Геббельсы для чего используют: Геббельсы — инструмент с реечной регулировкой

виды и фото шарнирно-губцевых инструментов, разница, советы выбора

Пожалуй, невозможно себе представить более востребованный ручной инструмент в быту и профессиональной деятельности, чем пассатижи и плоскогубцы. Отличие между ними есть достаточно существенное. И хоть некоторые люди путают эти две разновидности инструментов из-за их внешнего вида, однако качества и даже стандарты изготовления в обоих случаях неодинаковы. Различие пассатижей и плоскогубцев должны учитывать все мастера при их выборе. Для каждого вида деятельности подойдет определенный тип инструмента.

Общее понятие о шарнирно-губцевом инструменте

Чтобы понять различия между пассатижами и плоскогубцами, следует вникнуть в их устройство. Обе эти разновидности относятся к классу шарнирно-губцевых инструментов. Подобный тип подручных средств использовали еще древние мастера.

К этому классу инструмента относятся различные плоскогубцы, круглогубцы, кусачки, пассатижи, клещи. У каждого из этих видов свое предназначение. Пассатижи и плоскогубцы, отличие (фото представлено далее) между которыми должен понимать каждый мастер, имеют свои подвиды.

В основном они отличаются размерами губок, что дает возможность применять такие подручные средства для работ любой сложности. Каждая разновидность шарнирно-губцевого инструмента предназначена для выполнения определенного типа операций.

Для проведения электромонтажных работ необходимо выбирать особый тип оборудования. Его ручки изолированы специальным материалом, который чаще всего выдерживает напряжение 1 кВ. Сантехники и слесари могут выбирать простые разновидности пассатижей и плоскогубцев.

Ранняя биография

Йозеф Геббельс родился 29.10.1897 в католической семье рабочих из Рейдта в Рейнской области. У него было 2 брата и 3 сестры. Чтобы опровергнуть слухи о своем еврейском происхождении, Йозеф Геббельс в 1932 г. опубликовал брошюру, описывающую его семейное древо. Он получил образование в римско-католической школе и продолжил изучать историю и литературу в Гейдельбергском университете под руководством профессора Фридриха Гюндольфа, еврейского литературоведа, известного специалиста по Гете и близкого друга поэта Стефана Георге.

В начале 1920-х годов Геббельс работал банковским и биржевым служащим. В этот период он много читал и сформировал свои политические взгляды. Большое влияние на него оказали работы Фридриха Ницше, Освальда Шпенглера и Хьюстона Чемберлена, рожденного в Великобритании немецкого писателя, который был одним из основателей «научного» антисемитизма.

Зиму 1919–20 гг. он провел в Мюнхене, где стал свидетелем националистической реакции на попытку коммунистической революции в Баварии. Его политическим кумиром стал немецкий монархист Антон фон Арко ауф Валлей, совершивший убийство премьер-министра Баварии социалиста Курта Эйснера.

Характеристика плоскогубцев

Отличие пассатижей и плоскогубцев (фото представлено вашему вниманию далее) проще понять, рассмотрев характеристики каждого из этих подручных средств.

Отдельного внимания заслуживает их внешний вид и применение в работе мастеров. Длина пассатижей находится в диапазоне от 12,5 до 20 см.

Плоскогубцы обладают шарнирным соединением и ручками. Их губки, как понятно из названия, имеют плоскую форму. На них имеются насечки. Такая поверхность позволяет легко удерживать детали, провода и заготовки, причем практически любой формы. Поэтому такой инструмент используют как сантехники, так и электрики.

Пассатижи и плоскогубцы, отличие между которыми проявляется во многих аспектах, схожи в своем обеспечении удобства проводимых работ. Они универсальны. Плоскогубцы помогут изгибать жилы кабеля или проволоку, металлические листы. Иногда их используют в качестве гаечного ключа.

Министр пропаганды

Глубоко укоренившееся презрение Йозефа Геббельса к человечеству, его стремление посеять путаницу, ненависть и опьянение, его страсть к власти и мастерство в методах массового убеждения были в полной мере задействованы в избирательных кампаниях 1932 года, когда он сыграл решающую роль в выдвижении Гитлера в центр политической сцены. Идеолог нацизма доказал свой организаторский гений, проводя впечатляющие всегерманские авиационные туры лидера НСДАП и впервые использовав радио и кино в избирательной кампании. Факельные шествия, духовые оркестры, массовые хоры и подобные технологии привлекли внимание многих избирателей, особенно молодежи. 13.03.1933 за это он был вознагражден должностью министра Рейха народного просвещения и пропаганды, что дало ему полный контроль над средствами массовой информации – радио, прессой, издательствами, кинематографом и другими видами искусств.

Пауль Йозеф Геббельс очень быстро добился нацистской «координации» культурной жизни. Он умело сочетал пропаганду, взятки и террор, «очищая» искусство во имя идеала, ввел государственный контроль редакторов и журналистов, отстранил евреев и политических противников с влиятельных постов. 10.05.1933 Геббельс устроил ритуальное сожжение книг в Берлине. В ходе него в огромных кострах публично уничтожались произведения евреев, марксистов и других «подрывных» авторов.

Виды плоскогубцев

Рассматривая такие разновидности шарнирно-губцевого инструмента, как пассатижи и плоскогубцы, чем отличаются они, понять будет несложно. Чтобы не путать эти два ручных инструмента, следует описать их подвиды. К плоскогубцам относится несколько разновидностей приспособлений. Они отличаются рабочей поверхностью.

Если губки удлиненные, это позволит работать в труднодоступных местах, дотянуться до нужных проводов или деталей. Если же они не только вытянутые, но и изогнутые, это, скорее всего, инструмент для электриков. Такие приспособления применяются в работе, когда достать до объекта крайне тяжело. Радиус изгиба может быть 40 или 60 градусов.

«Утконосы» похожи на пинцет, только имеют большую силу сжатия. Пассатижи и плоскогубцы, различие между которыми в некотором отношении сказывается на работе мастера, могут иметь различные насадки. Это позволит умело обращаться с хрупкими материалами.

Конструкция, общее назначение

Клещи – инструмент, отличающийся универсальностью. Он незаменимый помощник как в домашних условиях, так и на производстве. Их конструкция — это соединенные две части. Каждая представляет собой два участка — рабочий и рукоять. В зависимости от того, для каких целей предназначен инструмент, соотношение между губками (рабочая часть) и рукоятью может варьироваться.

Так, стандартные столярные клещи имеют небольшие закругленные губки, обеспечивающие надежный захват. Ими очень удобно вытаскивать гвозди или извлекать пришедший в негодность крепеж.

Клещи — это и узкопрофильный или комбинированный инструмент. Отдельные модели могут оснащаться гвоздодером, отверткой, иными приспособлениями, которые располагаются на обратной стороне держателей.

Характеристика пассатижей

Пассатижи и плоскогубцы являются однотипным инструментом и могут быть малыми, средними или большими. Сфера их применения схожа. Их используют в слесарных, монтажных, электрических, сантехнических работах и т. д.

Поверхность губок пассатижей имеет выемку. Это позволяет удерживать круглые гладкие детали. Чаще всего поверхность в них комбинированная. Есть плоский участок, а также выемки разного диаметра.

Пассатижи и плоскогубцы, разница между которыми заключается не только в форме поверхности губок, отличаются также возможностями. Это увеличивает диапазон выполняемых мастером операций.

Пассатижи позволяют регулировать силу сжатия, а также расстояние между поверхностями губок. Поэтому такой инструмент подходит для деталей различного диаметра.

Сотрудничество с левыми нацистами

В 1925 году он был назначен управляющим НСДАП в Рурском районе и сотрудничал с Грегором Штрассером, лидером социал-революционного северогерманского крыла партии. Геббельс основал и редактировал Nationalsozialistischen Briefe («Национал-социалистические письма») и другие издания братьев Штрассеров, разделяя их пролетарское антикапиталистическое мировоззрение и призыв к радикальной переоценке всех ценностей. Его национал-большевистские тенденции нашли свое выражение в оценке советской России (которую он считал националистическим и социалистическим государством) как «естественного союзника Германии против дьявольских соблазнов и коррупции Запада».

Дополнительные возможности пассатижей

Пассатижи и плоскогубцы, разница между которыми заключается в функциональности, должны подбираться в соответствии с видом деятельности мастера. Электрик и сантехник должны выбирать соответствующий тип ручного инструмента.

Исходя из потребностей специалиста, который пользуется пассатижами, последние могут обладать разными дополнительными возможностями. Многие производители снабжают свои изделия бокорезами. Это устройство позволяет снимать изоляцию с кабеля, резать проволоку.

Иногда на лицевой стороне пассатижей есть особая кромка, которая позволяет резать очень прочную проволоку.

В иных случаях рабочая зона пассатижей распространяется за шарнирное соединение. На ручках таких моделей есть засечки, позволяющие удерживать заготовку не только губками. Не каждому мастеру это удобно, но это зависит от личных предпочтений.

Пассатижи электромонтажные

Специально для электромонтажных операций разработаны универсальные пассатижи изолированные. С помощью них можно выполнять:

• Фиксацию круглых и плоских деталей.
• Изгибание проводов и скручивание медной проволоки.
• Разрезание кабеля медного, толщина которого не превышает 15 мм.
• Снятие электрической изоляции.
• Обжим наконечников для кабеля.
• Зачистку провода от окислов.

Допустимое напряжение, с которым можно работать такими пассатижами, не должно превышать 1000 В, что указано на ручках инструмента.

Характерные отличия

Очень много схожих черт имеют пассатижи и плоскогубцы. В чем разница между этими двумя подобными инструментами, следует рассмотреть подробнее.

Самое первое, что можно отметить при изучении этих изделий, – это различие формы губок. Внутренняя поверхность их у пассатижей имеет выемки для удержания деталей круглой формы. Плоскогубцы же обладают плоской поверхностью с насечками для лучшего сцепления с поверхностью детали.

Пассатижи имеют одинаковую по всей длине ширину губок. Плоскогубцы же могут иметь различную их длину и ширину. Выбор же зависит от назначения инструмента.

Многофункциональные плоскогубцы

Изделие этого типа относится скорее к инструменту выживания, чем к обычным строительным и ремонтным инструментам. Об этом свидетельствует наличие множества функциональных элементов, входящих в комплект. Это набор ножей, отвертка, штопор и, конечно, плоскогубцы. Все это складывается в ручки последних, по принципу перочинного ножа.

Плоскогубцы многофункциональные не предназначены для работы с электрическими цепями, так как технически невозможно оснастить их изоляционными ручками. Марка стали, из которой изготовлен этот инструмент, не отличается высоким качеством, поэтому такие плоскогубцы относятся к чисто бытовому классу изделий. Конструкция инструмента иногда предполагает сокрытие самих губок внутри корпуса, а в комплекте может идти чехол для ношения в сумке либо кармане.

Плоскогубцы 200 мм (многофункциональные) имеют длину губок в 2 сантиметра, режущие кромки для проволоки и выборку под цилиндрические детали, как у пассатижей. Их ручки снабжены изоляторами из резины либо двухкомпонентными.

Главные отличия

Пассатижи и плоскогубцы малые, средние или большие обладают тремя основными различиями.

1. Форма поверхности губок. У плоскогубцев она ровная, а у пассатижей – с выемкой. Во втором случае инструмент рассчитан на более прочные типы сталей при работе.
2. Возможность регулировки. Подобрать требуемый зазор рабочей поверхности и силу сжатия возможно только в случае с пассатижами. Поэтому следует учитывать такую особенность при выборе подручных средств.
3. Универсальность и дополнительные функции (бокорез, специальные кромки) присущи только пассатижам. Однако в случае выполнения простых работ для простоты управления необходимо остановить свой выбор на обычных плоскогубцах.

От Хрустальной ночи до «Окончательного решения»

На 5 лет Геббельс умерил свой пыл, когда нацистский режим стремился консолидироваться и завоевать международное признание. Его время настало после Хрустальной ночи — погрома 9-10 ноября 1938 года, который он организовал после зажигающей пламя провокационной перед партийными лидерами, собравшимися в Старой ратуше Мюнхена для ежегодного празднования Пивного путча. Позже Йозеф Геббельс стал одним из главных тайных разработчиков «Окончательного решения», лично контролировал депортацию евреев из Берлина в 1942 году и предлагал безоговорочное истребление евреев и цыган.

Как выбрать инструмент

Пассатижи и плоскогубцы, отличие которых друг от друга определяет и сферу их применения, лучше выбирать профессиональные. Это наиболее долговечные изделия, которые прослужат своему владельцу много лет. Дешевые модели порой быстро теряют свою функциональность или вообще выходят из строя. Поэтому при выборе инструмента лучше не экономить.

Качественное изделие можно определить, взглянув на шарнирный отдел. Здесь не должно быть люфтов, а ход ручек обязательно должен оказаться плавным. При соединении губок не должно быть зазоров, перекосов. В качественном инструменте они смыкаются равномерно.

Крайне важно, особенно для проведения электромонтажных работ, чтобы ручки сидели плотно на основании, не ерзали. Это позволит работать с подручными средствами безопасно, не опасаясь удара током.

Ознакомившись с отличительными особенностями таких изделий, как пассатижи и плоскогубцы, отличие их друг от друга поймет любой мастер. В соответствии с требуемым типом работ подбирают и ручной инструмент. Он отличается размерами, формами, дополнительными возможностями и функциональностью. Каждый специалист должен учитывать особенности ручного инструмента и приобретать высококачественные экземпляры. Это станет гарантий длительного срока эксплуатации пассатижей и плоскогубцев любой конфигурации.

Профессиональные бокорезы: маленькие помощники в больших делах

К числу наиболее распространенных режущих инструментов относятся так называемые кусачки. По сути, это бокорезы-плоскогубцы, в основе функционирования которых лежит принцип рычага. Именно за счет него возрастает усилие, которое необходимо приложить к поверхности обрабатываемого предмета, чтобы посредством режущих кромок осуществить раскусывание материала.

Прорезиненные диэлектрические бокорезы позволяют работать с проводами под напряжением.

Основными составными частями кусачек являются:

1. Рукоятка, которая выполняет функция рычага. От ее длины зависит, какое именно усилие потребуется приложить мастеру для осуществления тех или иных операций. Зачастую рукоятки обладают специальным покрытием, за счет которого обеспечивается удобство и защита в процессе выполнения работ.
2. Режущие кромки. Данные детали разнятся размером, формой и расположением по отношению к плоскости рукояток. К тому же в продаже можно встретить кусачки с победитовыми напайками, которые помогут справиться даже с наиболее прочными материалами.

Ассортимент современного рынка инструментов представлен различными моделями бокорезов. К примеру, прецизионные изделия предназначаются для осуществления точных работ, диэлектрические обеспечивают возможность работать с проводами под напряжением до 1000 В, а усиленные справятся с задачей нарезки металла, арматуры и проволоки диаметром более 3 мм.

Особенностью диагональных инструментов, которые применяются для перекусывания стальных и медных проводов, является то, что их головки расположены под определенным наклоном к поверхности рукоятки. Профессиональные модели производятся из инструментальной стали, которая проходит многоэтапную закалку. Два рабочих участка представленных приспособлений соединяются между собой посредством шарнира на оси, который способен выдерживать монотонную нагрузку в пределах 75 кг.

Качественные профессиональные бокорезы производят из инструментальной закаленной стали

Если лезвие рубанка затупилось

Как ранее было отмечено, даже при применении инструментальной стали при изготовлении лезвия не позволяет обеспечить требуемый уровень износостойкости. При длительной эксплуатации режущая часть незамедлительно истирается, поэтому приходится проводить своевременную заточку под требуемым углом. Среди особенностей подобной процедуры отметим следующее:

1. На момент работы лезвие должно быть расположено под правильным углом относительно обрабатываемой поверхности.
2. Заточка режущего инструмента проводится исключительно на специальном бруске, который крепится на верстаке. На момент заточки по бруску водят нижней частью режущей кромки.
3. На момент выполнения подобной процедуры нельзя изменять угол заточки, так как есть вероятность появления горбатости. Строгание, проведенное шерхебель с дефектами не позволяет достигнуть требуемого результата.
4. Заточка становится причиной образования заусенец, которые легко определить. Нельзя применять шерхебель с небольшими заусенцами, поэтому их снятие проводится путем точения с обратной стороны нескольким движениями.
5. Заключительный этап связан с правкой лезвия на смоченном водой оселке. Рекомендуется проводить круговые движения, которые исключают вероятность допущения ошибок и дефектов.

При обнаружении даже несущественного перекоса следует справить его, так как подобные дефекты зачастую становятся причиной быстрого износа рабочей поверхности при применении инструмента.

Чем отличается фуганок от рубанка?

Оба варианта исполнения также характеризуются несколькими отличительными признаками. Примером можно назвать следующее:

1. У фуганка устанавливается два лезвия, у рубанка только один.
2. Фуганок также характеризуется более длинным корпусом, за счет чего обеспечиваются условия для обработки значительной поверхности за меньшее количество времени.

Подобная разница фуганка определяет его также довольно широкое распространение. Именно поэтому он присутствует в наборах практически всех мастеров.

Стандарт качества

Все ШГИ компании VIRA соответствуют требованиям немецкого стандарта Geprüfte Sicherheit (GS). Этим знаком обозначаются товары, отвечающие безопасности и качеству производства.

Как пользоваться плоскогубцами:

1. Проверяйте смазку инструмента. В магазин он попадает уже хорошо смазанным, но лучше удостовериться в этом. Без смазки зажимные поверхности двигаться не будут, плоскогубцы ржавеют.
2. Плоскогубцы всё-таки не предназначены для зажимания больших деталей. Используйте инструмент для средних и малых заготовок.
3. Инструменты не предполагают агрессивной работы. Излишне сильный нажим на рукоятки со временем портит состояние режущих кромок, зубцов зажимных поверхностей. К тому же страдает внешний вид обрабатываемых деталей.
4. Захватывайте плоскогубцами плоские части заготовок.
5. Работая с деталями под напряжением, держитесь только за ручки плоскогубцев (для этого подходят только диэлектрические плоскогубцы)
6. Плоскогубцы не подходят для перекусывания твердых материалов, например, стали.

