федерацию планируемого родительства Америки, Международную федерацию планируемого родительства, Институт Гутмахера, Совет по народонаселению, Защитники молодежи и Совет США по информации и образованию в области сексуальности (SIECUS).Среди этих шести членские организации Федерации планируемого родительства Америки получили наибольшее количество федеральных средств.

В отчете также отмечается, что крупнейшим источником финансирования программы «Планируемое отцовство» была программа «Медикейд» (1,2 миллиарда долларов), за которой следует программа планирования семьи Title X, которая предоставила поставщику услуг по прерыванию беременности 201 миллион долларов.

Взгляд на последний годовой отчет Planned Parenthood за 2014 год, безусловно, позволяет взглянуть на ситуацию в перспективе. Финансирование налогоплательщиков составило 41 процент его общих доходов.Программа Planned Parenthood сократила медицинские услуги — например, профилактику рака — на 17 процентов всего за один год, в то время как количество выполняемых ею абортов увеличилось. Кроме того, с 2011 по 2013 год организация Planned Parenthood сделала почти миллион абортов. И зингер: в 2014 году компания сообщила о превышении выручки на сумму более 127 миллионов долларов.

С другой стороны, GAO также проверило квалифицированные на федеральном уровне медицинские центры (FQHC), которые обслуживают незастрахованных и недостаточно обслуживаемых, но не делают аборты , а не .Выяснилось, что различные федеральные агентства выделили более 19 миллиардов долларов более чем 1000 центрам. Только в 2012 году около 2000 центров обслужили более 21 миллиона человек.

В ответ на выводы GAO представители Блэка, Пит Олсон (Р., Техас), Крис Смит (Р., Нью-Джерси) и сенатор Дэвид Виттер (Р., Луизиана) выпустили язвительный совместный пресс-релиз.

Представитель Блэк сказал:

Этот отчет подтверждает то, что мы всегда подозревали: с трудом заработанные деньги налогоплательщиков продолжают использоваться для пропаганды абортов.. . . Работая медсестрой более 40 лет, я знаю, что аборт — это не медицинская помощь. . . . Разоблачая факты и проливая свет на это вопиющее злоупотребление федеральными долларами, я считаю, что мы сможем успешно мобилизовать поддержку, необходимую для раз и навсегда покончить с крупной индустрией абортов.

Представитель Смит:

Planned Parenthood — Child Abuse International — несет ответственность за убийство более 6 миллионов нерожденных детей, и недопустимо, чтобы эта организация продолжала субсидироваться американскими налогоплательщиками.

Сенатор Виттер:

Финансирование налогоплательщиков никоим образом не должно поддерживать аборты. . . . Мы не можем допустить, чтобы эта федеральная поддержка поступала за счет миллионов нерожденных детей.

И представитель Олсон подчеркнул отсутствие прозрачности, сказав:

Не следует требовать от Конгресса запроса GAO, чтобы американская общественность знала, на что тратятся их налоговые доллары. Тем не менее, с тех пор, как я был в Конгрессе, это единственный способ получить ответы.

Действительно, только через официальный запрос в GAO от республиканского руководства в 2014 году американцы наконец узнали, какие планы здравоохранения на биржах Obamacare охватывают плановые аборты, а какие нет.

Хотя мнения об абортах сами по себе могут оставаться спорными, опросы по-прежнему демонстрируют единую оппозицию финансированию абортов налогоплательщиками в Соединенных Штатах.