Смерть

18 апреля 1945 года потерявший надежду Геббельс сжигает личные последние записи. После поражения фашистской армии обожествляемый Геббельсом правитель Третьего Рейха совершает самоубийство вместе с супругой Евой Браун. По завещанию Адольфа Йозеф должен был стать рейхсканцлером.

Самоубийство фюрера привело Геббельса к душевному потрясению: он жалел, что Германия потеряла такого человека, и заявил, что последует его примеру.

Труп Йозефа Геббельса

После смерти Гитлера Йозеф имел надежду спастись, однако Советский Союз отказался идти на переговоры. Пропагандист вместе с детьми и женой Магдой переезжают в бункер, находящийся на территории Берлина.

Весной 1945 года на территории бункера по просьбе Магдалены всем шестерым детям делаются уколы морфина, а во рты ребятишек кладется цианид. Ночью за солями синильной кислоты отправляются Геббельс с супругой. Далее об убийстве детей и самоубийстве супругов Геббельсов ничего неизвестно: 2 мая 1945 года русские солдаты нашли обугленные останки семерых человек.

Конструктивные особенности переставных клещей

Поскольку переставные клещи являются наиболее универсальным инструментом, стоит более подробно познакомиться с их конструктивными особенностями. По типам используемого механизма клещи переставные подразделяются на инструменты двух категорий.

Переставной механизм может состоять из оси, закрепленной на подвижной губке инструмента, и паза на неподвижном зажимном элементе, который представляет собой ряд совмещенных окружностей. На оси, чтобы ее можно было перемещать по пазу и тем самым регулировать степень разжимания губок, специально вырезан сектор. Работает данный переставной механизм следующим образом: ось для перемещения по пазу поворачивается таким образом, чтобы ее скос располагался параллельно боковой стороне выреза. Расположив ось таким образом, переставные клещи выставляют на требуемый размер разжимания губок.

Клещи с пазами на неподвижной части

Более распространенными являются переставные клещи, механизм разжимания губок которых выполнен по так называемой американской системе. На неподвижной губке таких клещей имеется ряд круговых проточек, по которым перемещается «прилив», выполненный на подвижной рукоятке инструмента.

Клещи с круговыми проточками

Чтобы отрегулировать степень разжимания клещей, необходимо совершить следующие действия:

1. Вывести «прилив» из его зацепления с боковыми стенками проточек.
2. Развести губки клещей на максимальное расстояние друг относительно друга.
3. Выставить рукоятки инструмента в требуемом положении и снова свести их.

Клещи переставные, оснащенные механизмом второго типа, считаются более надежными и простыми в использовании.

Многие специалисты при сравнении клещей переставных сантехнических с обычными разводными ключами подчеркивают, что первые более просты в использовании, требуемая степень разжимания их рабочих губок осуществляется более оперативно. Как правило, разводные клещи, оснащенные переставными механизмами как первого, так и второго типа, имеют порядка семи фиксированных положений зажимных губок.

Вторая мировая война

Геббельс поддерживал агрессивную политику фюрера, который зимой 1933 года выступил перед вооруженными силами Германии с предложением завоевания территории Востока и нарушения мирного Версальского договора.

Главной деятельностью Йозефа во Второй мировой войне была та же антикоммунистическая пропаганда: Геббельс внушал надежду во фронтовиков безупречными речами, однако в ход войны, а также дипломатические вопросы Йозеф не вдавался. То есть Гитлер был предводителем немецкого народа, а Йозеф Геббельс – вдохновителем.

В 1943 году, когда фашистской армии угрожало поражение, пропагандист произнес именитую речь о «Тотальной Войне», призывающей использовать все доступные средства, которые помогут победить.

В 1944 году Йозеф был назначен главным по мобилизации. Но, несмотря на эту должность, Геббельс продолжал поддерживать немецких солдат, объявив, что ждет их на родине даже в случае поражения.

Тотальная мобилизация

Имея самые широкие полномочия по перемещению гражданского населения и перераспределению рабочей силы в вооруженных силах, Геббельс навязал программу жесткой экономии и настаивал на все большем самопожертвовании населения. Но поскольку крах Германии был близок, было слишком поздно делать что-либо. Это только привнесло еще большую неразбериху. Когда война приблизилась к концу, Геббельс стал самым верным последователем фюрера, проведя последние дни вместе со своей семьей в его бункере под канцелярией. Распуская своих сподвижников, он сказал: «Когда мы идем – дрожит вся земля!» В этой цитате Йозефа Геббельса звучит убеждение в том, что нацисты окончательно сожгли все мосты и все больше очаровывались перспективой окончательного апокалипсиса.

Секретные протоколы Йозефа Геббельса – Огонек № 41 (5487) от 16.

10.2017

Протоколы секретных конференций министра пропаганды Третьего рейха Йозефа Геббельса, которые упоминались на Нюрнбергском процессе и считались утерянными, обнаружились в Российском государственном военном архиве (РГВА). Лишь теперь они получили первую научную оценку на Западе — в диссертации, недавно защищенной в университете в Берлине. О подробностях «Огоньку» рассказала автор диссертации

Ольга Штыркина, докторант Университета имени Гумбольдта, Берлин

Нынешние лето и осень для историков, занимающихся Великой Отечественной войной, особые: 75 лет назад именно в это время на Восточном фронте разворачивалось сражение, предрешившее ее исход,— Сталинградская битва. Казалось бы, за минувшие десятилетия все детали этого грандиозного противостояния уже описаны и исследованы — опубликованы сотни мемуаров участников событий, тысячи документов. И все равно «кейс» остается открытым: время от времени в научный оборот попадают новые факты и свидетельства, дополняющие уже известную картину.

Одним из таких новых поступлений стали протоколы секретных конференций Геббельса, на основе которых автор этих строк защитила в Берлинском университете имени Гумбольдта диссертацию, впервые представляющую эволюцию нацистской пропаганды против СССР: от переговоров перед пактом Молотова — Риббентропа до последних дней Третьего рейха.

Считались утраченными

Несколько слов о документах. С сентября 1939 до конца апреля 1945 года министр пропаганды Йозеф Геббельс собирал соратников на секретные конференции, где рождалась стратегия информационной войны против СССР и союзников. Здесь он рассказывал о личных беседах с Гитлером, планах стереть с лица земли Москву и Ленинград, здесь в октябре 1941-го сформулировали директиву, запретившую называть советских бойцов солдатами, чтобы простые немцы не сравнивали этих «животных и чудовищ» с солдатами рейха.

Протоколы этих конференций упоминались на Нюрнбергском трибунале, но не были приобщены к документам процесса — словно канули в Лету. Их существование подтвердилось только в 60-х, когда референт Центрального архива ГДР в Потсдаме Вилли Бельке без разрешения властей вывез и опубликовал на Западе незначительную часть бумаг — протоколы с октября 1939 по май 1941 года. Еще в архиве МИД ФРГ хранятся три тонкие папки с заметками Крюммера и Тотенхофера, временных участников конференций. Но за исключением этих следов весь массив периода войны с СССР считался утерянным.

Между тем оказалось, что в «трофейном фонде» РГВА в Москве несколько десятилетий лежали нетронутыми сотни конвертов с фотокопиями протоколов с октября 1939-го по февраль 1945-го, на каждом — немецкий гриф «секретно»! Они-то и легли в основу исследования, став необычайно актуальными именно теперь: когда информационная война перестает быть частью прошлого, история снова входит в моду. Не исследованные на Западе «протоколы Геббельса» дают уникальный шанс заглянуть на «кухню» нацистской пропаганды. А эволюция подходов к теме Сталинграда позволяет понять, что искажение реальной истории началось одновременно с самой битвой: с искусственной картины мира, созданной Геббельсом и его аппаратом.

Альтернатива действительности

Секретные конференции были театром одного актера: Геббельс выслушивал подчиненных, изучал сводки вермахта и доклады СД, но чаще говорил сам: обличал коммунистов и «плутократов», давал поручения по широкому кругу вопросов — от содержания агитлистовок до рекомендаций по организации радиопередач с подсадными советскими пленными. Квинтэссенция монологов превращалась в указания для СМИ, которые озвучивал известный радиопропагандист Ганс Фриче на пресс-конференциях рейхсправительства. Самые длинные монологи Геббельса пришлись на июль 1941-го, разгар блицкрига:

«Люди, что сражаются с нашей пехотой… не знают церкви, христианства, западноевропейской культуры, цивилизации. Они уступают нам в вооружении, руководстве и как раса… Вот что верно для нашей пропаганды: если мы обращаемся к русскому народу, то даже самая малая доза проникает много глубже, чем большие дозы в отношении народа, управляемого демократически»,—

утверждал Геббельс.

Провал блицкрига и наступления на Москву, международное восхищение стойкостью блокадного Ленинграда, ужасы русской зимы 1941-1942 годов — все эти не предусмотренные «концепцией превосходства» обстоятельства вносили серьезный «дискомфорт» в деятельность нацистской пропагандисткой машины и требовали корректив. Сталинградская операция, разработанная как военный ответ на неудачу блицкрига, для ведомства Геббельса тоже была важнейшей: ее успех должен был укрепить пошатнувшийся миф о непобедимости вермахта. Но уроки 41-го на русском фронте не прошли даром — теперь Геббельс ставил на сдержанность и «реалистичный оптимизм».

«Мы должны быть чрезвычайно осторожны в нашей пропаганде… Чем дальше движется война, тем больше внутренней неуверенности она несет»,— предостерегал он 7 июля 1942-го. Тогда же, летом 1942-го, журналистам вообще запретили упоминать Сталинград — речь шла об «излучине Дона», а газеты вместо победных реляций в соответствии с директивами, выработанными на секретных конференциях, писали о превосходстве вермахта и тяжелых боях с Красной армией. К сентябрю установка сменилась: «Нужно показать, что этот город важнее Москвы, это город Сталина; через его возникновение и значение для большевиков нужно дать понять, почему Советы так отчаянно защищают эту крепость»,—

постановил Геббельс. Задачей номер два стало не допустить новой волны восхищения и поддержки, которую вызвали в мире защитники Севастополя: громкая победа в июле 42-го в Крыму стала не гимном боеспособности вермахта, а песней о советских героях. Даже немецкой газете «Дойче альгемайне цайтунг» досталось за цитирование знаменитого приказа «Ни шагу назад!»: Геббельс расценил это как «плохо скрытую большевистскую пропаганду». «Нам и так сложно поддерживать в народе антибольшевистские настроения,— гласит протокол от 13 сентября.— Министр подчеркивает, что запретил все, что может стать рекламой большевизма. И если «ДАЦ» публикует последний приказ Сталина… кажется, ее редактор забыл, что эта воля бороться до конца, до последней улицы, последнего дома… помогли большевикам победить в 1918-м».

В эти дни как никогда важно сделать новостную политику политикой пропаганды… все неприятное нужно сдерживать, чтобы не дать места пессимизму

— инструктирует Геббельс

Геббельс хотел сделать героями немецких солдат, а советские атаки выставить «напрасными» и обезличить. Убежденный в успешном исходе, министр уже спланировал, как объявить о победе: «За полчаса до объявления по радио должны передавать марши, после каждого второго — извещение о важном донесении. После самого объявления — несколько слов о беспрецедентной тяжести и драматичном ходе боев, их символическом значении в противостоянии между Гитлером и Сталиным, что закончилось победой национал-социализма… В конце должен играть национальный гимн, возможно также румынский… За ним следует «Русская песня», а перед тем, как снова дать марши,— пятиминутная тишина в эфире».

Стоит напомнить: «Русская песня», или «Вперед на Восток», была написана в 1941 году по указке Геббельса специально для войны с СССР.

«Победа будет нашей!» — гласил последний куплет. Этот пафос должен был подчеркнуть, что взятие Сталинграда — ключевой момент войны на Восточном фронте. Так в итоге и вышло — только совсем не в пользу нацистской Германии.

Заговор молчания

К октябрю 1942-го бои за каждый дом уже не укладывались в картину победоносного шествия доблестных солдат рейха. «Сообщения о Сталинграде не должны выходить за рамки сводок ОКВ (Верховного главнокомандования вермахта),— постановил Геббельс, недовольный картиной, созданной СМИ.— В десятичасовых новостях Сталинград назвали мертвым и разрушенным городом. Как тогда объяснить, почему за него еще сражаются и наши войска не идут вперед?»

Занятно, что в период лета — осени 1942-го документы выявляют расхождения в подходах к подаче материалов между Геббельсом и его давним конкурентом на пропагандистской ниве — рейхсляйтером Отто Дитрихом, курирующим партийную прессу: Дитрих верил в успех фанатично и распускал слухи, что победа уже в кармане.

«Не вина д-ра Дитриха, что он был дезинформирован военными… Казалось, что город уже взят, но потом выяснилось, что мы не можем удержать Сталинград… Так то, что казалось очевидной победой, стало самой большой катастрофой»,— скажет Геббельс на закрытой конференции в сентябре 1943-го.

А тогда, осенью 1942-го, по указанию рейхсминистра внимание общественности переключают на другие поля сражений — Ржев, Кавказ, Ильменское озеро, а проблема второго фронта подается как камень преткновения между западными союзниками и СССР. К очередной тяжелой зиме формируются и новые директивы по линии пропаганды: операции ведутся так, чтобы дать командованию свободу маневра, потенциал СССР подорван, надо лишь запастись терпением.

«Нам удалось захватить на востоке столько территории, что мы можем воевать сколько нам удобно… Объясните это народу не в помпезных заголовках, но постоянно повторяя: терпение! Победа — вопрос времени»,— резюмировал рейхсминистр. Указания исполнены оперативно: вместо сводок о Сталинграде СМИ начинают перечислять советские ресурсы — от зерна до нефти, что оказались у немцев; Фриче представляет на конференции 27 октября карту оккупированных земель. Очередной протокол сообщает: «Министр находит карту очень действенной. Она должна быть опубликована под заголовком «Завоевания на востоке за пять месяцев — это две территории Англии!»».

С 8 по 20 ноября, во время советской операции «Уран» — контрнаступления с трех фронтов с целью окружить немцев под Сталинградом — хроника боев на Волге… исчезает со страниц нацистской прессы. А протоколы секретных конференций отмечают рост в «пугающих объемах» слухов о перемирии с СССР. Геббельс предлагает ответные меры: «выпустить жесткое опровержение в сводке ОКВ» и «туманно упомянуть о новом оружии, по принципу: в Сталинграде применят новую артиллерию малого калибра, но смертельной мощи».

Окружение 6-й армии вермахта официальный Берлин встречает полным молчанием. Геббельс заявляет: «Атаки большевиков под Сталинградом еще не дают общей картины». Установка «молчать о деталях» прерывается только в самом конце ноября: сводки ОКВ начинают сообщать о «тяжелых оборонительных боях». Об окружении, впрочем, нет ни слова. «В эти дни как никогда важно сделать новостную политику политикой пропаганды… все неприятное нужно сдерживать, чтобы не дать места пессимизму»,— инструктирует Геббельс 26 ноября. К декабрю для описаний ситуации на Восточном фронте выработана особая формула: «Не все идет так, как того хотелось бы«. Надежды возлагались на операцию «Винтергевиттер» с целью прорвать блокаду армии Паулюса. В немецких СМИ ее ход отражался только в виде сообщений о потерях СССР в танковых боях и об «оборонных успехах» вермахта, а Геббельс заявлял: «После первого, неожиданного успеха врага прорыв был локализован и о его оперативном успехе не может быть и речи. Все идет как всегда: то, что у нас в руках, останется нашим!»

Провал «Винтергевиттера» и немецкое отступление 24 декабря с легкой руки Геббельса превратились в «необходимую перегруппировку войск«. Победные реляции СССР и союзников категорически опровергались: «По рекомендации министра советские сообщения о десяти тысячах пленных и двадцати тысячах убитых, что совершенно не соответствует действительности, должны быть опровергнуты. .. как бесстыдные, абсолютно ложные продукты фантазии»,— гласил протокол секретной конференции 20 декабря. Подчиненным Геббельс заявил: «Несмотря на критическую ситуацию… полностью исключено, что немецкий фронт может быть в опасности». 30 декабря он изложил главную установку зимней кампании для прессы: «весной все решится», 1943 год был объявлен поворотным.

А Геббельс готовил почву для тотальной мобилизации: образ мыслей немцев нужно было подчинить нуждам власти и фронта. «В прессе и на радио не должно быть ничего, кроме железной стойкости и решимости,— заявил он в первые дни января 1943-го.— Не надо кормить народ иллюзиями — надо прямо сказать: сейчас тяжело, но мы это преодолеем». Новогодние статьи и передачи «наглядно демонстрировали масштаб, тяжесть и значение борьбы за существование», в которую превратилась военная экспансия рейха. 7 января Геббельс писал: «Я убежден, что ключом к решению ситуации может стать только введение тотальной войны». Убеждение явно базировалось на информированности: 13 января увидел свет приказ Гитлера «О широком использовании мужчин и женщин в целях обороны рейха». В это же время в немецких СМИ формировался героический эпос о 6-й армии: «Помыслы всего немецкого народа — с бойцами Сталинграда. Их пример — это призыв, обязывающий нацию к решительной борьбе…»

Миф о немецких героях Сталинграда

Эпоса не получилось — последовала катастрофа. Но подробности происходящего под Сталинградом оставались табу до февраля. «В стране и за рубежом не должно быть ни слова об ультиматуме большевиков окруженным под Сталинградом немецким войскам, как и о том, что его отклонили»,— категорически заявил Геббельс 17 января. Вместо этого пресса штамповала статьи об объединении Европы против большевистской угрозы: «Если бы не было нацистской революции, сегодня Европа была бы большевистским континентом,— пояснял Геббельс.— Вместо фронтовых сводок нам нужно подчеркнуть опасность, которую принесла бы возможная победа большевиков».

Избранная тактика молчания, однако, оказалась ущербной: слухи просачивались, несмотря на цензуру, бороться с ними становилось все труднее. «Новости о положении на востоке должны быть основаны на сравнении с прошлой зимой и последовавшими немецкими успехами и с абсолютной уверенностью заключать, что конечный результат будет тот же»,— гласил протокол 20 января. Потом последовала установка: поражение должно мобилизовывать, а не разобщать. «Я позабочусь о том, чтобы сделать из кажущейся неизбежной катастрофы под Сталинградом событие, которое мы в психологическом смысле используем для укрепления немецкого народа»,— говорил Геббельс 27 января. 3 февраля он заявил: «После объявления (о капитуляции Паулюса.— «О») страну ждет трехдневная пауза в общественной жизни. Все театры, кино, кабаре и варьете будут закрыты… речь идет о трех днях памяти, национального осознания и проявлении силы. Прессе и радио запрещается использовать слово «траур». Нужно подчеркнуть: мы знаем, где мы есть, и поэтому должны больше работать, проявить больше выдержки, отказаться от большего и быть еще более верными фюреру». А 4 февраля вышли передовицы «Они умерли, чтобы Германия жила. Конец борьбы 6-й армии под Сталинградом». Вместо фактов — рассуждения о том, что «жертва армии была не напрасной». И ни слова о пленении Паулюса. «Пока нет абсолютной ясности, дело Паулюса для нас табу. Как можно скорее раздобудьте русские газеты, где печатались его фотографии»,— приказал Геббельс 5 февраля. Советские заявления, что немецкий генералитет добровольно сдался, категорически опровергались. Газеты печатали панегирики 6-й армии: «Фюрер чествует героев Сталинграда. Паулюсу присвоен чин генерал-фельдмаршала».

На секретной конференции министр отмечал с прискорбием: «Большевистской пропаганде удалось сделать единую нацию из народа, скептически относившегося к большевизму»

К середине февраля Геббельс подводит черту: «Мы больше не должны использовать в прессе и на радио Сталинград в качестве аргумента. Он должен исчезнуть из повестки дня». Смысл указания понятен: дальнейшее муссирование способствует пораженческим настроениям. Так вместе со Сталинградом забвению были преданы судьбы десятков тысяч пленных солдат — еще недавно «национальных героев». А Геббельс анонсировал новую директиву: «Полемика против большевизма должна быть ежедневной и всеобъемлющей, даже если есть опасность, что немецкая публика от нее устанет. Особенный упор нужно делать на антисоциальный, антикультурный и антигерманский характер большевизма»,— заявил он подчиненным.

Отныне для СМИ советская армия стала не «Красной», а «большевистской». Слово «русский» запретили на следующие «три-четыре месяца», а западные союзники СССР именовались «пособниками Советского Союза». Напряжение нагнеталось сообщениями о «рабовладельческих планах» СССР. «Немецкий народ должен знать, что большевизация Европы — это не отсутствие русских пашен, а перемещение миллионов немецких рабочих для рабства в сибирской тундре»,— заявил Геббельс 7 февраля. Новым акцентом пропаганды стал «страх перед мощью большевиков». Он годился не только для управления собственным народом: советская победа под Сталинградом должна была вызвать беспокойство Запада, которому невыгоден слишком сильный СССР:

«Я твердо убежден, что этот вопрос сейчас волнует нейтральную и англосаксонскую вражескую общественность намного сильнее, чем это показывают. Я ощущаю это в подслушанных телефонных разговорах, в дешифрованной переписке дипломатов. Везде чувствуется растущий страх перед большевиками,— заявил Геббельс 12 февраля.— Если бы перед Англией стоял решающий выбор объединения Европы под эгидой России или Германии, если этого не избежать, Англия, несомненно, предпочтет Германию». Так еще в начале 1943 года он чуял дыхание будущей холодной войны и надеялся обернуть это на пользу рейху.

Под лозунгом тотальной войны

Сталинград стал предлогом и прологом к тотальной войне. Миф о непобедимости рейха рухнул — и нацистам нужен был новый миф. Тотальная милитаризация виделась единственным выходом. Тысячи жизней под Сталинградом стали ступенькой на пути к новой реальности, созданной Геббельсом. Вдохновение он черпал и в лозунгах Отечественной войны, которая объединила советский народ. Победы, добытые потом и кровью советских солдат и тыловиков, министр посчитал удачей Сталина. И сокрушался, что поздно перенял тактику мобилизации под лозунгом священной войны за существование нации.

«Сталин сделал замечательный ход, придав национальный характер борьбе большевиков против рейха»,— отметил Геббельс в дневнике 10 января. А 21-го продолжил мысль уже на секретной конференции: «Неоспоримо, что большевистской пропаганде удалось сделать единую нацию из народа, скептически относившегося к большевизму, нацию, верную сталинскому принципу «Лучше умереть стоя, чем жить на коленях»».

За два дня до знаменитой речи о тотальной войне во Дворце спорта министр заявил: «Народ должен думать о чем угодно, только не о мире». Сама речь обозначила беспрецедентную перестройку общества и экономики для нужд войны. Больше не было фронта и тыла — они стали единым целым. Женщины на производстве, упрощение работы ведомств для высвобождения 1,8 млн рекрутов, милитаризация жизни позволили сделать рывок военной продукции весной 1943-го, но в итоге исчерпали ресурсы нацистской империи. «Хотите ли вы тотальной войны?» — вопрошал Геббельс с трибуны 18 февраля 1943-го. Он не ждал ответа, потому что по примеру политиков всех времен уже сказал «да» вместо своего народа.

Йозеф Геббельс — виртуоз нацистской пропаганды | История | DW

Йозеф Геббельс родился в 1897 году в небольшом городке Рейдт (сегодня это один из районов города Мёнхенгладбах). Отец его был бухгалтером и воспитывал своих детей в строго католическом духе. В 4-летнем возрасте Геббельс охромел, за что его часто дразнили в школе. Тем не менее он был лучшим учеником в своем классе. После школы он изучал германистику в нескольких немецких университетах, и в 1922 году в Гейдельбергском университете он получил степень доктора философии. Какое-то время Геббельс пытался — правда, без особого успеха — подвизаться на писательском и журналистском поприще.

«Немецкий коммунист» Геббельс

В 1924 году Геббельс вступает в НСДАП. Сначала он принадлежал к левому крылу партии во главе с братьями Штрассерами, ратовавшими за социализм и национализм. Геббельс даже считал, что Германии следует объединить свои усилия с Советским Союзом в борьбе против ненавистного Запада. Ленина он называл «национальным освободителем» России, а себя самого — «немецким коммунистом». При этом платформу компартии он категорически отвергал. В это время к Гитлеру он относился довольно настороженно из-за того, что будущий фюрер не стеснялся с благодарностью принимать деньги от промышленников. Впрочем, Гитлер знал и высоко ценил пропагандистские способности Геббельса и поэтому сделал все, чтобы переманить его к себе.

Геббельс во время одного из своих публичных выступлений

В 1926 году Геббельс становится гауляйтером Берлина; 2 года спустя — депутатом рейхстага. Своей карьерой он был обязан антисемитской демагогии и циничной клеветой в адрес левых политиков. Поэтому вскоре Гитлер поручил ему в НСДАП заниматься пропагандой, а после прихода нацистов к власти Геббельс получил пост министра народного просвещения и пропаганды. Кстати, торжества по случаю победы национал-социалистов на выборах комментировал сам Геббельс. Он указал, что эта победа стала «исполнением наших самых заветных желаний» и «венцом нашей работы».

Первым делом Геббельс установил жесткий государственный контроль над средствами массовой информации и культурой, что позволяло ему манипулировать общественным мнением.

Гитлер и Геббельс во время посещения выставки «дегенеративного» искусства в Мюнхене

Именно Геббельс организовал конфискацию произведений так называемого «дегенеративного» искусства и публичное сожжение книг неугодных авторов.

Несмотря на то, что роль Геббельса в идеологическо-пропагандистком обосновании Холокоста была значительной, его отношение к евреям было противоречивым. Первоначально он, видимо, не был антисемитом, поскольку среди его знакомых было немало евреев. Некоторые историки подозревают, что Геббельс публично поддерживал антисемитизм Гитлера из чисто оппортунистических соображений. Что, впрочем, не помешало ему активно участвовать в подготовке общегерманского еврейского погрома в ноябре 1938 года, вошедшего в историю как «хрустальная ночь».

Геббельс предчувствовал разгром Германии

Начавшуюся в 1939 году войну Геббельс встретил без восторга. Он понимал, что эта война непопулярна, и опасался поражения. Именно поэтому все свои силы пропагандиста он бросил на то, чтобы Германия и фюрер все-таки одержали победу. В 1943 году, чтобы поднять дух немцев после разгрома под Сталинградом, Геббельс произнес свою знаменитую речь о «тотальной войне».

Жена Геббельса Магда вместе с детьми

Июльский заговор 1944 года оказался неудачным не в последнюю очередь благодаря молниеносной реакции Геббельса: выступив по радио, он объявил о провале путча и тем самым привлек колебавшихся офицеров вермахта на сторону Гитлера.

За несколько дней до окончания войны Геббельс вместе с женой и 6 детьми перебрался в так называемый бункер фюрера, где Гитлер назначил его преемником на посту рейхсканцлера. Впрочем, Геббельсу не пришлось пережить своего кумира. 1 мая 1945 года его жена дала цианистый калий своим шестерым детям. После этого покончили с собой и супруги Геббельсы.

Сегодня имя Геббельса стало символом циничной пропаганды.

Автор: Анатолий Иванов
Редактор: Вадим Шаталин

за что Путин восхваляет кровавого нацистского пропагандиста

Как на самом деле началась Вторая мировая война? При чем здесь радиопостановка и сказка о марсианах? И почему Путин восхваляет Геббельса?

Апрель 2015-го. Президент России Владимир Путин встречается с российскими раввинами и восхваляет перед ними таланты министра пропаганды Третьего рейха Йозефа Геббельса.

«Геббельс же говорил, что чем невероятнее ложь, тем легче в нее поверят. И он добивался своего, он был талантливым человеком», – говорил Путин.

Что же… Уважение Путина к Геббельсу легко понять – он его блестящий последователь. Вся путинская Россия превратилась в огромную фабрику по производству дезинформации.

Чтобы понять, как работает нынешняя пропаганда РФ, «Машина времени» («Машина часу») на «5 канале» решила проанализировать первоисточники – информационную войну времен Второй мировой войны.

Казалось бы, что общего у современной России и Геббельса? Например, колорадский жук. Многие из вас слышали или даже уверены – это американское биологическое оружие, разработанное, конечно, в штате Колорадо. Это чушь. Колорадский жук попал в Европу еще в конце XIX века, а распространение мифа – результат длительной российской дезинформации. Но автором этого мифа является тот же Йозеф Геббельс.

«Чем больше ложь, тем скорее в нее поверят»

Министр народного просвещения Третьего рейха Йозеф Геббельс еще в 1933-м придумал несколько правил пропаганды. Он считал, что для цели – овладения массами – все средства хороши. Поэтому кроме «белой», правдивой информации, нужна еще «серая» – полуправда, и «черная» – ложь. При этом чем больше ложь, тем легче в нее поверят, поучал Геббельс.

Йозеф Геббельсскріншот

Как и Гитлером, Геббельсом руководила нереализованность. Его пьесы не оценили ни читатели, ни театры. А журналистские опусы в газетах категорически отвергали. Даже на фронт во время Первой мировой войны Геббельса не взяли из-за хромоты. Все эти неудачи в 1922-м привели его в Национал-социалистическую рабочую партию Германии – НСДАП.

Историк Иван Дерейко объясняет: «Геббельс, как и многие немцы после проигранной Первой мировой, обвинял во всех своих бедах евреев. И это при том, что он изначально входил в левое крыло НСП, так называемое «крыло Братьев Штрассеров», которое выступало против правого уклона, возглавляемого Адольфом Гитлером. Геббельс, будучи гауляйтером Берлина, даже был известен высказыванием о том, что «буржуа Гитлер должен выйти из партии». Однако затем, после по сути разгрома социалистического крыла НСП, Геббельс перешел на сторону Гитлера, и Гитлер ему больше этого никогда не припоминал, они оставались соратниками до самого конца Второй мировой войны, до собственной гибели».

Но была одна история, которая их разделила. История с женщинами.

У Геббельса была слабость – женщины. Неуверенный в себе из-за физического изъяна, он добивался их привязанности… словесно.

Одна из его многочисленных любовниц, чешская актриса Лида Баарова вспоминала: «Я почувствовала легкое покалывание в спине, по всему телу, словно он ласкал меня своими словами».

Лида Баароваскріншот

Они познакомились на Олимпиаде в Берлине в 1936-м. Первым на Баарову положил глаз Гитлер. За ужином фюрер заметил: она напоминает ему одну женщину с трагической судьбой. Лида вспомнила о племяннице Гитлера, которую он сделал своей любовницей, а потом ее нашли убитой – и очень испугалась. Геббельс в свою очередь был мягким и ласковым. Одна беда – женатым. Однако через какое-то время мужчина привел на встречу с любовницей жену Магду. Та заявила, что не против их отношений – при выполнении нескольких условий. Жена запретила любовнице беременеть, а своему неверному мужу – бросать семью.

Идиллия на троих длилась недолго – Магда пожаловалась на супружескую измену Гитлеру. Тот приревновал, во всеуслышание вычитал Геббельса и запретил ему аморальное поведение. А Лиде – приказал оставаться в Берлине и ждать встречи с ним.

Но актриса не послушалась диктатора и сбежала домой. А когда он аннексировал ее страну – эмигрировала в Италию. Пристыженный Геббельс тем временем учился покорять не одинокие сердца, а миллионы умов.

«Народное радио» Йозефа Геббельса

Став министром пропаганды, Геббельс запретил десятки немецких газет – и их количество сразу сократилось в пять раз. Но все внимание он перебросил на основное информационное оружие того времени – радио.

«Народное радио» нацистской Германиискріншот

«Сразу после прихода нацистов к власти в 1933 году Йозеф Геббельс начал программу народного радиоприемника. В чем она заключалась? С помощью немецких инженеров был создан достаточно элегантный, в дубовом корпусе, но при этом дешевый радиоприемник. Это радио можно было купить, откладывая, скажем, марку каждую неделю. Таким образом Германия – 90 млн населения Рейха тогда – действительно вся Германия слушала фюрера», – рассказывает историк Иван Дерейко.

Радио – при правильной организации – означало безальтернативный доступ в каждый дом. Каждый немец каждый день слышал о том, как Гитлер и компания снова делают их страну великой. О внешних и внутренних врагах. И верил.

У Йозефа была одна хорошая черта – он хорошо учился. О силе радио Геббельс узнал от марсиан. Точнее, от американцев.

«Нападение марсиан»

31 октября 1938-го, в ночь на Хэллоуин, миллионы американцев восточного побережья настроили свои волны на одну из музыкальных радиостанций. Но как только там началась реклама, переключили волну на соседнюю CBS, где продолжался репортаж о чрезвычайном происшествии – на Землю напали марсиане.

Сотрудник радио СШАскріншот

Репортер с места событий взволнованно описывал приземление НЛО, их новейшее оружие, против которого бессильны авиация и танки. Но потом в радио воцарилась гнетущая тишина. Сквозь шумы в эфир пробился радиолюбитель, пытавшийся связаться хотя бы с кем-то. Прежде, чем диктор объявил, что идет радиопостановка «Войны миров» по роману Герберта Уэллса, в Нью-Йорке началась массовая паника. Тысячи горожан пытались бежать из города. В пробках и давке погибли несколько человек.

Когда правда все-таки выяснилась, толпа возмущенных бросилась к радиостанции – линчевать авторов постановки. А уже через несколько часов запись радиоспектакля срочным авиарейсом отправилась в Берлин – по заказу Йозефа Геббельса.

Операция «Консервы»

Гитлера поразила безумная эффективность радиопостановки, мгновенно изменившей картину реальности для миллионов людей. Ему же был необходим повод для нападения на Польшу, в который поверили бы все. Поэтому фюрер решил имитировать его в прямом эфире – также с помощью радио.

Адольф Гитлерскріншот

Вечером 1 сентября 1939-го слушатели одной из немецких радиостанций услышали возгласы на польском языке и стрельбу. Утренние газеты объяснили: то, что люди слышали по радио, было вторжением – правда, не инопланетян, а поляков. Поэтому война неизбежна…

Это была одна из первых информационных спецопераций в мировой истории. В ту ночь нацисты убили несколько человек – но уже в ближайшее время счет жертв пойдет на миллионы.

Сообщение в газете о начале войныскріншот

Именно он запустил в ход операцию «Консервы». По его команде в 8 часов вечера – когда у приемников было больше всего людей – группа переодетых эсэсовцев захватила свою же немецкую пограничную радиостанцию, выкрикнула в эфир польские лозунги и устроила стрельбу в воздух.

Для большей правдоподобности в акции задействовали несколько заключенных концлагеря Дахау – именно их эсэсовцы называли «консервами». Людей нарядили в форму Войска Польского и тут же убили. На следующее утро Гитлер пришел в парламент, заявил о нападении Польши на Германию и начал Вторую мировую войну.

Кто такой лорд Гав-гав

1941-й год. На фронтах Второй мировой – затишье перед бурей. Основные боевые действия – в радиоэфире.

Конкуренция на коротких волнах достаточно велика. Япония пытается повлиять на американцев и наоборот, Британия на разных языках обращается к оккупированным территориям Европы. А Германия пропагандирует свои ценности Англии искаженным голосом лорда Гав–гав (прозвище, данное британцами за специфическое произношение) – в эфире программы «Говорит Германия» 9 раз в день звучит британский фашист Уильям Джойс.

«Британское министерство дезинформации ведет систематическую кампанию запугивания британских женщин и девушек, рассказывая им об опасности осколков немецких бомб. В ответ на эти предупреждения британки требуют от своих модисток, чтобы те изготавливали весенние и летние шляпы из тонкой жести, покрытой шелком, бархатом или другими драпировочными тканями», – сообщал Джойс в эфире.

Уильям Джойс родился в США, в Нью-Йорке. Когда ему было три года, родители переехали в Ирландию, а впоследствии – в Англию. Маленький Билл всегда был воинственным эмигрантом – во время одной из драк ему сломали нос. Это изменило его голос до неузнаваемости.

Когда семья жила в Ирландии, юный Джойс проявил себя радикальным английским империалистом. Он не только подрабатывал курьером в британской оккупационной армии, но и регулярно доносил полиции на подозрительных местных. За это повстанцы из Ирландской республиканской армии даже пытались убить английского «Павлика Морозова», но почему-то им это не удалось.

В 20-летнем возрасте, уже в Лондоне, Билл увлекся популярными тогда идеями фашизма. Он несколько раз меняет партии. Непрерывно дерется. Во время одной схватки получает сокрушительное ранение ножом – рубец тянется от уха до рта. Каждый раз, когда мужчина смотрит в зеркало – испытывает ненависть к оппонентам.

Уильям Джойсскріншот

В конце 1930-х Билл вступает в Британский союз фашистов. В 1943-м эта организация насчитывала 40 тысяч членов, с ней считалась даже влиятельная газета «Дейли Мейл». Впрочем, Джойс считал английских фашистов недостаточно радикальными.

За неделю до начала Второй мировой он переезжает в Германию. Местные друзья знакомят его с министром иностранных дел Рейха – Риббентропом, а тот – с Йозефом Геббельсом.

Уже через две недели Джойс становится автором и диктором немецкой редакции «Европейского радио». Несколько раз в день он подходит к микрофону со словами: «Германия. Говорит Германия».

В марте 1940-го правительство Англии опросило жителей страны, почему они слушают Уильяма Джойса. Большинство ответило: его новости настолько нереальны, что кажутся смешными; многие сказали: потому что его слушают другие и что это имя у всех на устах; некоторых слушателей удивлял его голос и манера вести диалог в эфире; кто-то слушал, потому что хотел услышать немецкую точку зрения.

Уильям Джойс в Германиискріншот

Как нацисты деморализовали армию США «ласковым женским голосом»

На сторону нацизма могли привести не только политические убеждения, но и разбитое сердце. Такова история самой известной американской радиоведущей, которая по заданию того же Йозефа Геббельса должна была деморализовать солдат армии США. Аудитория дала ей прозвище Аксис Салли, то есть Салли с оси Берлин-Рим-Токио, как называли себя государства фашистского блока.

Настоящее имя диктора – Милдред Джилларс. Обычная американская девушка, мечтавшая покорить сцену и стать звездой и кумиром миллионов. Симпатичная, способная, непоседливая, Милдред начинала приобретать актерское, музыкальное и лингвистическое образования – но все бросала на полпути. Пробовала себя на театральной сцене, танцевала в водевилях и играла на пианино – снова без заметных успехов. Завоевывала публику Нью-Йорка, Парижа и Дрездена – однако звездой так и не стала.

Не обрела счастья и в любви.

В конце концов, она закрутила роман с известным американским профессором немецкого происхождения Максом Коишвицем. Откровенный сторонник Гитлера, он потерял кафедру в США за антисемитские выпады. Милдред не раз бросала скандального любовника, но возвращалась к нему вновь и вновь. Женщина была ровесницей века, но к началу войны у нее не было ни карьерных успехов, ни семьи. Поэтому когда Макс предложил ей поехать в Берлин и получить там новую интересную работу на радио – с радостью согласилась.

Аскис Салли в Германиискріншот

«Милдред в цикле передач «Дом, милый дом» обращалась к своим слушателям не с классическими идеологическими пропагандистскими лозунгами, а спокойным тихим эротическим голосом под аккомпанемент европейских музыкальных хитов того времени, затрагивая струны души военнослужащих, акцентировала на том, что они давно не были дома, о том, что дома остались их дети, семья, жена, родители – чем латентно влияла на то, чтобы эти военнослужащие дезертировали, или же в самом деле покидали свои места и пытались вернуться домой как можно быстрее, чем деморализовала военнослужащих», – рассказывает Иван Дерейко.

Подобная практика была и у японцев, но японцы использовали еще дополнительно пин-ап изображения на тему, мол, пока военный на передовой, его жена будто бы развлекается с варварами с противоборствующей стороны, которые постепенно захватывают новые и новые территории.

Вторая мировая войнаскріншот

Почему СССР запретил радиоприемники и что такое «сковородки»

СССР вступил в информационную войну против бывших союзников – нацистов – лишь в августе–сентябре 1941-го. Советские власти запретили радиоприемники, чтобы граждане не слушали немцев. При этом русские голоса врывались в немецкие радиопередачи, чтобы сообщить, что во время войны гибнут немецкие солдаты.

Во время Сталинградской битвы Красная армия впервые применила против Вермахта психологическое оружие. Прямо на линии соприкосновения были установлены громкоговорители. В минуты перемирия оттуда раздавалось тиканье метронома. Оно внезапно обрывалось и мужской голос на немецком языке говорил: «Каждые семь секунд на фронте гибнет немецкий солдат».

Это повторялось много раз, а потом начинало раздаваться танго. И такой метод в итоге подействовал. В плен сдалось одновременно 90 тысяч немцев.

По словам историка Ивана Дерейко, на собственной территории СССР работал по принципу коллективного разума. Порой информацию голосом Левитана транслировали т. н. «сковородки» – большие передатчики на улицах. Чтобы применить идею Геббельса о передатчике в каждом доме для потребления государственной информации, Советскому Союзу понадобилось еще много лет.

Громкоговорителискріншот

Ампула с цианидом

Тем временем расклад сил меняется и британцы атакуют запад Германии. Им удается захватить в плен лорда Гав–гав. Несмотря на то, что он гражданин США, его судят за государственную измену. И отправляют на виселицу. То, что за измену Британии осудили и казнили американца – до сих пор юридический прецедент Соединенного Королевства.

Для американки Аксис Салли все закончилось не так фатально, но значительно символичнее. Ее новый любовник Пауль Карлсон пошел в Вермахт, но погиб на фронте. Джилларс вернулась к Коишвицу – но тот умер от туберкулеза. После войны она пыталась раствориться среди тысяч беженцев – но ее таки поймали.

Суд над Аскис Саллискріншот

«Ее процесс в США стал настоящей сенсацией – и наконец к женщине пришла слава. На фото и кинокадрах того времени Милдред ведет себя не как подсудимая, а как дама на приеме – позирует, надевает лучшие меха и нисколько не желает унижаться перед победителями», – говорит историк.

Но это больше похоже именно на роль. Американский суд оказался гуманнее британского и всего лишь заключил ее в тюрьму на 30 лет. Когда же прошла треть срока – женщина получила право на помилование, но по собственной воле не подавала прошение о нем еще 2 года. А потом таки освободилась и сразу постриглась в монахини. В местной католической школе до конца жизни бесплатно преподавала английский, французский и музыку.

1 мая 1945 года в охваченном боями Берлине министр пропаганды Йозеф Геббельс остался сам с женой Магдой и шестью детьми. Детей уложили спать. Им раздавили между зубов ампулы с цианидом. После этого Магда и Йозеф покончили с собой. Таким бесславным был финал самого известного пропагандиста ХХ века – кумира Владимира Путина.

Самоубийство Геббельса (реконструкция)скріншот

Была в истории радиовойн Второй мировой еще одна малоизвестная, но очень интересная, почти невероятная страница. Единственное подпольное радио, которое длительное время работало на оккупированных территориях – было в Украине, в Карпатах. Это радио УПА с кодовым названием «Афродита». О нем – в следующих выпусках «Машины времени».

Незнание истории не освобождает от ответственности.

Читайте также: Война памятников: Путиниана – новый этап монументальной пропаганды Кремля

Читайте по теме

Отрывок из книги «Кинематограф Третьего рейха» — Статьи на Кинопоиске

Как один из любимых актеров немецких зрителей (и Гитлера) враждовал с министром пропаганды.

В издательстве НЛО вышел русский перевод масштабного исследования польского историка-германиста Богуслава Древняка «Кинематограф Третьего рейха». В книге подробно рассматриваются все аспекты киноинудстрии гитлеровской Германии — от партийного контроля над национальным кино и его экспансии на оккупированные территории до системы звезд и жанров (как развлекательных, так и агитационных). Также здесь собрана обширная статистика: гонорары актеров, частота появления их на экране, динамика производства и прочее.

С разрешения издателя КиноПоиск публикует фрагмент главы из книги, посвященный судьбам двух самых знаменитых немецких актеров, работавших при Гитлере — Эмиля Яннингса и Ганса Альберса.

Киноактеры

К 28 февраля 1939 года общее число актеров и актрис, зарегистрированных в Профессиональном кинообъединении, составляло 3371, женщин среди них была почти половина. Схожим образом обстояло дело со статистами, общая численность которых достигала 1200 человек. Подавляющее большинство этих актеров связывало свою творческую самореализацию с театральной сценой, что не могло не отразиться на путях развития немецкого киноискусства того периода. Театральный характер немецкого кино часто становился поводом для его критики. Геббельс постоянно твердил, что «надо покончить в кино с преобладанием театра», поэтому в 1938 году он основал Немецкую киноакадемию, которая была призвана готовить артистов и технических сотрудников только для кино. И все же, несмотря на все нарекания такого рода, именно театр дал немецкому кинематографу лучших артистов. Некоторые из них, например Эмиль Яннингс или Ганс Альберс, прославившись в качестве актеров экрана, оставались верны киноискусству.

Эмиль Яннингс в фильме «Приключения короля Позоля»/ Фото: Getty Images

Эмиль Яннингс обрел статус наиболее выдающегося лицедея немецкого кинематографа еще в эпоху немого кино. Родившийся в Швейцарии от матери-немки и отца-американца, он решил стать немцем. Актерскую профессию Яннингс избрал еще в ранней молодости, начав со скромных странствующих трупп, а закончив в Берлине под началом великого режиссера Макса Рейнхардта, которого он называл «Наполеоном немецкого театра». Будучи великолепным характерным актером, он добился большого признания на театральных подмостках, а затем сумел использовать свой сценический опыт и на экране. Сниматься в кино Яннингс начал уже в 1914 году. Он побывал партнером многих прославленных немецких актрис немого кино, в том числе Полы Негри и Хенни Портен. Его самым выдающимся актерским воплощением этого периода стала роль в фильме «Последний человек» (Der letzte Mann) 1924 года. В 1926—1929 годах Яннингс снимался в США, сыграв в шести картинах. Его исполнительское мастерство получило там восторженные оценки, и он стал первым европейским актером, державшим в руках статуэтку «Оскара». По возвращении из Голливуда его ждал поистине королевский прием в Германии. Его первая роль в звуковом фильме, знаменитом «Голубом ангеле» (Der blaue Engel), стала очередным триумфом. Круг почитателей был у Яннингса и в Польше. Когда в 1931 году Мункепунке (псевдоним Альфреда Рихарда Мейера) издал биографическую книгу об актере, она почти сразу вышла в авторизованном польском переводе под названием «1000 процентов Яннингса» («1000% Janningsa»).

Эмиль Яннингс в «Голубом ангеле»

В Третьем рейхе помнили, что в фильме «Голубой ангел» Яннингс, как говорили, надругался над образом немецкого учителя, однако, хотя и были подобные упреки, на первый план выходило величие прославленного артиста, в котором нацистская пропаганда испытывала крайнюю нужду. Искусством Яннингса восхищался сам Гитлер, да и Геббельс мог оценить выгоду, которую сулила эксплуатация столь блестящего таланта, так что он привлекал его к участию в пропагандистских картинах и награждал, пусть даже все знали, что два этих человека не были друг другу особенно симпатичны. Геббельс как только мог клеветал на актера. В дневнике министра пропаганды есть запись от 4 марта 1942 года, которую стоит процитировать, тем более что в вышедшие позднее более полные издания дневника этот пассаж не включен: «Оказалось, что Яннингс — мелкий политический интриган. Он заявил, что в его павильоне имела место антигитлеровская демонстрация; после внимательного знакомства с делом выяснилось, что Яннингс пожаловался исключительно из-за соперничества и зависти к более талантливому актеру. Я дал ему понять, что в дальнейшем не собираюсь терпеть такие выходки, даже если совершать их будут кинозвезды. Разумеется, я не могу допустить, чтобы подобные сплетни становились потом пищей для тайной пропаганды. Яннингс должен следовать общим моральным принципам, а если он к ним не приспособится, то ощутит всю тяжесть последствий».

Геббельс делал все, чтобы испортить хорошее мнение Гитлера о Яннингсе. Через несколько недель после приведенной записи он проинформировал фюрера о том, что был вынужден предупредить Яннингса о последствиях его высказываний, имевших явное антигосударственное звучание. Сопоставление обоих этих свидетельств скорее характеризует личные качества Геббельса, чем позволяет разобраться в том, какую позицию занял Эмиль Яннингс по отношению к гитлеризму. На данный вопрос в большей степени отвечает сама деятельность актера в нацистской кинематографии.

Эмиль Яннингс в фильме Виктора Флемминга «Путь всякой плоти»; за эту роль актер получил «Оскар» / Фото: Getty Images

Пользуясь в Третьем рейхе многими чрезвычайными полномочиями и получая большие гонорары, Яннингс сыграл в девяти фильмах этого периода. Первый из них — драма 1934 года «Черный кит» (Der schwarze Walfisch, реж. Фриц Вендхузен), а последний — комедия 1943 года «Старое сердце вновь молодо» (Altes Herz wird wieder jung, реж. Эрих Энгель), в которой он исполнил главную роль в компании лучших актеров, в том числе своей бывшей жены Луции Хёфлих, Виктора де Ковы, Макса Гюльсторфа, Харольда Паульсена и прекрасных артистов Берлинской государственной оперы — Тианы Лемниц и Макса Лоренца. Эта удачная картина стала последней в карьере актера. Следующий фильм с его участием, «Где господин Беллинг?» (Wo ist Herr Belling?), режиссер окончить не успел. Препятствием стала болезнь Яннингса, а затем и крах Третьего рейха. Через несколько лет после окончания войны великий актер умер в своем роскошном особняке возле озера Вольфгангзее.

Ганс Альберс / Фото: Getty Images

К числу самых интересных звезд немецкого кинематографа принадлежал также Ганс Альберс. В кино он играл совершенно иных персонажей, нежели Яннингс, выступая в образе либо обаятельного ветрогона, либо мужественного героя, который способен противостоять любым превратностям судьбы. Альберс пользовался неимоверной любовью зрителей, а фильмы, в которых он играл, всегда собирали полные залы. Геббельсовская пропаганда сумела воспользоваться популярностью этого актера. Ганс Альберс участвовал в нескольких фильмах с выраженной политической тенденцией, однако сам он далеко не полностью одобрял происходящее в Третьем рейхе. Испытывая чувства к актрисе еврейского происхождения, жившей в вынужденной эмиграции, он сам ощутил последствия гитлеровского антисемитизма. Он чуть было не покинул страну, но все же остался в Германии и был одним из самых высокооплачиваемых артистов. С 1933 по 1944 год он исполнил роли в 19 фильмах, а двадцатый, «Шива и цветок виселицы» (Shiwa und die Galgenblume, 1945), в котором он должен был сыграть русского эмигранта, не был завершен.

Ганс Aльберс в фильме «Человек, который был Шерлоком Холмсом»

Сотрудничество с гитлеровской кинематографией Альберс начал с главной роли в тенденциозной в политическом отношении картины «Беженцы» (Flüchtlinge, 1933). В следующем году он сыграл заглавного героя в экранизации «Пер Гюнта», а затем последовал ряд фильмов, главные из которых — «Человек, который был Шерлоком Холмсом» (Der Mann, der Sherlock Holmes war, 1937, реж. Карл Хартль), весьма популярная пародия на знаменитый английский детектив; немецкая версия французской драмы из жизни циркачей «Странствующие артисты» (Fahrendes Volk, 1937, реж. Жак Фейдер), а также четыре ленты Герберта Зельпина: авантюрно-приключенческие «Сержант Берри» (Sergeant Berry, 1938) и «Вода для Канитоги» (Wasser für Canitoga, 1939), тенденциозные с политической точки зрения «Пандур Тренк» (Trenck, der Pandur, 1940) и «Карл Петерс» (Carl Peters, 1941). Самым популярным персонажем Альберса во время войны стал знаменитый выдумщик-барон из цветного фильма «Мюнхгаузен» (реж. Йозеф фон Баки). Премьера этой хорошо разрекламированной ленты состоялась в присутствии Геббельса во время празднования 25-летнего юбилея «Уфа» (5 марта 1943 года). Прекрасную роль гамбургского моряка Альберс исполнил в картине 1944 года «Улица Большая свобода, 7» (Grosse Freiheit Nr.  7, реж. Хельмут Койтнер), которую немецкая публика увидела лишь после войны.

Журнал Театр. • Логика Хайнера Гёббельса

Хайнер Гёббельс приехал в Москву, чтобы поставить в «Электротеатре» новую версию своего спектакля «Макс Блэк, или 62 способа подпереть голову рукой». Незадолго до премьеры он рассказал журналу ТЕАТР., почему ему трудно работать в Германии, почему композитору не нужна консерватория и что бы он сделал, если бы стал министром культуры

Хайнер Гёббельс, режиссер, музыкант, композитор, театровед, профессор Гиссенского университета, директор Института прикладного театроведения и Театральной академии в Гиссене. В качестве арт-директора возглавлял фестиваль Ruhrtriennale в 2012—2014 годах

АЛЛА ШЕНДЕРОВА: Cпектакль «Макс Блэк» был впервые поставлен в 1998-м в Лозанне. Почему вы решили его повторить?

ХАЙНЕР ГЁББЕЛЬС: Мое желание может покажется странным, но ведь то, что я делаю — это не классический театр, повторить мои спектакли дословно, в принципе, невозможно. Я не люблю, когда актеры играют роли, и потому даю им много заданий — чтобы у них не оставалось сил играть. По той же причине я время от времени работаю не с актерами, а с музыкантами. В спектакле «Макс Блэк» сложная музыкальная структура, там множество заданий и всего лишь один актер. В русской версии это актер «Электротеатра» Александр Пантелеев. Сцена представляет собой лабораторию для научных экспериментов — актер сам ставит свет, извлекает огонь, производит звуки, сопровождающие его работу, причем все эти звуки не исчезают, а возвращаются как эхо. То есть он как бы создает для спектакля собственный саундтрек: варит кофе, закрывает кофейник — звук возвращается снова и снова. Каждый предмет звучит по-особому, у всего есть свой ритм, и в этом ритме актер движется — так возникает некая хореография. Почему я придумал такую структуру? Потому что интересуюсь логикой, вернее, внезапными нарушениями логики в текстах философов, поэтов и математиков, таких, например, как Поль Валери. Ученый Поль Валери говорил, что ненавидит неопределенность, а поэт Валери ценил неопределенность в творчестве.

АШ: Причем в спектакле звучат не стихи Валери, а его дневниковые записи.

ХГ: Ну да. От Валери осталось шесть томов этих записей. А еще я использовал записи философа Людвига Витгенштейна и немецкого ученого 18-го века Георга Кристофа Лихтенберга, который был физиком, астрономом, логиком и лингвистом. Да и сам Макс Блэк — тоже реальный человек. Он родился в Баку, переехал в Англию, потом в Америку. Тоже был ученым, философом и теоретиком искусства. Словом, у этих четверых есть общее: каждый из них работал не в одной дисциплине, а междисциплинарно. И все писали дневники.

АШ: Два с половиной года назад фестиваль «Золотая маска» показал в Москве ваш легендарный спектакль «Вещь Штифтера», основанный на эссе Мартина Хайдеггера, которое он в свою очередь написал под впечатлением от записок немецкого романтика Адальберта Штифтера. В основе этого спектакля тоже были дневники.

ХГ: А я вообще предпочитаю это интимные диалоги автора с самим собой. Они наводят тебя на собственные раздумья и не содержат утверждений, скорее вопросы. «Макс Блэк» содержит кучу вопросов и не так уж много ответов. Традиционный музыкальный театр занимается Моцартом, Верди и Вагнером. Почему бы мне не заниматься дневниками? Недавно, кстати, я прочел прекрасный роман «Кольца Сатурна» Винфрида Георга Зебальда. Не знаю, переведен ли он на русский?

АШ: Нет, не переведен, но три года назад в Авиньоне я посмотрела спектакль Кэти Митчелл, поставленный по этому роману.

ХГ: Кэти Митчелл поставила этот роман?! Черт! А я, признаться, думал, что это можно было бы сделать. Там гениальная меланхолия!

АШ: А что сейчас происходит в современной симфонической музыке и что вы обычно слушаете?

ХГ: Я не часто слушаю музыку, мы ведь окружены звуками, особенно в Москве: ужасная музыка в такси и в кафе. Но и в Германии не лучше. Так что лучшая музыкальная среда для меня — это когда нет никакой музыки. Когда под рукой есть пианино, я обычно играю фортепьянные концерты Баха. Но вообще, я открыт ко всему, даже к поп-музыке, если она хорошая, — мне нравится под нее танцевать.

АШ: Как я понимаю, партитура звуков в вашем спектакле — это каждый раз импровизация?

ХГ: И да, и нет. Скорее, это набор договоренностей между актером, инженером по свету, пиротехником, музыкантом и т.д. То есть это такой театр, в котором все вещи пахнут, горят, светятся, издают звуки. И живут своей жизнью. Это поиск баланса между разными элементами театра. Спектакль сделан по принципу цепной реакции: ты начинаешь эксперимент, потом появляются звуки, потом музыка, потом слова.

АШ: Извлекая из предметов странные звуки и проводя пиротехнические опыты, Макс Блэк рассуждает о том, что жизнь быстротечна, любой эксперимент безнадежен, а от озарения до отчаяния — один шаг.

«Макс Блэк, или 62 способа подпереть голову рукой», постановка Хайнера Гёббельса, Электротеатр «Станиславский»,
Москва, 2015

ХГ: Можно, наверное, и так сказать. Вообще, там множество сюжетов, из которых вы, когда смотрите спектакль, можете составить свой. Может быть, это спектакль о том, как мы стареем. А может, о свойствах искусства, которые вас пленяют, но которые трудно определить. Или в его основе мысль, что безопасность и сложность — это то, чего хотел бы достичь ученый и чего хотел бы избежать художник. А можно сказать, что «Макс Блэк» — это спектакль о провале науки, которой никогда не достичь определенных ответов.

АШ: Российские чиновники сегодня любят повторять, что все эксперименты в искусстве не должны оплачиваться государством — художники могут производить их за свой счет. Что вы об этом думаете?

ХГ: Государство в ответе за развитие всех сфер: экологии, экономики, образования, стало быть, и за эксперимент в искусстве. Проблема в том, что государство обычно вкладывает деньги не в личности, а в традиционные организации, а те просто не способны стать лабораториями для чего-то, что пока еще только появляется и не приносит доход. Так что по факту ответственность за прогресс в искусстве лежит на самих артистах. Вы удивитесь, но я не могу выпускать свои работы в Германии — все деньги у нас идут на репертуарные театры, оркестры, труппы и т. д. При такой системе финансирования трудно ожидать, что я сделаю что-то, что сможет удивить меня самого. Я должен либо искать какой-то фестиваль, либо сопродюсеров, либо какой-то маленький свободный театр, чтобы работать без шор. Крупным госструктурам не нужны эксперименты: наши театральные школы учат тому, чему учили много десятилетий подряд. Они готовят кадры для репертуарных театров. А театры эти большей частью были созданы, чтобы представлять искусство 19 века, особенно в опере. И там за последние сто лет не появилось никаких особых инноваций. Собственно, это общемировая проблема. Приходится бороться, чтобы получить общественную поддержу экспериментов: никто не хочет вкладывать деньги в неизвестность. Это первое. Второе: нужна свобода, в которой мы сможем не только озвучивать свои мысли, но и производить и показывать искусство. Все мои постановки за последние 15 лет, в том числе те, что были представлены в Москве на Чеховском фестивале и «Золотой маске», почти не прокатывались в Германии — наша система не способна предоставить мне пространство.

АШ: Но никто из немецких чиновников не упрекает ваши постановки в недостаточном патриотизме. Меж тем в России сейчас происходит именно это: упомянутую вами «Золотую Маску» заместитель министра культуры назвал недавно русофобским фестивалем.

ХГ: Это, конечно, проблема! Любое произведение искусства должно быть открыто международному контексту. Когда вы делаете спектакль, вы не можете использовать только опыт своей страны. Вам может понадобиться привлечь опыт других — скажем, музыкантов из Австралии или акробатов из Китая — чтобы расширить горизонт своей артистической свободы. Искусство, которое только самоутверждается, мертво. Если театр не экспериментирует, это не театр, а музей самого себя.

АШ: Хотела спросить вас про Рурскую триеннале — театральный фестиваль, директором которого вы были до недавнего времени.

ХГ: Эта должность дается на три года, то есть сам фестиваль проходит каждый год, но директор сменяется каждые три года. Меня вдохновляет современное визуальное искусство и хореография, поэтому я был продюсером трех шоу Ромео Кастеллуччи, приглашал современных хореографов Бориса Шармаца, Матильд Моннье, Анну-Терезу де Кеерсмакер и других. Они очень меня вдохновляли.

АШ: Уйдя с поста директора триеннале, вы продолжаете преподавать в Гиссенском университете. В чем особенности вашего преподавания?

ХГ: Мы занимаемся тем, чем обычно не занимаются в театральных школах. Не столько учим ремеслу, сколько даем студентам шанс найти собственную эстетику. Придумать и развить новые формы театра, то, каким он может быть в будущем. Мы не учим их, как, скажем, ставить Шекспира или Чехова, зато вместе с нами они могут исследовать звуки, образы современного искусства, зрительское восприятие — мы экспериментируем с отношениями исполнителей и публики.

Сцена из музыкального
представления-инсталляции Хайнера
Гёббельса «Вещь Штифтера», Theatre Vidy Lausanne, T&M-Nanterre
Paris и др., 2007

АШ: А вы не жалеете, что из мира музыки ушли в театр?

ХГ: Я не считаю, что оставил музыку ради театра. Просто я распространил свои музыкальные критерии на театральный процесс. То есть стал создавать театр с помощью музыкального инструментария. Поэтому я часто говорю о полифонии театра: как композитор я считаю, что свет, музыка, текст, костюмы, пространство — все это элементы одного целого, они не должны звучать по отдельности. Я называю это полифонией или композицией — даже если в спектакле нет музыки, а только звуки. Хотя свои работы я считаю не спектаклями, а исследованиями. Потому я не так уж много и поставил — примерно 15 постановок за двадцать лет. Я мечтаю о таком театре, в котором вы, сидя в зале, не сказали бы через 10 минут после начала: все, я понял, как это устроено. Меня совсем не интересует театр как машина для рассказывания историй. А вообще, мне кажется, мы еще не до конца использовали то, что было предложено авангардистами начала 20-го века: Мейерхольдом, Гертрудой Стайн, Бертольдом Брехтом и другими — они сильно опередили свое время.

В «Вещи Штифтера» нет актеров: в течение часа зрители наблюдают за игрой роботизированных музыкальных инструментов и света, отраженного в воде

АШ: Но у Брехта всегда четкий, интригующий сюжет.

ХГ: Да, но это не обычный линейный сюжет, в нем всегда есть противоречие, двойственность. К тому же Брехт сильно критиковал институт традиционного театра — пусть не на практике, но в теории. Понимаете, надо учитывать, что ни одна отрасль не бывает свободна от идеологии: ни образование, ни архитектура, даже стиль оформления или костюмов, даже манера речи актеров — во всем этом много идеологии. Помня это, мы должны стараться не закостенеть.

АШ: Каким образом?

ХГ: Ну вот, скажем, в Гиссене студенты приходят с очень радикальными идеями: хотят работать с непрофессиональными актерами или вообще без актеров — с животными. И мы даем им эту возможность.

АШ: Вы как-то обмолвились в интервью, что не любите актеров.

ХГ: Где я мог такое сказать?! Я ищу на сцене особой правды, поэтому иногда мне легче работать с музыкантами, чем с актерами — они не так полны тем, что я называю «идеологией образования», то есть попросту штампами. Но я работал и с фантастическими актерами: Андре Вильмс, Йозеф Бербидж, Эрнст Штицнер и вот сейчас Александр Пантелеев. Это невероятные люди! Рутина — вот то, что мне не нравится в актерах, но лучшие свои постановки я не смог бы воплотить без них.

АШ: Вы что-то видели в последнее время в московских театрах?

ХГ: Видел последнюю, пятую часть «Сверлийцев» в «Электротеатре». Это было невероятно — не только музыка, но и все действо в целом: костюмы, декорации, оркестр, видео. Для меня это такой космический корабль в будущее театра и музыки. Не знаю ни одного оперного театра Европы, который мог бы сейчас такое воплотить.

АШ: Какова ситуация с новым поколением композиторов в Германии? В России есть одаренные люди — скажем, те самые шесть композиторов, которые писали музыку к «Сверлийцам».

ХГ: Да, невероятно одаренные — я слышал троих.

АШ: Но все они живут в основном в Германии и даже не мечтают о том, что их музыку когда-либо исполнят в стенах Московской консерватории.

ХГ: А я вообще не уверен, что нужно мечтать о том, чтобы твою музыку исполняли в консерватории! Лучше, чтобы ее использовали интересные ансамбли — так ее услышит большое количество людей. Консерватория — это традиционная институция с узким кругом академических интересов. И это не моя чашка чая. Понимаете, вот в Германии все оркестры заинтересованы в исполнении музыки новых композиторов — им за это выделяют деньги. Но если я композитор, я, может, не хочу писать музыку для флейты и тромбона, а хочу сочинять для сотни электрогитар. Но мне ставится условие: в противном случае я не получу поддержки. То есть меня как бы склоняют не открывать новое, а идти исхоженными тропами. Я же ищу пространство, в котором художник может сочинять вне поставленных ему условий.

АШ: А если бы вы были министром культуры, вы бы что сделали?

ХГ: В Германии около 80 оперных театров, им выделяются огромные средства, но за них ты обязан работать с конкретным оркестром, певцами и танцорами — так и теряется дух лаборатории. Я превратил бы часть наших оперных театров в свободные площадки, избавил бы их от каждодневной рутины, труппы и фиксированных контрактов ради того, чтобы крупные мастера (их ведь не так много!) могли экспериментировать на высоком уровне.

And some people said and others said — Журнал

Этой осенью в Петербурге впервые показали спектакль немецкого композитора и режиссёра Хайнера Гёббельса. Это стало одним из главных событий Театральной Олимпиады.  Мария Слоева пообщалась с режиссером об особенностях его работы, взаимосвязях между театром и политикой, о вере в силу искусства и о многом другом.
 

Мария Слоева

Премьера постановки «Все, что произошло и могло произойти» состоялась в прошлом году на Манчестерском международном фестивале. Это одна из немногих работ Хайнера Гёббельса, которая отсылает нас лишь к одному тексту, а именно к культовой книге Патрика Оуржедника «Европеана. Краткая история двадцатого века». На сцене спектакля 17 танцоров и музыкантов существуют наравне с объектами, сценографией, они сами становятся частью пейзажа, но продолжают «делать историю дальше как ни в чем не бывало».
 
Мария Слоева: Вы часто работаете в нетеатральных пространствах — на бывших вокзалах, заводах. Спектакль «Все, что произошло и могло произойти» будет показан в Санкт-Петербурге в Музее уличного искусства, находящегося на территории действующего завода. На какие критерии вы ориентируетесь, когда выбираете место для постановки?

© Олимпия Орлова Хайнер Гёббельс: В целом, я предпочитаю пространства, которые не относятся к сфере институциализированной истории культуры, такие как оперные дома или театры. Мне нравятся места, привносящие собственную реальность посредством материалов и своего функционального назначения.
Почти все мои спектакли не имеют полной сценографии, но они всегда открыты для пространства, в которых мы их показываем. Обычно я не претендую на то, чтобы показывать другую реальность. Мне нравится работать с пустым пространством. Когда я должен показывать спектакль в театре, то предпочитаю все очищать, работать с настоящими стенами. На театральной сцене множество кулис, скрывающих механизмы, реквизит. Я верю, что нет смысла работать против архитектуры здания. Вы только выиграете, если не будете бороться с  пространством, а, наоборот, попытаетесь использовать его для вашего спектакля. Например, за последние десять лет у нас было 300 показов спектакля «Вещь Штифтера», мы всегда показываем её в пространстве индустриальной культуры. Но если мы вынуждены работать в театре, то зрители приглашаются на сцену, занавес за ними опускается, и они видят, насколько это место функционально — все эти колосники, машинерия, технические галереи.
 
На мой взгляд важно, чтобы спектакль мог соперничать с индустриальным пространством, но никогда не подавлять его, не скрывать. Мне не нужно игнорировать силы, которые выражают архитектуру здания, я могу использовать их.
 
© Олимпия Орлова для OPPeople Мария: Во время репетиций этой постановки у вас было несколько мастер-классов с артистами и музыкантами. Какие задания или упражнения вы им давали?

Хайнер: На всех мастер-классах исполнителям приходится иметь дело с различными материалами, объектами, кулисами, тканями, техническим оборудованием. Это нестандартная ситуация для танцоров, ведь обычно они работают с собственным телом или с четкой хореографией, определяющей отношения между телами. На репетиции я сразу сказал, что я не хореограф. Я не придумывал образы, а лишь давал танцорам объекты. Например, в одной из сцен это был длинный вагон: им пришлось импровизировать, выстраивать отношения между собой, чтобы научиться управлять им. Они ставили хореографию под себя. Или даже можно сказать, что хореографию ставили объекты.
 
Для меня было очень важно, чтобы объекты определяли то, как с ними можно взаимодействовать. Я думаю, что мы движемся к новой главе в истории человечества, в которой придется признать, что мы не в состоянии контролировать все. В природе мы будем иметь дело с иными силами, и нам придется относиться к ним с уважением. Мой спектакль – это небольшой шаг к миру, где люди не обязательно находятся в центре внимания, где они взаимодействуют и с другими матерями.
 
К примеру, в спектакле «Вещь Штифтера» не участвуют люди. На сцене — туман, дождь, лёд. Вода взаимодействует с водой. Мне было очень важно услышать от зрителей после показа: «Наконец-то никто не говорит мне со сцены, о чём мне думать». Публика напрямую столкнулась с природными силами, и я думаю, что спектакль «Все, что произошло и могло произойти»  –  своего рода продолжение этой идеи. Можно сказать, что это «Вещь Штифтера с актерами». Но в нем в люди не доминируют ни друг на другом, ни над теми объектами, с которыми им приходится сталкиваться. Они пытаются найти способ справиться с ситуацией сообща. В процессе подобного взаимодействия они выстраивают отношения со временем, пространством, музыкой и текстами.
 
В анонсах упоминается, что это спектакль об истории Европы, о  Первой и Второй Мировой войне. Но эта постановка также посвящена возможностям сотворчества людей, не похожих друг на друга. Как зритель вы чувствуете радость этих исполнителей. Они приехали из 10 разных стран и вдруг оказались вместе, в рамках одних и тех же условий. Вы видите личности, наблюдаете за их индивидуальными подходами к решению общих задач.
 
© Олимпия Орлова Мария: Вас определяют как театрального режиссера, композитора, более того, как профессора, писателя. Как вы сами отвечаете на вопрос о своей профессии?
 
Хайнер: Я называю себя композитором, но для меня «композиция» — весьма широкое понятие. Например, в этом спектакле я не сочиняю музыку, потому что здесь она полностью импровизационная и создается теми четырьмя-пятью музыкантами, которые находятся на сцене. Но мы вместе обсуждали то, как она должна звучать, вместе придумывали её форму, характер, текстуру. Почти все музыканты используют свои инструменты нетрадиционным способом. Иногда сложно сказать, откуда доносится тот или иной звук, потому что это совсем не тот звук, которого ждешь от саксофона или барабана. Мое широкое понятие «композиции» подразумевает, что все эти  элементы — свет, объекты, движения, тексты, образы, звуки — взаимодействуют друг с другом. И эти отношения должны быть организованы.
 
Вы можете создавать композицию, используя традиционные музыкальные категории. Например, контрапункт между звуком и образом: вы видите что-то маленькое и слышите что-то большое, или вы видите что-то светлое и слышите что-то темное. Можно создавать целые полифонии смыслов. Подобные отношения между объектами существуют на всех уровнях. Некоторые виды искусства, такие как архитектура или свет, ближе к музыке, другие, на первый взгляд, дальше, но вы всегда можете свести их вместе внутри музыкальных отношений. Даже когда нет самой музыки.
 
Мария: Вы почти 20 лет работали профессором в Институте прикладного театроведения Университета Юстуса Либиха в Гисене и 12 лет были президентом Театральной Академии Гессена. Какие качества, на ваш взгляд, будут наиболее важными для театральных деятелей в будущем?
 
Хайнер: Я не провидец, но стараюсь внимательно относиться к проблемам, встающим перед театром. Я думаю, что авторство или, например, этическая сторона спектакля — это важные вопросы настоящего и будущего исполнительских искусств. Мы часто обсуждали и искали ответы на них в Гисене. Существует большая разница между постановкой, в которой один человек говорит вам, что думать, и спектаклем, который создают 15 человек, направляемых художником, считающим себя композитором.
 
Когда я преподавал в Гисене, у меня было несколько стратегий. Одна из них — показать молодым художникам, что они не обязаны иметь четкое видение каждой детали спектакля. Достаточно лишь отправной точки или вопроса, который хочется обсудить. Исполнители и сами объекты, задействованные в спектакле, дадут вам ответ — нужно лишь быть открытым к тому, что они готовы дать.
 
Я очень часто прибегал к подобному методу в ходе работы над этой постановкой.Традиционная авторитарная иерархическая структура театрального производства предполагает, что режиссер знает, что он хочет показать. У него есть определенное видение произведения (или даже мира), и он демонстрирует его на сцене посредством других людей. Мне не близок такой принцип работы. Кроме того, зрительский опыт упрощается — приходится наблюдать лишь за ходом мысли режиссера-эгоиста.
 
Нужно понимать, что в создании спектакля на самом деле участвует большое количество людей, и вклад каждого из них обогащает постановку. У кого-то из них лучше с чувством юмора, кто-то — более меланхоличен, у кого-то властный характер, а у кого-то — мягкий. Их личные особенности, их индивидуальный подход к работе — все это отражено в звуке, в свете, в изображении на сцене.
 
Мария: Ваши постановки имеют чрезвычайно долгую жизнь. Для вас важно создать что-то эпохальное, долгоживущее? И как вы понимаете, что спектакль умер?
 
Хайнер: Когда вы мыслите в категориях музыки, вы не стремитесь высказываться на злобу дня. Но это как раз означает, что у такой композиции может быть долгая жизнь. Все оперы Моцарта и Вагнера до сих пор на сцене… Разве нельзя сегодня поставить мой спектакль «Макс Блэк» в Москве только потому, что его премьера была в 1998 году? Мы многое изменили, потому что теперь появилась новая команда, другой язык c иным звучанием и ритмом. Но в основе спектакля —  композиция из движений, света, действий. Композиция отношений между актером и объектами (за которыми находятся саунд-дизайнер и композитор). Это — вневременные категории. Мои спектакли идут уже много лет. По-прежнему на сцене «Айслерматериал» (1998), «Белое на черном» (1996), «Вещь Штифтера» (2007), который, пожалуй, сегодня звучит актуальнее, чем когда мы его создавали, поскольку в нем затрагивают экологические и этнографические проблемы. И я не знаю, когда придёт подходящее время для спектакля, над которым мы работаем сейчас — сегодня или может быть через несколько лет.
 
Мария: Философ Жак Рансьер связывает искусство или любой эстетический опыт с политикой, поскольку и то и другое дает надежду на «изменение жизни», другими словами, на новые возможности, новые формы реальности. Вы утверждаете, что театр может быть политическим только когда не делает громких заявлений. Что вы подразумеваете под словом «политический» и как это проявляется в ваших работах?

Хайнер: Я полностью согласен с Рансьером. Театр остается открытым для зрительской интерпретации. Если у него есть четкий политический посыл, то, для меня, он перестает быть политическим. На мой взгляд, заявления должны делать те, кто сидит в зале. Если зритель замечает, что у кого-то на сцене есть явный политический посыл, его это раздражает. Он можете сказать (или подумать): «Не обязательно мне это проговаривать, я и так это знаю». Я думаю, что спектакль может быть политическим только тогда, когда в него не вмешивают политику, когда он обретает политическое измерение случайно. Если вам, как режиссеру, кажется, что вы знаете как это происходит — вы ошибаетесь.
 
Мария: В 60-ых годах Архитектор Фрэнк Ллойд Райт под конце жизни заявил: «Если бы у меня было еще пятнадцать лет, я бы перестроил всю страну, я бы изменил нацию». Верите ли вы в идею, что искусство может изменить пусть не нацию, но хотя бы одного человека?
 
Хайнер: Я думаю, что сильный художественный опыт может заставить пересмотреть свою жизнь, свои ценности, свое восприятие вещей. Да, насчет силы искусства я настроен очень оптимистично. Я встречал многих людей, которые рассказывали мне как театр или музыка меняли их жизнь.
 
В основе этого лежит ваша возможность представить, что вещи могут быть совсем не тем, чем они вам кажутся. Это очень важный художественный опыт: идея, что мир может быть иным. Вы вдруг начинаете видеть, как можно его изменить, в художественном контексте, прежде всего. Но зрители всегда находят точки соприкосновения между собственной жизнью и тем, что они видят на сцене. Это — очень личный опыт и одна из основ искусства. Намеренно заставить его пережить художнику не под силу.

канцлер | правительство | Британика

канцлер , в Западной Европе титул обладателя многочисленных должностей различной важности, в основном секретарских, юридических, административных и, в конечном счете, политических по своему характеру. Римские канцелярии, мелкие юридические чиновники, которые стояли у канцелярии, или бара, отделяющего трибуну от публики, позже использовались в имперских скриниях (письменных отделах). После падения империи последующие варварские правители копировали римскую административную практику; таким образом получилось, что в канцеляриях средневековых территориальных правителей, как светских, так и церковных, председательствовал канцлер (иногда архиканцлер или вице-канцлер).Примерно до 13 века мало кто, кроме священников, клерков и монахов, был грамотным, и, таким образом, канцлер был священнослужителем. Как хранитель большой печати, используемой для подтверждения подлинности королевских документов, канцлер стал в большинстве средневековых королевств самым могущественным должностным лицом. Офис был окончательно упразднен в Австрии (1806 г.), во Франции (1848 г.) и в Испании (1873 г.). В Англии ни один канцлер не обладал первичной политической властью после кардинала Вулси; лорд-канцлер традиционно был главой судебной власти и президентом Палаты лордов, пока должность не была изменена в результате конституционных реформ, проведенных в 2006 году. В Германии с 1871 г. и в Австрии с 1918 г. титул Kanzler («канцлер») носил премьер-министр.

Титул канцлера также является именем во многих странах глав небольших архивов, глав университетов и некоторых рыцарских орденов.

В Англии член кабинета, отвечающий за финансы, называется канцлером казначейства; другой член кабинета, канцлер герцогства Ланкастер, является министром без ведомственной ответственности, чей титул происходит от титула чиновника, первоначально нанятого короной для управления небным герцогством Ланкастер.

Эта статья была недавно отредактирована и обновлена ​​Брайаном Дуиньяном.

Йозеф Геббельс | Энциклопедия Холокоста

Йозеф Геббельс был национал-социалистическим политиком и пропагандистом. Он занимал несколько должностей в нацистской партии. Он был главой нацистской партии в Большом Берлине с 1926 по 1945 год. С 1929 по 1945 год он был руководителем пропаганды Рейха. В 1933 году Адольф Гитлер назначил Геббельса министром пропаганды и народного просвещения и занимал эту должность до 1945 года. Геббельс был безоговорочным последователем Гитлера и радикальным антисемитом.

Геббельс родился в 1897 году в Рейдте, Германия, в Рейнской области, в строгой римско-католической семье. Он посещал начальную и среднюю школу в Рейдте и посещал различные немецкие университеты. Когда в августе 1914 года разразилась Первая мировая война, немецкая армия отказала ему в военной службе, потому что у Геббельса была косолапость, которая мешала ему ходить.

Геббельс получил докторскую степень по немецкой литературе в Гейдельбергском университете в 1920 году.Он работал писателем, журналистом и клерком до вступления в нацистскую партию в 1924 году. В том же году Геббельс также стал редактором нацистской газеты Völkische Freiheit (Народная свобода) в Эберсфельде, Германия.

Район Лидер нацистской партии в Берлине 1926-1945

Организаторский талант Геббельса, умелое использование пропагандистских приемов и неутомимая трудолюбие привлекли к нему внимание лидера нацистской партии Адольфа Гитлера. В 1926 году Гитлер назначил Геббельса главой нацистской партии (гауляйтером) Большого Берлина.Геббельс построил организацию нацистской партии с нуля в Берлине. Он зарекомендовал себя как мастер политической агитации и пропаганды. С 1927 по 1935 год Геббельс редактировал собственную газету Der Angriff (Нападение). Газета проходила под девизом «За угнетенных, против эксплуататоров». Он был посвящен антикоммунизму, антисемитизму и продвижению гитлеровской диктатуры в Германии. В 1928 году Геббельс также был избран в парламент (рейхстаг) от нацистской партии из Берлина.

Будучи районным лидером нацистской партии в Берлине, Геббельс был неутомимым и бесстрашным агитатором. Он неоднократно провоцировал членов коммунистической и социал-демократической партии. Он провел членов СА (штурмовиков) в районы рабочего класса, где у этих партий были страстные сторонники. Нацисты неизбежно понесли потери в последовавших за этим ожесточенных уличных боях. Затем Геббельс упомянул о героизме нацистских «мучеников», которые были ранены или убиты, чтобы привлечь большее внимание общественности.

нацистских газеты, фотографии, фильмы, а позднее и картины инсценировали подвиги этих бойцов. Например, «Песня Хорста Весселя» носила имя 23-летнего штурмовика и протеже Геббельса, убитого в 1930 году. Песня стала гимном нацистской партии. Кроме того, широко разрекламированный образ СА с перевязанной головой и изображение мускулистых, огромных штурмовиков стали стандартными изображениями в партийной пропаганде. За первые восемь месяцев 1932 года нацисты заявили, что семьдесят «мучеников» пали в боях с марксистским врагом.

Такие героические образы — на фоне мрачной реальности хронической безработицы и неполной занятости молодежи веймарского периода — без сомнения, способствовали увеличению количества членов отрядов СА. Число членов в Берлине увеличилось с 450 человек в 1926 г. до примерно 32 000 к январю 1933 г.

Лидер рейхспропаганды нацистской партии, 1929-1945

Гитлер был настолько впечатлен мастерством Геббельса в области современных методов пропаганды, что в 1929 году назначил его рейхслидером пропаганды нацистской партии. Он опирался на Геббельса на решающих рейхстагских и президентских выборах в 1932 году.

Геббельс впервые применил радио и кино в пропагандистских целях. Он снял фильмы о нацистских митингах, выступлениях и других мероприятиях, чтобы показывать их на собраниях, чтобы еще больше вдохновить и активировать основных сторонников. Геббельс организовал кампанию Гитлера по избранию на пост президента Германии в 1932 году. Под лозунгом «Гитлер над Германией» Геббельс изобразил Гитлера как энергичного участника кампании, использующего самые современные виды транспорта для встреч с избирателями по всей Германии.Гитлер был изображен летящим на небольшом самолете по нескольким площадкам, проводимым в один и тот же день по всей стране.

Гитлер в конечном итоге проиграл выборы президенту фон Гинденбургу. Однако представительство нацистской партии в немецком парламенте резко возросло. В 1932 году нацисты стали крупнейшей партией в парламенте, набрав более 37 процентов голосов.

Министр пропаганды и народного просвещения 13 марта 1933-1945 гг.

Президент фон Гинденбург назначил Гитлера канцлером Германии в коалиционном правительстве с немецкими националистами и беспартийными профессионалами из администрации.Нацистское руководство стремилось доминировать над Германией не только с помощью политической власти и террора, но и завоевывая «сердца и умы» немецкого населения посредством абсолютного контроля над немецкой культурой.

13 марта 1933 года Гитлер учредил Министерство народного просвещения и пропаганды. Он назначил Геббельса своим министром. В возрасте тридцати пяти лет Геббельс стал самым молодым министром в кабинете Гитлера.

В Völkischer Beobachter , ежедневной газете нацистской партии, Гитлер заявил, что «политическая дезактивация» немецкой общественной жизни является приоритетом для правительства; что «вся система образования, театр, кино, литература, пресса и радиовещание» будут использованы «как средства для достижения цели» сохранения «вечных ценностей» немецкого народа.Геббельсу было поручено согласовать немецкую культуру с нацистскими идеологическими целями. В этой роли он обладал огромным влиянием и был необходим Гитлеру и нацистскому режиму. Кино, радио, театр и пресса в значительной степени подпадали под юрисдикцию Геббельса.

Геббельс развернул масштабную пропагандистскую кампанию, чтобы завоевать лояльность граждан Германии и их молчаливое согласие с нацистскими антиеврейскими мерами. В то же время точки зрения, которые каким-либо образом угрожали нацистским убеждениям или режиму, подвергались цензуре или исключались из всех средств массовой информации, особенно государственной прессы.10 мая 1933 года, например, Геббельс выступил во время сожжения так называемых «негерманских» книг в Берлине. Он провозгласил «очистку немецкого духа» перед Гумбольдтским университетом. Среди книг, сожженных нацистскими студентами, были книги, написанные евреями, либералами, левыми, пацифистами и иностранцами.

Библиотеки по всей Германии были также очищены от «подцензурных» книг. Геббельс учредил так называемый «черный список» произведений, публикация которых в Германии была запрещена. Кроме того, он проповедовал привлекательное послание о национальном единстве, которое нашло отклик у миллионов немцев.Он превозносил такие «немецкие» ценности, как верность вождю, самопожертвование ради «национального сообщества» и «арийскую» расовую чистоту. В то же время он провозгласил необходимость преследовать евреев и других лиц, исключенных из нацистского представления о «национальном сообществе».

Перед войной кульминацией этих пропагандистских целей стала Хрустальная ночь, насильственное нападение на еврейскую общину в Германии 9 ноября 1938 года. Геббельс был главным зачинщиком погрома. Он убедил Гитлера, что убийство немецкого дипломата в Париже евреем было прекрасным предлогом для общенационального насильственного нападения на еврейскую общину в Германии.Гитлер согласился. Геббельс объявил, что «фюрер решил, что… демонстрации не должны готовиться или организовываться партией, но поскольку они возникают спонтанно, им не следует препятствовать». Слова Геббельса, похоже, были восприняты как приказ развязать насилие. Мятежники в гражданской одежде разрушили сотни синагог по всей Германии и напали на около 7500 предприятий, принадлежащих евреям. Еврейские кладбища стали особым объектом осквернения во многих регионах.

Тем не менее, для достижения основных целей нацистского режима — особенно территориальной экспансии и создания Германии без евреев — Гитлеру нужна была война.Во время войны возникла необходимость в пропаганде для оправдания военных действий. Геббельс разработал новые направления пропаганды, подходящие для военных действий. Он сохранил ключевые элементы их прежней пропаганды, особенно положительные характеристики «национального сообщества» и так называемого культа фюрера. Культ фюрера был прославлением Гитлера как военного лидера и спасителя Германии. Оба изображения господствовали в немецкой пропаганде вплоть до падения Рейха в 1945 году.

Нацистские пропагандисты также активизировали «негативные» сообщения, направленные на продвижение нацистской антиеврейской политики и исключение других целевых групп. Эти сообщения соответствовали радикализации расовой политики, закончившейся в конечном итоге Холокостом, систематическим массовым убийством евреев во время войны.

Геббельс как уполномоченный по вопросам военной экономики, 1944-45 гг.

В то же время Геббельс стремился поддерживать высокий моральный дух, особенно когда война повернулась против Германии зимой 1942/1943 года. Геббельс выпускал непрерывный поток эскапистских фильмов. Он создавал фильмы без политического послания, чтобы развлечь массы и предоставить им временное средство, чтобы избежать высоких требований, предъявляемых к ним в качестве жертв ради военных действий, а также тяжелых разрушений, принесенных союзными бомбардировками немецких городов.

18 февраля 1943 года, после поражения Германии под Сталинградом, Геббельс начал общенациональную кампанию по тотальной мобилизации немецких ресурсов для военных действий. Он произнес важную речь в берлинском «Спортпаласте» перед большой и тщательно подобранной толпой. Геббельс страстно призвал немцев вложить все свои оставшиеся силы в военные действия под лозунгом «Тотальная война — самая быстрая война». 23 июля 1944 года Гитлер даже назначил Геббельса полномочным представителем Рейха по тотальной войне.Он поручил Геббельсу максимально увеличить численность немецкой армии и производство оружия. Однако Геббельс не добился больших успехов перед лицом оппозиции со стороны других членов нацистского правительства, ответственных за военную экономику, таких как Альберт Шпеер, который был министром вооружений Германии.

Смерть Геббельса в 1945 году

Геббельс оставался рядом с Гитлером, пока Гитлер не покончил жизнь самоубийством, когда русские солдаты приблизились к его командному бункеру под рейхсканцелярией в Берлине 30 апреля 1945 года.В своем политическом завещании Гитлер назначил Геббельса новым рейхсканцлером Германии. Однако Геббельс отверг любую возможность капитуляции перед союзниками. У него не было иллюзий относительно своей судьбы в случае капитуляции Германии. В марте 1943 года он записал в своем дневнике: «Мы уже настолько запутались прежде всего в еврейском вопросе, что нам нет выхода». Вместо этого Геббельс и его жена Магда договорились отравить своих шестерых детей. Затем они покончили жизнь самоубийством 1 мая 1945 года. Нацистский контроль над общественной информацией закончился самоубийством Геббельса и крахом режима в мае 1945 года.

Последнее редактирование: 18 декабря 2019 г.

Авторы): Мемориальный музей Холокоста США, Вашингтон, округ Колумбия

Йозеф Геббельс — Сайт изучения истории

Образец цитирования: C N Trueman «Joseph Goebbels»
сайт изучения истории. co.uk. Сайт изучения истории, 26 мая 2015 г. 24 января 2022 г.

Йозеф Геббельс родился в 1897 году и умер в 1945 году. Геббельс был гитлеровским министром пропаганды и одним из самых важных и влиятельных людей в нацистской Германии.

Геббельс родился в Рейнской области и учился в созданном Гейдельбергском университете, где в 1920 году ему была присуждена степень доктора философии. Он не служил в немецкой армии во время Первой мировой войны, так как был инвалидом из-за косолапости стопы, которая ограничивала его возможности. ходить. Это чувство физической неполноценности (Геббельс также стеснялся своего низкого роста), его неприятие немецкой армией и условия Версальского договора привели к тому, что Геббельс стал очень озлобленным человеком в начале 1920-х годов. Он вступил в нацистскую партию в конце 1924 года, хотя, чтобы его родители были счастливы, он устроился на работу в банк, чтобы поддерживать некоторое подобие среднего класса.

Геббельсу было поручено заручиться поддержкой нацистов в Берлине. Он делал это между 1926 и 1930 годами. В 1928 году он был избран в рейхстаг, что он повторил в 1930 году. В 1929 году ему было поручено общее руководство партийной пропагандистской машиной. Именно здесь Геббельс преуспел. В 1933 году, после того как Гитлер был назначен рейхсканцлером, Геббельс был назначен министром просвещения и пропаганды.Он занимал этот пост до 1945 года.

Его острый язык сделал его врагом в нацистской партии, где некоторые называли его «ядовитым гномом». Однако, за исключением вопросов, связанных с его браком, он пользовался поддержкой Гитлера. Геббельс был отъявленным бабником, и его жена хотела развестись с ним после одной лишней связи. Гитлер отказался дать разрешение на развод, поскольку он потратил много времени на пропаганду важности семейных ценностей для немецкой общественности. Как он мог допустить, чтобы высокопоставленный деятель нацистской партии подавал такой плохой пример? Однако известно, что Гитлер сказал Геббельсу изменить свой образ жизни.

Геббельс знал, как управлять мыслями людей. Тем, кто не успел, пришлось столкнуться с тайной полицией. Те, кого привлек Геббельс, были очарованы цветной пленкой, которую политики редко использовали где-либо еще, поскольку она считалась слишком ненадежной. Такие фильмы, как «Вечный еврей» (черно-белый фильм), донесли до сознания антисемитский посыл партии; «Триумф воли» изображал могущество Гитлера и Германии. Экспозиции в Нюрнберге, созданные в сотрудничестве с Альбертом Шпеером, являются значительным достижением даже по сегодняшним стандартам размера и сложности организации.

Во время Второй мировой войны Геббельсу было легко убедить общественность в том, что дела идут хорошо, когда война идет по пути Германии. Однако после Сталинградской битвы это стало намного сложнее. Это было изображено в фильме как ошибка генералов на восточном фронте, которые не проявили достаточной приверженности нацистскому делу. Геббельс требовал от немцев «тотальной войны», и в 1944 году он был назначен рейхскомиссаром по тотальной мобилизации.

Во время осады Берлина русскими в апреле-мае 1945 года Геббельс остался с Гитлером в бункере Гитлера.В своем дневнике он обвинил в поражении Германии немецкий народ, а не Гитлера. 1 мая он отравил своих шестерых детей, а затем застрелил жену, а затем себя. Он приказал сжечь его тело. Говорят, что перед своей смертью Гитлер подарил Геббельсу свои наручные часы в знак того, что он был единственным высокопоставленным нацистским лидером, который оставался с Гитлером до конца.

Related Posts

• Тайна окружала смерть Адольфа Гитлера на протяжении многих лет.Однако в настоящее время считается, что известно больше о смерти Адольфа Гитлера в результате…

• Йозеф Геббельс был назначен рейхсминистром пропаганды 13 марта 2933 года. Геббельс оказался знатоком темного искусства…

Йозеф Геббельс и пропаганда — Сайт изучения истории

Йозеф Геббельс был назначен рейхсминистром пропаганды 13 марта ^-го 1933 года. Геббельс оказался знатоком темного искусства пропаганды. У Геббельса не было формального образования ни в одном из аспектов пропаганды. Тем не менее, он, похоже, выполнил то, что Адольф Гитлер написал в «Майн кампф» относительно правды: если ты собираешься солгать, говори по-крупному, и если ты будешь лгать достаточно часто, люди начнут в это верить.

 

В середине 1920-х годов Геббельс создал то, что он назвал «Десятью заповедями для национал-социалистов». Они должны были поддержать его подходы к пропаганде.После 30 января ^-го -го 1933 года Геббельс смог в полной мере использовать свой подход, и казалось, что никто не хотел его сдерживать. Его «Десять заповедей для национал-социалистов» были:

1.    «Ваша Родина называется Германией. Любите это прежде всего и больше действием, чем словами.

 

2.    Враги Германии – ваши враги. Ненавидь их всем сердцем.

 

3.    Каждый национальный товарищ, даже самый бедный, есть частичка Германии. Люби его, как самого себя.

 

4.    Требуйте от себя только обязанностей. Тогда Германия добьется справедливости.

 

5.    Гордитесь Германией. Вы должны гордиться Отечеством, за которое миллионы людей отдали свои жизни.

 

6.    Тот, кто оскорбляет Германию, оскорбляет вас и ваших мертвецов. Ударь по нему кулаком.

 

7.    Ударить разбойника более одного раза. Когда кто-то отбирает у вас хорошие права, помните, что бороться с ним можно только физически.

 

8.    Не будь мошенником-антисемитом. Но будьте осторожны с «Berliner Tageblatt».

 

9.    Сделайте так, чтобы вам не нужно было краснеть, когда упоминается Новая Германия.

 

10. Верь в будущее. Только тогда ты сможешь стать победителем».

 

Известно, что Геббельс изучал, как работают рекламные компании в Америке. Большая часть его письменных работ состояла из коротких предложений, как указано выше. Все было сделано просто, чтобы не было недоразумений относительно его смысла. Когда Геббельс писал для чего-то вроде «Der Angriff» или «Volkischer Beobachter», он делал акценты в своих предложениях заглавными буквами. Например:

 

«Мы требуем НОВОГО, ЯСНОГО и РАДИКАЛЬНОГО, а значит, в конечном счете, РЕВОЛЮЦИОННОГО. Переворот, которого мы хотим, должен быть совершен прежде всего В ДУХЕ НАРОДА. Мы не знаем ни ЕСЛИ, ни НО, мы знаем только ИЛИ… ИЛИ».

 

Геббельс никогда не был ограничен никаким моральным кодексом.Он использовал свое положение в нацистской иерархии для влияния на газеты, кино, театры, художественные галереи и радиопередачи. Все это было частью гитлеровской политики «gleichshaltung» — координации всего населения нацистской Германии за Гитлером. Идея Геббельса заключалась в том, чтобы установить на улицах громкоговорители, чтобы люди могли слышать речи Гитлера. Это превратилось в схему, которая позволяла немцам покупать дешевое радио. Геббельс утверждал, что если фюреру есть что сказать, то народ в целом должен иметь возможность услышать то, что он говорит. Однако, как только радио было куплено, каждая семья должна была платить 2 марки в месяц за лицензию. Во время Второй мировой войны было запрещено слушать иностранные передачи, такие как Всемирная служба Би-би-си.

 

август 2012 г.

Related Posts

• Адольф Гитлер руководил Германией во время Второй мировой войны. Адольф Гитлер покончил с собой 30 апреля 1945 года, всего за несколько дней до безоговорочной капитуляции Германии. Берлин был…

• Адольф Гитлер руководил Германией во время Второй мировой войны.Его желание создать арийскую расу было первостепенным в его духе и политических кампаниях. У Гитлера не было…

• Радиопередачи играли важную роль в нацистской пропагандистской машине. В эпоху, когда еще не было массового телевидения, радио, газет и кино, все играли свою роль…

105-летняя секретарша Йозефа Геббельса: «Сейчас мне никто не верит, но я ничего не знала» | Нацизм

«Мы редко видели его по утрам», — говорит Брунгильда Помсель, закрыв глаза и подперев подбородок рукой, вспоминая своего бывшего босса. «Он поднимался по ступеням своего маленького дворца у Бранденбургских ворот, к которым примыкало его огромное министерство пропаганды. Он поднимался по ступенькам, как маленький герцог, через свою библиотеку в свой прекрасный кабинет на Унтер-ден-Линден».

Она улыбается изображению, отмечая элегантную мебель, беззаботную атмосферу, в которой она сидела в приемной офиса Йозефа Геббельса с пятью другими секретарями, его ногти всегда были аккуратно ухожены.

«Мы всегда знали, когда он приходил, но обычно мы не видели его до тех пор, пока он не вышел из своего кабинета, не войдя через дверь, которая вела прямо в нашу комнату, чтобы мы могли задать ему любые вопросы, которые у нас были, или дать ему знать кто звонил.Иногда его дети приходили в гости и были так рады навестить папу на его работе. Они придут с прекрасным семейным эрдельтерьером. Они были очень вежливы, делали реверансы и пожимали нам руки».

Помсель дает одно из первых и последних подробных интервью в своей жизни; в возрасте 105 лет и потеряв зрение в прошлом году, она говорит, что чувствует облегчение, что ее дни сочтены. «В то короткое время, которое мне осталось — и я надеюсь, что это будут месяцы, а не годы — я просто цепляюсь за надежду, что мир не перевернется снова, как это было тогда, хотя произошли некоторые ужасные события, не там? Я рада, что у меня никогда не было детей, о которых мне приходилось беспокоиться.

Итак, какова мотивация для того, чтобы эффективно нарушить ее молчание только сейчас, как, вероятно, последний выживший из ближайшего окружения нацистского руководства?

«Дело абсолютно не в том, чтобы очистить мою совесть, — говорит она.

«Они оба были очень добры ко мне»… Геббельс и его жена Магда с Гитлером.

Хотя она признает, что находилась в центре нацистской пропагандистской машины, в ее задачи входили массирование вниз статистики о павших солдатах, а также преувеличение числа изнасилований немецких женщин Красной армией, она описывает это несколько странно, как «еще одна работа».

Немецкая жизнь, составленная из 30 часов разговора с ней, недавно была представлена ​​на Мюнхенском кинофестивале. Именно по этой причине она готова «вежливо отвечать» на мои вопросы. «Для меня важно, когда я смотрю фильм, узнавать то зеркальное отражение, в котором я могу понять все, что я сделала неправильно», — говорит она. «Но на самом деле я ничего не делал, кроме как печатал в кабинете Геббельса».

Геббельс был хорошим актером, говорит Брунгильда Помзель в трейлере к фильму «Немецкая жизнь».

Часто такие заявления о конце жизни пронизаны чувством вины. Но Помсель не раскаивается. Когда она держит суд, дико жестикулируя, с широкой ухмылкой на лице, кажется, что она даже получает что-то восстанавливающее от своего настойчивого заявления о том, что она просто действовала так же, как и большинство других немцев.

«Те люди, которые сегодня говорят, что выстояли бы против нацистов — я думаю, они искренни в этом, но поверьте мне, большинство из них этого не сделали бы». После подъема нацистской партии «вся страна была словно зачарована», — настаивает она.«Я мог бы открыться для обвинений в том, что не интересуюсь политикой, но правда в том, что идеализм юности легко мог привести к тому, что тебе сломают шею».

Она вспоминает, как ей передали дело антифашистской активистки и студентки Софи Шолль, активистки движения сопротивления «Белая роза». Шолль был казнен за государственную измену в феврале 1943 года после распространения антивоенных листовок в Мюнхенском университете. «Один из специальных советников Геббельса сказал мне положить его в сейф и не смотреть на него.Так что я этого не сделал и был вполне доволен собой, что он доверял мне, и что мое стремление оправдать это доверие было сильнее, чем мое любопытство открыть этот файл».

Помсель описывает себя как продукт прусской дисциплины, вспоминая отца, который, когда он вернулся с боевых действий во время Первой мировой войны, когда ей было семь лет, запретил ночные горшки в семейных спальнях. «Если мы хотели пойти в туалет, нам приходилось бросать вызов всем ведьмам и злым духам, чтобы добраться до туалета». Ее и ее братьев и сестер «шлепали выбивалкой» всякий раз, когда они проявляли непослушание.«Это осталось со мной, что-то прусское, это чувство долга».

Ей был 31 год, и она работала на государственной телерадиокомпании в качестве хорошо оплачиваемого секретаря – работу, которую она получила только после того, как стала платным членом нацистской партии – когда кто-то порекомендовал ее для перевода в министерство пропаганды в 1942 году. «Меня бы остановила только инфекционная болезнь, — настаивает она. «Я был польщен, потому что это была награда за то, что я была самой быстрой машинисткой на радиостанции».

Она помнит свою платежную ведомость, в которой был указан ряд необлагаемых налогом пособий, наряду с зарплатой в 275 марок — небольшое состояние по сравнению с тем, что зарабатывало большинство ее друзей.

Она отмечает, как жизнь ее жизнерадостной рыжеволосой подруги-еврейки Евы Левенталь становилась все труднее после прихода к власти Адольфа Гитлера. Помсель был также потрясен арестом чрезвычайно популярного диктора радиостанции, которого отправили в концлагерь в наказание за то, что он гей. Но она говорит, что в основном она оставалась в пузыре, не подозревая о разрушениях, которые нацистский режим обрушил на своих врагов, несмотря на то, что она была в физическом сердце системы.

Брунгильда Помсель, примерно 1943 год, в костюме, подаренном ей Магдой Геббельс. Фото: Blackbox Film & Medienproduktion GmbH

«Я знаю, что в наше время нам никто не верит — все думают, что мы все знали. Мы ничего не знали, все это держалось в строжайшем секрете». Она отказывается признать, что наивно полагала, что «исчезнувшие» евреи, включая ее подругу Еву, были отправлены в деревни Судетской области на том основании, что эти территории нуждаются в заселении. «Мы поверили этому — мы проглотили это — это казалось вполне правдоподобным», — говорит она.

Когда квартира, которую она делила с родителями, была разрушена во время бомбардировки, жена Геббельса, Магда, помогла смягчить удар, подарив ей костюм из синей шерсти Cheviot на шелковой подкладке. «У меня никогда не было ничего такого шикарного ни до, ни после», — говорит она. «Они оба были очень добры ко мне».

Она вспоминает своего босса как «невысокого, но ухоженного», с «джентльменским лицом», который носил «костюмы из лучшей ткани и всегда имел легкий загар». «У него были ухоженные руки — наверное, он делал маникюр каждый день», — говорит она, смеясь над этой мыслью.«На самом деле его не за что было критиковать». Ей даже стало жаль его из-за его хромоты, «которую он компенсировал тем, что был немного высокомерным». Лишь изредка ей удавалось увидеть человека, который превратил ложь в искусство, преследуя смертоносные цели нацистов. Она была в ужасе, увидев его на сцене берлинского спортпаласта, произносящего печально известную речь о «тотальной войне» в феврале 1943 года. Ей и еще одному коллеге дали места у ринга сразу за Магдой Геббельс. Это было вскоре после Сталинградской битвы, и Геббельс надеялся заручиться поддержкой населения, чтобы сделать все возможное для борьбы с угрозами, с которыми столкнулась Германия.«Ни один актер не мог бы лучше перевоплотиться из цивилизованного, серьезного человека в разглагольствующего, буйного… В кабинете у него было какое-то благородное изящество, а потом увидеть его там разъяренным лилипутом — просто нельзя» Не могу себе представить большего контраста».

Детали, на которых Помсел решила сосредоточиться, могут отражать то, как она отредактировала свою собственную историю, чтобы она чувствовала себя более комфортно. Но также возможно, что сочетание невежества и благоговения, а также защита, обеспечиваемая огромным офисным комплексом в правительственном квартале, действительно защищали ее от большей части реальности.

На следующий день после дня рождения Гитлера в 1945 году ее жизнь, какой она ее знала, резко оборвалась. Геббельсу и его окружению было приказано присоединиться к Гитлеру в его подземном бомбоубежище — так называемом Führerbunker — в последние дни войны. «Мне казалось, что что-то внутри меня умерло», — говорит Помсел. «Мы старались убедиться, что у нас не закончился алкоголь. Это было срочно необходимо для того, чтобы сохранить онемение». Она поднимает указательный палец, пытаясь рассказать события в правильном порядке, вспоминая, как 30 апреля помощник Геббельса Гюнтер Швегерманн сообщил о том, что Гитлер покончил с собой, а днем ​​позже — Геббельс. «Мы спросили его: «И его жена тоже?» «Да». «И дети?» «И дети тоже».

Она и ее коллеги-секретари приступили к разрезанию белых мешков с едой и превращению их в большой флаг капитуляции, чтобы подарить его русским.

Обсуждая их стратегию перед неизбежным арестом, Помсель сказала своим коллегам, что скажет правду: «Я работала стенографисткой в ​​министерстве пропаганды Йозефа Геббельса.Ее приговорили к пяти годам лишения свободы в различных русских лагерях для военнопленных в Берлине и его окрестностях. «Это не было ложе из роз», — вот все, что она скажет о том времени. Только когда она вернулась домой, она узнала о Холокосте, настаивает она, называя это «делом евреев».

Она быстро вернулась к жизни, похожей на ту, что была у нее, когда она снова нашла работу секретаря на государственном вещателе, пройдя путь до должности исполнительного секретаря директора программ и наслаждаясь привилегированной жизнью зажиточной оплачиваемая работа и путешествия до выхода на пенсию в возрасте 60 лет в 1971 году.

Но прошло целых шесть десятилетий после окончания войны, прежде чем она начала расспрашивать о своей еврейской школьной подруге Еве. Когда в 2005 году был открыт мемориал жертвам Холокоста, она отправилась из своего дома в Мюнхен, чтобы увидеть его своими глазами. «Я пошел в информационный центр и сказал им, что мне не хватает кого-то, Евы Левенталь». Мужчина просмотрел записи и вскоре разыскал ее подругу, которая была депортирована в Освенцим в ноябре 1943 года и объявлена ​​мертвой в 1945 году.

«Список имен на машине, на которой мы ее нашли, продолжал безостановочно катиться по экрану», — говорит она, откидывая голову назад и проводя кончиками пальцев одной руки по линии ее ожерелья.

Урок: Сила пропаганды

Основной вопрос модуля:  Что мы узнаем о выборе, сделанном людьми во времена Веймарской республики, подъема нацистской партии и Холокоста, о силе и влиянии нашего выбора сегодня?

На предыдущем уроке учащиеся познакомились с идеей нацистов о «национальном сообществе», сформированном в соответствии с их расовыми идеалами, и с тем, как нацисты использовали законы, чтобы определить, а затем отделить тех, кто принадлежал к «национальному сообществу», от тех, кто кто этого не сделал. На этом уроке учащиеся продолжат изучение исторического примера этого раздела, рассмотрев природу пропаганды и проанализировав, как нацисты использовали средства массовой информации для влияния на мысли, чувства и действия людей в Германии. В то время как нацисты использовали пропаганду как инструмент, чтобы попытаться заставить немецкую общественность принять, если не активно поддержать, все их цели (включая перевооружение и войну), этот урок фокусируется конкретно на том, как они использовали пропаганду для создания «своих» групп и «внешние» группы в немецком обществе и культивируют свою идеальную «национальную общность».После тщательного анализа нескольких пропагандистских изображений, созданных нацистами, учащиеся рассмотрят способы, которыми этот материал влиял на отдельных людей, и им будет предложено подумать о том, насколько последствия пропаганды сложнее, чем простое промывание мозгов.

Пропаганда — информация, предназначенная для того, чтобы убедить аудиторию принять ту или иную идею или дело, часто с использованием необъективных материалов или разжиганием эмоций, — была одним из самых мощных инструментов, которые нацисты использовали для укрепления своей власти и культивирования «арийского национального сообщества» в середине 1930-х гг.

Гитлер и Геббельс не изобретали пропаганду. Само слово было придумано католической церковью для описания ее усилий по дискредитации протестантских учений в 1600-х годах. На протяжении многих лет почти каждая нация использовала пропаганду, чтобы объединить свой народ в военное время. Например, обе стороны Первой мировой войны использовали пропаганду. Но нацисты были известны тем, что сделали пропаганду ключевым элементом правительства еще до того, как Германия снова вступила в войну. Одним из первых действий Гитлера на посту канцлера было создание имперского министерства народного просвещения и пропаганды, что продемонстрировало его веру в то, что контроль над информацией так же важен, как контроль над армией и экономикой.Он назначил Йозефа Геббельса директором. Через министерство Геббельс смог проникнуть практически во все виды немецких СМИ, от газет, фильмов, радио, плакатов и митингов до музейных экспонатов и школьных учебников с нацистской пропагандой.

Нацистам было безразлично, была ли пропаганда правдивой или сделанной со вкусом. Геббельс писал в своем дневнике: «Никто не может сказать, что ваша пропаганда слишком груба, слишком подла; это не критерии, по которым ее можно охарактеризовать. к успеху.Гитлер писал в Mein Kampf , что для достижения своей цели пропаганда должна «ограничиваться очень немногими пунктами и должна повторять их в лозунгах до тех пор, пока последний член общества не поймет, что вы хотите, чтобы он понял вашим лозунгом. Как только вы пожертвуете этим лозунгом и попытаетесь быть многогранным, эффект пропадет».

Некоторая часть нацистской пропаганды использовала положительные образы для прославления лидеров правительства и его различных видов деятельности, проецируя яркое видение «национального сообщества.Нацистская пропаганда также могла быть уродливой и негативной, вызывая страх и отвращение, изображая тех, кого режим считал врагами, опасными и даже недочеловеками. Распространение нацистами антисемитских фильмов, газетных карикатур и даже детских книг пробудило многовековые предубеждения против евреев (см. Урок 6), а также представило новые идеи о расовой нечистоте евреев. Газета Der Stürmer («Атакующий»), издаваемая членом нацистской партии Юлиусом Штрейхером, была ключевым средством антисемитской пропаганды.

Этот урок включает подборку изображений нацистской пропаганды, как «позитивных», так и «негативных». Основное внимание уделяется плакатам, которые немцы видели бы в газетах, таких как Der Stürmer , и передавали на улицах, на рабочих местах и ​​в школах. Некоторые из этих плакатов были рекламой передвижных выставок — на такие темы, как «Вечный еврей» или пороки коммунизма, — которые сами по себе были примерами пропаганды.

Йозеф Геббельс

Главный пропагандист нацистского режима и диктатор его культурной жизни в течение двенадцати лет, Йозеф Геббельс родился 29 октября 1897 года в строгой католической рабочей семье из Рейдта, Рейнская область. Он получил образование в римско-католической школе и продолжал изучать историю и литературу в Гейдельбергском университете под руководством профессора Фридриха Гундольфа, еврейского историка литературы, известного как исследователь Гёте и близкого ученика поэта Стефана Джорджа.

Геббельса не приняли на военную службу во время Первой мировой войны из-за парализованной стопы — результата перенесенного в детстве полиомиелита — и чувство физической несостоятельности мучило его всю оставшуюся жизнь, подкрепляемое обидой на реакции, вызванные его миниатюрное телосложение, черные волосы и интеллектуальный фон.Горько осознавая свое уродство и опасаясь, что его сочтут «буржуазным интеллектуалом», Геббельс компенсировал недостаток физических достоинств сильного, здорового, светловолосого нордического типа своей идеологической прямотой и радикализмом, когда вступил в НСДАП в 1922 году.

Враждебность интеллекту «маленького доктора», его презрение к роду человеческому вообще и к евреям в частности, его полный цинизм были выражением его собственной интеллектуальной ненависти к себе и комплексов неполноценности, его непреодолимой потребности уничтожить все святое и зажигает в его слушателях такие же чувства ярости, отчаяния и ненависти.

Сначала гиперактивное воображение Геббельса нашло выход в поэзии, драме и богемном образе жизни, но, кроме его экспрессионистского романа « Michael: ein Deutsches Schicksal in Tagebuchblattern » (1926), из этих первых литературных начинаний ничего не вышло. Именно в нацистской партии острый, дальновидный ум Геббельса, его ораторский дар и талант к театральным эффектам, его необузданный оппортунизм и идеологический радикализм расцвели на службе ненасытной воле к власти.

В 1925 году он был назначен управляющим делами НСДАП в Рурской области и в конце года уже был главным сотрудником Грегора Штрассера, лидера эсер-северогерманского крыла партии. Геббельс основал и редактировал Nationalsozialistischen Briefe (NS Letters) и другие публикации братьев Штрассер, разделяя их пролетарско-антикапиталистические взгляды и призывая к радикальной переоценке всех ценностей. Его национал-большевистские тенденции нашли выражение в его оценке Советской России (которую он считал и националистической, и социалистической) как «естественного союзника Германии против дьявольских соблазнов и коррупции Запада.

Именно в это время Геббельс, соавтор проекта программы, представленного нацистскими левыми на Ганноверской конференции 1926 года, призвал к исключению «мелкобуржуазного Адольфа Гитлера из национал-социалистической партии». Проницательное политическое чутье Геббельса и его оппортунизм были продемонстрированы его переходом на сторону Гитлера в 1926 году, за что в ноябре того же года он был назначен руководителем нацистского округа Берлин-Бранденбург.

Став во главе небольшой конфликтной организации, Геббельсу быстро удалось взять под контроль и подорвать господство братьев Штрассер в северной Германии и их монополию на партийную прессу, основав в 1927 году и редактируя свою собственную еженедельную газету . Der Angriff (Атака).Он рисовал плакаты, публиковал собственную пропаганду, устраивал впечатляющие парады, организовывал своих телохранителей для участия в уличных боях, драках в пивных и перестрелках, чтобы способствовать своей политической агитации.

К 1927 году «Марат из Красного Берлина, кошмар и гоблин истории» уже стал самым страшным демагогом столицы, в полной мере используя свой глубокий, мощный голос, риторический пыл и беспринципное обращение к первобытным инстинктам. Неутомимый, настойчивый агитатор, обладавший даром парализовать противников коварной комбинацией яда, клеветы и инсинуаций, Геббельс знал, как мобилизовать страхи безработных масс, когда Великая депрессия поразила Германию, играя на национальной психике с «ледяным холодом». расчет.

С мастерством искусного пропагандиста он превратил берлинского студента и сутенера Хорста Весселя в нацистского мученика и создал лозунги, мифы и образы, говорящие афоризмы, которые быстро распространяли идеи национал-социализма.

Гитлер был глубоко впечатлен успехом Геббельса в превращении небольшой берлинской секции партии в мощную организацию в Северной Германии и в 1929 году назначил его руководителем имперской пропаганды НСДАП. Оглядываясь назад много лет спустя (24 июня 1942 г.), Гитлер заметил:Геббельс был одарен двумя вещами, без которых невозможно было бы справиться с ситуацией в Берлине: речью и интеллектом. . … Потому что доктор Геббельс, который не нашел многого в политической организации, когда он начинал, завоевал Берлин в прямом смысле этого слова ».

У Гитлера действительно были причины быть благодарным своему лидеру пропаганды, который был истинным создателем и организатором мифа о фюрере, образа Мессии-искупителя, подпитывая театральный элемент в нацистском лидере и в то же время вызывая самоуверенность. — капитуляция немецких масс путем искусного сценического управления и манипулирования.Циник, лишенный подлинных внутренних убеждений, Геббельс нашел свою миссию в том, чтобы продать Гитлера немецкой публике, представить себя его самым верным щитоносцем и организовать псевдорелигиозный культ фюрера как спасителя Германии от евреев, спекулянтов. и марксисты.

Будучи депутатом рейхстага с 1928 года, он не менее цинично открыто высказал свое презрение к республике, заявив: «Мы входим в рейхстаг, чтобы вооружиться оружием демократии из его арсенала.Мы станем депутатами рейхстага для того, чтобы веймарская идеология сама помогла нам ее разрушить».

Глубоко укоренившееся презрение Геббельса к человечеству, его стремление сеять смятение, ненависть и опьянение, его жажда власти и его мастерство методов массового убеждения получили полное выражение в избирательных кампаниях 1932 года, когда он сыграл решающую роль в привлечении Гитлера в центр политической сцены. 13 марта 1933 года он был награжден должностью имперского министра народного просвещения и пропаганды, что дало ему полный контроль над средствами массовой информации — т.е.е. радио, пресса, издательское дело, кино и другие виды искусства.

Он очень быстро добился нацистской «координации» культурной жизни, ловко сочетая пропаганду, взяточничество и терроризм, «очищая» искусство во имя vцlkisch идеала, подчиняя редакторов и журналистов государственному контролю, уничтожая всех евреев и политических противники с позиций влияния. 10 мая 1933 года он устроил грандиозный ритуал «сожжения книг» в Берлине, где произведения еврейских, марксистских и других «подрывных» авторов публично сжигались на огромных кострах.

Он стал безжалостным гонителем евреев, демонизируя стереотипную фигуру «Международного еврейского финансиста» в Лондоне и Вашингтоне, связанного с «евреями-большевиками» в Москве, как главного врага Третьего рейха. В День Победы партии в 1933 году Геббельс выступил с критикой «еврейского проникновения в профессии» (юриспруденцию, медицину, собственность, театр и т. д.), утверждая, что бойкот Германии иностранными евреями спровоцировал нацистские «контрмеры».

Ненависть Геббельса к евреям, как и его ненависть к привилегированным и умным, проистекала из глубоко укоренившегося чувства неполноценности и интернализации ценностей толпы; в то же время она была также оппортунистической и тактической, основанной на необходимости создать общего врага, подпитать народное негодование и мобилизовать массы.

В течение пяти лет Геббельс раздражался, когда нацистский режим стремился укрепиться и завоевать международное признание. Его возможность представилась во время погрома Хрустальной ночи  9-10 ноября 1938 года, который он организовал после того, как разжег пламя подстрекательской речью перед партийными лидерами, собравшимися в Мюнхенской старой ратуше (Старая ратуша) для ежегодного празднования Дня независимости. Пивной путч. Позднее Геббельс был одним из главных тайных пособников «окончательного решения», лично руководившим депортацией евреев из Берлина в 1942 г. и предложившим считать евреев наряду с цыганами «безоговорочно подлежащими уничтожению».

Он сочетал словесные предупреждения о том, что в результате войны «евреи заплатят уничтожением своей расы в Европе и, возможно, за ее пределами», с тщательным избеганием в своих пропагандистских материалах обсуждения фактического обращения с евреями, т. е. из лагерей смерти. Антисемитизм Геббельса был одним из факторов, который сблизил его с Гитлером, который уважал его политические суждения, а также его административные и пропагандистские способности.

Геббельс был бабником до и после женитьбы в 1931 году на Магде Квандт, страстной поклоннице Гитлера.По словам Роджера Мурхауса, она стала «фактически« первой леди »третьего рейха, добавив немного женского гламура в чисто мужскую среду». его жена и их шестеро детей были желанными гостями в альпийской резиденции фюрера в Берхтесгадене. В 1938 году, когда Магда попыталась развестись с ним из-за его бесконечных романов с красивыми актрисами, именно Гитлер вмешался, чтобы выправить ситуацию.

Во время Второй мировой войны отношения между Гитлером и Геббельсом стали более близкими, особенно по мере того, как военная ситуация ухудшалась, и министр пропаганды призывал немецкий народ к еще большим усилиям.После того, как союзники настояли на безоговорочной капитуляции, Геббельс обратил это в свою пользу, убедив свою аудиторию в том, что нет другого выбора, кроме победы или поражения. В знаменитой речи 18 февраля 1943 года в берлинском «Спортпаласте» Геббельс создал атмосферу бурных эмоций, заручившись согласием своих слушателей на мобилизацию для тотальной войны. Ловко играя на немецком страхе перед «азиатскими полчищами», используя свой всепроникающий контроль над прессой, кино и радио для поддержания боевого духа, изобретая мифическое «секретное оружие» и неприступные крепости в горах, где предстояло сделать последний бой, Геббельс никогда не потерял самообладание или боевой дух.

Именно его сообразительность и решительные действия днем ​​20 июля 1944 года, когда он с помощью отрядов верных ему войск изолировал заговорщиков в военном министерстве, спасли нацистский режим. Вскоре после этого он осуществил свою амбицию стать военачальником на внутреннем фронте после своего назначения в июле 1944 года генеральным уполномоченным по Total War.

Обладая широчайшими полномочиями по перемещению и управлению гражданским населением и даже по перераспределению личного состава внутри вооруженных сил, Геббельс ввел программу жесткой экономии и настаивал на еще больших жертвах среди гражданского населения.Но поскольку Германия уже была близка к краху, было слишком поздно предпринимать какие-либо действия, кроме дальнейших потрясений и беспорядка. Когда война близилась к концу, Геббельс, крайний оппортунист, стал самым верным последователем фюрера, проведя свои последние дни вместе со своей семьей в бункере фюрера под канцелярией. Убежденный, что нацисты окончательно сожгли все свои мосты, и все более очарованный перспективой окончательного апокалипсиса, Геббельс последними словами при увольнении своих соратников был: «Когда мы уйдем, пусть земля содрогнется!»

После самоубийства фюрера Геббельс проигнорировал политическое завещание Гитлера, которое назначило его рейхсканцлером, и решил последовать его примеру.